привычка смеяться над собой и над другими людьми. Такое отношение к себе и
к другим может быть проявлением высокой эмоциональности и
лингвистической изобретательности, которая не зависит от возраста,
социального статуса или уровня образования.
У юмора есть своя национальная специфика, поэтому шутки могут быть
неправильно поняты и интерпретированы. Это может произойти из-за того, что
у человека другой жизненный опыт и видение мира, а также из-за различия в
культуре и менталитете. В некоторых ситуациях, неспособность понять шутку
может быть связана с тем, что она скрыта в лингвистическом явлении, которое
используется в языковой игре, направленной на создание комического эффекта.
Языковая игра, по мнению Е. М. Александровой, представляет собой
«необычное и творческое использование всех уровней языковой системы с
целью создания комического эффекта, при этом игра слов и каламбур
выступают ее составляющими» (Александрова, 2012: 7-8). Наиболее часто
используемые материалы для проведения языковых игр — это анекдоты,
комиксы и другие произведения юмора. Они могут быть использованы в
процессе обучения в качестве материала для изучения иностранных языков.
«Таким образом, мы видим, что французский юмор – это сложное
лингвосоциокультурное явление, для понимания и восприятия которого
недостаточно владения языковой компетенцией, обязательно знание и
понимание национального менталитета, реалий, образа жизни французов, норм
этикета, основных ценностей французского общества, традиций, обычаев,
истории Франции, а также ее особой юмористической культуры» (Остроумова
2014: 133).
12
1.3. Трудности перевода французского юмора
Обычно для перевода юмора используются следующие приемы:
перестановки, замены, добавление и опущение, предложенные Л. С
Бархударовым, а также грамматические, лексические и лексико-семантические
трансформации, представленные В. Н. Комиссаровым.
Как сказано в определении, данном Комиссаровым В.Н., переводческие
трансформации — это «приемы перевода, которые переводчик использует для
разрешения типичных проблем» (Комиссаров 2002). Именно это определение
чаще всего используется в русской переводческой традиции.
Термин «переводческие трансформации» достаточно распространен в
русскоязычном научном дискурсе, поэтому мы не будем останавливаться на
нем, отметим лишь какими бывают трансформации (там же):
1) Грамматические:
• грамматические замены
• дословный перевод (нулевая трансформация),
• объединение предложений,
• членение предложений.
2) Лексические:
· генерализация,
· калькирование,
· конкретизация,
· модуляция,
· транскрибирование и транслитерация.
3) Лексико-семантические:
· антонимический перевод,
· добавление,
· компенсация,
· опущение,
13
· описательный перевод (экспликация) (Комиссаров 2002).
Л. С. Бархударов, как и Комиссаров делит переводческие трансформации
на четыре типа: перестановки, замены, добавление и опущение (Бархударов
1975). По мнению Л. С Бархударова, можно выделить два типа изменений:
лексические и грамматические (или их комбинации). В свою очередь В. Н.
Комиссаров выделяет еще один тип - комплексные замены. Бархударов
выделяет транскрипцию и транскрипционный перевод, калькирование и
описательный перевод как отдельные способы перевода без эмоциональной
лексики, но не включает их в перечень трансформаций.
В своей работе «Язык и перевод: Вопросы общей и частной теории
перевода» он затронул вопрос о прагматическом аспекте перевода. Бархударов
отметил, что теория референциальных значений развита гораздо менее
эффективно, чем лингвистическая теория прагматических значений.
Он предложил выделить следующие прагматические значения:
стилистическая характеристика, регистр и эмоциональная окраска слова.
Остановимся подробнее на его классификации.
Л. С. Бархударов делит речь на повседневную разговорную речь и
книжно-письменную, которая в свою очередь делится на художественную
литературу как официальный научный жанр, а также на публицистический
жанр. По словам автора, нет определенного слоя лексики, который был бы
характерен для использования в том или ином жанре (Бархударов 1975).
Например, отличительной чертой художественной литературы является
именно широкое использование слов, которые относятся к разным стилям.
Наиболее часто встречающаяся разговорная лексика, которая может быть
использована в речи персонажей художественных произведений и в
публицистике, является регистром слова.
