2
Оглавление
Введение ....................................................................................................................... 3
1. Теоретико-методологические особенности тревел-журналистики ................... 7
1.1. История становления тревел-журналистики ................................................. 7
1.2. Современные тенденции развития журналистики путешествий .............. 14
2. Основные аспекты работы тревел-журналиста .................................................. 26
2.1. Понятие творческого стиля тревел-журналиста и его особенности ......... 27
2.2. Телепроект - результат творческой деятельности журналиста ................. 35
3. Проект «Страна чудес» как современный медиапродукт в направлении тревел-
журналистики ............................................................................................................ 42
3.1. Жанровое своеобразие программы о путешествиях «Страна чудес»....... 42
3.2. Особенности подготовки к эфиру телепроекта о путешествиях «Страна
чудес» ..................................................................................................................... 45
Заключение ................................................................................................................ 50
Список литературы ................................................................................................... 52
3
Введение
В наше время основной источник знаний об устоях, культуре и
многообразии народов, населяющих разные страны, представляет собой
телевизионная журналистика.
Множество телепрограмм предоставляет уникальную возможность
изучать мировые культуры, исторические события и посещать зарубежные
города и страны, не покидая собственного дома. Эти передачи, представляющие
собой инновационный жанр в сфере СМИ, известный как тревел-журналистика,
открывают перед зрителями весь мир, позволяя им погружаться в разнообразие
культурных и исторических реалий.
Журналистика, посвященная путешествиям, стала выделяться как
отдельный вид совсем недавно, поскольку ранее эта область считалась
малоинтересной для широкой публики. В результате развития этого направления
сегодня трудно провести четкую границу между профессиональным
журналистом, занимающимся освещением путешествий, и любителем-
путешественником.
В задачи журналиста, специализирующегося на этом направлении, входит
представление хорошо известных зрителям локаций под совершенно иным
углом, обновляя их восприятие и привнося свежесть в их представления. Задача
эта сложнее, чем может показаться на первый взгляд, так как требуется не просто
показать, но и вдохнуть в аудиторию вдохновение, открывая перед ними
совершенно новые горизонты в уже знакомых пространствах.
Один из ключевых аспектов, который выделяет экспертов в области
журналистики, – это их уникальное творческое видение. Общеизвестно, что
чтобы добиться успеха в качестве журналиста, специализирующегося на
путешествиях, важно обладать уникальным стилем и перспективой, которые
позволяют зрителям глубоко переживать представленные истории, даже если
они просто смотрят их дома.
4
Современная тревел-журналистика пользуется большим спросом у
разнообразной аудитории, став одним из ведущих течений в мире журналистики.
Тем не менее, несмотря на высокий интерес к этому жанру, он до сих пор
получает недостаточно внимания в плане глубокого изучения.
К примеру, не до конца выявлены особенности взаимозависимости
отличительных черт творческого стиля журналиста тревел-направления с его
творческой деятельностью.
Говоря о степени изученности темы исследовательской работы следует
отметить, что данную тему уже изучали Редькина Т. Ю., Кривцов Н.В. Что
касается развития тревел-журналистики в контексте российского телевидения -
здесь в пример можно привести статьи следующих журналистов: Показаньевой
И.В., Гегеловой Н.С., Сапожниковой О.Д., Катрич К.В., Демченко С.В.
Такие исследователи как Н.В. Кузнецова, Дускаева Л.П., изучали в
основном отдельные аспекты журналистики путешествий, тогда как о
журналистике как о средстве межкультурной коммуникации писали Рева Е.К.,
Бывших В.П. и Вольф О.А.
Жанровая специфика тревел-журналистики освещена в статьях
Федосеевой Н.А. и Муха А.В. Они рассматривали журналистику путешествий с
точки зрения специфики жанра, впрочем, непосредственно творческий стиль
журналистов данного направления все еще не был исследован.
Объект исследования данной выпускной квалификационной работы –
тревел-журналистика.
Предмет исследования – тенденции и особенности развития тревел-
журналистики.
Целью данного исследования является выявление тенденций и специфики
развития тревел-журналистики.
Исходя из указанной цели данной работы, автор поставил перед собой
следующие задачи:
− изучить история становления тревел-журналистики;
5
− определить современные тенденции развития журналистики
путешествий;
− раскрыть понятие творческого стиля тревел-журналиста и его
особенности;
− рассмотреть телепроект в качестве творческого журналистского
проекта;
− выявить жанровое своеобразие программы о путешествиях «Страна
чудес»;
− провести анализ особенности подготовки к эфиру телепроекта о
путешествиях «Страна чудес».
Теоретико-методологическая база выпускного квалификационного
исследования включает в себя научные работы в сфере теории, истории
журналистики, современных процессов в медиа следующих авторов: ПрохоровЕ.
В., Кузнецов Г.В., Лазутина Г.В. Также в работе были использованы
исследования Ким М.Н. и Тертычного А.А. по теории жанров в журналистике.
