21
Наталья Николаевна, автор научной работы «Жанровые особенности зарисовки
на тв», создает следующий алгоритм разработки видеоматериалов в жанре
«зарисовки». «Итак, составим алгоритм последовательного создания любого
видеоматериала в жанре зарисовки. Первый этап. Генерация идей. Второй этап.
Поиск символа идеи. Ранжирование значений символа, выбор наиболее
популярных. Третий этап. Выбор образа. Выявление ярких характеристик.
Четвертый этап. Выбор приемов воплощения идеи в образе: живой или
неживой объект, персонаж. Пятый этап. Разработка мизансцены кадра. Шестой
этап. Раскадровка. Седьмой этап. Выбор типа зарисовки: с авторским
закадровым текстом или без него. Восьмой этап. Препродакшн
(подготовительный этап). Выбор места съемок, подбор объектов, персонажей.
Девятый этап. Продакшн (непосредственно видеосъемка, работа на площадке).
Видеосъемка. Десятый этап. Постпродакшн (обработка материала). Монтаж.
Озвучка. Самыми важными являются три первых этапа, так как именно в них
закладываются основы будущего материала
14
». Здесь стоит отметить, что
процесс создания «зарисовки», аналогичный с этапами создания других
телевизионных программ. Сама суть «зарисовки» заключается, в показе
информации используя визуальные способы, в отличии от остальных жанров,
где текст журналиста играет наряду с визуальной составляющей немало
важную, а иногда фундаментальную роль. В основу зарисовки, журналист
может взять довольно простую тему, которая не является широко обсуждаемой
в информационном пространстве и сделать из нее интересный, яркий материал,
таким образом осветить данную проблему. В литературе, эссе является
рецензием какого-либо творческого произведения. Однако в телевизионной
журналистике, «эссе», раскрыло новые аспекты своего жанра. Основой
телевизионного эссе является сам человек, то есть автор и его субъективные
14 Цибанова.Н.Н. Жанровые особенности зарисовки на ТВ//изд Грамота, 2014. №12(42). 200
c. Классификация основного контента телеканалов по периодичности выхода в эфир |
ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЗАРИСОВКИ НА ТВ (gramota.net)
22
взгляды, которые передаются через экран. Поэтому визуальные и звуковые
элементы в телевизионном «эссе» играют очень важную роль. Через них,
зритель может уловить мысли автора. Каждый зритель интерпретирует свои
взгляды на картину, однако позиция автора также может быть четко обозначена
в телевизионном эссе.
Важнейшие детали передаваемой картины будут помогать автору в этом.
Георгий Владимирович Кузнецов, тележурналист и радиоведущий в книге
«Телевизионная журналистика», отмечал «Эссе», как жанр личностный и
индивидуальный. «Эссе (от фр. essai - опыт) – жанр философской, эсетической
литературно-критической публицистики, сочетающий подчеркнуто
индивидуальную позицию автора с непринужденным, подчас парадоксальным
изложением, ориентированным на разговорную речь
15
». Индивидуальная
характеристика данного жанра, предрасполагает журналиста создать
собственные взгляды при использовании данного жанра художественно-
публицистического телевидения. Эссе дает автору огромную возможность
показать личные взгляды на те или иные явления. В отличии от литературного
«эссе», в телевизионном эссе у журналиста присутствуют информационные,
структурные, художественные возможности, при помощи которых он может
расскрыть тему. Телевизионное эссе имеет собственный стиль, манеры автора и
его уникальные аспекты применения слов на экране.
Сатира в тележурналистике выполняет довольно сложную функцию.
Сатира при помощи использовании «юмора», выявляет и показывает «истину»,
которая может обладать существенной неприятностью. Если «юмор» имеет
легкий контекст, который оставляет после себя приятные впечатления, то
«сатира» заставляет задуматься об информации, которая представлена на
15 Телевизионная журналистика:учебное пособие/ коллектив авт Г.В.Кузнецов, В.Л.Цвик,
А.Я.Юровский. — город Москва — Изд-во Московского университета, высшая школа 2002
год— 160 с. — ISBN 5-211-04318-9. Телевизионная журналистика, Г.В. Кузнецов, 2002 читать
онлайн, скачать pdf, djvu, fb2 • Онлайн библиотека 2024 (uchebnik.biz)
23
экране. В «сатире» присутствуют свои элементы, выполняющие особые
функции в тележурналистике:
Фельетон — является одним из важных функций «сатиры», которая дает
больше «творческой свободы» автору. В фельетоне показываются фактические
данные, представленные с элементами юмора. Поэтому при использовании
«фельетона», автор применяет: иронию, сарказм, гротеск. Темой фельетона
может быть серьезная проблема, которая требует решения и распространения.