Регистр слова— это определённые условия или ситуация общения,
которые обуславливают выбор лексики. По словам Л. С. Бархударова, в
сборнике «International Journal of American Linguistics» можно найти статью M.
14
Joos «The Five Clocks», в которой говорится о «пяти регистрах: фамильярном,
непринужденном, нейтральном, формальном и возвышенном» (Бархударов
1975). Некоторые слова имеют одинаковый референциальный смысл, но при
этом относятся к разным регистрам. Например, дрыхнуть (фамильярное) –
спать (непринужденное и нейтральное) – отдыхать (формальное) – почивать
(возвышенное).
При выборе языковой единицы языка, на который переводят следует
руководствоваться эмоциональной окраской слова. В любом языке существуют
лексические единицы, которые имеют такой компонент семантической
структуры как эмоциональное отношение говорящего к обозначаемому
предмету или понятию. В соответствии с данной концепцией, лексические
единицы можно разделить на три большие группы: положительно-
эмоциональные, нейтрально-эмоциональные и отрицательно-эмоциональные
(Бархударов 1975).
Все вышесказанное помогает лишь описать деятельность переводчика,
иногда – обосновать адекватность использования того или иного способа
перевода, однако не дает ответа на закономерный вопрос о том, как добиться
наибольшей эквивалентности перевода в целом и перевода юмора в частности.
Несомненно, передача юмора – одна из наиболее сложных задач при
переводе. У людей, которые говорят на разных языках, есть разные фоновые
знания, которые необходимы для правильного восприятия шуток и создания
правильного представления о смешном.
Помимо этого, юмор часто использует различные языковые средства для
создания комического эффекта (всем известная игра слов), что затрудняет
передачу шуток на другие языки. Исходя из вышесказанного, становится
понятно, почему некоторые исследователи считают юмор непереводимым.
На самом деле, те же исследователи вынуждены признавать, что,
сталкиваясь с «невозможностью воссоздать оригинальное комическое явление
в языке перевода, переводчику необходимо самому подобрать некоторую
15
шутку, заменяющую оригинальную и адекватно воспринимаемую носителями
языка перевода» (Raphaelson 1989: 135). В связи с этим от переводчика
требуется не только способность непосредственно выполнять перевод, но и
умение писать и сочинять, что отличает данный вид перевода от передачи
информации в виде текстов.
Дж. Вандале различает два подхода к переводу шуток: прескриптивный и
дескриптивный (Vandaele 2010: 150).
В соответствии с прескриптивным подходом, в исходном тексте не
допускаются незначительные изменения, и подразумевается внимательное
отношение к основному тексту. Приверженцы данного подхода считают
«нецелесообразным замену комического явления на иное, созданное
переводчиком самостоятельно. Исходя из этого, иногда не представляется
возможным достичь необходимого коммуникативного эффекта – смеха, в связи
с этим возникает необходимость в добавлении комментария переводчика,
разъясняющего смысл той или иной переводимой шутки» (там же).
Второй подход – дескриптивный – рассматривает юмор как
«многообразное явление, изучаемое в различных аспектах: когнитивном,
эмоциональном и межличностном». При этом подходе допустимы
«незначительные изменения в оригинале», но переводчик старается не
акцентировать внимание на некоторых деталях исходного текста (там же). Тем
не менее, он находит способ донести до адресата эмоции от оригинальной
шутки. При использовании данного подхода, стратегия перевода юмора
заключается в анализе комического, выделении отдельных его сторон и их
оценке с целью дальнейшего принятия решения о том, какие из аспектов
следует убрать или заменить другими, например, отказаться от оригинала с
целью сохранить эффект от шутки.
16
1.4. История развития комедийного жанра стендап-комедия
«SteamUp» или «stand-upcomedy» — это жанр комедийного искусства, в
котором ведущий выступает перед аудиторией и непосредственно с ней
общается. В этом жанре выступают как стендап-комики, так и комедианты
(люди, лицемерно разыгрывающие какую-нибудь роль). В зависимости от того,
какой термин используется для обозначения участников этого вида
деятельности называют: «stand-up» или «stand-up comedy».
