22
действующим автором, примеряющим на себя маску очевидца событий. Кроме
того, журналист разрабатывает и документальную основу очерка,
систематизируя личные наблюдения и впечатления, отбирая документы
(мемуары, фото-видеодокументы, воспоминания современников и т.п.), изучая
историографию, анализируя печатные издания, беря интервью у участников
событий и др.
Съемка телевизионного очерка предполагает организацию нескольких
этапов:
1) длительное наблюдение, или мониторинг, который осуществляется
съемочной группой в течение какого-либо времени (нескольких часов, дней),
чтобы определить возможное развитие события;
2) отбор синхронов, вариантов показа события: одноголосие, когда в кадре
только герой и его монолог, или многоголосие, при котором параллельно с
героем могут высказываться и другие участники, свидетели, эксперты и т.д.;
3) установка скрытой и/или стандартной камеры, выбор которых зависит
от целей и условий съемки очерка;
4) отбор спецэффектов, предполагающих игру света и тени, «перекличку»
цветовой гаммы с событиями, героями, наезды/отъезды и др.
Отдельным этапом для создателей телевизионного очерка является работа
над художественным образом, успешность которой связана с различными
факторами, например: выражение четкой авторской позиции на происходящие в
кадре события; определение нужного ракурса при изображении героя очерка;
наличие авторских версий на причину события или вариантов ее разрешения;
создание публицистического «пространства», «времени» и др.
Для наибольшего воздействия на зрителя телевизионный очерк должен
сопровождаться такими художественными элементами, как пейзаж или деталь.
У каждого из этих элементов широкий спектр функций. В частности, пейзаж
способствует описанию места события, релаксу при напряженности
проблемы/ситуации, определению эмоционального состояния и настроения
героев очерка, зрителя, отражению или, наоборот, формированию их
23
внутреннего состояния и т. д. В разных видах очерка пейзаж может играть
разную роль. Например, в путевом очерке посредством пейзажа обозначается
география места события, динамика сменяющих друг друга картин, фиксируется
внимание зрителя на природе и ее проявлениях. В портретном очерке пейзаж,
как правило, демонстрирует противоречие между внутренним состоянием
главного героя и окружающего мира, раскрывает характер человека, выступает
своеобразным фоном для создания его портрета. В проблемном очерке
практически отсутствует пейзаж.
Еще одним художественным элементом в очерке является деталь,
благодаря которой герой и его жизнь показываются индивидуально, портрет
человека приобретает осязаемые черты, а сам материал очерка, с
изобразительной точки зрения, выглядит более емким и объемным.
Над деталью журналист обязан тщательно работать, доводя ее до
«отшлифованного» состояния. Рассмотрим этапы создания художественной
детали. На первом этапе журналист работает над важнейшей задачей – убрать из
общего объема впечатлений от событий все второстепенные, оставив одну
деталь, которая будет являться ключевой для реализации идеи очерка. Далее
автор должен решить, с какой целью будет «отшлифовываться» ключевая
деталь: или для создания образа события, или для формирования у зрителя
ассоциативных рядов, или для акцента на поведении, проявлениях человека.
Композиция телевизионного очерка выстраивается в соответствии с
принципами монтажного построения кадров или видеоряда, когда из всего
объема снятого материала отбираются наиболее удачно получившиеся эпизоды
и затем выстраиваются в единую картину. В процессе съемки основным методом
для журналиста служит деление на «главки», позволяющий не упустить важные
моменты очерка, отследить наличие нужных кадров, объединить их в
тематические блоки, каждый из которых, в свою очередь, монтируется по
формуле: кадр – монтажная фраза – эпизод, выстроить сюжетное развитие,
начиная с завязки и заканчивая развязкой, соблюдая целостность задуманной в
очерке идеи.
24
Кроме того, при выстраивании композиции будущего проекта автор
телевизионного очерка выбирает ее определенный тип. Рассмотрим их более
подробно. Хроникальный тип композиционной структуры предполагает
обязательное наличие событийного ядра. Кадры очерка выстраивается в
хронологической последовательности, когда один эпизод сменяет другой. При
отображении событий журналист может использовать или прямую хронологию,
показав, как было на самом деле, или смещенную, «сдвинув» события от
реальности. Логический тип построен на использовании в очерке причинно-
следственных связей. Автор имеет возможность выстроить композицию как
описательную, при которой в центре внимания предмет анализа и его ведущий
признак, как событийную, предъявляющую логику мысли и логику действия, как
соединяющую, показывающую событие или явление в качестве иллюстрации к
основному тезису. Эссеистский тип предполагает свободную форму построения
очерка с включением самых разнообразных приемов, обеспечивающих
полифоничность и пестроту картинки (мозайка, создающая портрет героя с
помощью «мазков», «веер» – прием, сущность которого состоит в том, что к
герою как к центру композиции веерно сходятся разные мнения о нем,
«ступеньки», соединяющие эпизоды разного времени, «кольцо»,
окантовывающее сюжет очерка, и др.).
