56
В приведенном примере используется первый рекламный слоган
компании Mild green Fairy liquid (сейчас просто Fairy). При переводе данного
высказывания используется прием функционального аналога, в частности,
приводится адаптированный на русский язык слоган. Идея рекламной кампании,
к которой был написан основной слоган, заключается в показе мягкого зеленого
(первого в своем роде) моющего средства, одна капля которого волшебно
очищает до первозданной чистоты.
Последующие строки песни также являются слоганами:
Оригинал
Перевод
Прием перевода
Zooropa better by design
[Зооропа] «Создана для
лучшего»
(слоган Toshiba)
функциональный
аналог
Zooropa fly the friendly
skies
[Зооропа] «С нами
комфортно»
(слоган слоган The
United Airlines)
функциональный
аналог
Through appliance of
science
«Технологии на службе
общества»
(слоган Zanussi)
функциональный
аналог
We've got that ring of
confidence.
(И) «Мы уверены в себе»
(слоган Colgate –
Colgate ring of
confidence) замена
существительного
прилагательным
(confidence), опущение
(ring), добавление (в
себе).
Кроме прецедентных высказываний из рекламы в песне «Zooropa»
57
используются также прецедентные тексты, например, из художественной
литературы:
Оригинал
Перевод
And I have no compass
And I have no map
Больше не разобрать ни дорог, ни
направлений
Источником данных фраз является футуристический роман «The
Sprawl» William Gibson, в котором картина будущего представлена довольно
мрачно. При переводе данных цитат используется функциональный аналог,
который передает основное значение песни и является прецедентным для
русскоязычных слушателей. Выражение «ни дорог, ни направлений» связано с
афоризмом Наполеона Бонапарта: «В России нет дорог – только направления».
Соответственно, прецедентный текст заменен прецедентным высказыванием,
также изменен источник прецедентности. Тем самым снижается негативный
подтекст оригинала и достигается некоторая ирония.
Оригинал
Перевод
It's cold outside, but brightly lit
Мир за этими пределами – не самое
дружелюбное место,
Но оно манит переливами огней
искусственных светил
В приведенном примере прецедентным высказыванием является строчка
из песни «O'clock tic toc», которая обозначает, что мир за пределами
привычного. При переводе этой строки применяется описательный перевод в
комбинации с добавлениями (мир, дружелюбное место, оно манит
переливами). Некоторые исследователи полагают, что выражение brightly lit
также относится к писателю William Gibson, который использовал данную
метафору при описании сюрреального будущего, переполненного информаций
и кричащей рекламой, учащей людей жить.
Еще одной песней, которая содержит фоновую информацию, является
58
песня «Until The End Of The World». Отметим, что в основе всей песни лежит
образ Иуды, который обращается к Иисусу после предательства. В первом
куплете песни описана Тайная Вечеря:
Оригинал
Перевод
Haven't seen you in quite a while
I was down the hold just passing
time
Last time we met was a low-lit
room
We were as close together as a
bride and groom
We ate the food, we drank the
wine
Everybody having a good time
Except you
You were talking about the end of
the world
Я не видел тебя уже довольно
давно,
Сидел в своем убежище,
выжидая время.
Последний раз, когда мы
виделись, это была тускло освещенная
комната.
Мы были близки, как жених и
невеста.
Мы ели, мы пили вино.
Все прекрасно проводили
время, кроме тебя -
Ты говорил о конце света.
При переводе этого куплета используется как переводческие
эквиваленты, так и различные трансформации. В частности, применяются
лексические замены (down – убежище), опущения (passing, together, food). Что
касается грамматических замен, то в данном случае переводчик использует
перестановки (I), замену сложного слова словосочетанием (low-lit – тускло
освещенная). Комбинация выделенных приемов позволяет адекватно передать
содержание песни и определить источник прецедентности.
Что касается второго куплета, то в нем описан образ Гефсиманского
сада и поведение Иуды. При переводе также используются различные приемы:
Оригинал
Перевод
I took the money
I spiked your drink
Я взял их деньги, я одурманил
твой напиток.
59
You miss too much these days if
you stop to think
You lead me on with those
innocent eyes
You know I love the element of
surprise
In the garden I was playing the
tart
I kissed your lips and broke your
heart
You
You were acting like it was the
end of the world.
В эти дни тебя так не хватает
всякий раз, когда я перестаю думать.
Ты вел меня со своими
невинными глазами,
И ты знал, что мне всегда
нравился элемент неожиданности.
В том саду я прикидывался
шлюхой.
Я поцеловал твои губы и
разбил твое сердце.
Ты вел себя так, словно
наступил конец света.