В своих выступлениях, «stand-up»-комики используют различные
комбинации, шутки, короткие истории из жизни, которые содержат элементы
актерского мастерства и элементы взаимодействия с залом, а также
импровизацию. В процессе выступления некоторые комедианты используют
различные атрибуты и звуковые эффекты, а также видео и видеотехнику, чтобы
выделиться из толпы и показать свою уникальность.
«Творчество «Stand-up» включает в себя различные жанры и стили
выступлений: это может быть как абсурдизм или антиюмор (шутки с
элементами иронии, сарказма, пародии и другие виды юмора, которые
оставляют осадок в виде размышлений), так и юмор, направленный на
самоутверждение и самоуничижение, а также комедия для наблюдения.
Помимо этого, как было сказано ранее, комедианты не выбирают один стиль
для своих выступлений. У них есть желание создавать комбинации, которые
сочетают в себе похожие стили» (Stand-upComedy).
В рамках стендап-комедии существует такой вид как «открытый
микрофон». Это название выступления нескольких комиков в специальных
клубах или барах, которые называют стендапами.
На данный момент в мире стендап-комедия является одним из самых
популярных жанров комедийных выступлений. Она позволяет даже
начинающим комедиантам, успешно завоевывать аудиторию в небольших
городах. Это явление можно назвать «stand-up» фестивалями, где участники
17
представляют свои идеи и разработки. Затем их оценивают профессионалы,
которые уже давно занимаются комедией и могут дать рекомендации.
Темы стендап-номеров весьма разнообразны, и некоторые исследователи
указывают на многочисленные проблемы, связанные с правом на выступления
с определенным материалом, такие как: плагиат и нарушение авторских прав;
этические границы; спорные аспекты социальной и политической жизни
общества; цензура и свобода слова; социальная ответственность; юридические
последствия; платформа и спонсоры (Манжелеевская 2017: 108).
Эпатажная манера, с которой стендап-комики рассказывают свои шутки,
является неотъемлемой частью жанра. Часто в выступлениях артистов
присутствует ненормативная лексика. Чтобы понять особенности комедийного
жанра стендап необходимо провести его исследование.
Начнем с того, что стенд-ап – это не только искусство речи, но и навык
ораторского мастерства, поэтому комикам этого жанра необходимо
совершенствовать свои ораторские способности.
Стоит подчеркнуть важность такой личностной характеристики, как
«харизма». Уровень стендап-комиков постоянно растет. Чтобы стать одним из
самых популярных в этой сфере, необходимо быть не просто харизматичным
человеком, но и подчеркивать свою уникальность. У каждого стендап-
комедианта есть собственная концепция и образ, которые он использует в своих
шутках.
У стендап-комедии существует множество стилей, таких как
наблюдательная комедия, однострочные шутки, анекдоты, темная комедия,
импровизационная комедия, сатирическая комедия, альтернативная комедия,
физическая комедия, абсурдная комедия, исповеди, политическая комедия,
пародия, анекдотичная комедия и сторителлинг. Каждый из них, имеет свои
отличительные особенности, но ни один стендап-комик не сосредотачивается
на одном из них. Это происходит потому, что в процессе общения, стендаперы
постоянно меняют ритм своего выступления или настроение.
18
В стендапе есть возможность изменять темы, стили и настроение. Но
работа в некоторых стилях ставит жесткие рамки. Например, «Deadpan – стиль,
из которого нельзя выходить без серьезной и уважительной причины для
создания комического эффекта» (Stand-upComedy). В нем четко определены
стилистические границы, которые необходимо соблюдать на протяжении всего
выступления. Артисты, выступающие в этом стиле, используют
провокационные темы и при этом сохраняют каменное выражение лица.
На сегодняшний день существует огромное количество различных
классификаций стендап комедии. Однако ни одна из них не является
официальной. Приведем несколько из них:
1. По стилю исполнения:
- Нарративный стендап: комик рассказывает истории из своей жизни
или наблюдения за окружающим миром.
- Отголосочный стендап: комик комментирует актуальные события или
социокультурные темы.
