12
свои особенности: с одной стороны, она определяется сначала в общих чертах,
по ходу повествования может меняться, корректироваться в зависимости от
замысла автора, с другой стороны, она может расширяться за счет включения не
только одного события, но и описания мест и людей, встречающихся автору во
время его путешествия. Определив тему, автор начинает сбор материала, фактов,
впечатлений, определять так называемые топосы, или «общие места»,
позволяющие в очерке наиболее эффективно раскрыть тему. Среди них:
– род и виды, использующиеся автором для уточнения взаимосвязей
внутри того, о чем или о ком он пишет;
– целое и части, участвующие в создании портрета героя, отражении
картин природы, пейзажа, воспроизведении действий героев;
– обстоятельства, к которым можно отнести: указание места (в виде
конкретного географического названия или общей отсылки к местности),
позволяющего определить цель и суть путевого очерка; времени (прямого или
косвенного); ландшафта, украшающего, поэтизирующего очерк;
– свойства, связанные с введением конкретных характеристик текста.
Например, появление в любом очерке «журналистского героя» («героя – автора»,
«героя – человека», «героя – города», «героя – животного»). Это связано с
«пересечением» двух систем координат – объективной, поскольку герой
выражает конкретную социальную ситуацию, и субъективной, создающейся
посредством фиксации личного впечатления автора;
– определение, позволяющее раскрыть содержание появляющегося нового
смыслового сегмента, так как путевой очерк зачастую включает несколько
микротекстов, показать предмет речи в соответствии с замыслом;
– причинно-следственная связь, дающая возможность сделать речь
аргументированной, отразить различные типы доказательств, причинно-
следственные связи;
– сравнение, заключающееся в определении общего и противоположного
между явлениями, что особым образом структурирует текст.
Кроме внутренних топосов, в путевом очерке используются и внешние.
13
Речь идет о включении статистических данных, цитат и выводов из научных
работ, журналов, художественной литературы, исторических ссылок, хронико-
информационных вставок, географических описаний.
Стадия изобретения по всем своим характеристикам совпадает с такой же
стадией работы над другими видами очерков, но в то же время имеет и свои
отличительные особенности. Рассмотрим некоторые из них
5
.
– отбор материала для путевого очерка осуществляется на протяжении
всего маршрута путешествия, что, в свою очередь, делает этот жанр личным,
ведь что именно включить в произведение, какие впечатления отразить, какие
события и факты описать зависит в основном от автора (можно с уверенностью
сказать, что несколько путевых очерков об одном месте путешествия у разных
авторов будут разные);
– выбрав материал для очерка, автор обращает внимание на детали и
нюансы описываемых событий и фактов, вследствие чего должен обращаться к
изучению дополнительных сведений;
– тема очерка всегда определяется особенностями выбранного маршрута
путешествия, а важность отражаемых событий – тщательным знакомством с
широким кругом информации, фактов, личных впечатлений и наблюдений.
2. Диспозиция.
В путевом очерке, как и в других видах этого произведения, основной
задачей выступает раскрытие темы. Именно тема будет определять композицию,
структуру текста, его направленность (учитывая, что публикуется очерк в
конкретном издании своей тематики), его форму. Чаще всего для путевого
очерка авторы используют форму эссе, дающую возможность соединить в нем
разные параметры, в частности, сюжетную линию, статистический расчет,
журналистское «расследование» и т.п.
С учетом того, что путевой очерк может быть как сюжетным, так и
бессюжетным, рассмотрим особенности построения каждого варианта.
5
Михельсон В. А. «Путешествие» в русской литературе / В. А. Михельсон. - Ростов н/Д, 2019.
14
В сюжетном путевом очерке структура текста должна укладываться в
формулу: экспозиция – начало повествования – развитие действия –
кульминация – финальная развязка. В бессюжетном путевом очерке композиция
будет менее детализированной, разработанной и заключаться в трех основных
частях: начало повествования, так называемая основная часть и финал.
Остановимся на отличительных особенностях бессюжетного путевого
очерка. Как правило, этот вид путевого очерка содержит несколько временных
планов, которые поддерживаются в единстве посредством конкретных
персонажей, выбранных маршрутов, местами действий или событий,
многочисленными географическими описаниями. Все эти композиционные
элементы должны быть связаны одним мотивом, а композиционные формы
должны соответствовать временным и причинно-следственным связям
6
. Среди
композиционных форм, характерных для бессюжетного путевого очерка,
выделяются:
– хроникальное построение материала, когда все события, описываемые в
очерке, хронологически выстроены, то есть одно за другим во временной
последовательности;
– структурный, построенный на причинно-следственных связях, в котором
все повествование как исследование: в нем нет истории во времени, но есть
абсолютная логическая последовательность (одно вытекает из другого);
– эссеистская (свободная) форма построения, предполагающая наличие
сложных ассоциативных связей и образных обобщений (причем эта форма
позволяет сочетать особенности и первых двух форм).
