31
его на свою сторону, призыв к солидаризации в оценках и отношении к
событиям и политическим действиям.
Наряду с функцией убеждения не менее важной выступает функция
информационная. Эту функцию также называют функцией сообщения. Суть
данной функции в том, что в публицистическом тексте она сводится к
передаче адресату определенных фактов и сведений. Однако данные
сведения и факты используются лишь тогда, когда представляют
общественный интерес и не противоречат убеждениям,ранее высказанным
автором данного текста [20].
Симультанное присутствие в текстах публицистического стиля этих
двух функций предопределяет различные стилистические особенности
публицистической риторики. К тому же, ученые солидарны во мнении, что
публицистический стиль занимает промежуточное место между стилем
научной прозы и стилем художественной речи и, как результат,
аккумулирует в себе некоторые черты обоих с доминированием тех или иных
из них в различных публицистических жанрах.
И.Р. Гальперин отмечает, что чертами публицистического стиля,
сближающими его со стилем научным, является логически выстроенная
последовательность фактов, логическое абзацное членение и развернутость
высказываний. Что касается сходства с художественно-поэтической речью,
то таковое обнаруживается в особой образной выразительности речи в
некоторых публицистических жанрах с большей или меньшей долей
эмотивности. Особенностью образной выразительности публицистического
стиля является, по мнению И.Р. Гальперина то, что «средства
эмоционального воздействия, применяемые в публицистическом стиле,
подчиняясь общим его закономерностям, не обладают той свежестью и
субъективной окрашенностью, которые характерны для стиля
художественной речи». В связи с этим, образные выражения в
публицистической речи (метафоры, перифразы, эпитеты и др.) черпаются из
общего фонда образно-выразительных средств языка и редко отличаются
32
неологией и свежестью образа. Так, по крайней мере, полагает
И.Р. Гальперин. Помимо этого, автор в качестве стилевой черты
публицистики отмечает еще и проявления индивидуального – личностное
начало [10, c. 406].
Заслуживающими внимания чертами публицистического стиля
являются также: призыв читателей (слушателей) к действию, стремление к
достоверности и фактологичности информации, убедительность,
оценочность, внятность и доступность изложения, клишированность и
некоторая кодифицированность языка, совмещаемые с легкостью и
доступностью речи для восприятия.
Стоит отметить, что публицистический стиль и его лексику часто
можно встретить и в других стилях. Публицистический стиль может передать
то, чего не могут передать другие стили, что и доказывает его уникальность.
Данный стиль существует в двух практически равноценных
разновидностях: устная и письменная публицистика. В массиве жанров
устной публицистики И.Р. Гальперин выделяет публичные выступления как
образцы ораторской речи, а также обзоры радиокомментаторов [10, c. 405].
Сегодня к устной публицистике следует также относить речь политических
аналитиков и обозревателей в рамках различных шоу, интервью и дискуссий
на телевизионных каналах. «К письменной разновидности
публицистического стиля относится язык эссе, газетных статей, журнальных
статей литературно-критического и общественно-политического характера,
памфлеты, очерки и пр.» [10, c. 405].
Публицистический тиль является сложной, неоднородной и
разветвленной системой. Поэтому ученые разделяют его на три основных
подстиля: политико-идеологический, политико-агитационный, газетно-
публицистический [22, с. 25]. Каждый из этих подстилей имеет свои
особенности и характерные черты.
Политико-идеологический подстильполучил свое широкое
распространение во времена СССР; в современной России, к сожалению, он
33
не так популярен. В основном он был представлен партийными документами.
Политико-идеологический стиль выделяется наибольшей официальностью и
лишен речевой экспрессивности. Данный подстиль имеет схожие черты с
официально-деловым стилем речи.
Политико-агитационный подстиль отличается тем, что его ключевой
чертой является воздействующая функция и манипулирование. Тексты,
выполненные в политико-агитационном стиле ориентированы в большей
мере на взрослое, политически активное население.
Газетно-публицистический подстильимеет второе название
«собственно публицистический». Газетно-публицистический подстиль
является самым распространенным, а также интенсивно развивается, в
полной мере отражая культурное и социальное положение общества.
Газетно-публицистический стиль имеет нерушимую связь с повседневной
жизнью общества. Учитывая то, что область межличностного общения
человека охватывает самые различные темы (спорт, наука, искусство,
производство и т.д.), в газетно-публицистическом стиле можно заметить
дискурсивные черты данных дискурсов.
Интересной представляется еще одна классификация подстилей в
рамках публицистического стиля, в которой ученые (Г.Я. Солганик,
В.Н. Вакуров, Н.Н. Кохтев) выделяют такие подстили как информационный,
аналитический и художественно‐публицистический [7, с. 32].