Памфлет - цель памфлета «разоблачить» какое-то социально-
политическое явление. Памфлет является более «жестоким» средством подачи
информации. Памфлет состоит из критики каких-либо социально-политических
проблем и систем взглядов.
Памфлет и Фельетон обладают схожими характеристиками, однако
фельетон борется с одной проблемой и пытается огласить ее в широкие массы,
в то время как памфлет затрагивает несколько проблем одновременно. Сатира
является весьма распространенной формой комического изложения во многих
телевизионных шоу. «Однажды в России» является ярким примером
сатирического шоу с элементом «фельетона». В телешоу используя юмор, тонко
показывают социально-бытовые проблемы. Среди старых телешоу, где
использовалась «сатира», можно отметить передачи: «Куклы», «Итого»,
«Тушите свет!», «Городок». Все эти передачи использовали виды сатиры, такие
как фельетон, памфлет. Куклы — был одним из телешоу, который активно
использовал «фельетон». Особенности «памфлета», также можно было выявить
в «Итого».
Каждый вид художественно-публицистического жанра, отражает
уникальные аспекты передачи информации и профессиональной деятельности
автора, где он может свободно прибегать к эмоциональному выражению,
индивидуальности, творческой экспрессии в своих работах.
24
Форматы в тележурналистике
В функции формата входят определение стиля и способ представления
информации в любом ее виде. Основными задачами формата является
формулирование заголовка, поиск и подбор тематики программы, применение
элементов видеоматериала, влияющие на восприятия зрителей. В статье
«Формат как способ позиционирования программы», автор определяет формат,
как набор характеристик, делающих каждую отдельную телепрограмму
уникальной: «Формат — это совокупность признаков, придающих уникальные
отличительные черты, каждой отдельно взятой телепрограмме
16
». Она также,
считает что: «Формат включает в себя жанровые признаки. Говоря о жанрах, мы
объединяем группы произведений в одну на основании их общности. Говоря о
формате, мы подчеркиваем уникальность конкретного произведения, наличие
признаков характерных только для него
17
».
Если жанровая особенность состоит в смысловых характеристиках, то
особенность формата в подачи вещания зрителям и способы его
распространения. Формат и жанр выполняют разные функции, но при этом
дополняют друг друга. Жанр, как творческий процесс, формирует значение и
передает ценности, в то время как формат относится больше к «бизнес-
процессу», который функционирует путем создания и представления
информации зрителю. В научной статье «Форматы и жанры как категории
телевизионной морфологии», автор разделяет формат на два понятия: формат
передачи и формат телеканала, которые отличаются между собой.
«Констатитруем, что существует два понятия — формат передачи и формат
16 Кемарская И.Н. Формат как способ позиционирования программы // Вестник
Московского университета. Серия 10. Журналистика. 2010. №6. 66 С. URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/format-kak-sposob-pozitsionirovaniya-programmy (дата
обращения: 11.02.2024).
17 Там же 69 с
25
телеканала, которые следует различать. Первое нередко отождествляется с
понятием жанр, второе же — никогда. Ибо считается, что жанр относится ко
второму, как часть к целому, становясь компонентом формата канала,
выражающего определенную концепцию данного канала
18
» Таким образом,
можно отметить, что формат передачи близок по значению к жанру, которые
подразделяются на характеристики разных передач. В то время, как формат
телеканала представляет концепцию всей организации канала. К примеру,
телеканал «Мир», общий формат которого относится к «информационному», но
форматы телепередач различаются на новостные, документальные,
развлекательные. Здесь же можно проследить определенные параллели с
жанрами телеканала. Мясникова Марина Александровна там же пишет: «Не
следует отождествлять форматы и жанры. Первые более подвижны и
разнообразны, чем вторые…..Форматные признаки принадлежат именно
форматам, а последние снабжают этими признаками разные жанры.
Получается, что современные телевизионные жанры образуются за счет набора
не только собственных жанровых, но и так называемых форматных признаков.
При таком раскладе понятие формат уже нельзя просто так отбросить как не
значащее. Хотя в отличии от жанра формат не наделен ни определенной
природой чувств, так называемой жанровой атмосферой, ни специфическими
коммуникативными навыками
19
». Как ранее было подчеркнуто, жанры по
сравнению с форматами, более устойчивые и постоянные. Форматы чаще
18 Мясникова Марина Александровна Форматы и жанры как категории телевизионной
морфологии // Вестник НГУ. Серия: История, филология. 2011. №6. 30 с URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/formaty-i-zhanry-kak-kategorii-televizionnoy-morfologii (дата
обращения: 11.02.2024)
19 Там же 30 с. Мясникова Марина Александровна Форматы и жанры как категории
телевизионной морфологии // Вестник НГУ. Серия: История, филология. 2011. №6. 30 с
URL: https://cyberleninka.ru/article/n/formaty-i-zhanry-kak-kategorii-televizionnoy-morfologii
(дата обращения: 11.02.2024) (дата обращения: 11.02.2024)
26
подвергаются изменениям под тенденциями того или иного времени, а также
технологических инноваций и в соответствии с предпочтениями аудитории.
