42
2.3 Рекомендации по усовершенствованию жанра путевого очерка на
базе ЧГТРК «Грозный»
Так как мы уже выяснили, что на сегодняшний день жанр путевого
телевизионного очерка набирает популярность, разработаем рекомендации по
его усовершенствованию.
У Чеченской республики действительно есть и культурное, и природное
достояние, которым она может гордиться, и популяризировать это необходимо
через исследуемый в данной работе жанр.
Предложения по усовершенствованию жанра на ЧГТРК «Грозный»:
1) Разумеется, необходимо начинать рассматривать этот вопрос,
ориентируясь на возможный бюджет для спонсирования данных выпусков.
Какие параметры необходимо учитывать в расчете бюджета для отдельных
программ в жанре путевого очерка:
- название программы. Необходимо разработать его и согласовать
количество телевизионных эпизодов и их продолжительность, учитывая
предыдущее финансирование;
- концепция выпусков и авторские права;
- телевизионное производство, которое включает в себя гонорары
продюсера, режиссера, ведущего, оператора, звукорежиссера, монтажера;
- суммарные расходы на производство, а именно: хранение
пленок/магнитной ленты, где записан материал, флешка или кассета, разработка
титров/графики;
- маркетинговые исследования;
- административное руководство;
- юридическая поддержка;
- увеличение хронометража выпусков;
- создание имиджевой истории, хотя бы на периодической основе.
Также важно привлечение медийных персон для создания имиджевой
истории республики, выход на более широкую аудиторию, что позволит тем
самым повысить рейтинг и заинтересованность, привлечь новую ЦА.
43
Рекомендуется и вовлечение в телевизионный очерк других городов
(возможно, страны). В структуре концепта «путешествие» лежит принцип
контрастности, поэтому телевизионный очерк создается по принципу поиска
противопоставлений в различных социокультурных категориях.
Возможно, будет логичным сделать в отдельных выпусках
противопоставление светской жизни и такого яркого региона, как Чеченская
республика с ее особенным укладом, ориентируемым на мусульманский образ
жизни.
Это может сработать на аудиторию как «красная тряпка» и вызвать
резонанс. Чем больше резонанс – тем выше рейтинг, а следовательно, прибыль.
Учитывая эти факторы, мы сможем прийти непосредственно к инвесторам,
чтобы рассчитать и проговорить условную сумму инвестирования для
расширения такого типа проекта на базе ЧГТРК «Грозный».
Также рекомендуется рассмотреть, какие еще методы за пределами нашей
страны используются для поддержания данного жанра. Создать
непосредственные условия для развития очерка. Один из вариантов – добавить
викторинную часть, которая разбавит серьезность.
Одного из узнаваемых персон отправить в непосредственное место, в то
время как операторы следуют по пятам звезды, ловя каждую эмоцию –
удивление, неприятие, отвращение, причем, чем ярче и радикальнее
впечатления, тем лучше для программы. Таким образом, происходит
перефокусировка внимания с местности и местных жителей на ведущих/героев
программы, и программа разбавит исключительно культурную и
познавательную ценность.
Программы с участием медиаперсон популярны по всему миру. Это
явление становится современным трендом географического телевидения. Такие
программы претендуют на коммерческий успех и возможность трансляции в
нескольких странах: без перевода в странах, говорящих на одном языке (как
правило, со сходным менталитетом и культурными традициями), и с переводом
в любых других странах, если в программе задействована мировая
44
медиаперсона. Ведущие медиаперсоны имеют определенную свободу от
экономического и политического давления, поэтому более свободны в
высказываниях и суждениях, нежели обычные ведущие.
Дискурсивная стратегия телевизионного очерка опирается на
эссенциализацию культурных конструктов: действительность как таковая
малоинтересна, поэтому в фокусе − только самое необычное и яркое. В связи с
этим сюжеты часто строятся в соответствии со стратегическим планом –
развлечь, а не обучить. Юмор является одним из способов расстановки акцентов
в противопоставлении образов и мнений. В худшем случае, такой метод
преподнесения информации оставляет местным жителям – «другим» – роль
собирательных типов в культурной презентации: безымянных, немых или плохо
переведенных.
Современная международная политическая ситуация на уровне
индивидуального культурологического знания показывает, что представления о
культурных различиях, которые создают трэвел-программы, не так безобидны:
то, что скрывается за фасадом инфотейнмента, возможно, и имеет негативные
последствия. Таким образом, главная проблема этого направления – проблема
социальной ответственности журналистов, имеющих отношение к созданию
трэвел-программ. Кроме самоцензуры журналиста и контроля за этапами
производства контента трэвел-журналистики, необходимо также и критическое
восприятие информации со стороны телезрителя, который бы смог отличить
реальность от привлекательной рекламной картинки.
45
Заключение
Таким образом, можно сказать, что современный путевой очерк прочно
занял свою нишу среди жанров журналистики и пользуется популярностью.
Жанр постоянно развивается и эволюционирует, интегрируя в себя новые
элементы. Повысившаяся популярность данного жанра обуславливается новой
ценностью для людей – путешествия. Не имея более никаких значительных
преград, люди много путешествуют и хотят об этом читать и писать.
В этой работе был изучен жанр путевого очерка, как отдельный вид
тележурналистики, исследованы особенности этого жанра на базе ГБУ ЧГТРК
«Грозный», выявлена целевая аудитория, а также критерии, по которым зрители
формируют для себя список интересующих передач и выпусков новостей. В
связи с этим была затронута и тема истории вопроса: как путевой очерк
превратился в современную «трэвел-журналистику».
