11
аудиальными). В шпигеле обозначаются временные рамки события, их главные
герои, самые интригующие и яркие моменты. Цель новостных шпигелей -
облегчение восприятия путем раздробления информации и привлечения
внимания зрителей к передаче
6
».
Еще одним информационным жанром тележурналистики является —
отчет. Отчет это полное непредвзятое описание репортера о произошедшем
событии. В основном отчетом репортер пользуется при съемках каких-либо
официальных мероприятий, социального или государственного значения.
Авторы пособия «Жанры и модели новостной тележурналистики»
Даутова Резида Вагизовна, Анохин Антон Игоревич, отмечают, что отчет может
содержаться из разнообразных его видов: «Кроме того, исследователи выделяют
различные классификации: 1. прямой отчет (прямые включения) — как правило
рассказ корреспондента с места события без комментариев — по следам
события или в преддверии его. Основная цель и смысл прямых включений —
это эффект присутствия; 2. отчет-коммюннике — рассказ о прошедшей
политической встрече; 3. отчет-размышление — с элементами
комментирования; 4. проблемный отчет — ориентированный на показ
причинно-следственных связей между теми или иными фактами, выявленных
или высказанных в ходе обсуждения того или вопроса; 5. тематический отчет —
посвященный какой-либо актуальной теме и всесторонне ее освещающий
7
».
Репортеру не нужно будет заранее подготавливать сценарный план для
информационного отчета. Журналист только оповещает зрителей о каком-либо
событии социального, государственного характера. Отчет имеет некую
схожесть с репортажем, но если репортаж может акцентировать внимание
зрителей на эмоциональный элемент сюжета, то отчет является достаточно
строгим жанром и требует беспрецендентного отношения репортера к выпуску.
6 Там же
7 Р.В.Даутова, А.И.Анохин «Жанры и модели новостной тележурналистики»: учебно-
методическое пособие для магистрантов/ Казань: Казан. ун-т, 2018 – 21 с.
12
Жанр, который является наиболее широкораспространенным и известным
в журналистике — это интервью. На сегодняшний день, каждая телевизионная
программа содержит этот жанр. Интервью очень универсальный жанр в сфере
журналистики. Оно используется в любых ее областях. В учебно-методическом
пособии «Жанры и модели новостной тележурналистики» авторы отмечают,
что:«Для тележурналиста интервью является и способом получения
информации, и публицистическим жанром в форме беседы, диалога
8
».
Интервью имеет две функции, интервью является способом приобретения
информации, а также отдельным жанром информационной журналистики.
Интервью делится на две формы: интервью-монолог; интервью-беседа.
Интервью-монолог характеризуется как слова интервьюируемого, которые
длятся довольно длительное время на кадре, без комментариев самого
тележурналиста, а также к интервью-монологу относятся комментарии разных
людей. Обычно репортер в новостной телевизионной журналистике использует
«интервью-монолог», для получения информации от надежного источника,
который обладает достоверными данными. Интервьюируемое лицо дает
профессиональные оценки и комментарии по определенной тематике.
Журналист может за кадром задавать вопросы интервьюируемому лицу, однако
его вопросы не будут включены в окончательный сюжет. «Интервью-беседа»,
достаточно распространенная форма на телевизионных шоу, когда ведущий
приглашает специального гостя и ведет с ним длительную беседу на какую-то
определенную тематику. Продолжительность речи и количество задаваемых
вопросов и ответов примерно одинаковы в «интервью-беседе». По другому оно
также называется «портретное интервью», когда целью является выявление и
описание личных характеристик и качества интервьюируемого лица. Здесь же
ведущий ведет свободную дискуссию с собеседником, открыто излагая и
рассуждая свои мысли. Спектр вопросов «интервью-беседы широк». За
8 Там же Р.В.Даутова, А.И.Анохин «Жанры и модели новостной тележурналистики»:
учебно-методическое пособие для магистрантов/ Казань: Казан. ун-т, 2018 – 27 с.
