46
прецедентный текст студенческой группы и т.п.)», а, во-вторых, существуют
тексты, которые становятся прецедентными на относительно короткий срок.
Г.Г. Слышкин констатирует, что в период своей прецедентности эти тексты
обладают ценностной значимостью, а реминисценции, основанные на них,
часто используются в дискурсе этого временного промежутка. Поэтому,
учитывая внесенные коррективы, Г.Г. Слышкин определяет ПТ как «любую
последовательность знаковых единиц, характеризующихся целостностью и
связностью и обладающей ценностной значимостью для определенной
культурной группы»
91
.
По мнению представителей функционального подхода (Ю.А. Сорокин,
И.М. Михалева), ПТ необходимо определять как «определенные вербальные
микро- и макроединицы плана / сценария, которые указывают на когнитивно-
эмотивное и аксиологическое отношение в плане / сценарии, это определенные
выборочные признаки, сопоставленные с другими «заимствованными» и
оригинальными признаками для создания «эстетической видимости» /
«типологического образа»»
92
. Соответственно, к ПТ исследователи относят
цитаты, заголовки, имена персонажей и имена авторов произведений. Однако
данный подход не позволяет выделить прецедентные имена в отдельную
группу единиц прецедентности.
Г.А. Завьялова к ПТ, помимо художественных произведений, относит
библейские тексты, устную народную словесность различных видов,
публицистические статьи исторического, философского, экономического и
политического содержания
93
.
По мнению И.В. Захаренко, В.В. Красных, Г.Д. Гудкова, Д.В. Багаевой,
ПВ – «это репродуцированный продукт речемыслительной деятельности;
завершенная и самодостаточная единица, которая может быть или не быть
предикативной; сложный знак, сумма значений компонентов которого не равна
91
Слышкин Г.Г. Лингвокультурные концепты прецедентных текстов. М.: Academia, 2013.
92
Сорокин Ю.А., Михалева И.М. Прецедентный текст как способ фиксации языкового сознания // Язык и
сознание : парадоксальная рациональность. М., 1993.
93
Завьялова Г.А. Особенности функционирования прецедентных феноменов в детективном дискурсе (на
материале английского и русского языков): дис. … канд. филол. наук. Кемерово, 2014.
47
его содержанию; в когнитивную базу входит собственно прецедентное
высказывание; прецедентное высказывание неоднократно воспроизводится в
речи носителей языка»
94
.
Что касается ПИ, то оно толкуется указанными исследователями как
индивидуальное имя, «связанное или с широко известным текстом, который,
как правило, касается прецедентного, или с прецедентной ситуацией; это своего
рода сложный знак, при использовании которого в коммуникации
осуществляется апелляция не до собственно денотата, а к набору
дифференциальных признаков этого прецедентного имени; может состоять из
одного (Ломоносов) или более элементов (Куликово поле), обозначая при этом
одно понятие»
95
.
В отличие от прецедентных имен, высказываний и текстов,
прецедентная ситуация относится к экстралингвистическим, собственно
когнитивным феноменам. Характеризуя ее как некую «эталонную»,
«идеальную ситуацию», связанную с набором определенных коннотаций,
Г.А. Завьялова отмечает, что «в когнитивной базе хранится набор
дифференциальных признаков прецедентной ситуации, универсальных для всех
представителей данного лингвокультурного сообщества – инвариант
восприятия прецедентной ситуации. Инвариант восприятия прецедентной
ситуации представляет собой некую квинтэссенцию представлений «о добре и
зле» и, следовательно, близок к архетипу»
96
.
Таким образом, все вышеперечисленные виды прецедентных феноменов
являются составляющими целого комплекса прецедентных феноменов.
Что касается фразеологизмов, то они представляют собой «устойчивые
сочетания слов различных структурных типов с единичной сочетаемостью
компонентов, значение которых возникает в результате семантического
94
Захаренко И.В. Прецедентные высказывания и их функционирование в тексте // Лингвокогнитивные
проблемы межкультурной коммуникации. М.: «Филология», 2017.
95
Там же.
96
Там же.
48
преобразования компонентного состава»
97
.