Тексты информационного подстиля унифицированы с целью
максимальной быстрой подачи потребителям фактологической информации,
в связи с чем они в большей степени клишированы, стереотипизированы и
минимально экспрессивны. Данный подстиль представлен в таких жанровых
разновидностях как репортаж, отчет, заметки, интервью, новостной выпуск,
новостная газетная статья и др.
В аналитических текстах представлены логические рассуждения, в
которых воплощен ход размышлений автора статьи, что совмещается с
умеренной долей экспрессивности [21, с. 119]. Аналитическим
34
публицистическим жанрам в большей степени присуща функция
воздействия, и к таковым относятся: рецензия, обзор, беседа, статья и др.
Художественно‐публицистические тексты интегрируют в себе черты
двух функциональных стилей. Они транслируют актуальную информацию в
форме, приближенной к художественному стилю – «картинной,
воздействующей на воображение, эмоционально и личностно окрашенной»
[24, с. 184]. В таких текстах задействован широкий арсенал средств языковой
экспрессии и стилистической выразительности. Данный подстиль наиболее
наглядно представлен в эссе и очерках.
Все данные подстили имеют тесную связь между собой и образуют
сложную систему публицистического стиля.
Таким образом, публицистический стиль – это автономный стиль в
классификации речевых стилей, особыми чертами которого являются: его
объективация в сфере медиакоммуникации, равнозначность реализации
информационной и воздействующей функций, его стилевая и жанровая
неоднородность. Поскольку публицистический стиль является динамичным и
«чувствительным» к самочувствию социальной среды феноменом, он
находится в процессе постоянных трансформаций и преобразований. Можно
утверждать, что изучение особенностей публицистического стиля и
публицистических жанров в синхронии является не теряющей своей
актуальности исследовательской практикой, которая выявляет как динамику
эволюции работы журналиста, так и изменения в самом обществе и его
культурно-коммуникативном пространстве.
Жанрово-стилистические особенности фельетона на страницах
современной «Комсомольской правды». Публикация №1 – статья «Слово
пацана Никиты Кологривого: актеру сорвало крышу от звездной болезни, он
берет реванш или хочет революции в кино?» (автор – Егор Арефьев, дата
публикации – 6 февраля 2023 года) [46].
Данную статью предлагаем рассматривать как относящуюся к
категории «фельетон». Напомним, фельетон – это разновидность газетной
35
статьи на некоторую злободневную тему, спецификой стиля в которой
является активное использование приемов литературно-художественного
изложения и, в частности, сатирического стиля. Это малая художественна
форма, демонстрирующая в полной мере художественно-публицистический
стиль изложения. В анализируемой статье критичность, негативная
оценочность, комичность вплоть до зубоскальства и сарказма соседствует с
художественными приемами аллюзии, метафоры, сравнения; присутствуют
также и элементы познавательно-образовательного свойства
(биографические сведения, литературные знания, исторические факты и т.д.),
что наделяет статью познавательной значимостью.
Коротко представим содержание материала. В фокусе внимания автора
– критика со стороны «звезды» нашумевшего мини-сериала «Слово пацана»
Никиты Кологривого существующей практики в российском кинематографе,
когда роли достаются «по блату» или в порядке «бартерных услуг», при
которых талантливые, преданные профессии и, казалось бы, перспективные
молодые актеры остаются за бортом кинематографической «тусовки», а годы
идут. В итоге, «снимают и снимаются вокруг детишки, жены, любовницы,
зятьки да кореша», и их бесталанность никак не мешает бизнесу, потому что
«деньги в русском кино зарабатываются на стадии производства, а не
проката)». Подобная риторика из уст Кологривого не нова. Актер, которому
исполняется в этом году 30 лет, и который снялся до «пацана» уже в 60
эпизодических незаметных ролях, последние годы активно, открыто и
бесстрашно критикует в медиа русский шоу-бизнес. Однако после славы
«пацана» он уже перешел к тактике агрессивного крушения порочной
практики, «не опасаясь за репутацию». Самого Кологривого быстро успели
коллеги по цеху окрестить «баламутом», «душнилой», «неадекватом»,
«токсиком», «выскочкой», «зазнайкой», который после пацанской славы
«перестал чуять почву под ногами».
Поскольку данная статья относится к категории «фельетон»
жанровыми и стилистическими особенностями произведения в полном
36
соответствии с классикой жанра являются: активное присутствие в тексте
многочисленных элементов комического, оценочности и критики /
осуждения, а также использование автором самых различных элементов
экспрессивной стилистики и художественной образности.