Композиционной особенностью путевого очерка являются так называемые
связки, которые могут быть простыми, небольшими по объему, когда, например,
в текст в качестве своеобразного вкрапления включается авторское замечание,
комментарий, или его прямое обращение к читателю, или вопрос, или
сравнение/противопоставление и т.д.; и большими, сложными, когда в канве
6
Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. - СПб.: изд-во Михайлова
В.А., 2019.
15
произведения появляется пейзажный набросок, или лирическое отступление,
или воспоминания, размышления автора и др.
В очерке, по мнению ученых, лучше всего обращаться к кольцевой
композиции, поскольку она придает тексту целостность, позволяет
акцентировать внимание читателя на наиболее важных событиях, фактах,
мыслях и поступках героев, усилить в начале и в конце произведения основную
идею изложенного материала.
3. Элокуция.
В путевом очерке вследствие сочетания публицистического и
художественного стилей речи широко используются изобразительно-
выразительные средства. В произведении можно наблюдать эпитеты, метафоры,
сравнения, метонимию, перифразы и т.п. Достаточно часто автором очерка
применяется анафора (намеренный повтор начала фразы, предложения) для
привлечения читательского внимания. Также из фигур речи в очерке популярны
антитеза, инверсия. Кроме того, как композиционная и стилистическая
необходимость выступает использование приемов ведения диалога, в связи с чем
в тексте можно встретить вопросы, которые автор задает или сам, или от лица
своего героя, и ответы на них, риторические вопросы, не требующие ответа,
риторическое восклицание и др. В тексте путевого очерка возможно
использование и сопровождающих контуров и рисунков, иллюстрирующих
важные события, места или персонажей, позволяющих сосредоточиться на
главной идее. Безусловно, все эти средства позволяют сделать текст более
выразительным, образным, воздействующим на эмоциональную сферу читателя.
1.2. Путевой очерк в журналистике: жанровые особенности и
признаки
В научной литературе представлены многочисленные определения
понятия «путевой очерк». Так, например, в литературном энциклопедическом
словаре дается толкование путевого очерка как жанра, связанного с понятием
«путешествие» и содержащего «описание очевидцем достоверных сведений о
16
каких-либо, в первую очередь, не знакомых читателю или малоизвестных
странах, землях, народах в форме заметок, записок, дневников (журналов),
очерков, мемуаров»
7
.
В. Я. Канторович считал, что путевой очерк представляет собой форму
литературного произведения, позволяющую писателю выразить себя, свою
позицию, свое отношение к окружающему миру, к социальным и общественным
проблемам.
М. С. Черепахов рассматривал путевой очерк как одну из разновидностей
жанра очерка, особенностью которой является заданность, предопределенность
фабулы. Характеризуя этот вид очерка, он писал: «Дорожные наблюдения,
встречи, события, свидетелем которых стал очеркист, широкая панорама жизни,
развертывающаяся перед путешественником, ее социальные, экономические и
научные проблемы – вот богатейший материал, который открывается автору
путевого очерка»
8
.
А. К. Бобков так же, как и большинство ученых, связывает путевой очерк
с теми явлениями социальной и бытовой жизни, природными пейзажами, с
которыми автор знакомится во время поездки или путешествия, причем эти
явления и природные картины пропущены сквозь сито авторского «я»,
обработаны в его духовно-нравственном представлении.
А. А. Тертычный предлагает рассматривать путевой очерк как описание
неких событий, происшествий, встреч с разными людьми, с которыми автор
сталкивается в ходе своего творческого путешествия (поездки, командировки и
т. д.).
Следует отметить, что путевой очерк имеет долгую историю своего
становления. В русской литературе он появился в конце XVIII века. Более того,
литературоведы относят этот вид очерка к формам текста, предшествовавших
жанру журналистики, хотя с XV века в Древней Руси уже оформился и был
7
Лазутина Г.В., Распопова С.С. Жанры журналистского творчества: Учеб. пособие для
студентов вузов. - М., 2012.
8
Лазутина Г.В., Распопова С.С. Жанры журналистского творчества: Учеб. пособие для
студентов вузов. - М., 2012.
17
достаточно популярен жанр «хождений», воспринимаемый исследователями как
«праочерковое явление»
9
. Широко известны, например, «Хождение игумена
Даниила», «Хождение в Царьград» Добрыни Ядрейковича, «Хождение за три
моря» Афанасия Никитина, «Хождение Трифона Коробейникова» и др.