В зависимости от того, насколько сильно переносное значение
компонентов, автор подразделяет фразеологические единицы на:
а) фразеологические сращения – немотивированные, неделимые
устойчивые единицы, значение которых совершенно не выводится из значений
компонентов. В данных фразеологизмах метафоричность выражения настолько
может отодвинуть значение слова в составе фразеологизма от основного, что он
уже никак не ассоциируется с первичной денотативной семантикой слов-
компонентов, например: to rain cats and dogs – лить как из ведра (о дожде); to be
all thumbs – быть неловким, неуклюжим;
б) фразеологические единства – это такие семантически неделимые
фразеологизмы, общее значение которых воспринимается говорящим как
мотивированное, т.е. не стерлись ассоциации. Эти фразеологизмы также
синтаксически не свободны, они в речи появляются готовыми. Связь между
компонентами фразеологического единства мотивирована, отчетливо
ощущается метафоризация, однако метафоричность высказывания все же не
доходит предела. К примеру: to be on the seventh heaven of delight – быть на 7
небе от счастья; to spill the beans – выдать секрет; to paint the devil blacker than
he is – сгущать краски;
в) фразеологические сочетания – это такие фразеологизмы, один из
компонентов которых является связанным, а другой сохраняет свое
денотативное значение и легко дешифруется. Эти сочетания очень часто
состоит из слов, имеющих ограниченную валентность: хмурить можно только
брови, а shrug употребляется исключительно со словом shoulders
98
.
Позже эта классификация была дополнена профессором Н.М. Шанским.
Он выделил «фразеологические выражения», под которыми понимал
«устойчивые в своем составе и употреблении обороты фразеологизмов,
целиком состоящие из слов со свободным номинативным значением и
97
Кунин А.В. Курс фразеологии современного английского языка : учеб. пособие. 3-е изд. Дубна : Феникс+,
2005.
98
Там же.
49
семантически делимые»
99
. Основной характеристикой этих выражений
выступает воспроизводимость, т.е. они используются как готовые речевые
единицы с постоянным лексическим составом и определенной семантикой.
Например: many men, many mind – сколько голов, столько и умов; easier said
then done – легче сказать, чем сделать.
Являясь лингвокультурными текстами, фразеологизмы включают
культурно-маркированные единицы и вызывают в сознании носителей языка
совокупность сведений о языковой картине мира определенной
лингвокультурной общности. Это объясняется, прежде всего, разнообразием
источников происхождения фразеологизмов. В частности, к ним относят:
различные реалии, обычаи, традиции и поверья народов, факты истории,
народную и авторскую литературу, Библия, античная мифология. Совокупность
перечисленных сведений и источников составляют культурно-исторический
фон фразеологических единиц и пословиц.
Таким образом, песенный дискурс представляет собой сложное
многоперспективное и многомерное явление, охватывающее исследование
профессиональных жанров в рамках музыкального дискурса, при этом работа
жанра заключается в посредничестве между социальными ситуациями и
текстами, которые стратегически реагируют на остроту этих ситуаций. Тексты
песен, которые относятся к поэтическим текстам, обладают своей спецификой,
а понимание их смысла происходит через весь текст, реализуя эмоциональное и
психологическое воздействие на слушателя. Рассмотрим подробнее
особенности жанра фол музыки.
99
Кунин А.В. Курс фразеологии современного английского языка : учеб. пособие. 3-е изд. Дубна : Феникс+,
2005.
50
Выводы по главе 2
Проанализировав песенный дискурс как объект перевода, можем сделать
следующие выводы:
1. Дискурс представляет собой многогранное явление, понимание
которого зависит от конкретных задач исследования. Учитывая цель и задачи
нашего исследования, под дискурсом будем понимать «речевое событие,
сложное коммуникативное явление, включающее, кроме текста, еще
дополнительно экстралингвистические факторы (знания о мире, мнения,
установки, цели адресата), необходимые для понимания текста» . Отметим, что
данное понимание дискурса связано с коммуникативным подходом к
интерпретации этого понятия. Таким образом, при определении дискурса
можно выделить его лингвистический и экстралингвистический компоненты.
