11
картинкой. Например, горящее здание, покалеченные рабочие или движение
протеста. Интерес зрителей зависит от движения в кадре и драматического
развития событий. Здесь можно говорить о связи между телевизионной
журналистикой эфирного вещания и аналогичном подходе в интернет
новостных каналах.
Первые материалы о событиях мы получаем из Интернета, затем по
радио, по телевидению, и только после этого из газеты. Поэтому
отличительной чертой телевидения является оперативность.
Считается, что язык телевидения намного проще и доступнее, так как
информацию зритель должен усваивать моментально, у него не будет
возможности вернуться. Если к газетному изданию читатель еще не раз
сможет обратиться и перечитать, то новостной материал нет. Из этого
становится понятно, что телевидение и печатные средства массовой
информации нацелены на разные органы чувств. Общим между
телевизионной новостью и печатной является зрение, а вот отличием – слух,
так как в данной паре он характерен только для ТВ.
7
Если сравнивать
телевизионные и радио новости, то здесь общее уже слух (восприятие через
голос), а вот зрение в радио новости отсутствует.
Из этого мы можем сделать вывод, что главное отличие телевизионной
журналистики от печатной заключается в том, что на телевидении запись
материала происходит в режиме «реального времени», и транслируется либо
сразу же, либо через какой-то промежуток времени.
1.2 Особенности новостного телевизионного формата
Шестеркина Л.П. в своем учебном пособии говорит: «Новости, отражая
процессы, происходящие в обществе, являются точным барометром
происходящего в мире. Новость – это тот продукт, который потребляется
ежедневно. Новость – это сообщение, в котором представлен современный
7
Свитич, Л. Г. Актуальные проблемы современной науки и журналистика : учебник и практикум для вузов
/ Л. Г. Свитич. — 2-е изд., испр. и доп. — Москва : Издательство Юрайт, 2024. — 205 с.
12
взгляд на действительность в отношении конкретного вопроса, события или
процесса. В новостях прослеживаются важные для индивида или общества
изменения, которые подаются в контексте общественного или типичного».
8
В новости попадает актуальное событие или тема, которая нацелена на
аудиторию. Эта тема или событие должно быть связано с изменением
действительности и формировать у зрителя свое мнение о происходящем.
Поиск и тщательный отбор информации – это две важнейшие задачи в
телевизионной журналистике. Об этом в своей научной работе «
Журналистика в веке: “информационный повод» к размышлению» пишет
Л.В. Ухова. Исследователь отмечает: «Информация – это совокупность
фактов, событий, явлений. Задачей журналиста является поиск социально
значимой информации, ее обработка по канонам журналистского творчества
и размещение в средствах массовой информации».
9
Именно поэтому у телевизионного журналиста есть ответственность
перед своей аудиторией. Л.В Ухова поясняет, что отличительной чертой
журналистской информации является ее релевантность, то есть возможность
и необходимость наиболее полного и адекватного аудитории
информирования о социальных происшествиях.
Журналистика – это оперативная передача и обработка информации.
Телевизионный новостной журналист отличается от остальных тем, что он
должен передавать информацию аудитории без каких-либо искажений.
Телевизионный журналист – транслятор информации. Это не значит, что он
повторяет все за другими новостными агентствами или очевидцами события.
Чаще всего он пытается осветить одно и то же событие с нескольких точек
зрения, давая аудитории самим выбрать для себя более подходящую. Для
того чтобы зритель располагал всей нужной информацией, новостной
тележурналист использует разные методики: он может по порядку изложить
8
Шестеркина, Л.П. Методика телевизионной журналистики : учеб. пособие для студентов вузов / Л.П.
Шестеркина, Т.Д. Николаева. — Москва : Аспект Пресс, 2012. —с. 117
9
Ухова Л. В. Журналистика в XXI веке: «Информационный повод» к размышлению [Текст] / Ухова Л. В. //
«Crede Experto: транспорт, общество, образование, язык». – 2015. – № 14. – С. 89
13
факты, указать на неточности и нестыковки в сообщениях источников или
напомнить зрителям о предыстории происходящего.