Кроме того, в теоретической части работы были рассмотрены:
1) Процесс зарождения жанра путевого очерка в российской журналистике
и определения, которые давали этому понятию различные исследователи. Так,
В. Я. Канторович считал, что путевой очерк есть «специфическая форма
литературы, которая позволяет реализоваться личности самого писателя:
выразить свое видение мира, отношение к различным социальным проблемам
своего времени». А. А. Тертычный, в свою очередь, сформулировал следующее
определение: «Путевой очерк – это художественно-публицистический жанр
журналистики, представляющий собой описание важных и интересных событий,
происшествий, встреч с разными людьми, с которыми автор сталкивается во
время своего творческого путешествия»;
2) Жанровые особенности и признаки путевого очерка в журналистике.
Было установлено, что авторы, создающие тексты/программы в указанном
жанре, не просто дают описание событий или происшествий, а стараются
запечатлеть формы жизни, традиции, нравы, обычаи – «судьбу народную» и
«судьбу человеческую» в их единстве и исторической взаимосвязанности;
3) Технологии создания жанра путевого очерка на телевидении. В работе
46
выявлено, что процесс подготовки телевизионного очерка состоит из нескольких
важных этапов: выбор его вида (существуют художественно-изобразительный,
художественно-публицистический, исследовательский очерки), съемка, работа
над художественным образом и монтаж.
В практической же части работы были проведены следующие действия:
1) Исследование производственной структуры ЧГТРК «Грозный». Было
установлено, что процесс производства телевизионного очерка на канале
происходит по определенной схеме: сначала корреспондент и оператор
отправляются на съемки, после возвращения с них журналист получает у
оператора кассету и отсматривает получившийся материал, далее в работу
вступают видеоинженеры, редактирующие данный материал. Трансляцией
готовой программы занимаются инженеры эфира;
2) Анализ телевизионных путевых очерков на базе выпусков ЧГТРК
«Грозный». Были рассмотрены программы «Приключение картографа» и
«Благодатный край». Эти передачи объединяет авторская лексика и наличие не
постановочных кадров, а также то, что корреспонденты путешествуют по
различным интересным городам и регионам;
3) Разработка рекомендаций по совершенствованию жанра путевого
очерка на ЧГТРК «Грозный». Было предложено внедрение в эфир канала
программ с участием медиа персон, викторин. Также рекомендуется добавить
больше юмора и интерактивности в транслируемые на ЧГТРК «Грозный»
передачи.
Как показало исследование, у истоков этого жанра стоят художественные
произведения о путешествиях, и заметно, как читателю нравится следить за
путешествиями авторов.
Сейчас в России издается не так много научно-популярных изданий о
географии и путешествиях, их тиражи невелики. Поэтому, если учитывать
предложенные варианты усовершенствования данного жанра, то есть
вероятность изменить телевизионный мир в жанре путевого очерка. Сделать его
еще более популярном в пределах своей страны, благодаря предложенным
47
нововведениям, продемонстрировать наше культурное достояние, тем самым,
привлечь молодую кровь к созданию нового журналистского потока.
Конечно, предусмотреть до конца перспективы развития путевого очерка
на текущий период, в России – сложный вопрос. Жизнь сейчас динамичная,
однако в значительной степени будущее жанра зависит от того, как будет
развиваться политика различных СМИ. Возможно, в будущем они частично
изменят свою концепцию, перейдут на новый формат. Трудно однозначно
сказать, что будет дальше. Однако очевидно, что сейчас ситуация складывается
не в пользу научно-популярных изданий по регионоведению и географии, но в
наших силах повлиять на эти изменения, чтобы не лишать аудиторию ее права
получать постоянную, систематизированную, проверенную и качественную
информацию из мира путешествий.
Журналистам, работающим в этом жанре, следует задуматься о нишах, еще
не занятых в «журналистике путешествий», особенно в период насыщения рынка
развлекательной журналистикой. Это направление продолжает динамично
развиваться и является очень перспективным, потому что потребность в
общении между культурами будет существовать всегда.
48
Библиографический список
1. Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной
экранной продукции: учебное пособие. - М., 2017. – 56с.
2. Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения:
Учеб. пособие для студентов вузов - М.: Аспект Пресс, 2018. – 64с.
3. Гуминский В.М. К вопросу о жанре «путешествий» // Филология.
Вып. 5. 2019. С. 92.
4. Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: отечественный
кинодокументализм - опыты социального творчества. 2-е изд., доп. и перераб. -
М.: Материк, 2017. – 235с.
5. Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. -
СПб.: изд-во Михайлова В.А., 2019. - 72с.
6. Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа: учебное
пособие - Бишкек, 2019, - 150с.
7. Колосов Г. В. Очерк и жизнь. Алма-Ата, 2019. - 120с.
8. Лазутина, Г. В. Основы творческой деятельности журналиста: учеб.
для вузов. - М.: Аспект Пресс, 2018. - 185с.
9. Лазутина Г.В., Распопова С.С. Жанры журналистского творчества:
Учеб. пособие для студентов вузов. - М.: Аспект Пресс, 2014. - 320с.
10. Лотман Ю.М. «Письма русского путешественника» Карамзина и их
место в развитии русской культуры. - М.: Наука, 2018. - 70с.
11. Маслова Н.М. Путевые заметки как публицистическая форма. - М.:
Моск. гос. ун-т им. М.В. Ломоносова, 2017. – 67с.
12. Михельсон В.А. «Путешествие» в русской литературе. – Ростов-на-
Дону: Изд-во Ростовского ун-та, 2019. - 108с.
13. Муратов С.А. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт
этического кодекса. - М.: Права человека, 2017. - 106с.
14. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки,
формы и методы воздействия. - СПб.: Алетейя, 2018. - 203с.