16
Любой перевод, в том числе и аудиовизуальный, можно оценивать с
точки зрения эквивалентности и адекватности.
В связи с тем, что перевод не может быть полностью тождественен
оригиналу, «отношение между содержанием оригинала и перевода обозначается
термином “эквивалентность”» [11, с. 120]. В.Н. Комиссаров в «Теории перевода»
приводит следующую классификацию типов эквивалентности:
1. На уровне цели коммуникации.
2. На уровне ситуации.
3. На уровне сообщения.
4. На уровне структуры высказывания.
5. На уровне языкового знака.
В первом случае в переводе сохраняется только та часть оригинала, в
которой содержится цель коммуникации. При этом отношениям между
оригиналами и переводами этого типа присущи такие особенности:
лексический состав и синтаксическая организация
несопоставимы друг с другом;
лексику и структуру оригинала и перевода нельзя связать
отношениями семантического перефразирования, а также применить
синтаксические трансформации;
оригинал и перевод сообщают разные ситуации, которые никак
не связаны между собой;
содержания оригинала и перевода далеки друг от друга, но при
этом перевод по-прежнему считается эквивалентным.
Задача любого перевода – выполнить коммуникативную функцию,
поэтому переводы на таком уровне эквивалентности выполняются тогда, когда
содержание оригинала невозможно перевести детально, а также при условии, что
буквальный перевод вызовет иные ассоциации у рецептора перевода, нежели у
рецептора оригинала, и приведет к неверным выводам.
Во втором случае оригинал и перевод имеют общую цель
коммуникации, а также отражают одну и ту же ситуацию, с которой соотносится
17
текст. Иными словами, в оригинале и переводе говорится об одном и том же,
описывается одна и та же реальность, только с использованием разных средств
выражения. При этом лексический состав, синтаксис и структура высказывания,
как и в первом типе эквивалентности, могут не совпадать.
В третьем случае сохраняется цель коммуникации, описывается та же
ситуация, сохраняются понятия, с помощью которых ситуация обозначается в
оригинале. Однако синтаксическая структура перевода не воспроизводит
синтаксическую структуру оригинала.
В четвертом случае помимо всех компонентов содержания, указанных
выше, в переводе частично или полностью сохраняется синтаксическая
структура оригинального высказывания. Для данного типа эквивалентности
также характерны следующие особенности:
значительный параллелизм лексического состава –
возможность найти в переводящем языке соответствующие слова, близкие
по содержанию;
использование аналогичных синтаксических структур
(возможно, с рядом изменений в типе связи и порядке слов) или их замена
синонимичными структурами.
В пятом случае достигается максимальная степень формальной близости
оригинала и перевода. К вышеперечисленным особенностям четырех типов
эквивалентности добавляется еще одна – максимальное соотнесение
лексического состава.
Таким образом, эквивалентность служит характеристикой результата
перевода. Она отражает то, насколько текст перевода соответствует тексту
оригинала.
Понятия формальной и динамической эквивалентности ввел известный
теоретик перевода Ю. Найда. Формальная эквивалентность означает, что
переводчик передал содержание оригинала в максимально близкой к оригиналу
форме. А. В. Козуляев подчеркивает, что в случае с аудиовизуальными текстами
работает другой принцип – динамической эквивалентности. Она «основана на
18
принципе эквивалентного эффекта» - это означает, что перевод должен вызвать
у реципиента такую же реакцию, как у рецептора. Например, если в оригинале
присутствует шутка, вызывающая смех, в переводе она тоже должна остаться. [9,
с. 11]
Перевод будет считаться хорошим с точки зрения динамической
эквивалентности, если переводчику удастся передать точное значение
оригинала, при этом изменив его форму. Таким образом, если в целом
переводчика можно назвать посредником в акте коммуникации, то в случае с
аудиовизуальным переводом он превращается в полноправного участника этого
акта, поскольку становится соавтором произведения на языке-реципиенте.
Понятие адекватности напрямую связано с эквивалентностью.