13
последнее время «интервью-беседа», как и в целом жанр «интервью»
изменился. Теперь же журналист может вести свободный диалог во время
интервью, открыто задавая интересующие вопросы. Что самое важное в
«интервью-беседе» - это журналист, который является узнаваемым среди
людей. Он является главным лицом показываемой передачи. Интервьюер
должен быть не менее известным, чем сами гости, которых он приглашает
принять участие в программе. Это обусловлено, тем, что открытые и свободные
высказывания журналиста, будут выглядеть респектабельнее, если он довольно
известный в своей сфере деятельности. Стоит добавить, еще и метод «опроса»,
в котором журналист может брать «короткое» интервью по поводу
определенной темы. Интервью досточно востребованный и общеиспользуемый
в журналистике, особенно в тележурналистике, когда зрители стремятся
собственными глазами воспринять всю ситуацию. «Опрос» делится на такие
формы, как: анкетирование и интервьюирование. Форма опроса
«интервьюирование», наиболее характерна для телевизионной новостной
журналистики. «Анкетирование» же больше применяется для печатной
журналистики, так как сам опрос проводится заочно с использованием анкет. В
новостной тележурналистике, «интервью» называется также «синхроном».
Синхрон — общепринятый термин, который используется для
обозначения интервью героев события, которых репортер вставляет в кадр.
Также синхроном называют кадры самого репортера на экране. При написании
сюжета, репортер использует именно этот термин, вместо привычного для
остальных сфер журналистики термина «интервью». Как правило структура
сюжета в новостной журналистике состоит именно со слов ведущего,
закадрового текста и синхрона. Синхрон делится на два типа: 1. экспертный, его
также по другому называют - «информационный» или «свидетельские
показания»; 2. эмоциональный — используется, для передачи зрителям
«характер» произошедшего события. Журналист и кандидат филологических
наук, Колесниченко Александр Васильевич, в своем учебном пособии
14
«Настольная книга журналиста» отмечает три типа интервью. «Cобеседник
выступает в роли участника/очевидца событий, эксперта либо личности,
которая интересует читателей. Исходя из этого интервью бывает событийным,
экспертным либо личностным. Собеседник также может сочетать сразу
несколько ролей
9
».
Событийный репортаж, как один из видов информационного жанра,
заключает в себе особенности других жанров тележурналистики. В событийном
репортаже, рассказываются довольно важные происшествия, которые имеют
актуальность, в определенное время. Из произошедшего события, репортер
создает событийный репортаж. Другими словами, событийный репортаж можно
назвать «аналитическим», так как он содержит весь процесс «исследования»
события репортера и его мысли на яркое, эмоциональное происшествие.
Событийный репортаж находится на стыке информационного и аналитического
жанра. Событийный репортаж требует детальной точности и
последовательности. Автор книги «Репортаж: технология жанра» Ким Максим
Николаевич, отмечает: «Событийный репортаж — это всегда моментальный и
даже сиюминутный отклик на происходящее. Поэтому именно данной
разновидности репортажа особенно характерно хронологическое следование за
событием, точное указание места и времени действия, наконец, погружение
репортера в само событие, за счет чего и создается «эффект присутствия
10
».
Зритель при просмотре событийного репортажа должен по-настоящему
прочувствовать, все что отображается на экране. Этого «эффекта» добивается
журналист, при создании «событийного репортажа». Предметом репортажного
описания выступает событие, которое происходит на глазах репортера и
находит свое наглядное отображение в тексте как результат непосредственных
9 А.В.Колесниченко Настольная книга журналиста: учебное пособие/ Москва : Аспект
Пресс, 2013. - 92 с.; ISBN 978-5-7567-0699-4
10 Ким.М. Н. Репортаж: технология жанра. — Санкт-Петербург.: Изд-во Михайлова В.
А., 2005. - 62 с.
15
авторских наблюдений. С точки зрения актуальности событийный репортаж
всегда посвящен «общественно-значимой теме». Для того, чтобы «событийный
репортаж» вышел интересным, он должен содержать в себе насыщенные
моменты происходящего. А автор репортажа должен создать «эффект
присутствия», что интересно, репортер при использовании данного вида
«информационного жанра», может делиться своими чувствами и эмоциями, в
отличии от других видов репортажа. Репортер ставит собственную оценку,
осуществляет личный анализ события. При использовании «эффекта
присутствия», журналист должен убедиться, что репортаж создается
правильным путем. Основная идея «эффекта присутствия» это, когда зритель
должен воспринимать переданную информацию, через призму авторских глаз и
«мысленно» находиться на месте события.
Таким образом информационный жанр тележурналистики, содержит в
себе обширную разновидность элементов тележурналистики. Каждый из этих
элементов представляет собой собственные понятия, описания, характеристики
и способы, которые используются в новостной телевизионной журналистике.
Аналитический жанр тележурналистики
Говоря о группе аналитического жанра, можно найти схожесть с
информационным жанром тележурналистики. Оба из них имеют похожие
способы получения информации и донесения этой информации до зрителя.