25
Глава 2 Практический анализ жанра путевого очерка на телевидении
(на примере ГБУ ЧГТРК «Грозный»)
2.1 Исследование производственной структуры ЧГТРК «Грозный»
Чеченская государственная телерадиокомпания «Грозный» (сокр. ЧГТРК
«Грозный») — вещательная организация Чеченской республики в форме
государственного бюджетного учреждения. Включает в себя радио «Грозный»,
а также региональный и спутниковый телеканал «Грозный». Информационное
вещание идет как на чеченском, так и на русском языках. Штат ЧГТРК
«Грозный» составляет более 300 человек. Является сетевым партнером
телеканала ОТР (ежедневно с 06:00 до 07:00).
Грозненская телерадиокомпания начала вещание 23 марта 2003 года, в
день проведения в Чечне конституционного референдума. В этот день
Грозненское телевидение и радио вышли в свой первый эфир, освещая ход
голосования на референдуме по принятию Конституции Чеченской Республики,
закона о выборах президента и парламента Чеченской Республики.
Техническая составляющая телерадиокомпании на период начала эфира:
штат – около 40 человек.
В 2006 году организации был присвоен государственный статус. 2 июня
2006 года «Грозненская телерадиокомпания» была переименована в «Чеченскую
государственную телерадиокомпанию «Грозный».
В ноябре 2008 года отмечалось пятилетие ЧГТРК «Грозный».
В декабре 2008 года к аналоговому наземному вещанию телеканал
добавил спутниковое вещание, которое позволило принимать сигнал ЧГТРК
«Грозный» на территории России, Западной Европы, Азии и Северной Африки.
С 2011 года запущено интернет-вещание сигнала телерадиокомпании.
Практически весь эфирный видеоконтент размещается на официальном сайте
«Грозный.ТВ».
С 1 января 2013 года изменились заставки и межпрограммное оформление
к анонсам. Графический пакет ЧГТРК «Грозный» создан компанией
SHANDESIGN.
26
В конце 2014 года запущен в эксплуатацию новый аппаратно-студийный
комплекс телекомпании.
В 2017 году изменилось графическое оформление информационных
программ «Новости» и «Новости 7».
Основная направленность ЧГТРК «Грозный» состоит в том, чтобы
воздействовать на национально-культурное самосознание чеченцев, причем и
тех, кто находится в Чеченской Республике постоянно, и тех, кто по каким-либо
причинам проживает за пределами ее территории. Идеологическая идея
телекомпании сводится к тому, чтобы включить Республику в
медиапространство России и Евразии, позиционируя ее как успешно
развивающийся регион, обладающий серьезными экономическими и
культурными ресурсами. Необходимо отметить, что за последние 2-3 года
аудитория телекомпании возросла и стала достаточно стабильной, что оказалось
возможным вследствие расширения географии вещания станции.
Следует сказать, что сегодня в Чеченской Республике влияние СМИ на
людей существенно увеличилось, о чем свидетельствуют доступность и
распространение телевидения, радио, любой печатной продукции не только в
центральных ее районах, но и в самых отдаленных, включая и горные
территории. Вместе с тем, в современных условиях чеченское телевидение
сталкивается с различными проблемами и трудностями, среди которых:
1. Недостаточная разработанность механизмов, позволяющих
осуществлять анализ и расчет финансовых ресурсов для обеспечения
равномерного распределения средств в отношении отдельных операций или
процессов. Это приводит к формированию дефицита финансов, неравномерному
и несвоевременному их планированию и, в конечном итоге, превышению
показателей расходования, что негативно сказывается на оценке сроков
выполнения производственных процессов, на аналитической деятельности
финансово-хозяйственной сферы телекомпании, ее экономической
эффективности и т. п.
2. Отсутствие отлаженной системы внутри телекомпании по обмену
27
внутренними информационными потоками. Эта проблема проявляется в том,
что, с одной стороны, не разработан механизм, позволяющий быстро и
эффективно осуществлять поиск, отбор, учет и хранение информации, с другой
же стороны, нет системы взаимодействия между подразделениями компании и
отдельными ее сотрудниками, что обусловлено недостатком четких критериев
контроля и оценки их деятельности, а также производственных операций и
процессов.