Форматы тележурналистики определяет способ представления в программе
информации, какие техники будут использованы и каким образом можно
контактировать с телезрителями и как расширить свою целевую аудиторию.
Автор учебного пособия «Технологии телевизионной журналистики»
определяет формат, как: «Структура информационного объекта, форма и способ
представления данных. В теле- и радиовещании говорят о формате конкретного
материала, передачи и всего канала
20
». Сам формат в переводе от латынского
означает «вид», «наружность», что дает основание сделать вывод о том, как
«формат» обеспечивает полноценный процесс предоставления телевизионного
продукта для аудитории зрителей.
Форматы телевидения могут меняться в зависимости от технологического
прогресса или тенденции. Это свидетельствует о том, что появляются все более
новые форматы, которые ранее не встречались в телеивзионной журналистике.
1.2 Форматы новостных программ на телевидении
Понятие «телепрограмма» на сегодняшний день означает «видеоряд,
обладающий единым назначением и некоторой целостностью (сюжетом)
показываемый по телевидению
21
». В своем учебном пособии «Технологии
телевизионной журналистики» Алексей Николаевич Дедов дает описание
термину «телепрограмма», как целостное произведение со своим сюжетом и
20 Дедов, Алексей Николаевич. Технологии телевизионной журналистики [Текст] :
учебное пособие / А. Н. Дедов ; Министерство образования и науки Российской
Федерации, Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего образования "Курганский государственный университет". - Курган : Библ.-
издательский центр КГУ, 2017. - 68 с. ISBN 978-5-4217-0417-1 : 100 экз.
https://b.eruditor.link/file/2373733/
21 телевизионная программа — Викисловарь (wiktionary.org)
27
планом: «Телевизионная программа — произведение, созданное в соответствии
с предварительно составленным сценарием (планом) и подготовленное для
передачи по телевизионным каналам
22
». В соответствии с определением
телевизионной программы, новостная программа это передача с заранее
сформированным планом трансляции. В первом параграфе, были определены
понятия новостного сюжета, которая входит в план новостной программы.
Новостная программа, по сути состоит из множества новостных сюжетов,
которые будут передаваться на определенном телеканале. Формат новостной
программы в широком смысле означает форму предоставления новостей.
Исследователь Искандарова Негина Рустамовна, в автореферате
диссертационной работы «Критерии отбора и редактирования материалов для
информационных выпусков «Первого канала» относит к признакам
телевизионного формата: «соотношение количества и особенностей сюжетов
(ВМЗ), или устных сообщений (УСТНО), или видеоряда под текст ведущего
(БЗ) с синхронами (СХ), лайфами либо без них, а также хрипушек (ХРИП) и
прямых включений со студией (ПРЯМОЕ
23
)». Следует отметить, что журналист
Алексей Николаевич Дедов в своем учебном пособии разделял форматы на
такие же виды, что и исследователь Искандарова Негина Рустамовна: «Устное
сообщение — это формат пришел с радио или широко использовался в
телевидении в те времена, когда не было возможности снимать достаточное
22 Там же. Дедов, Алексей Николаевич. Технологии телевизионной журналистики [Текст] :
учебное пособие / А. Н. Дедов ; Министерство образования и науки Российской
Федерации, Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего образования "Курганский государственный университет". - Курган : Библ.-
издательский центр КГУ, 2017. - 14 с. ISBN 978-5-4217-0417-1 : 100 экз.
https://b.eruditor.link/file/2373733/
23 Искандарова Негина Рустамовна. Критерии отбора и редактирования материалов
для информационных выпусков «Первого канала»: автореферат диссертации кандидата
филологических наук.- Москва.: 2010. - С.19.
28
количество видеоматериалов…..Видео без звука, или БЗ — видеоряд или
графика без записанного закадрового текста, его за кадром читает ведущий в
студии. Относится к так называемым «коротким форматам»….Синхрон — это
прямая речь спикера в кадре, фрагмент интервью. Называется так, потому что
голос и изображение человека воспроизводится одновремененно. Относится к
«коротким форматам»…..Телефонная запись или «хрип» - голос записанный по
телефону. Называется так из-за характерного качества звука. Телефонную
запись обычно перекрывают графикой, либо видеорядом по теме….Несколько
синхронов или «нарезка» - монтаж ряда синхронов встык. Обычно в таком
формате делают «стрит-ток» - опрос людей на какую-либо актуальную
тему….Лайф - часть видеоряда выразительным интерщумом, который не
закрыт закадровым текстом. Это «короткий формат». В некоторых редакциях
его называют «видео», «no comment» (без комментария). Сочетание БЗ с
синхронами и лайфами — такие форматы из-за особенностей монтажа, при
котором компоненты чередуются, иногда называют «этажерками», «слойками»
и т.п. Это «короткий формат», в котором нет записанного закадрового текста.