Так, комическое в тексте публикации представлено вразнообразии его
форм (шутка, ирония, острота, сатира, сарказм) с преобладающей долей
иронии и сарказма.
Ирония – это не просто троп, но форма комического, в которой, по
определению Ю. Борева, присутствует «притворство, намерение в шутку или
насмешку сказать нечто противоположное тому, что человек думает, но
сказать так, чтобы явить истинный смысл ситуации» [5, с. 92].
Например, автор статьи иронизирует: «Он [актер] свою работу
выполнил, заслуженно ждет выхлопа. А его нет»; «…молодой коллега
Кологривого, путь которому освятил великий дед», «смазливого мальчика
тащат в большие артисты».
Ироничная похвала – это брошенный вызов, колкость, издевка, особое
испытание реальности на прочность: «На что рассчитывал актер с красным
дипломом ГИТИС?», – иронично восклицает автор статьи, подразумевая: «А
ты что, на что-то рассчитывал? С красным дипломом – и рассчитывал…».
Парадокс и алогизм в примере усиливают ироничный эффект.
Сарказмявляется более агрессивной формой комического, поскольку
он прямо и непосредственно (без изящества и завуалированности) связан с
личностным уничижением, уязвлением, нанесением урона позитивному лице
человека. Сарказм конфликтен и непригляден.
Примечательно, что сарказм, адресованный в статье самому актеру
Кологривому никак не является выражением позиции автора: автор в этих
случаях адресует высказывание третьим лицам или даже прямо их цитирует.
Например: коллеги по цеху Кологривого «прилепили [ему] ярлыки
“душнила”, “неадекват”, “токсик”, “выскочка”, “зазнайка”», чтобы «громко и
37
осуждающе поржать и покрутить пальцем у виска», настаивая, что «совсем
паренек отлетел» и «попрощался с кукухой».
Особенно злобным выглядит сарказм, языковыми средствами создания
которого является гротескное описание ситуации, например: «Гримеры
помогли убрать похмелье с лица, художники по костюмам подобрали одежду
побольше для фактурности, режиссер грамотно смонтировал. Готово!
Девочки плачут, девочки влюблены, девочки хотят еще».Или еще один
пример гротескного описания: «заскорузлое болото и герметичный
междусобойчик братвы с тоталитарной системой “распилов” и “заносов”»
Собственно авторская позиция в отношении актера – она
исключительно положительная, но в этом замысловатом переплетении
сарказма, просторечий, обличения, критики, сленга, эмоций и оценок – во
всем этом «хаосе» положительное отношение автора представлено не всегда
явно – его надо «уразуметь». В частности, оно прослеживается в случаях,
когда автор статьи (выражая исключительно личную позицию, без всякой
адресации) называет актера не по фамилии, а по имени: «Никита вырос в
Сибири и привык добиваться всего сам – делать это ярко и громко», «Никита
хочет донести до всех правду», «Там и до «Гамлета» Никита доберется».
Важно подчеркнуть, что сильное личностное начало является, как
подтверждает анализ данного произведения, важной, смыслоформирующей
основой публицистического жанра «фельетон».
Оценочность в тексте часто выражается посредством использования
оценочной лексики, причем с элементами комизма (иронии) или негативного
отношения: «блеснувший в сериале “Слово пацана”», «этот пресловутый
успех и признание», «смазливый мальчика», «Никита … необыкновенно
раним» и др.
Текст публикации поражает изобилием элементов разговорного стиля,
что только подтверждает тенденцию декодификации современной
медиариторики, при которой в языке медиа проникает лексика и речевые
выражения низкого регистра: просторечия, сленг, жаргон и даже инвектива.
38
В анализируемом тексте примерами использования просторечий являются
следующие: «Никиту Кологривого успели окрестить самым вредным и
завистливым российским артистом», «рубить правду-матку», «тащили за
уши в звезды», «вывезти за базар» и др. Здесь же отметим и активное
использование разговорной фразеологии: «Кологривому сорвало крышу»,
«перестал чуять почву под ногами».
Интересным наблюдением является присутствие в современном
публицистическом стиле сентенций.
Т.С. Шола описывает сентенцию как изречение, или высказывание,
часто в метафоричной форме, поучающее, объясняющее, пафосное,
назидательное, которое воплощает некоторое важное наблюдение (или
претендует на глубокомысленность), и которое «почти отчаянно пытается
сжать жизненную мудрость [34, с. 288]. Зачастую присутствующие в
анализируемом тексте сентенции – ироничны: «И, как только ему дали
трибуну, артист заговорил. Намеренно сгущая краски», «громогласно, по-
маяковски, ценой собственной репутации вскроет-таки подноготную»,
«Конфликтность – часть пассионарности артиста», «Наивно, конечно. Жизнь
идеалистов не щадит».