П. И. Прокофьев в своих работах писал, что «хождения» «составляли
особый вид эпической повествовательной литературы, которую мы можем
назвать очерковой по своему содержанию и формальным признакам». Начиная с
XVI века «хождения» сменились посольскими путевыми записками.
В XVIII веке существенно в своем развитии обозначился жанр письма.
Наиболее известным произведением, повлиявшим на становление путевого
очерка, являются «Письма русского путешественника» Н.М. Карамзина,
который «не только наблюдает и записывает подробности увиденного и
услышанного – он обобщает, высказывает свое мнение, делится с читателем
своими мыслями, своими сомнениями»
10
.
Очерк, обладая гибкой, динамичной природой, давал возможность автору
оперативно высказываться на актуальные вопросы и проблемы своего времени.
Еще В.Г. Белинский во вступлении к «Физиологии Петербурга», представлявшей
собой свод работ писателей и литераторов, отмечал: «...у нас совсем нет
беллетристических произведений, которые бы, в форме путешествий, поездок,
очерков, рассказов, описаний, знакомили с различными частями беспредельной
и разнообразной России, которая заключает в себе столько климатов, столько
народов и племен, столько вер и обычаев и которой коренное русское
народонаселение представляется такою огромною массою с таким множеством
самых противоположных и разнообразных пластов и слоев, пестреющих
бесчисленными оттенками. Если и были попытки на сочинения такого рода, –
все они, от чувствительного «Путешествия в Малороссию» князя Шаликова до
фразистой «Поездки в Ревель» Марлинского, могут считаться как бы
9
Станиславлева В.Н. Советский очерк о зарубежных странах в 50−70 годы. М., 2019.
10
Лотман Ю.М. «Письма русского путешественника» Карамзина и их место в развитии русской
культуры / Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский // Карамзин Н.М. Письма русского путешественника / Н.М.
Карамзин. - Л., 2018.
18
несуществующими. А сколько материалов представляет собою для сочинений
такого рода огромная Россия! Великороссия, Малороссия, Белоруссия,
Новороссия, Финляндия, остзейские губернии, Крым, Кавказ, Сибирь – все это
целые миры, оригинальные по климату, и по природе, и по языкам и наречиям, и
по нравам и обычаям, и, особенно, но смеси чисто русского элемента со
множеством других элементов, из которых иные родственны, а иные совершенно
чужды ему! Мало этого: сколькими оттенками пестреет сама Великороссия не
только в климатическом, но и в общественном отношении! Северная полоса
России резко отличается от средней, а средняя – от южной. Переезд из
Архангельска в Астрахань, с Кавказа в Уральскую область, из Финляндии в
Крым – все равно, что переезды из одного мира в другой. Москва и Петербург,
Казань и Харьков, Архангельск и Одесса: какие резкие контрасты! Какая пища
для ума наблюдательного, для пера юмористического!».
Уже в 30–40-е годы XIX века путевой очерк воспринимался как жанр
русской журналистики, «программный» жанр, связанный, прежде всего, с
осмыслением темы русского народа. В очерке авторы дают описание не просто
событий или происшествий, стараются запечатлеть формы жизни, традиции,
нравы, обычаи – «судьбу народную» и «судьбу человеческую» в их единстве и
исторической взаимосвязанности
11
. Наиболее известными в русской литературе
являются «Путешествие из Петербурга в Москву» A. Н. Радищева,
«Путешествие в Арзрум» А. С. Пушкина, «Поездка в Ревель» А. А. Бестужева,
«Фрегат «Паллада» И. А. Гончарова, «Остров Сахалин» А. П. Чехова.
В XIX веке путевой очерк еще не оформился как жанр журналистской
публицистики, в связи с чем он воспринимался и развивался как часть
художественной литературы. Лишь с советского периода принято выделять этот
вид очерка в самостоятельный вид. Связано это было, прежде всего, с
появлением единой концепции развития советских средств массовой
информации. Пресса должна была стать орудием партии, пропагандировать
11
Лазутина, Г. В. Основы творческой деятельности журналиста: учеб. для вузов М.: Аспект
Пресс, 2018.
19
коммунистический строй и строительство мирового социализма, а очерк
сделался «боевым жанром» советской партийной печати.
Путевые очерки этого времени отличались достаточно большой
идеологизированной направленностью, что выражалось в описании радужных
картин, отражающих успехи реформ, проводившихся по всей стране в
индустриальной отрасли и в сельском хозяйстве. В то же время, несмотря на
наличие цензуры, читателям удалось познакомиться с выдающимися
произведениями этого жанра, написанными И. А. Ильфом и Е. П. Петровым,
И. Г. Эренбургом, М. Е. Кольцовым, В. М. Песковым и др.