Адекватным считается перевод, отвечающий поставленной цели. Это «хороший
перевод», который оправдывает ожидания и надежды всех участников
коммуникативного акта. «Во-первых, в переводе должны быть соблюдены
нормы языка, принятые в принимающей культуре, во-вторых, перевод должен
быть нацелен на ту же целевую аудиторию и передавать коммуникативный
эффект оригинала» [13, с. 143]. В зависимости от задачи, переводчик
самостоятельно выбирает способ перевода, при этом полностью следуя
оригиналу, чуть отклоняясь от него или вовсе уходя в сторону. Важно отметить,
что, поскольку аудиовизуальный переводчик помимо текста должен учитывать
внеязыковую обстановку, машинный перевод аудиовизуальных текстов не
может увенчаться успехом – программа не сможет соотнести текст и внеречевые
контексты, а значит, перевод получится неадекватным – то есть не отвечающим
поставленной цели.
Аудиовизуальный перевод может осуществляться на всех уровнях
эквивалентности – в зависимости от вида АВП и ограничений, которые
накладываются на перевод. Фильм является особым миром, в рамках которого
переводчику позволена импровизация. В аудиовизуальном переводе смысловой
единицей служит не слово или текст, а кадр, сцена как кинособытие и весь фильм
целиком, как кинодискурс. Поэтому перевод реплик героев и текстов входящих
19
в фильм песен необходимо осуществлять с учетом опоры на сюжет. Если перевод
отличается по форме и содержанию от оригинала, но при этом выполняет ту же
сюжетную функцию, он будет динамически эквивалентен. [5, с. 139]
Если сравнить фильм с художественным текстом, а строки из песен – со
словами в этом тексте, можно провести следующую параллель. Переводные
предложения могут не быть эквивалентны оригиналу на уровне высказывания,
но будут эквивалентны на уровне абзаца и всего текста в целом. Для того чтобы
текст звучал для читателя естественно, переводчик осуществляет внутри него
перестановки и трансформации в соответствии с правилами и нормами
переводящего языка. В итоге перевод получается эквивалентным оригиналу и не
кажется «чужим». Песни в фильмах-мюзиклах – это своеобразные кусочки
большого текста, коим является фильм. Переводчик может осуществлять с ними
любые, необходимые на его взгляд, преобразования, учитывая особенности
сюжета, характеров персонажей, общей концепции фильма – они будут уместны,
если в результате получится перевод, эквивалентный оригиналу на уровне всего
фильма.
1.3. Переводческие трансформации в аудиовизуальном переводе
Для того чтобы добиться адекватности любого перевода в целом, в том
числе перевода аудиовизуальных произведений, необходимо обращаться к
переводческим трансформациям. В.Н.Комиссаров дает им следующее
определение: это «преобразования, с помощью которых можно осуществить
переход от единиц оригинала к единицам перевода в указанном смысле» [12, с.
172]. Как известно, слова имеют план содержания и план выражения. В связи с
этим трансформации носят формально-семантический характер – они
преобразуют как форму, так и значение исходных единиц.
Различные ученые предлагают свои варианты классификации типов
переводческих трансформаций. В нашей работе мы будем опираться на
классификации, предложенные В. Н. Комиссаровым и Л. С. Бархударовым.
20
В. Н. Комиссаров выделяет три группы трансформаций: лексические,
грамматические и комплексные лексико-грамматические.
К лексическим трансформациям относятся следующие приемы:
транскрибирование, транслитерация и калькирование;
лексико-семантические замены (конкретизация,
генерализация, модуляция).
Среди самых распространенных грамматических трансформаций можно
встретить:
синтаксическое уподобление (дословный перевод);
членение и объединение предложений;
грамматические замены формы слова, части речи или члена
предложения.
Комплексные лексико-грамматические трансформации включают в себя:
антонимический перевод;
описательный перевод (экспликация);
компенсация.
Суть лексических трансформаций состоит в замене лексической
единицы исходного языка другой лексической единицей языка перевода,
передающей несколько иное значение по сравнению с тем, что имеет слово в
оригинале.
Транскрипция и транслитерация – это способы перевода лексической
единицы оригинала путем воссоздания ее формы с помощью букв переводящего
языка. Транскрипция подразумевает передачу звуковой формы слова,
транслитерация – графической формы. Оба приема часто используются в
сочетании друг с другом и применяются при переводе имен собственных и
географических названий.