2. Песенный дискурс – тип дискурса, коммуникативной стратегией
которого является воздействие на эмоциональную сферу личности посредством
креолизованного текста, объединяющего в себе мелодический и вербальный
компоненты.
3. К основным характеристикам песенного дискурса относят: широкое
использование междометий, являющихся средством выражения эмоций;
использование эмоциональной и оценочный лексики; широкое использование
синонимов; применение лексем, характеризующих различную степень
ценностей; функционирование различных типов реалий; использование
концептуальных метафор; включение различных интертекстуальных
включений и прецедентных феноменов; функционирование различных типов
фразеологизмов.
51
ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕВОДА
АНГЛОЯЗЫЧНЫХ ПЕСЕН С УЧЕТОМ ФОНОВЫХ ЗНАНИЙ
3.1 Уровень лексических единиц
Материалом исследования выступают песни рок-групп Queen, U2, а
также их переводы на русский язык, которые были обнаружены на электронных
сайтах. Изучение данных источников материала позволило методом сплошной
выборки выделить эмпирический материал нашего исследования, который
составили лексические средства вербализации фоновых знаний: реалии,
прецедентные феномены и фразеологизмы, которые вызывают определенные
трудности при переводе. В процессе анализа перевода данных единиц мы
использовали классификацию реалий С. Влахова и С. Флорина по предметному
делению и классификацию прецедентных феноменов М.Ю. Илюшкиной.
Второй этап данного исследования подразумевает переводческий анализ
отобранного нами материала, который позволит определить основные
переводческие решения при передаче определенных типов реалий и
прецедентных феноменов, которые были обнаружены на сайтах
http://www.queen4u.ru и http://www.u2.ru.
На лексическом уровне одним из трудностей перевода выступают
реалии и прецедентные феномены. Что касается перевода реалий, то к нему
относят ряд переводческих преобразований. Так, М.Л. Алексеева и Н.В.
Щеглова в зависимости от способа передачи формы, содержания и сохранения
либо стирания национального и исторического колорита выделяют следующие
типы приемов перевода реалий:
1. приемы механической передачи, куда включаются:
прямой перенос, который предполагает введение в текст перевода
слова в оригинальной форме при помощи графических средств языка-
источника;
транслитерирование, подразумевающее воспроизведение графической
52
формы (буквенного состава) реалии посредством алфавита переводящего языка.
Например: тройка – Trojka;
транскрибирование – воспроизведение звуковой формы иноязычного
слова посредством фонем переводящего языка: щи – Schtschi;
2. приемы создания нового слова или словосочетания
(перифрастический перевод, способ функциональной замены), такие как:
калькирование, под которым подразумевают воспроизведение
комбинаторного состава слова или словосочетания, при котором
воспроизводятся составные компоненты слова (морфемы) или фразы (лексемы)
соответствующими компонентами переводящего языка. Результатом
калькирования является новое слово или устойчивое сочетание в языке
перевода, копирующее форму исходной лексической единицы;
авторский неологизм;
3. разъясняющие приемы;
описание, которое базируется на расширении текста за счет более
подробного разъяснения значения единицы перевода в контексте употребления
в исходном языке;
пояснение;
4. уподобляющие приемы, включающие:
замену своим аналогом: водка – Schnaps;
замену чужим аналогом;
родовидовые замены (Гипонимический или обобщенно-
приблизительный перевод);
контекстуальный аналог;
5. опущение реалии
100
.
Рассматривая достоинства и недостатки каждого из приведенных выше
приемов, необходимо отметить, что в практике зачастую они используются в
сочетании друг с другом, а не изолировано. Подобный подход представляется
100
Алексеева И.С. Введение в перевод введение: Учеб. пособие для студ. филол. и лингв. фак. высш. учеб.
заведений. СПб.: Филологический факультет СПбГУ; М.: Издательский центр «Академия», 2004.
53
наиболее приемлемым, поскольку использование лишь одного из приемов
приводит или к перегрузке текста перевода незнакомыми иноязычными
словами и «экзотизмами» (транслитерация и транскрипция), или к
непомерному расширению объема текста (описательный или перифрастический
перевод), или к утрате национально-культурной специфики (уподобление), или
же к обеднению вещественного смысла (гипонимический способ).