3. Недостаточная профессиональная подготовка кадров телекомпании. Это
существенная проблема, повлекшая за собой необходимость для многих
специалистов совмещать, например, должность главного редактора или
директора с творческими или даже коммерческими должностями. Если учесть
тот факт, что за последние 15 лет состав сотрудников телекомпании увеличился
в десятки раз, то приходится констатировать, что, как правило, это люди,
желающие попробовать себя в сфере телеиндустрии, но не имеющие
специального профессионального образования и соответственно практических
навыков.
Данное предприятие занимается производством и трансляцией
видеоинформации, автоматизация – это один из важнейших аспектов в
производстве.
Здесь каждый корреспондент имеет собственное рабочее место,
оборудованное телефоном и компьютером, подключенным к сети интернет, а
также видеомагнитофон для кассет формата DV, телевизором для просмотра
записанной на кассету информации, наушниками. После того, как журналист
вернулся со съемок, он получает кассету у оператора. Тут начинается особый
этап создания новостей: корреспондент возвращается на свое рабочее место и
просматривает отснятый материал, для себя он делает пометки, что именно он
хочет видеть в сюжете, и выписывает хронометраж нужных ему планов. После
этого, журналист передает кассету видеоинженеру.
Видеоинженеры также имеют оборудованные по последнему слову
техники кабинеты, в которых они имеют возможность обрабатывать большой
28
объем видеоинформации, затрачивая на это минимум времени. В отличии от
корреспондентов, у каждого видеоинженера есть свой кабинет, полностью
обитый шумоподавляющим материалом. Инструментами, необходимыми
видеоинженеру, являются: магнитофон для кассет формата DV, микрофон и
компьютер с платой Matrox, обеспечивающей захват видео с кассет DV и
оцифровки.
Далее видеоинженер с помощью программы ADOBE Premiere PRO
осуществляет монтаж новостей. Adobe Premiere Pro — профессиональная
программа нелинейного видеомонтажа компании Adobe Systems. Является
наследником программы Adobe Premiere. Первая версия программы (она же
«Adobe Premiere» 7) вышла 21 августа 2003 года для систем на базе ОС Windows.
Начиная с третьей версии, программа стала доступной и для операционных
систем Mac OS X.
Первые две версии выходили отдельными продуктами, третья версия
вышла в составе пакета Adobe Creative Suite 3. Пятая версия, включенная в пакет
Adobe Creative Suite 5, поддерживает только 64-битные операционные системы,
тогда как четвертая версия предполагала использование и в 64-битных, и в 32-
битных. Premiere Pro используется такими компаниями как BBC, The Tonight
Show. В ней проводился монтаж многих фильмов, в частности, таких:
«Социальная сеть», «Через пыль к победе», «Капитан Абу Раед» и «Возвращение
Супермена» (для захвата видео). Premiere Pro поддерживает высококачественное
редактирование видео разрешения 4K x 4K и выше, с 32-битовым цветом, как в
RGB, так и YUV цветовом пространстве.
Редактирование аудиосемплов, поддержка VST аудиоплагинов (plug-in) и
звуковых дорожек 5.1 surround также входят в функционал программы.
Архитектура Premiere Pro плагинов позволяет импортировать и экспортировать
материалы контейнеров QuickTime или DirectShow, а также дает поддержку
огромного количества видео- и аудиоформатов от MacOS и Windows. После того
как видео оцифровано, сюжет нуждается в склейке и озвучивании. Запись голоса
корреспондента, его комментарии к сюжету, записываются также в кабинете
29
видеоинженера. Обработка звука происходит на компьютере с помощью
программы Adobe Audition. Adobe Audition (бывш. Cool Edit Pro) —
аудиоредактор производства фирмы Adobe. Поддерживает практически все
звуковые форматы файлов. Входит в пакет Adobe Creative Suite CS5.5. В
завершении получается видео файл формата .avi, который и представляет собою
сюжет.
После того как монтаж сюжета закончен, его по сети сбрасывают в студию.
Студия представляет собою оборудованный различными устройствами видео- и
аудиозахвата. Стены в студии также обиты звукопоглощающим материалом.
Оборудованием студии является видеокамеры, микрофоны, компьютеры,
телевизоры, видео- и аудиомикшеры, видеомагнитофоны формата DV и BETA.
Видеомикшер — электронное устройство, предназначенное для сведения
звуковых сигналов: суммирования нескольких источников в один или более
выходов. Также при помощи микшерного пульта осуществляется
маршрутизация сигналов.
