21
Звучание проезжающего поезда оказывается более успешным, чем
следующий эксперимент: шум, производимый игрушечным ружьем, в
восприятии радиослушателей превращается в грохот взорвавшейся бомбы.
Чтобы воссоздать звук выстрела, применяют различные методы: бьют в
барабан, стучат линейкой по поверхности стола, захлопывают дверь и так
далее. Они также пробуют хлопнуть рукой по сиденью стула, рассудительно
думая: «Здесь под рукой стул, вдруг на радио он зазвучит как выстрел... В
эфире никогда не угадаешь, что сработает, а что нет». Вплотную к микрофону
крошат и сжимают в руках хрупкую бумажную обертку от кондитерских
изделий, и эта обертка неожиданно воспроизводит звуки живого огня. Можно
даже услышать треск сухих веток, лопающихся под воздействием пламени.
Таким образом, самые сложные звуки передаются необычайно простыми, но
поразительными методами.
Экспериментатор объявляет, что теперь он сымитирует звучание голоса
издалека, и затем восклицает: "Помогите, нужна помощь, ко мне!" И вправду,
создается впечатление, что слышен отчаянный призыв о помощи, будто
прибывающий из-за пределов видимости
18
.
Из каждых тридцати попыток создать звуки, успешными оказываются
всего четыре или пять, что является достойным вкладом в звуковой набор
радиотеатра. В будущем планируют провести эксперименты при участии
актеров.
В 1930 году звукотехник Е. Рюмин разработал идею "всеобъемлющего
аудиоустройства", которое могло бы воспроизвести 37 основных типов
звуковых эффектов или более 70 уникальных звуков. Неизвестно, получил ли
его дизайн материальную форму из таких элементов, как металл, стекло,
18
Малмыго Т.В. К вопросу использования выразительных средств радио в современном
радиоэфире // Журналістыка – 2021 : стан, праблемы і перспектывы : матэрыялы 23-й
Міжнар. навук.-практ. канф., прысвеч. 100-годдзю Берарус. дзярж. ун-та, Мінск, 11 лістап.
2021 г. / Беларус. дзярж. ун¬т ; рэдкал.: В. М. Самусевіч (гал. рэд.) [і інш.]. – Мінск : БДУ,
2021. – С. 280-283.
22
дерево, картон или проволока, однако ясно, что эксперты радиовещания с
нетерпением ожидали этот инновационный аппарат.
Во время обсуждений с представителями индустрии, Е. Рюмин и его
команда активно обменивались знаниями через профильные и корпоративные
публикации, раскрывая 42 метода имитации живых звуков с использованием
разнообразных предметов, в том числе деревянной ванны, механизма для
взбивания яичных белков, разорванного футбольного мяча, ручки фонографа,
гречихи, табачной бумаги, поврежденной и исправной гармони, а также
многих других нестандартных объектов.
Перед тем, как стать частью публичного наследия, каждый звуковой
эффект, вне зависимости от того, классический он или более изысканный,
проходил проверку во время радиовещания. Тестирование проводилось с
использованием техники, как крупных, так и небольших студий в рамках
Московского радиоцентра, который носит название Телеграф. Эти
многочисленные звуки не могли оставаться без использования, просто
накапливая пыль в укромных местах или на стеллажах студии. Они активно
включались в производство, хотя иногда их применение было спорным.
Исследование акустических эффектов около микрофона, безусловно,
оказалось весьма полезным. Это способствовало закладке фундамента
современной звукорежиссуры, которая впоследствии повлияла на
убедительность и художественное качество многочисленных серий и шоу
сороковых — семидесятых годов. Иногда результаты были действительно
поразительными.
В одном из радиоэфиров, который транслировался до того, как в космос
был запущен первый искусственный спутник Земли, репортер описал
выдуманный сценарий: испытательный летчик якобы взлетает с аэродрома в
Подмосковье и совершает орбитальный полет вокруг планеты, словно
направляясь в космическое пространство.
На тот момент понятие "космонавт" еще не вошло в обиход. В роли
пилота выступил В. Белокуров из ансамбля МХАТ. Его актерская игра во
23
время прощания казалась необычайно убедительной, и режиссер приложил
немало усилий, чтобы звуковое оформление этого эпизода достигло высокой
степени реалистичности. Как только трансляция была выполнена, зарубежное
новостное агентство торопливо передало, что Союз Советских
Социалистических Республик провел полет человека в космос. Такой вывод
основывался на мнениях экспертов, которые выразили догадки, основываясь
на звуках, зафиксированных во время радиовещания из Москвы и
напоминающих те, что могут издаваться при старте космического корабля.