Если информационный жанр журналистики предполагает поиск и обработку
информации, то аналитический жанр это глубокий анализ собранной
информации.
«Аналитический репортаж», также называется «проблемным»
репортажем и объединяет различные жанровые составляющие.
«Аналитический репортаж» это не просто наблюдение, но и исследование
события. В этом жанре, журналист должен найти причины и развития
проблемы в данном жанре репортажа. Аналитический репортаж требует
16
глубокое исследование темы, репортер при создании репортажа, должен
показать последовательность событий и какие факторы повлияли на данное
событие и его возникновение. Чтобы понять суть развития ситуации, репортер
может сделать сравнительный анализ разных событий, которые в какой-то мере
аналогичные данному исследуемому событию. Примеры событий взятые для
сравнительного анализа, могут отличаться временными промежутками или же
местами происшествия. Также в аналитическом репортаже, журналист собирает
мнения от разных источников, в конечном счете систематизируя все собранные
данные. К видам аналитического жанра тележурналистики относятся:
корреспонденция, журналисткое расследование, обозрение, комментарий,
аналитическое интервью, беседа или дискуссия, пресс-конференция,
аналитический репортаж и ток-шоу. Инфотейнмент является одним из
элементов «аналитического жанра», включая в себя аналитический и
развлекательный формат одновременно.
Ток-шоу — довольно необычное сочетание аналитического формата с
развлекательным стилем. Основная ответственность за успешное ток-шоу,
лежит на ведущем. Его личные черты характера и умение сочетать их с
телешоу, оказывают значительное влияние на успех программы. Стоит
отметить, как изобретательность и умение находить пути выхода из неловких
ситуация, относятся к списку необходимых качеств для ведущего. Особенность
ток-шоу заключается в том, что ведущий преподносит информации, путем
развлечения для легкого принятия информации.
Корреспонденция — в новостной телевизионной журналистике,
корреспонденция, одна из важных составляющих всего формата новостной
программы. Сюжеты включающие в себя острые проблемы, могут
расследоваться журналистом. Основными вопросами в корреспонденции
являются «почему?», «в чем причина?», «кто виноват?», «что это значит?».
Тележурналист, должен учитывать эти три важных вопроса, при создании
17
аналитической новости. В последствии, готовый материал должен отвечать на
эти вопросы.
Аналитическое интервью — так называют интервью, где журналист
должен проанализировать полученную информацию.
Беседа — один из видов интервью, где журналист может свободно вести
диалог с интервьюируемым. В этом контексте, авторская индивидуальность
выделяется сильнее. Дискуссия приемлема для беседы. Беседа широко
используется в таких темах, как: политических, научных, социальных,
морально-этических, экономических.
Комментарий — журналист поясняет значимость социополитического
события и производит экспертную оценку преимуществ и недостатков, с
привлечением внешних ресурсов для анализа информации. В основном,
телевизионный журналист, обхватывая большое количество информации и
анализируя ее содержимое, выявляет причинно-следственные связи между
событиями.
Журналистское расследование — чаще всего используется, для
расскрытия причины преступлений и для придачи их огласки. Также
журналист, может взяться за тему, которая является проблематичным аспектом в
жизни общества, уже довольно долгое время.
Обозрение — журналист производит исследование обычных
распространенных явлений в социуме, ориентированное на конкретную
тематику. Обозрение оно, должно быть «фактологическим» и иметь глубинный
анализ исследуемого материала.
Пресс-конференция — проведение вопросов и ответов по определенной
тематике. Обычно, представители каких-либо органов комментируют событие,
а репортеры тем временем задают интересующие их вопросы.
18
Аналитический жанр тележурналистики, является весьма необычным
жанром, в связи с тем, что может сочетать в себе разновидности других жанров.
Однако, конечно, основной акцент в «аналитическом жанре» ставится на
исследовательский характер.
Художественно-публицистический жанр тележурналистики
По другому, данный жанр называется «документально-художественным»
жанром тележурналистики. Ученый Цвик Валерий Леонидович, к жанрам
художественно-публицистической тележурналистики относил:«зарисовку,
очерк, эссе, фельетон и другие сатиристические жанры
11
».
По своему названию «художественно-публицистический», он поведует
что является сочетанием документального и художественного жанра,
состоящего из драматургии и журналистики. В этом жанре, автор пытается
самыми разными путями передать свои мысли, свое мнение и позиции, чтобы
зрители могли понять это через изучение готовой работы на экране, при этом
закладывая свою мораль. Художественно-публицистические жанры
телевидения, состоят из сочетания информационных и аналитических жанров.