Г.В. Лазутина в монографии «Журналистика в информационном поле
современной России : должное и реальное» отмечает, что есть определенные
критерии для отбора новостей для публикации в СМИ». «Найденная
информация определяется значимостью происходящих перемен. Тема
любого журналистского текста – конкретная реальная ситуация, связанная с
более широкой ситуацией проблемного характера или с масштабной
общественной проблемой».
10
Критерии отбора новостей:
- новость должна нести в себе очевидный факт, существенно
изменяющий реальную конкретную ситуацию;
- изменение должно быть, оно затрагивает масштабную
общественную проблему, которая касается многих людей.
Так Зорин К.А. считает, что критериями по отбору новостей являются:
- своевременность;
- актуальность;
- близость ситуации зрителям конкретного СМИ;
- значимость события для большинства аудитории;
- конфликтность происшествия;
- связь с известным именем;
- связь с бытийными темами, которые волнуют общество (смерть,
любовь, исцеление, дети и пр.);
- последствие какого-либо события (степень его воздействия на
общество);
- катастрофа;
- развитие какого-то события (триумф, достижение);
- сильный человеческий интерес (яркий эмоциональный фон);
10
Журналистика в информационном поле современной России : должное и реальное : монография / О. А.
Дмитриева, А. В. Колесниченко, Д. Ю. Кульчицкая [и др.] ; под. ред. Г. В. Лазутиной. - Москва : Аспект
Пресс, 2019. - с. 89
14
- территориальная близость к аудитории.
11
Критерии обусловлены принципами теории коммуникации, форматом
телевизионного вещания, учитывается специфика СМИ и соотношение
регионального и федерального вещания.
Исследователь отмечает, что новости, составляющие информационный
выпуск, должны не только каждый в отдельности соответствовать
перечисленным выше критериям своевременности, актуальности, близости
аудитории и т.д., но и в совокупности создавать полную и по возможности
объективную картину прошедшего дня. В информационные агентства
телекомпаний ежедневно поступает множество новостей о различных
событиях и происшествиях – крупных и менее значительных,
положительных и негативных. Некоторые периоды состоят из нейтральных
событий, другие же из катастроф. Бывают дни, насыщенные политическими
новостями, в другое время внимание аудитории приковано к спортивным
событиям или культурным мероприятиям. Из этого можно сделать
следующий вывод: редакторы информационных служб должны заботиться о
соблюдении баланса в потоке предлагаемых новостей.
Ю.М. Ершов называет это качество издания или программы
комплексностью: «Для телевизионной журналистики, воссоздающей картину
жизни в ее целостности, чрезвычайно важным качеством является
комплексность публикаций. Это такая совокупность материалов, благодаря
которой создается целостное представление об охватываемой предметной
области действительности. Не случайный подбор материалов, а именно такое
его разнообразие, из которого складывается единая картина. Качество
комплексности обязывает журналистов видеть любое свое произведение в
системе материалов номера или программы, готовить его как относительно
самостоятельный фрагмент целого, уметь представлять полную картину
11
Зорин, К. А. Журналистское мастерство: новостная журналистика: Учебное пособие / Зорин К.А. -
Краснояр.:СФУ, 2016. – с. 74
15
через разнообразие (тематическое, проблемное, жанровое, по масштабу,
“географии», стилю, направленности)».
12
Таким образом, содержание каждого телевизионного выпуска должно
отвечать требованию полноты и комплексности.
- Материал должен быть ориентирован на самые широкие слои
аудитории. Это делается для того, чтобы программа была интересна всем
категориям населения: детям и молодежи, взрослым и пенсионерам,
мужчинам и женщинам. Тематика материала должна затрагивать интересы
всех групп.
Л.В. Цвик в учебном пособии «Телевизионная журналистика: история,
теория, практика» говорит: «К какой бы форме собственности ни
принадлежала та или иная компания, выпускаемые ею в эфир программы
новостей – это всегда общественно значимые программы; передачи,
рассчитанные на демографические группы, все слои общества, все категории
населения… Принимая во внимание разнообразие интересов различных
социальных групп и слоев, репортер призван содействовать тому, чтобы
средства объективно отражали плюрализм мнений, без искажений
представляли различные точки зрения».