Это предположение, если бы не было опровергнуто западными
официальными инстанциями, могло привести к серии проблем. В своем
фокусированном исследовании, касающемся сущности музыкального
искусства, известный дирижер и исследователь музыки XX века Л
Стоковский уделил особое внимание главе с названием "Превращение
звуков в музыку". Он изучил разнообразие звуковых нюансов и ритм,
характерный для многих звуков, происходящих от природных и
искусственных источников, включая шум морских волн, звучание ручьев,
свист ветра, гул машин, шорох листьев, регулярное постукивание колес на
железнодорожных путях, звуки шагов лошадей, жужжание двигателей,
звонкий звук капель, отскакивающих от борта нежно скользящей по озеру
лодки и другие. Стоковский утверждает, что многие повседневные звуки
имеют свою уникальную ритмику и часто превращаются в удивительную
музыку.
Эта идея стала фундаментом для нового и увлекательного жанра в сфере
радиовещания, известного как "арт-акустика". Этот жанр охватывает создание
радиопередач, где используются различные звуки из нашей повседневной
среды или те, которые создают атмосферу определенных исторических
моментов.
В радиожурналистике, связанной с данным направлением, существует
полная свобода в выборе тематики.
24
Во время такой передачи отсутствуют пояснения или интерпретации –
голос лишь служит звуковым фоном, имеющим историческое значение, как, к
примеру, речи Сталина или Гитлера, где слова не различимы, но узнаваемы по
особенной интонации и ритму. Это позволяет идентифицировать известных
ораторов или поэтов по их декламации. Звуки таким образом несут в себе
символическую нагрузку и воссоздают атмосферу обыденности или важного
социально-политического момента.
Аудиорассказы этого рода предлагают обширный диапазон тем: они
могут быть о разногласиях между двумя приятелями на празднике, которые
могут обернуться глобальной катастрофой, или о страстном чувстве между
двумя влюбленными, которые преследуют друг друга на полной скорости по
автостраде, мчась из одного европейского мегаполиса в другой. При этом
продолжительность такого нестандартного вещания точно соответствует
времени, затраченному на путешествие со скоростью более 100 км/ч между
названными местами. Включаются также повествования, посвященные
историческим событиям, в том числе хроники Второй мировой войны,
истории о французском сопротивлении и многие другие аспекты.
1. Идентификация локации и временной рамки события. В качестве
примера, в обзоре соревнований, использование звуковых сигналов, таких как
гонг, звучание копыт, усиливающийся и затихающий гул зрителей, указывает
на проведение репортажа прямо с конной трассы, избавляя журналиста от
необходимости подробно описывать окружение. В другом случае, сигнал
парохода и шум волн могут сигнализировать о том, что действие происходит
на причале. Также мелодия песни, например, "Славное море, священный
Байкал...", может служить знаком, обозначающим, что репортер делает свой
рассказ из заповедной зоны у сибирского озера и т.д.
2. Показ изменений в последовательности событий по времени и
пространству. В рамках современной журналистики окончательное
формирование репортажа для его эфира обычно происходит в процессе
редакционного монтажа. Здесь журналист компонует куски материала,
25
собранные в различные моменты и локации; использование музыкального
сопровождения помогает лучше и понятнее связать эти фрагменты для
зрителей. Известный эстонский радиожурналист И. Триккель отмечает, что
музыка часто используется в репортажах для создания связующего элемента
между отдельными частями и тематическими блоками, а также для
подчеркивания смены временных периодов.
Музыка играет ключевую роль при переходе между различными
эпизодами, ее значение в этом контексте незаменимо. В качестве примера
можно привести отчеты И. Триккеля, где он рассказывает о соревновании двух
команд рыбаков. Музыкальная тема от Вагнера, взятая из оперы "Летучий
голландец", была использована для обозначения смены локации с побережья
на открытое море
19
.
3. В тексте передается эмоциональное восприятие описываемого
происшествия. Использование определенного набора звуков точно
воспроизводит обстановку ситуации в ее полном объеме. Для иллюстрации
можно привести известный пример репортажа, где репортер сумел передать
трагичность обстановки в городе Скопье после землетрясения, исключительно
через звуки и случайные фразы людей, без использования описательных
комментариев. В другом репортаже, посвященном празднованию пушкинской
поэзии, корреспондент радио «Маяк» Г...
Седов целую минуту прислушивался к эху шагов толпы,
поднимающейся к месту покоя поэта на холмах близ Свято-горского
монастыря. Эти шаги и тихие, едва различимые беседы посетителей,
выстроившихся в очередь, чтобы почтить память Пушкина, отзывались в его
сердце с глубоким почтением и волнением. Событие было передано с
поразительной эмоциональной насыщенностью и реалистичностью.
19
Марачева, А. В. Роль анализа журналистского радиопроизведения в формировании
методологической культуры будущего журналиста в процессе профессионального
образования // Проблемы современного педагогического образования. – 2020. – № 69-2. –
С. 115-118.