К. А. Панцырев, изучая вопросы эволюции жанра путевого очерка,
выделяет следующие этапы:
1. Очерки первых лет становления советской власти (1917– 1920 гг.),
посвященные подвигу солдат Красной Армии и моральному разложению солдат
Белой Гвардии;
2. Очерки 1920–1930-х гг., в которых в центре внимания оказывалась
советская власть, занимавшаяся восстановлением хозяйства страны после
завершения гражданской войны;
3. Очерки военных лет (1941–1945 гг.), основным посылом которых был
подвиг народа в Великой Отечественной войне;
4. Послевоенный очерк (1945–1985 гг.), отражающий этапы и успехи
социалистического строительства;
5. Очерк эпохи перестройки (1985–1990 гг.), запечатлевший реформы
нового времени и судьбы людей в нем
12
.
К. А. Панцырев отмечает, что очерк как жанр «переживает глубокий
внутренний кризис», поскольку то, что было накоплено в прошлые десятилетия,
стало неактуальным, а новые ценности еще не утвердились до конца.
Тем не менее, в XXI веке появился особый вид направления журналистики
– трэвел, когда речь идет о возможности расширять границы путешествия,
12
Самарцев О.Р. Современный коммуникативный процесс. Ч. 2 Теория и методика
журналистики: учебное пособие. - Ульяновск: УлГТУ, 2018.
20
причем как физические, так и содержательные. То есть посредством, например,
массмедиа, сети Интернет, блогеров, развернутых сообщений в социальных
сетях человек может путешествовать, убирая границы, и знакомиться с
географией, историей, культурой любого региона или территории
13
. В это же
время появились новые авторы – трэвел-журналист, трэвел-блогер,
представляющие собой фриланс-писателей, видеографов, фотографов, в задачу
которых входит создание историй о путешествиях и которые предлагают
главную информацию в своих историях – собственные впечатления.
1.3 Технологии создания жанра путевого очерка на телевидении
Телевизионный очерк по сравнению с печатным очерком имеет ряд
отличительных особенностей. В первую очередь, следует говорить о роли
журналиста, реализующего свой авторский проект, в основе которого лежит
именно авторская идея. Кроме личности журналиста, существенными
специфическими признаками телевизионной публицистики являются:
1) преподнесение информации в звуко-зрительной форме;
2) использование наглядного компонента, в котором факт представлен в
виде некоего образа;
3) наличие персонификации;
4) выбор разнообразного спектра художественных приемов (в том числе в
зависимости от возможностей телетехники);
5) интеграция двух точек зрения: рациональной и эмоциональной.
Важным этапом в создании телевизионного очерка является выбор его
вида. Различают: художественно-изобразительный очерк, в котором
доминирующую роль играет начало, насыщенное событиями (это может быть
собственно путевой очерк или эссе); художественно-публицистический, где на
первом плане оказывается личность, конкретный человек, герой (портретный
очерк); исследовательский, обозначающий социальную проблему с возможным
13
Новикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия.
- СПб., 2018.
21
дальнейшим ее разрешением (проблемный очерк, журналистское
расследование) и др.
Телевизионный очерк должен содержать так называемую документальную
образность материала, выстраивающуюся по формуле: факт + образ +
мировоззренческая позиция. Кроме того, журналисту в процессе обдумывания
очерка и работы над ним следует придерживаться принципов создания
документального образа, среди которых:
– принцип типизации, заключающийся в необходимости показать на
примере одного человека типические черты его современников, а иногда и
обобщение жизни целого поколения;
– принцип авторской интерпретации, предполагающий, что автор, работая
над очерком, дает свое видение образов, представлений, проблем, эмоций,
впечатлений и т.п.;
– принцип образной трактовки, сводящийся к включению в очерк таких
категорий, как образ-явление, образ-тезис, художественные элементы и др.
Автор телевизионного очерка выполняет ряд функций, среди которых:
1) создатель и носитель очерковой идеи, стремящийся отразить
собственную мировоззренческую позицию по отношению к тем событиям, о
которых он рассказывает;
2) творец, деятельность которого сводится к персонификации своей
индивидуальности;
3) режиссер и актер, выбирающий себе роль в проекте: лирический герой,
провокатор, защитник, эксперт, человек, дающий оценку и др.;
4) собеседник, предлагающий зрителю собственные размышления на
заданную тему и готовый эту тему обсуждать;
5) «изливающий душу» герой, готовый «вклиниться» в проект и
поделиться своими воспоминаниями, чувствами, эмоциями, переживаниями.
Выбор автором своей роли и функции определяет разновидность его
позиции: он может быть размышляющим автором, ориентирующимся на
постановку актуальной и значимой для зрителя проблемы, а может быть