13
- Новости должны охватывать всю территорию, на которую вещает
телеканал. Например, недостаточно, если общефедеральные новости будут
передавать события, связанные только с происшествиями в Москве, не
касаясь при этом других регионов страны.
- Телевизионные новости должны быть сбалансированы
тематически, т.е. затрагивать все сферы деятельности общества: политика,
экономика, наука, культура, образование, медицина, социальная сфера, спорт
и т.д.
12
Громова Екатерина Борисовна, Ершов Юрий Михайлович Смысловые структуры телевизионных новостей
// Вестн. Том. гос. ун-та. Филология. 2020. №68. – С.282
13
Цвик, В. Л. Телевизионная журналистика: история, теория, практика : учебное пособие для студентов
вузов / В. Л. Цвик. - Москва : Аспект Пресс, 2021. – С.142
16
Из этого следует, что при написании материала для телевизионной
новости важно учитывать демографические особенности и возрастную
категорию аудитории, а также отражать положение дел во всех областях
человеческой деятельности.
Чтобы разобрать формы поподробнее, мы выяснили из интернет-
источников, что
- синхрон – это структурный элемент телевизионного репортажа,
видеоматериал, содержащий фрагменты интервью участников освещаемого
события. Иными словами, это изображение говорящего человека в кадре.
- устное сообщение – это краткая, информационная новость.
Отличается своей лаконичностью.
- хрипушка (хрип)– это информационное сообщение или
комментарий ньюсмейкера по телефону. Обычно плохого качества.
- лайф – (от англ. Live – живьем) – это единица журналистского
материала, в котором жизнь показана такой, какая она есть, т.е., без
закадрового текста и прочих профессиональных ухищрений. В некоторых
редакциях лайвом называют историю о человеке, описанную в тексте
сюжета, с подсъемками этого человека.
- прямое включение – это процесс непосредственной передачи
телевизионного или радиосигнала с места проведения записи в эфир, то есть
трансляция сигнала в реальном времени.
- сюжет – это изложение события в творческой манере автора.
14
Н.Н. Цибанова же дает определение формату телевизионных новостей
как “совокупность сведений и материалов, определяющих творческую
концепцию произведения (телепрограммы, шоу, игры и т.д.) и существенные
элементы ее практической реализации, включая описание сюжетных линий
(идей), правил проведения программы, типов ведущего (ведущих) и иных
персонажей, манеры их поведения, хронологической последовательности
14
Шестеркина, Л.П. Методика телевизионной журналистики : учеб. пособие для студентов вузов / Л.П.
Шестеркина, Т.Д. Николаева. — Москва : Аспект Пресс, 2012. —с. 154
17
действий и событий, деталей декораций и сценографии, музыкальное
сопровождение, хронометраж и иные творческие и технические элементы
телевизионной программы».
15
Таким образом, «формат представляет собой художественную
концепцию программы, включающую сценарий и сценарный план исходного
произведения (программы), описание существенных элементов (в том числе
и декорационных и сценографических), способов и приемов ее создания».
Чтобы приблизиться к пониманию формата той или иной программы,
необходимо дать ей «подробную характеристику», которая может включать
следующие пункты: «название программы, целевая аудитория,
предполагаемое место в сетке вещания, хронометраж, краткое описание,
порядок работы».
16
Таким образом, особенность телевизионного новостного формата
заключается в том, что он дает визуальную картинку, картинку наглядную и
живую. При этом в телевизионных новостях особое значение имеет именно
картинка, а текст уходит на второй план. Однако текст в телевизионных
новостях очень важен. Его логически отстроенная концепция позволяет
получать информацию в дополнение к видеоряду.
Далее рассмотрим, как формируется новостной текст, правила и
принципы его создания. Для телевизионной новости текст не самый
основной элемент, однако, текст должен дополнять картинку и усиливать ее
эффект.
1.3 Структура новостного текста
Новостной текст один из основных элементов новостного репортажа.
Новость должна донести информацию до потребителя этой новости.
15
Шейхова, Э. Ш. Особенности современных информационных программ на отечественном телевидении
[Текст] / Э. Ш. Шейхова, П. А. Ибрагимова // Известия Волгоградского государственного педагогического
университета. – 2018. – № 6 (129). – С.163
16
Шостак, М. И. Новостная журналистика. Новости прессы : учебник и практикум для вузов / М. И.