26
В отличном от этого примера, в статье К. Ретинского о прощании с
солдатами, погибшими в стычках с китайскими захватчиками на Даманском,
воссоздается атмосфера прощания через акустические детали: в охваченной
тишиной обстановке звучат только стуки молотков по крышкам гробов после
кратких прощальных слов.
В этой части рассказа отсутствуют другие слова и музыка – звучит
только этот звук, который тонко и трогательно отражает горе прощающихся.
Далее, стук молотков нарушается серией выстрелов, отдающих честь
воинскому салюту, за которыми следуют отрывки из Гимна Советского
Союза, заключающие репортаж.
Один из журналистов, подготовивших материал, отмечает: «Безусловно,
звук играет важную роль не только в подобных редких, трагичных
обстоятельствах. Каждый год в День Победы, 9 мая, на площади возле
Большого театра вместе с «Репортером» находится корреспондент радио
«Маяк». Он сам почти не разговаривает. За него говорят те, кто воссоединился
в этот день после многих лет разлуки. Звучат поцелуи, иногда доносятся
непроизвольные всхлипывания, звонкие звуки радостных объятий... Просто
«звучок»? Не совсем. Это качественная документальная запись, сделанная на
месте событий, которая передает ощущение непосредственного присутствия.
Зачем это нужно? Для того, чтобы радиодокументалистика соответствовала
своему основному принципу – быть верной действительности и
достоверной!»
20
.
4. Отображение эмоционального состояния участников происшествия
или самого репортера. Методы, применяемые для этого, широко используются
в публично-политических и новостных средствах, а также в художественном
радиовещании. В качестве примера можно привести публицистический
20
Шерель А.А. Аудиокультура ХХ века. История, эстетические закономерности,
особенности влияния на аудиторию. Очерки. – М.: Прогресс-Традиция, 2004. – С.87.
27
радиосюжет А. Ревенко, посвященный людям Трехгорной фабрики.
Процитируем начало передачи:
Корреспондент. Один умный человек посоветовал мне начать
знакомство с «Трехгоркой» с проходной. Я так и сделал.
(Начинает звучать музыка. После слов «Я так и сделал» вступает
прозрачная, рассветная мелодия, которая переходит в маршевую,
приподнятую, бодрую.)
Репортёр замечает: на улице струится река людей — от юных девушек,
каждая из которых отличается своей привлекательностью, до пожилых
женщин с медленной, тяжёлой походкой, бывших работниц завода
«Трехгорка». Среди них также подростки, напоминающие школьников, и
пожилые мужчины, многие из которых несут в себе годы и усталость.
Несмотря на их различия, в них присутствует некое единое начало —
невидимая связь, делающая их похожими между собой, выделяя из толпы.
Сценарист изначально планировал вложить в эту музыкально
сопровождаемую сцену глубокий монолог, в котором описывается
пробуждение города, рассвет, а также рабочие, полные решимости,
направляющиеся на производство в "Трехгорке" и другие подробные
элементы жизни города.
Готовая к воспроизведению запись монолога в итоге не была
использована по решению А. Ревенко. Взамен, эмоциональная насыщенность
и точность передачи ощущений журналиста и героев его истории были
достигнуты через музыкальное сопровождение. Музыка выступила в роли
центрального элемента, который не просто пополнил повествование, но и внес
свой вклад в его развитие, формируя психологический контекст и осуществляя
связующую роль между журналистом и окружающим его миром.
Этот метод находит широкое применение в рамках телевизионных шоу
и выступлений. Знаменитый режиссер Г.А. Товстоногов объяснил причины
его эффективности следующим образом: «...в театральном искусстве иногда
молчание актера ценится мной выше, чем его слова. Это потому, что внутри
28
хорошо подготовленной паузы на сцене происходит интенсивная
эмоциональная работа персонажа, его мысли и чувства продолжают
двигаться... Ведь в театре это все видно зрителю... Как же добиться эффекта
"говорящей тишины" в эфире? Тогда пришла мысль использовать музыку
особым образом... Она должна была заместить театральные паузы, выражая
поток мыслей и эмоций персонажа. Эти идеи пришли ко мне после знакомства
с рядом радиожурналистских работ».
В этом контексте роль звуковых эффектов является неоспоримой,
особенно когда они настолько многогранны, что их можно сравнивать с
универсальными символами. Режиссер С. Россомахин представил на
радиоволнах станции Ленинград радиопрограмму с аналитическим и
документальным подходом, посвященную декабристам, которую он назвал
«Сто братьев Бестужевых». В рамках этой работы звуковое сопровождение, в
том числе запись голоса актрисы Нины Ургант в роли жены Рылеева, искусно
гармонировало с музыкальным противостоянием флейты и барабана,
отражающим тему казни. Использование звука скрипа в сцене диалога между
царем и великим князем стало метафорой для голоса Российской империи, в
то время как звучание цепей на руках и ногах каторжников, отправляющихся
в сибирскую ссылку, эмоционально подчеркивало их безрадостную участь.