Иногда можно встретить название «уфчик». Как объясняют, это «маленький
материал, который состоит из видеофрагмента и синхрона…..Прямое
включение — видео комментария репортера с места события, транслирующееся
непосредственно в эфир. Как правило представляет собой лайф-ту-тейп, то есть
сообщение репортера в кадре, возможно - с показом картинки по теме,
синхронов спикеров. Часто имеет форму диалога с ведущим, а также полилога
нескольких «включающихся» - репортеров, экспертов, очевидцев и
т.п….Псевдопрямое включение — то же самое только заранее записанное. По
большому счету, это обман зрителя. Однако его используют, так как выпуск
новостей приобретает динамику и оперативность, но в случае с «псевдо»
экономятся ресурсы, так как не требуется применение ПТС. Сюжет —
29
многоэлементное и многокомпонентное телевизионное произведениес
записанным авторским закадровым текстом
24
….».
Данные форматы могут отличаться друг от друга, в зависимости от
определенных каналов и их критериев, внутренней структуры. Однако
общепринятыми названиями форматов являются именно вышеперечисленные
форматы. Каждый формат используется в любых жанрах телевизионной
журналистики. Опять же, использование определенных форматов зависит от
цели программы. Например «телефонная запись» или «хрип» чаще всего
используются в интервью, когда не получилось отснять материал вживую.
Форматы могут относиться к любому жанру и их использование не зависит от
определенного одного жанра. Устное сообщение снимается, когда новость
нужно в срочном порядке выпустить, но видеоряд пока не подготовлен. В
учебно-методическом пособии «Жанры и модели новостной
тележурналистики», автор выделяет несколько видов устного сообщения:
«Устное сообщение может иметь несколько вариантов: устное сообщение —
заметка; устное сообщение + фотография или графика; устное сообщение +
видеоряд
25
»
Обычно в устном сообщении — заметке используется короткая
информация отвечающая на важные вопросы. Этот вид устного сообщения
передается без видеоряда. Как выше было обозначено, используется данный
вид, когда сделать видеосъемку невозможно или в связи с определенными
24 Там же. Дедов, Алексей Николаевич. Технологии телевизионной журналистики
[Текст] : учебное пособие / А. Н. Дедов ; Министерство образования и науки Российской
Федерации, Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего образования "Курганский государственный университет". - Курган : Библ.-
издательский центр КГУ, 2017. - 68 с. 69с. 70с. ISBN 978-5-4217-0417-1 : 100 экз.
https://b.eruditor.link/file/2373733/
25 Жанры и модели новостной тележурналистики: учебно-методическое пособие для
магистрантов/ коллектив авторов; Р.В.Даутова, А.И.Анохин – Казань: Казан. ун-т, 2018 – 20 с.
30
обстоятельствами съемку не получилось организовать. Данный вид также
используется, когда видеоматериал будет получен позже.
Устное сообшение + фотография или графика, тут уже короткое
сообщение передается с фотографией или графикой по теме. Устное сообщение
+ видеоряд передается уже с комментариями и видеоматериалом, очень важно
чтобы темп закадрового голоса соответствовал с передаваемым
видеоматериалом и движениями, которые показываются на картинке.
Видео без звука или БЗ в основном начинается со слов ведущего, которые
несколько секунд сопровождаются с видеоматериалом. Дальше идет только
видеоматериал без сопровождения закадрового текста.
Синхрон — формат при котором лицо человека находится в кадре. Это
может быть комментарий репортера, определенного специалиста (эксперта) или
комментарий очевидцев, и героя.
Телефонная запись и устное сообщение имеют схожесть между собой.
Например, телефонная запись тоже имеет устную аудио которая может
перекрываться видеорядом или же графикой, как и один из видов устного
сообщения «устное сообщение + фотография или графика».
Лайф — живая картина с места события не комментируемая ни диктором,
ни корреспондентом. «Прямое включение, хрип и лайф - это формы вещания,
которые зародились в практике телевизионнной информационной
журналистики. С одной стороны, они дают возможность увеличить
оперативность подачи информации, с другой стороны, позволяют усилить
эффект прямого эфира, сиюминутности происходящих событий
26
»
26 Спиридонова, Елена Николаевна. Своеобразие единого информационного формата
на российском государственном телевидении/Автореферат диссертации по
филологии,специальность ВАК РФ 10.01.10.2014 г. Казань.