Шостак. — 2-е изд., доп. — Москва : Издательство Юрайт, 2024. —с. 112
18
Представляя новость всегда нужно понимать, чтобы к новости
привлечь и чтобы она была полностью изучена, необходимо так подать
текстовую часть, чтобы она захватила человека.
Дадим определение терминам «медиатекст», «новостной текст»
А.В. Кузнецова в своей статье так определяет медиатекст. «Медиатекст
- это произведение информационного или художественного характера,
созданное для трансляции средствами массовой коммуникации (статья,
фильм, радио- или телепередача и т. д.)».
17
Новостной текст — это сообщение о важнейших событиях, которое
отражает все явления окружающей действительности, формируя текущую
картину мира в динамике.
18
Таким образом, новостной текст являются разновидностью
медиатекста, но используется в строго новостном контексте.
Процесс подготовки телевизионной новости достаточно трудоемкий.
Если опустить время на сбор и анализ информации для выбранной новости
(не всегда на это есть время, особенно это касается экстренных и срочных
новостей), то процесс работы над роликом включает несколько этапов и
представлен на рисунке 2.
17
Кузнецова Александра Владимировна К определению понятия медиатекста // Известия вузов. Северо-
Кавказский регион. Серия: Общественные науки. 2010. №5. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/k-
opredeleniyu-ponyatiya-mediateksta (дата обращения: 30.06.2024).
18
Перельгут Н. М. О фазовой структуре текста новостной заметки // Вестник НВГУ. 2008. №4. – С. 29
19
Рисунок 2 Процесс создания телевизионного новостного ролика
19
После того как видео материал готов, корреспондент приступает к
написанию текста. Как уже отмечалось, текст в телевизионном новостном
ролике не основной информационный контент, но без него ролик не будет
понят и осмыслен зрителем, поэтому точность текстов и правильно
подобранные слова очень важны.
20
Главный принцип построения новостного текста – это принцип
перевернутой пирамиды, представим этот метод на рисунке 3.
Такой подход к составлению текста наглядно показывает, как строится
новостная подача, что важно для нее, что важно для зрителя. Соблюдение
такой структуры текста это основа работы журналиста новостного издания.
Данный метод работы с текстом (представленный на рисунке 3) дает
возможность понимать значение текста в телевизионном ролике и принципы
работы с этим текстом.
19
Васильева Л.А. Делаем новости! : [Учеб. пособие] / Л.А. Васильева. - Москва : Аспект Пресс, 2003 (ОАО
Можайский полигр. комб.). –с.89
20
Коханова, Л. А. Основы теории журналистики : учебник для вузов / Л. А. Коханова, А. А. Калмыков. —
2-е изд., испр. и доп. — Москва : Издательство Юрайт, 2024. —с. 219
20
Рисунок 3 Методика построения новостного текста «Обратная пирамида»
Источник: Разработано автором на основе анализа библиографических источников
Поскольку текст имеет не первостепенное значение в ролике, то его
основной частью является заголовок, который должен привлекать внимание
зрителей, именно заголовок дает возможность понимать человеку, интересен
ли ролик, стоит ли ему тратить время на дальнейшее прослушивание,
просматривание и изучение данной темы.
После заголовка следует основной ведущий абзац, называемый лид. В
нем указывается основная часть новости, ее особенность и сущность. Лид
должен дать ответы на вопросы - кто? что? где? когда? почему? как?
21
Далее следует распространение данной новости в телерепортаже, то
есть больше информации больше визуализации и прочего контента, который
позволяет рассмотреть новости с разных сторон и заканчивается структура
текста блоком дополнительной информации, которая может не являться
важной и значимой, для данной новости, но, тем не менее, добавляется для
общего понимания проблемы
21
Коханова, Л. А. Основы теории журналистики : учебник для вузов / Л. А. Коханова, А. А. Калмыков. — 2-
е изд., испр. и доп. — Москва : Издательство Юрайт, 2024. — с.162
Заголовок
Лид (ведущий абзац)
Тело репортажа
Заключение