Один компьютер используется для сбора сюжетов в одном месте, с него же
потом они и транслируются. Второй оснащен особым макросом, который был
разработан для телевидения, но реализует бегущую строку, которой ведущий
пользуется во время прямого эфира. Во время прямого эфира происходит запись
для последующей трансляции новостей. Кабинет инженера эфира – это основа
телекомпании, именно из этого кабинета идет передача эфира.
Оборудованием являются аудио- и видеомикшеры, компьютеры,
проигрыватели кассет формата DV и BETA, телевизоры, преобразователь
сигнала, радиопередатчик. Компьютеры используются для хранения рекламных
роликов, бегущей строки, фильмов, мультфильмов, телепрограмм. Новости
транслируются через кассеты формата DV и BETA. Трансляция некоторых
фильмов происходит через BETA CAM. Аудио- и видеомикшеры такие же, как
и в студии. Одним из важнейших устройств является преобразователь сигнала.
Он пропускает через себя цифровой сигнал и преобразует его в аналоговый.
Далее сигнал следует по проводам до антенны-передатчика.
30
Радиопередатчик (радиопередающее устройство) — электронное
устройство, которое с помощью антенны излучает электромагнитные сигналы в
радиоволновом участке спектра, такие как радио, телевидения и других
телекоммуникационных приложений. С помощью электромагнитных волн мы
получаем в каждом доме высококачественный сигнал, который несет в себе
аудиовизуальную информацию.
Инженер эфира работает по расписанию, которое ему предоставляет
программный режиссер. Именно этот сотрудник решает какой фильм будут
смотреть телезрители, в какое время нужно включить рекламу. Его кабинет
совсем не похож на предыдущие высокотехнологичные кабинеты.
Оборудованием является телевизор, видеомагнитофон BETA CAM, компьютер,
принтер.
В связи с несколькими факторами автоматизация слабо коснулась этого
кабинета. Каждый день просчитывая эфир поминутно, программный режиссер
вынужден пользоваться базой данных, в которой хранится перечень имеющихся
фильмов/мультфильмов, калькулятором для облегчения расчета времени и
компьютером для распечатки поминутного расписания.
Телекомпания – это предприятие, которое без автоматизации существовать
не может, она требует для высококачественной трансляции большого количества
современной техники. Телекомпания «Ирбис», мое место прохождения
преддипломной практики, является хорошо автоматизированным предприятием.
Для получения качественного продукта одного технического
составляющего мало, даже если это будет организовано по последнему слову. В
телевидении, как и в других областях, многое имеет решающее значение –
человеческий фактор, а именно, это команда, в которую входят: исполнительный
продюсер, продюсер, шеф-редактор, редактор, корреспонденты, монтажеры,
звукорежиссеры, операторы, инженеры. Это тот пул людей, который имеет
непосредственное отношение к публикующемуся материалу. Продюсер
ежедневно мониторит произошедшие или планирующиеся события, отслеживает
интересные места и новости, корреспондент в связки с оператором и инженером
31
выезжают на места, с которых освещают интересные и значимые для людей
вещи. По возвращению с места съемок, работа не заканчивается, она, наоборот,
набирает более интересные краски – это создание сюжета, новостей или путевого
очерка. Сначала необходимо полностью отсмотреть отснятый материал, затем
расписать его на
time-коды и получить, так называемую, «рыбу», как
выражаются настоящие телевизионщики. После этого, на рыбу пишется текст,
его запись идет в студии, корреспондент сам проводит очистку текста от шумов,
пауз и других деталей, которые могут препятствовать в восприятии закадрового
голоса. Следующим этапом идет монтаж – правильно выбранные кадры, с
учетом закадрового текста, раннее отобранные формируются в единую
концепцию. И только после этого идет наложение титров и привязка материала
к телевизионному блоку для утверждения и выхода в эфир.
Основываясь на знаниях технической базы телевизионного канала, на
практических знаниях, как это все работает, есть возможность проанализировать
конкретный жанр в рамках ЧГТРК «Грозный» – это путевой телевизионный
очерк и контент в целом.
2.2 Анализ телевизионных путевых очерков на базе выпусков ЧГТРК
«Грозный»
Анализируя полностью вещательную систему телеканала ЧГТРК
«Грозный», можно сделать вывод, что у него существует отдельная рубрика –
«Туризм», в том числе, она заявлена на главной странице сайта, где собрана вся
информация о вышедших в эфир программах, новостей и сюжетов на данную
тематику (скриншот сайта прилагается).