Калькирование – это способ перевода лексической единицы оригинала
путем замены ее составных частей (морфем или слов) их лексическими
соответствиями в переводящем языке. При таком переводе переводчик создает
новое слово или устойчивое сочетание, копируя структуру исходной единицы. С
21
калькированием нужно быть осторожным, потому что всегда есть риск перевести
дословно, но потерять при этом смысл оригинала. Такое нередко происходит с
фразеологизмами, когда на первый взгляд кажется, что перевод очевиден, однако
на самом деле исходная лексическая единица и ее лексическое соответствие
будут иметь сходную форму, но разное содержание.
Лексико-семантические замены – это способы перевода лексических
единиц оригинала путем использования в переводе единиц переводящего языка,
значение которых не совпадает со значением исходных единиц, но может быть
выведено с помощью определенных преобразований.
Конкретизация представляет собой замену слова (или словосочетания) с
более широким значением словом (или словосочетанием) с более узким
значением. При этом исходная и полученная в результате перевода единица
выражают родовое и видовое понятие соответственно.
При переводе на русский язык обычно конкретизируются английские
глаголы движения и речи: be, have, get, take, give, make, say, come, go и др. В
некоторых случаях использование конкретизации обусловлено тем, что в
переводящем языке нет слова с таким же широким значением. Например, case
или thing в разных контекстах будут означать разные понятия.
Генерализация – это замена слова (или словосочетания) с более узким
значением словом (или словосочетанием) с более широким значением. Это
преобразование обратно конкретизации: исходная и полученная в результате
перевода единица выражают видовое и родовое понятие соответственно.
Модуляция, или смысловое развитие – замена слова (или словосочетания)
одного языка единицей другого языка, значение которой логически выводится
из значения исходной единицы. Значения соотнесенных слов в оригинале и
переводе часто оказываются связаны причинно-следственными отношениями,
при этом причина, указанная в оригинале, в переводе может меняться на
следствие и наоборот.
22
В отличие от лексических, грамматические трансформации
заключаются в изменении структуры предложения – внешней формы исходной
единицы. Внутренняя форма, то есть смысл, остается прежней.
Синтаксическое уподобление, или дословный перевод – это способ
перевода, при котором синтаксическая структура оригинала преобразуется в
аналогичную структуру переводящего языка. Эту трансформацию можно
назвать «нулевой», поскольку число слов и их порядок в обоих языках
полностью совпадает. Обычно синтаксическое уподобление всё же
сопровождается некоторыми изменениями структурных компонентов. Это
связано с тем, что в переводящем языке не всегда есть грамматические
категории, которые присутствуют в исходном языке, например, при переводе с
английского языка на русский опускаются артикли, глаголы-связки и другие
служебные элементы.
Членение предложений – это способ перевода, при котором
синтаксическая структура предложения в оригинале преобразуется в две или
более предикативные структуры переводящего языка. В результате такой
трансформации из простого предложения может получиться сложное либо из
простого (или сложного предложения) могут получиться два или более простых.
Объединение предложений – это способ перевода, при котором
синтаксическая структура в оригинале преобразуется путем соединения двух
простых предложений в одно сложное. Это трансформация, обратная членению.
Оба приема довольно часто используются одновременно и дополняют друг
друга.
Грамматические замены – это способ перевода, при котором
грамматическая единица в оригинале преобразуется в единицу переводящего
языка с иным грамматическим значением. Меняться может форма слова
(например, число), часть речи (существительное становится глаголом или
прилагательное – существительным), член предложения (подлежащее
становится обстоятельством) или даже целое предложение (например, замена
связи с союзной на бессоюзную или главного предложения – придаточным).
23
Таким образом, различные грамматические трансформации применяются
для того, чтобы сделать текст красивым и понятным для русскоязычного
читателя или слушателя.
Комплексные трансформации – это приемы перевода, с помощью
которых преобразуется и лексика, и синтаксическая структура оригинала.
При антонимическом переводе происходит замена утвердительной
формы на отрицательную или наоборот. При этом к исходной лексической
единице в оригинале подбирается соответствующий антоним в переводящем
языке. Необязательно заменять исходное слово единицей с прямо
противоположным значением – достаточно взять слово или сочетание,
выражающее противоположный смысл. Использование антонимического
перевода часто сочетается с другими видами трансформаций, как лексическими,
так и грамматическими.
Экспликация, или описательный перевод – это лексико-грамматическая
трансформация, при которой лексическая единица исходного языка заменяется
словосочетанием, эксплицирующим ее значение. Это значит, что если у слова
нет эквивалента, переводчик прямо в тексте дает ему объяснение или
определение. Если в результате применения экспликации перевод получается
слишком громоздким, описания даются в сносках.