При переводе данного отрывка применяются лексические замены (too
much – всякий раз; was – наступил), добавления (их деньги; что; всегда). Что
касается грамматических замен, то в данном случае переводчик использует
замену главного члена предложении (You miss too much these days if you stop to
think – В эти дни тебя так не хватает всякий раз, когда я перестаю думать),
замена части речи (too much – всякий раз). Комбинация выделенных приемов
наряду с дословным переводом также позволяет адекватно передать
содержание куплета песни и определить источник прецедентности.
Оригинал
Перевод
In my dream I was drowning my
sorrows
But my sorrows, they learned to
swim
Surrounding me, going down on
me
В моем сне я топил свои
страдания,
Но мои страдания научились
плавать,
Окружая, тянули меня на дно,
Переполняли меня через край.
60
Spilling over the brim
Waves of regret and waves of joy
I reached out for the one I tried to
destroy
You, you said you'd wait
'Til the end of the world
Волны сожаления и волны
радости...
Я тянул руки к тому, кого
пытался уничтожить.
Ты, ты обещал, что будешь
ждать
Пока жив этот мир...
При переводе данного отрывка применяются лексические замены (said –
обещал), опущения (they), антонимический перевод ('Til the end of the world –
Пока жив этот мир). Что касается грамматических замен, то в данном случае
переводчик использует перестановки (Surrounding me, going down on me –
Окружая, тянули меня на дно), замена части речи (reached out – тянул руки).
Комбинация выделенных приемов наряду с дословным переводом передают
содержание куплета адекватно.
Кроме выделенной прецедентной ситуации, в песне также используются
реалии. В частности, название песни (Until The End Of The World) является
заимствованным названием фильма Вима Вендерса, в основе сюжета которого
описан 1999-м год, незадолго до «конца света», о котором тогда так много
говорилось. В тексте песни присутствует множество отсылок к сюжету фильма
– взятые у грабителей деньги, отравленный напиток, разговоры о конце света и
т.д.
Прецедентные феномены используются и в творчестве группы Queen.
Так, проанализировав отобранный материал, можем выделить песню «A Kind
Of Magic», в которой были обнаружена фраза из сериала «Горец» с К.
Ламбертом и Ш. Коннери. Учитывая, что данный сериал был популярен и в
России, то при переводе этого высказывания применяется калькирование и
перестановка строк:
Оригинал
Перевод
Is this a kind of magic
Это какое-то волшебство?
61
It's a kind of magic
There can be only one
This rage that lasts a thousand
years
Will soon be done
Это волшебство
Может быть только одно такое
волшебство
Этой жестокости, что длится
уже тысячу лет,
Скоро придет конец
Как видим из приведенного примера, перевод не совсем удачный,
поскольку не позволяет читателю определить источник перцедентного
высказывания. В данном контексте числительное one относится к
сверхчеловеку, а не к волшебству.
Реалии также встречаются в проанализированных песнях группы Queen.
Например, в песне «A Kind Of Magic» встречается этнографическая реалия the
doors of time, которая передается с помощью калькирования (врата времени).
Данное понятие обозначает условное аномальные зоны, которые можно
трактовать как некий проход из прошлого в будущее. Есть предположение, что
люди появляются не только из прошлого в настоящем и из настоящего в
прошлом, но также могут появляться из настоящего в будущем, что само собой
в отличие от предыдущего случая доказать на данный момент не
представляется возможным.
Ряд этнографических реалий используется в песне «Bicycle Race».
Рассмотрим особенности их перевода:
Оригинал
Перевод
You say shark, I say hey man
Jaws was never my scene
And I don't like Star Wars
You say Rolls, I say Royce
You say God give me a choice
You say Lord, I say Christ
I don't believe in Peter Pan
Ты говоришь «акула», я
говорю:
«Эй, приятель, «Челюсти»
никогда не были для меня любимым
фильмом,
и Я не поклонник «Звездных
войн»,
62
Frankenstein or Superman
Ты говоришь «Роллс», я говорю
«Ройс»,
Ты просишь: «Господи Боже,
дай мне выбор!»,
Ты говоришь «Бог», я говорю
«Христос»,
Я не верю ни в Питера Пена,
Ни во Франкенштейна, ни в
Супермена,
В приведенном примере реалия Jaws переводится с помощью
эквивалента, который взят в кавычки, и добавления (указание источника
реалии). Название фильма Star Wars переводится с помощью эквивалента и
взято в кавычки. Название популярной в США марки машины Rolls Royce
переводится посредством транскрибирования. Кроме того, упоминаются имена
известных героев из книг и фильмов (Peter Pan, Frankenstein or Superman),
которые переводятся с помощью транскрибирования. Отметим, что при
переводе этого куплета вся фоновая информация передана адекватно, а
широкая известность этих героев позволяет избежать расширения текста и
использования описательного перевода.
В песне упоминается также имя John Wayne, которое передается с
помощью приема транскрибирования. Это имя принадлежит американскому
актёру, игравшему в вестернах. В данном случае при переводе часть фоновой
информации может быть утеряна для современного слушателя, поскольку актёр
жил в начале XX века. Название французского ювелирного дома Cartier также
переводится с помощью транскрипции. Уточнения, при этом, не используются.