Для более детального изучения автором непосредственно тревел-
журналистики, в работе были использованы также труды Кузнецова Н.В.,
Дускаевой Л. П., Показаньевой И. В., Редькиной Т. Ю. Отдельная информация о
развитии журналистики путешествий также была взята из блога Григория
Кубатьяна.
Эмпирическая база настоящего исследования включает в себя контент,
предоставляемый в телепроекте «Страна чудес», повествующем зрителям о
путешествиях.
Хронологические рамки исследования ограничены 2021-2022 годами,
именно в этот период выходила передача в эфир.
Научная новизна данной темы представлена в изучении и проведении
детального анализа журналистики путешествий, опираясь на выбранный
автором телепроект – «Страна чудес».
В своей научной работе автор использовал такие методы исследования, как
исторический метод, описание, контент-анализ, синтез.
6
С практической точки зрения значимость работы обусловлена
обнаружением ключевых особенностей стиля творчества журналиста
направления журналистики путешествий, обобщение информации, что будет
актуально в практической деятельности будущего журналиста.
Структура работы обусловлена целью и задачами исследования. Данная
работа состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка.
7
1. Теоретико-методологические особенности тревел-журналистики
1.1. История становления тревел-журналистики
Современная журналистика включает в себя направление, известное как
журналистика путешествий, которое хотя считается новым, на самом деле имеет
долгую историю развития.
Журналистика путешуствий, которая сейчас широко представлена как в
телевизионных передачах, так и в печатных изданиях, начала свою историю в
конце 19-го столетия. Ее возникновение связывают с деятельностью Бертона
Холмса из Америки, признанного пионером в области освещения туристических
тем.
Изучая каждый уголок мира, кроме Афганистана, Бертон Холмс совершил
шесть кругосветных путешествий. Его страсть к исследованиям не
ограничивалась лишь путешествием - он увековечил свои впечатления на
фотографиях и в киноленте, превратив их в образовательный контент через
лекции. Холмс был новатором, внедрившим в обиход слово «travelogue», под
которым понимается жанр, объединяющий рассказы о путешествиях с
визуальным сопровождением.
Александр Ханжонков, с другой стороны, принес свой вклад в
кинематограф, продвигая тематику путешествий на новый уровень. Основав
киностудию, он хоть и сосредотачивал свою деятельность на создании игровых
фильмов, но также обогатил кинематограф несколькими документальными
проектами, освещавшими разнообразие России, ее городов и народов.
Эти аспекты могут служить основаниями, подталкивающими к развитию
тревел-журналистики в качестве самостоятельной сферы.
Изучение истории развития телевизионной тревел-журналистики выявило
возможность ее разделения на три ключевых этапа. В фокусе нашего внимания
находится развитие научно-популярного вещания в советский период. Основу
для хронологического анализа составили работы И.В. Показаньевой.
8
В период между 1950 и 1980 годами развивался начальный этап,
характеризующийся ростом и распространением научно-популярных и
образовательных программ, созданных Главной редакцией, на Первом и Втором
каналах Центрального телевидения [19, с. 127].
В тот период программа "Клуб путешественников", возглавляемая
Владимиром Шнейдеровым, выделилась среди других как ведущая на Третьем
канале Центрального телевидения, охватывающего своим вещанием более
половины жителей страны. Это было время, когда была разработана основа для
образовательных программ. "Клуб путешественников" стал магнитом для элиты
исследователей, привлекая к себе личности уровня Жака Кусто, Тура Хейердала,
Владимира Чукова, Карло Маури, Федора Конюхова, а также множество других
выдающихся ученых и путешественников, специализирующихся на морских
экспедициях и археологических раскопках.
Программа "Клуб путешествий" предоставляла советским гражданам
редкую возможность заняться изучением разнообразного мира, который был
одновременно искушающим и захватывающим. Особенностью данной
программы являлось её деление на три отрезка длительностью от 10 до 12 минут
каждый: начиналась она с экскурса по советским местностям, затем
путешественники виртуально отправлялись в страны социалистического лагеря,
а завершался маршрут осмотром стран с капиталистическим укладом [27, с. 134-
138].
В период с 1988 по 1990 год программа «Клуба путешественников»
обогатилась серией фильмов под названием «Вокруг света», расширяя своё
содержание за счёт кинематографических антологий. Это включало не только
репортажи из наиболее удалённых мест планеты, но и выдержки из фильмов,
посвящённых восточным боевым искусствам.
В то время были изобретены аспекты для научно-популярной программы,
которые включали:
− важность для зрителя;
− высокий уровень правдивости;
9
− развлекательная, красочная, культурная и интеллектуальная подача
знаний;
− профессионального ведущего, который бы мог увлечь своим рассказом, а
также являлся непосредственным участником событий или их свидетелем
[24, с. 55].
− завершенность драматического сюжета;
− «принцип серийности», который подразумевал под собой взаимосвязь
между предыдущей и следующей серией передачи [27, с. 134-138].