Компенсация – это способ перевода, при котором элементы смысла,
утраченные при переводе исходной единицы, передаются в тексте перевода
каким-либо другим средством, причем необязательно в том же самом месте текста,
что и в оригинале. Так переводчику удается сохранить стилистику оригинала и
обеспечить эквивалентность на уровне всего текста, а не его отдельных
элементов.
Мы рассмотрели классификацию В.Н. Комиссарова, теперь обратимся к
исследованиям Л. С. Бархударова. Он выделяет четыре основных типа
переводческих трансформаций:
1. Перестановки.
2. Замены.
24
3. Добавления.
4. Опущения.
Перестановка представляет собой изменение расположения (порядка
следования) языковых элементов в тексте перевода по сравнению с текстом
оригинала. Перестановке могут подвергаться слова и словосочетания, части
сложного предложения, а также самостоятельные предложения в строе текста.
Стоит отметить, что изменение порядка слов и словосочетаний при переводе –
довольно распространенная переводческая трансформация. Она объясняется
тем, что словопорядок в английском и русском языках разный. В английском
языке он определяется синтаксисом, в русском – актуальным, или
коммуникативным, членением предложения, когда в начале предложения
ставится тема (уже известная информация), а в конце – рема (новая информация).
Перестановки как вид переводческого преобразования встречаются часто,
обычно в сочетании с заменами грамматического и лексического плана.
Мы уже упоминали замены, когда обращались к классификации В. Н.
Комиссарова, поэтому останавливаться на них не будем.
Добавление – разновидность лексической трансформации,
характеризующаяся использованием в переводящем языке единиц, которые
отсутствуют или опущены в тексте исходного языка. «Формальная
невыраженность» определенных семантических компонентов в английском
языке часто требует добавления слов или словосочетаний для восстановления
смысла в предложении.
Опущение – трансформация, прямо противоположная добавлению.
Опущению подвергаются семантически избыточные слова – это значит, что они
выражают значения, которые можно извлечь из текста оригинала и без их
помощи. Устранение таких элементов помогает осуществить «компрессию
текста», или его сжатие, сокращение.
В зависимости от того, с каким видом АВП имеет дело переводчик,
можно выделить некоторые особенности использования переводческих
трансформаций в аудиовизуальных произведениях.
25
В субтитровании есть ряд ограничений по длине строки субтитра,
количеству символов, времени размещения субтитра на экране. Поэтому для
того чтобы представить аудиовизуальный текст в виде субтитров, нужно его
«уплотнить», убрать лишние элементы и/или заменить их синонимами без
потери смысла – то есть использовать трансформацию опущения и/или
компенсации. Также в качестве одной из основных трансформаций в
субтитровании можно выделить грамматические замены и членение
предложений. Их применение связано с тем, что простые конструкции читать с
экрана намного проще, чем сложные.
В дублировании нужно принимать во внимание то, что длина
переведенной реплики должна соответствовать длине оригинальной, а также
синхронизироваться с артикуляцией говорящего персонажа. В соответствии с
данными целями переводчик будет применять те или иные трансформации. Если
фраза в переводе получается короче, чем в оригинале, понадобится добавление.
Если, наоборот, длиннее – опущение. В обоих случаях могут использоваться
компенсация и грамматические замены.
В закадровом переводе нет таких строгих рамок и ограничений, как в
предыдущих двух видах АВП, поэтому особые типы трансформаций для него
выделить трудно – возможно применение всех приемов.
Таким образом, в аудиовизуальном переводе могут применяться все виды
переводческих трансформаций, описанные в классификациях В. Н. Комиссарова
и Л. С. Бархударова. Выбор определенного приема будет зависеть от конкретной
задачи, стоящей перед переводчиком.
Поскольку в нашей работе в центре внимания находятся аудиовизуальные
тексты в составе музыкальных фильмов, а именно песни, стоит отметить также
некоторые особенности поэтического перевода и трансформации, которые при
этом используются.
«Поэтический перевод, как и всякая разновидность перевода, есть,
прежде всего, акт межъязыковой и межкультурной коммуникации. При этом
передача поэтической информации осуществляется исключительно с помощью