Можно сказать, что радиовещание и радиожурналистика взаимно
повлияли друг на друга. Желание радиожурналистов к тому, чтобы их
материалы были выразительными на слух, оказало влияние на тех, кто из мира
театра и кино пришел на радио для работы в области режиссуры. В свою
очередь, их новаторские методы и открытия были заимствованы опытными
репортерами и авторами радиопублицистических проектов. Примером этого
служит работа Андрея Тарковского, который занялся созданием радиоверсии
рассказа Уильяма Фолкнера "Полный круг".
Для того чтобы достичь реалистичности окружающей среды в кадрах,
режиссёр Тарковский применил технику, включающую повторное наложение
аудиоэлементов, что могло достигать до восьми различных уровней. В ходе
29
сотрудничества с музыкальным редактором Э. Олахом и звукоинженером Н.
Бондаревым, Тарковский сформировал сотни уникальных звуковых оттенков,
некоторые из которых воссоздавали звуки окружающей среды с удивительной
точностью. При внимательном анализе радиоспектакля становятся заметны не
только главные, но и мелкие звуковые детали, которые раньше казались почти
неуловимыми. Например, можно выделить шелест падающих патронных
гильз, который обычно затерялся бы среди более заметных звуков торпедного
катера и шума волн.
Изначально может показаться, что определенный звук излишен, однако
его удаление приводит к потере восприятия гармонии звуков и создаёт
впечатление ненатурально одиночного и демонстративного в звуковом
изображении битвы. Андрей Тарковский в данной сцене достиг невероятно
мощного влияния на зрителя, организовав «момент абсолютной тишины».
Персонаж, которого играет Богарт – пилот, оказавшийся на небольшом
торпедном катере, – вводит зрителя в события коротким комментарием в
начале сцены. Этот комментарий, на фоне диалогов других персонажей,
позволяет слушателю чётко визуализировать всю сцену сражения.
С течением времени, мы начинаем слышать только крики Богарта,
отражающие события, сопровождаемые указаниями британских офицеров. У
аудитории создается впечатление непрекращающегося сражения или его
кульминации, полной ужаса. В момент, когда Богарт теряет сознание, на
короткий промежуток времени режиссер включает реверберацию. Это
делается так быстро, что слушатель едва ли успевает заметить этот
технический эффект, воспринимая его скорее как отражение собственных
чувств. Проверка по секундомеру показывает, что пауза длится почти минуту,
однако во время прослушивания она ощущается как короткий промежуток,
достаточный для того, чтобы слушатель мог взять вздох.
Звук прибоя, напоминающий вздох, начинает проникать в сознание
только после краткого затишья. В этот момент как слушатель, так и персонаж
30
истории, оживляются, выходя из состояния обморока, и снова ощущают мир
вокруг себя, наполненный шумом морских волн и криками морских птиц...
21
Каждый раз, когда производилось повторное копирование аудиозаписи
спектакля А. Тарковского, происходил курьез: техники, отвечающие за звук,
воспринимали затишье в аудио не как творческое намерение режиссера, но как
недочет, и стирали его. Иногда они сокращали паузу до нескольких секунд «на
всякий случай», а иногда исключали ее вовсе. Привычка диктовала условия: в
вещании длительные молчания более пары секунд были неуместны. Как
следствие, терялся замысел А. Тарковского относительно психологического и
художественного воздействия, предусмотренный для этих моментов.
Из-за того, что шоу привлекло значительное внимание как на
национальном, так и на интернациональном уровне, чего можно было ожидать
после 20 лет его сохранения без трансляции, оно подверглось множественному
копированию. Это обусловило наличие разнообразных версий представления,
в том числе с прерываниями и без, которые сохранились в архивах различных
уровней - от государственных до частных. В качестве психологического
очерка ведущего радиошоу, будь то новостной корреспондент, нарратор или
персонаж, музыка зачастую играет центральную роль. В качестве примера
можно привести журналиста, который взял на себя сложную задачу рассказать
о таких серьезных проблемах, как развал семейных уз.
Он проводил множество времени, записывая разговоры людей, которые
посещали офис для оформления документов о разводе, при этом все записи
велись только с их разрешения. Зачастую общение между супругами было
кратким и сдержанным, несмотря на то что их истории были удивительно
увлекательными, и поэтому журналист решил придать повествованию больше
живости, включив описания героев и сохраняя при этом нарастающую
драматичность их чувств в эти решающие моменты. В случаях, когда тексту
21
Хоннaевa, У. К. Отличительные особенности радиожурналистики (на примере узбекских
радиопередач) // Theoretical & Applied Science. – 2023. – № 4(120). – С. 327-330.