Второй этап (конец 1980-2000 годов)
Коллапс СССР и период "перестройки" значительно затруднили развитие
академического телевидения, погрузив его в глубокий кризис. В процессе
зарождения и развития российского научного и образовательного телевещания,
особое внимание стали уделять содержанию, насыщенному информацией и
поддерживающему оппозиционные взгляды, что стало ключевым в его второй
фазе развития [27, с. 134-138].
Устранение железного занавеса, открытие границ и вероятность освещать
прежде табуированные темы увеличили информативное содержание программ.
В сентябре 1999 года на НТВ вышла программа «Путешествия натуралиста», в
которой ведущий Павел Любимцев посетил зоопарки всего мира.
В 1992 году, когда ОРТ запустило свое вещание, первой в эфир вышла
программа "Непутевые заметки" под руководством Дмитрия Крылова. После
того, как Любимцев покинул проект, роль ведущей перешла к Марине Голуб, а
затем эстафету принял Александр Хабургаев.
В 1999 году канал СТС запустил «Вояж-Вояж», 30-минутную программу,
в которой всевозможные туристические фирмы презентуют свои услуги в
маркетинговых роликах. Туристические агентства использовались для съемок
сюжетов о городах, государствах и местах отдыха.
В эпоху, когда телевизионное вещание начало активно опираться на
рекламные доходы, особенно заметно это стало в последующие периоды,
наблюдалась тенденция к пересмотру приоритетов в содержании программ.
10
Интеллектуальные и образовательные передачи, ориентированные на более
узкую аудиторию, обладающую высокими культурными запросами,
столкнулись с уменьшением интереса со стороны спонсоров. Это связано с тем,
что их зрители часто не являются целевой аудиторией для рекламодателей. В
результате в программном контенте происходит смещение акцентов в пользу
развлекательного контента, который привлекает более широкую аудиторию и,
соответственно, больше рекламных денег. Таким образом, стремление к
получению материальной выгоды становится определяющим фактором в выборе
контента для трансляции.
В фокусе туристических инициатив часто оказывается маркетинг,
превосходя по значимости образовательные аспекты, с основным
финансированием от компаний и агентств, специализирующихся на
путешествиях. В дополнение к этому на последующем этапе российские
телеканалы начали транслировать контент, созданный зарубежными
медиагигантами, включая «BBC», «Discovery» и «National Geographic».
Сегодня у зрителей есть выбор. Почти все телеканалы транслируют
собственные туристические передачи. В то же время росло число отечественных
телеканалов. На третьем этапе вдобавок было проведено профилирование и
основан ряд специальных туристических каналов [27, с. 134-138].
Третий этап (2000-2014 годы)
Изменения в экономике и эволюция вкусов зрителей спровоцировали
появление нового вида содержания на телевидении. В эпоху развития
национального ТВ развлекательные передачи начали активно замещать
образовательный контент и документальные фильмы о путешествиях, отражая
текущий этап эволюции популярного телевещания.
Индивидуальность современного отечественного телевидения продолжает
развиваться, и вещатели стремятся использовать его в коммерческих целях. При
этом интересы и потребности аудитории учитываются как можно меньше [1, с.
127-138].
11
Телепроект под названием «Планета Земля», который зрители могли
наблюдать на канале ОРТ в 1998 и на РТР с начала 2000 до конца 2008 года,
предложил уникальное путешествие по миру. Команда проекта, включающая
таких ведущих, как Дмитрий Захаров, Михаил Козухов, Андрей Понкратов,
Ирина Пудова, Сангай Тарбаев, Дарья Суботина и Антон Зайцев, посетила
свыше восьмидесяти стран, делясь с зрителями яркими и незабываемыми
впечатлениями от увиденного [27, с. 134-138].
Телепрограмма «В поисках приключений» выходила на телеканале
«Россия» с 2002 по 2006 год. Ведущим был Михаил Козухов. Незадолго до этого
проекта он участвовал в производстве программы «Международная панорама»,
а в 2001 году был сценаристом программы ОРТ «Верные друзья», посвященной
государствам СНГ. В 2006 году программа была отменена, и карьера Козухова
прервалась.
В 2010 году он запустил проект под названием «Охота к перемене мест»,
который нашел свое место в эфире телеканалов «Моя планета» и «Далеко и еще
дальше» на TV3. Программы эти претендовали на образовательный аспект и
часто демонстрировали схожесть с легендарным «Вокруг света».
Козухов с наслаждением повествовал истории о странах, которые он
никогда раньше не видел, и добровольно испытывал себя в новых ролях.
В 2003 году в эфир НТВ вышла программа «Их нравы», состоящая из трех
эпизодов, каждая – про отдельную страну.
В 2006 году телеканал представил зрителям новинку - сериал под
названием «Шнур вокруг света», включающий в себя 16 эпизодов. Суть проекта
заключалась в критическом осмыслении и демистификации изображения
различных стран, которое традиционно складывается под влиянием рекламы от
туристических компаний, публикаций в журналах и популярных фильмов.
Уникальность передачи заключалась в том, что взгляд на увиденное представлял
из себя личное, субъективное восприятие лидера группы «Ленинград», Сергея
Шнурова, а не неоспоримые факты, представленные в форме обычной
журналистской отчетности.