- Слэм-стендап: комики соревнуются в выступлениях перед аудиторией
и получают оценки от судей или зрителей.
2. По тематике:
- Юмор о повседневной жизни: комики шутят на темы, связанные с
ежедневными ситуациями, отношениями, работой и т.д.
- Политический стендап: комики комментируют политические события,
лидеров и политику в целом.
- Черный стендап: комики затрагивают темы, связанные с расовыми,
этническими или социальными вопросами.
3. По характеру юмора:
- Ироничный стендап: комики используют иронию и сарказм для
создания юмора.
- Сатирический стендап: комики высмеивают недостатки общества или
индивидуальных людей.
19
- Абсурдный стендап: комики играют с неожиданными ситуациями и
логикой для создания комического эффекта.
4. По языку и культурным особенностям:
- Англоязычный стендап: выступления на английском языке, часто со
специфическими для англоговорящих стран шутками и референциями.
- Неанглоязычный стендап: выступления на других языках,
отражающие культурные особенности и темы страны или региона.
Это лишь несколько возможных способов классификации стендап-
комедии, и каждый из них может быть более детализирован и дополнен в
зависимости от контекста и интересов человека, проводящего их анализ.
Существует множество книг, посвященных комедийному жанру «stand-
up», но все они написаны для людей, которые только начинают свою карьеру в
этой сфере. В них не проводится анализ и изучение жанров стендап-комедии.
Книги рассматривают как практическое руководство, а не теоретическую
основу. Они дают начинающим комикам рекомендации по созданию шуток:
какие нужно предпринять шаги для этого, как правильно преподносить их
зрителю и т.п.
В ходе анализа интернет-источников, посвящённых стендап-комедии, нам
удалось выявить некоторые отличительные особенности этого жанра.
Прежде всего, стендап-комедии могут быть классифицированы по темам,
которые поднимаются в выступлениях комиков. Среди них наиболее
значимыми являются: семья и дети, отношения между людьми, политика, шоу-
бизнес, алкоголь и некоторые запрещенные в нашей стране вещества. На основе
темы комедиант может придумывать образ для своих выступлений. Комики
поднимают те темы, которые им близки и имеют какое-либо отношение к ним
самим. Затем комедианты начинают разрабатывать свои выступления,
основываясь на выбранных темах и сочиняя по ним шутки.
20
Образ выступающего тщательно подбирается. Для создания правильной
атмосферы при переводе, необходимо учитывать стиль, который использует
комик.
В стендапе есть несколько видов выступлений: это может быть
музыкальная стендап-комедия и выступления с короткими шутками, которые
содержат одну строку. Например, «уан-лайнеры (one-liner — это шутка, которая
содержит только одну строку) или смешные шутки, которые можно прочитать в
одном предложении» (Standup-sreda).
Одним из самых популярных видов стендапа является комедия
персонажей. Он позволяет «комику использовать свой образ, в соответствии с
темами. Иногда персонажи получаются с тщательно проработанным образом»
(Standup-sreda).
И в завершении, стоит упомянуть музыкальную стендап комедию. Как
следует из названия, в этом жанре артист использует в своем выступлении не
только музыку, но и другие связанные с ней предметы, чаще всего -
музыкальные инструменты. В конце 20-начале 21 веков, самым популярным
инструментом для комиков была гитара.
На данный момент музыкальная стендап-комедия становится все более
популярной, так как имеет ряд преимуществ, такие как разнообразие контента,
более широкий эмоциональный спектр, уникальность, запоминаемость и
узнаваемость, привлечение многочисленной и разнообразной аудитории.
Благодаря множеству жанров комедии «stand-up», у зрителя появляется
возможность выбрать тот юмор, который ему по душе.
Стендап-комедия в наше время является довольно редким явлением. И
большинство комиков, работающих в данном стиле, не имеют широкой
популярности, в отличие от их коллег, которые занимаются черным юмором.
Ключевым фактором, повлиявшим на быстрое развитие стендап-комедии,
стало распространение интернета и появление социальных сетей, в частности
YouTube. Частичные видеозаписи с выступлений стали доступны в сети
21