Чтобы определить основные приемы перевода, применяемые при
передаче фоновой информации, был проведен количественный анализ
материала. Результаты анализа представим в виде таблицы (см. Табл. 1)
63
Таблица 1
Распределение регистрации фоновых знаний по видам
языковых средств
Языковое средство
Кол
ичество
Пр
оценты
приближённый перевод:
функциональная замена
8
17
транскрипция
7
15
добавление
7
15
переводческий эквивалент
6
13
Опущение
4
8
замена части речи
4
8
лексические замены
4
8
калькирование
3
6
перестановки
3
6
описательный перевод
1
2
антонимический перевод
1
2
всего
48
100
Как видим из приведенного анализа, при передаче отрывков песни, в
которых содержится фоновая информация, зачастую используется
функциональная замена (17%), которая позволяет понять суть песни или же
прием добавления (15%), в частности, указание на источник прецедентных
феноменов. Что касается транскрипции, то она используется для перевода
реалий (15%).
Таким образом, в рамках проанализированного материала встречаются
прецедентные тексты, прецедентные высказывания и прецедентные ситуации.
Что касается источников прецедентности, то зачастую они связаны с
литературой, кинематографом, историей. Кроме того, мы определили, что
большинство прецедентных феноменов используются без изменений и лишь
некоторые подвергаются трансформациям в оригинале. Что касается перевода,
то для их передачи используются эквивалентный перевод, функциональный
аналог, калькирование.
Также были обнаружены реалии, которые передаются чаще всего с
помощью транскрипции.
Рассматривая достоинства и недостатки каждого из приведенных выше
64
приемов, необходимо отметить, что в практике зачастую они используются в
сочетании друг с другом, а не изолировано. Подобный подход представляется
наиболее приемлемым для передачи фоновой информации, поскольку
использование лишь одного из приемов приводит или к перегрузке текста
перевода незнакомыми иноязычными ситуациями, словами и «экзотизмами»
(транслитерация и транскрипция), или к непомерному расширению объема
текста (описательный или перифрастический перевод), или к утрате
национально-культурной специфики (уподобление), или же к обеднению
вещественного смысла (гипонимический способ).
3.2 Уровень фразеологических единиц
Перевод фразеологических единиц – сложная задача. Прежде всего,
переводчик должен идентифицировать фразеологическую единицу в тексте и
отличить устойчивое сочетание от переменного. При переводе фразеологизма
переводчику также необходимо передать его смысл и отразить его образность,
найдя аналогичное выражение в русском языке и не упустив при этом из виду
стилистическую функцию фразеологизма, которая реализуется в конкретном
художественном контексте.
Способы перевода фразеологических единиц неоднократно
исследовались в работах отечественных и зарубежных ученых по теории и
практике перевода, в сопоставительных и фразеографических исследованиях
(Л.С. Бархударов, А.В. Кунин, Я.И. Рецкер, Л.Л. Нелюбин, А.Д. Швейцер и др.).
В рамках данного исследования за основу принимаем следующую
классификацию приемов перевода фразеологических единиц:
1. фразеологический способ перевода, к которому относят:
перевод с помощью полного фразеологического эквивалента:
This kettle is boiling over (Queen, I'm Going Slightly Mad) –
Мой котелок закипает.
Oh yes, we'll keep on trying
65
Tread that fine line (Queen, Innuendo) –
О да, мы будем продолжать пытаться
Идти по этой тонкой линии.
Whatever happens, I'll leave it all to chance (Queen, The Show Must Go On)
– Что бы не случилось, я полагаюсь на судьбу.
перевод с помощью частичного фразеологического эквивалента:
To be honest you haven't got a clue (Queen, I'm Going Slightly Mad) –
Честно сказать, у тебя нет даже малейшего представления;
перевод посредством полного аналога:
I'm one card short of a full deck
I'm not quite the shilling (Queen, I'm Going Slightly Mad) –
Я уже не совсем нормальный
Ну не совсем при своем уме
2. нефразеологический способ перевода, к которому относят:
калькирование (дословный перевод):
Everybody having a good time (U2, Until The End Of The World) – Все
прекрасно проводили время.
Oh, I try to fight back the tears
Oh, they say it's just a state of mind (Queen, It's A Hard Life) –
С трудом сдерживаю слезы
Люди говорят – это просто состояние души.
описательный перевод:
And I have no religion
And I don't know what's what (U2, Until The End Of The World) –
Больше не во что верить
И не понять, что хорошо, а что плохо (на самом деле);
You're simply not in the pink my dear (Queen, I'm Going Slightly Mad) – Ты
просто «не в материале», дорогой;
I've only got myself to blame (Queen, It's A Hard Life) – Винить некого,
кроме самого себя.