Поскольку фельетон как жанр является воплощением художественно-
публицистического стиля, то использование в тексте средств
художественной выразительности – естественно и закономерно. В частности,
особую образность и выразительность идиостилю ритора придают
метафоры: «каждые неудачные пробы и каждый провальный проект легли
на кожу болезненными шрамами», «потух под продюсерским гнетом»,
«молча пробивать стену непонимания и путь к зрительским сердцам».
Как видим, приведенные нами выше примеры сентенций и метафор
весьма отчетливо окрашены неким пафосом потетики, что в случае соседства
с ранее отмеченными элементами просторечия создает стилевой контраст.
Весьма примечательны присутствующие в публицистическом тексте
фельетона многочисленные аллюзии и отсылки к прецедентности. Так,
39
отмечая, что, живи актер лет сто тому, он бы более органично вписался в
социум, автор статьи пишет: «Тогда все решалось быстро и за слово нужно
было нести ответ (только у Пушкина было 30 дуэлей, в том числе с
Ганнибалом, Кюхлей и Рылеевым). Теперь же молодежь посылает друг друга
на три буквы в значении “отвянь”».
Причем подобные «лирические отступления» с историческим
экскурсом выполняют еще и важную образовательную функцию:
просвещают, информируют, повышают грамотность читателя. Например,
автор фельетона замечает: [Никита] «сравнивает себя с Мартином Иденом –
героем романа Джека Лондона – работягой, дерзко ворвавшимся в высшие
слои социальной стратосферы и потом так же стремительно во всем
разочаровавшимся».
Еще одним важным наблюдением является присутствие в тексте, по
сути, результатов проведенного журналистом (Егором Арефьевым)
«исследования», в частности, в тексте графически представлены
многочисленные «ярлыки», которые в свое время использовал И.А. Бунин в
адрес известных лиц, которых он нелицеприятно характеризует:
М. Горький – «чудовищный графоман»,
И.Э. Бабель – «один из наиболее мерзких богохульников»,
А.А. Блок – «дурачит публику галиматьей»,
В.В. Набоков – «мошенник и словоблюд»,
В.Я. Брюсов – «морфинист и садистический эротоман» и т.д.
Данная отсылка к прецедентам имеет широкое предназначение в
тексте: это и объяснительный контекст (в России испокон веков
знаменитости клеймят знаменитостей), и самооправдание (сам автор статьи
далеко не политкорректен в своем стиле: позволительно Бунину – чем я
хуже), и придание пафосности самой ситуации («местечковая» ситуация с
«пацанской» «звездой» возводится в ранг событий особой важности и
значимости).
40
В анализируемой публикации также присутствуют элементы
диалогичности, в частности, риторические вопросы: «сможет ли Кологривый
в перспективе, как говорят на улице, “вывезти за базар”?». И тут же намек с
политическим подтекстом: Лия Ахеджакова – «не вывезла», за базар ответит.
В тексте присутствуют также и адресации, равно как и цитаты – прямая
речь, высказывания самого актера Никиты Кологривого.
Поскольку анализируемая публикация представлена на официальном
сайте КП, т.е. в цифровой версии издания, то важно отметить присутствие в
тексте инфографики: фотографии, кадры из фильма «Слово пацана»,
диаграмма, схема, иная наглядность. Также в тексте присутствуют
гиперссылки, отсылающие нас к иным публикациям по схожей тематике или
проблеме, равно как и всплывающие окна с недавно размещенными
публикациями (с сенсационными заголовками, в частности про интервью
Путина Такеру Карлсону), а также реклама.
Таким образом, анализируемая нами публикация является весьма
наглядным примером специфики публицистического жанра «фельетон»,
существующего в реалиях современного общества и в пространстве
цифровых медиа. С одной стороны, в данном образце присутствуют все
ключевые черты соответствующего публицистического жанра: оценочно-
критичное, комически саркастическое представление ситуации с
использованием разнообразных приемов художественной формы и
эмотивности. С другой стороны, веянием «эпохи» нам представляется
повышенная, даже чрезмерная декдифицированность стиля, когда речь
изобилует элементами просторечья, уничижительными ярлыками,
экспрессивной разговорной фразеологией.
Жанрово-стилистические особенности новостной статьи (hardnews),
представленной на сайте «Комсомольской правды». Публикация №2 –
статья «Выставку-форум «Россия» за три месяца работы посетили 6 млн.
человек» (автор – Ксения Богданова, дата публикации – 4 февраля 2023 года)
[47].