Элементы входящие в художественно-публицистический жанр, в большинстве
своем имеют отношение к информационному жанру. Одним из основных
жанров художественной публицистики, является очерк. Очерк — это своего
рода «рассказ» автора, но с использованием фактов и точности, собранные
путем исследования. Анохин Антон Игоревич, в своей научной работе
разделяет телевизионный очерк, на четыре вида: «В настоящее время
существует четыре основных разновидности телевизионного очерка.
Проблемный очерк — в своей основе содержит исследование конкретной
жизненной ситуации. Связка человек-проблема решается автором, как
11 Цвик Валерий Леонидович. Телевизионная журналистика: История, теория,
практика: Учебное пособие / М.: Аспект Пресс, 2004. — 21 с. Цвик В. Л. Телевизионная
журналистика: История, теория, практика. 2004. (aup.com.ua)
19
актуальная социально-нравственная задача. При этом проблема лежащая на
поверхности очерка является фоном для расскрытия характера человека через
его поступки и действия в поисках его разрешения. Жанровой особенностью
является то что автор обязан показать разрешение проблемы или пути ее
разрешения. Портретный очерк — раскрывает обстоятельства жизни и
деятельности конкретного человека, в нем раскрываются характер героя,
мотивы его поступков и их социальный смысл. И в этом главное отличие
портретного очерка от интервью портрета, где ставится задача не раскрытия
характера, а выявления индивидуальных черт личности. Очерк нравов —
представляет собой социальную типизацию поступков людей и результатов их
деятельности. Характерная смена объектов образное осмысление
действительности присутствие познавательных элементов, авторские оценки и
обобщение формируют жанровую природу очерка нравов. Путевой очерк -
является своеобразной разновидностью очерка нравов, в нем проявляется
обостренная динамика повествования связанная с географической сменой
объектов
12
».
Телевизионнный очерк требует от автора строгих фактов, однако выбор
путей подачи этих фактов зрителям остается полностью за журналистом. Автор
может прибегнуть к собственно-созданной художественно-изобразительной
картине. Процесс создания телевизионного очерка, контролирует сам автор. В
новостной журналистике, журналист может использовать разные методы для
сбора информации, а также взять за пример, свой личный опыт. Для яркого и
подробного сюжета, он использует больше эмоциональной окраски, который
может сопровождаться при проведении интервью. Автору телевизионного
очерка важно создать информативную, более детальную работу, которая может
12 Анохин Антон Игоревич Жанровые особенности телевизионного очерка // Вестник
ЧГУ. 2012. №1. С 3. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhanrovye-osobennosti-
televizionnogo-ocherka (дата обращения: 11.02.2024).
20
раскрыть самого героя с разных сторон, показать его жизненную историю и
личность самого героя. В научной статье «Очерковый компонент
телевизионного эфира», автор извещает, что в основе телевизионного очерка,
чаще всего находиться личность: «Чаще всего в центре очерка — человек,
поэтому произведение, как мозаика, состоит из ярких фрагментов биографии
героя, интересных фактов и деталей его жизни, «говорящих» ситуаций
13
». При
создании телевизионного очерка, можно использовать готовые видеоматериалы
из архивных источников или же прибегнуть к инсценировке, выбор остается за
автором.
Структура новостного сюжета требует не только корректно написанного
материала, но и правильно отснятой картины. Для создания зарисовки,
журналист заранее должен подготовить место съемки материала, договориться
с героями телесюжета о его структуре, обсудить с режиссером процесс создания
видеоматериала для сюжета и в дальнейшем оператор будет подбирать
правильный угол съемки, для качественного отражения видеоконтента. Важно
отметить, что режиссер должен осознать характер видеоматериала, который
необхожимо создать, и выявлять соответствующие достижению заданных
характеристик. Мелкие элементы формируют эмоциональный характер самой
картины, поэтому при создании зарисовки, не получиться обойтись без
профессионального руководства режиссера. При создании информационных
жанров тележурналистики, операторы и репортер играют огромную роль,
однако художественная публицистика требует профессиональных навыков и
умений. В зарисовке важно отразить визуальную составляющую, в которой
детали будут формировать общую картину визуального восприятия. Цибанова
13 Пархоменко Инна Викторовна Очерковый компонент телевизионного эфира // Учен.
зап. Казан. ун-та. Сер. Гуманит. Науки. 2015. №4. С 4. URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/ocherkovyy-komponent-televizionnogo-efira (дата обращения:
11.02.2024).