Важным при переводе реалий является и учет прагматических
особенностей высказывания в оригинале. В связи с этим иногда говорится
также о необходимости прагматических добавлений для передачи
национального колорита.
В качестве иллюстративных примеров приведем несколько
проанализированных прецедентных феноменов в соответствии с указанным
выше алгоритмом анализа:
Интерес с точки зрения перевода прецедентных феноменов представляет
текст песни U2 «Zooropa». Данный вариант перевода размещён на
«Всероссийском сайте поклонников U2». Песня посвящена людям, живущим в
Европе, которые оказались между будущим и прошлым в определенный
исторический момент. В частности, их захлестнула волна политических
потрясений и информационно-технического прогресса, ускоряющегося с
каждой минутой. Эта культурная информация передается в песне посредством
различных единиц для перевода которых необходимо обладать определенными
фоновыми знаниями. Так, первый и второй куплеты этой песни содержат
прецедентные высказывания, которые представлены различными рекламными
слоганами:
Оригинал
Перевод
Zooropa... vorsprung durch
technik
[Зооропа] «Превосходство
технологий»
Первая фраза является слоганом из рекламы Audi, которая популярна на
54
западе. Как видим из оригинала песни, слоган приведен на немецком языке, а
для его перевода использовались переводческие эквиваленты. Отметим, что при
переводе слоган взят в кавычки, что позволяет представителю иной культуры
отнести его к прецедентным высказываниям. В то же время, источник
высказывания определить достаточно несложно, поскольку данная реклама
также использовалась в России.
Оригинал
Перевод
Zooropa... be all that you can be
[Зооропа] «Выполни свое
предназначение полностью»
Вторая строчка этого куплета также содержит фоновую информацию. В
частности, она использовалась в рекламе Пентагона в качестве рекрутингового
слогана в США, который не был адаптирован на русский язык. При переводе
данной строчки переводчик использовал функциональную замену, передавая
основную идею этого слогана – каждый молодой человек может выполнить
свое предназначение, то есть стать тем, кем может стать, если посвятит себя
службе своей стране. Данный перевод адекватно передает основное содержание
строчки в песне.
Оригинал
Перевод
Be a winner
«Участвуй и выигрывай»
Третья строчка также использовалась в британском рекламном ролике
The UK Lottery. При переводе этой строчки использовалась замена части речи
(winner – выигрывай) и добавление (участвуй), которые позволили слушателям
провести ассоциацию с лотереей, поскольку в РФ были похожие проекты,
использовавшие наиболее близкий эквивалент в рекламе.
Оригинал
Перевод
Eat to get slimmer
«Оставайся стройным, сколько
бы ты не ел»
55
Четвертая строчка также является слоганом, который был популярен в
90-е гг.. Учитывая, что этот слоган был адаптирован на русский язык в
программе «Магазин на диване», то именно он применяется при переводе этой
строчки. Соответственно, переводчик использовал замену функциональным
аналогом, которая позволила представителю русскоязычной культуры понять
суть фоновой информации.
Следующий куплет также содержит прецедентные высказывания из
различных источников, которые необходимо учитывать при переводе:
Оригинал
Перевод
Zooropa bluer kind of white
[Зооропа] «Разница – в тебе»
В приведенном примере используется прецедентное высказывание A
bluer kind of white, которое являлось в начале 90-х слоганом Persil. При
переводе данного слогана переводчик использовал функциональный аналог,
который был слоганом этой компании в русскоязычном культурном
пространстве. Такая замена позволяет слушателю определить источник
фоновой информации и не влияет на понимание основного содержания песни.
Оригинал
Перевод
Zooropa it could be yours tonight
[Зооропа] «Она может стать
твоей прямо сегодня»
Источником данного прецедентного высказывания является реклама
подержанных автомобилей в США и Англии. Для перевода этого высказывания
используется переводческий эквивалент в комбинации с добавлением (прямо),
что позволяет передать основную информацию высказывания, однако его
источник не упоминается.
Оригинал
Перевод
We're mild and green
And squeaky clean.
«Одна капля – и все в порядке»