25
Рисунок 1.15 – Малые архитектурные формы на набережной пруда
Кашмыла (г. Лениногорск, Республика Татарстан, Россия)
Таким образом, в обустройстве городских общественных пространств
есть немало деталей, которые по-разному отражаются на состоянии и поведении
человека. Сам того не замечая, он вынужден взаимодействовать с ними, просто
передвигаясь по городу. И от того, как эти детали среды расположены, из каких
материалов и в каких формах выполнены, зависит представление человека о
степени комфортности пространства, в котором он находится. По мере развития
зелёных технологий, многие из этих деталей вовлекаются в процесс пересмотра
их роли в достижении качеств устойчивой среды, заставляя смотреть другими
глазами на многие привычные объекты городской среды.
1.3. Экодизайн как современное направление в обустройстве
рекреационного пространства
Рекреационное пространство рассматривается как часть социального
пространства, конструируемого в результате взаимодействия акторов
26
(рекреантов и рекреаторов) рекреационной деятельности при создании
рекреационной зоны и реализации рекреационных потребностей. В качестве
базовых теоретических подходов в нашем исследовании были определены
системный, структурно-функциональный и активистско- деятельностный при
определяющем значении конструктивистской парадигмы, с позиций которой
«рекреационное пространство города» рассматривается нами как часть
социального пространства города, конструируемого в результате
взаимодействия акторов (рекреантов и рекреаторов) рекреационной
деятельности при создании рекреационной зоны и реализации рекреационных
потребностей [3]
12
.
С этой точки зрения высокое социальное значение приобретает
исследование креативных практик конструирования рекреационного
пространства крупного города как креативного пространства, в котором индивид
осуществляет профессионально-трудовую деятельность, реализует культурные,
рекреационные и др. практики.
Итак, уличная мебель в основном бывает в следующих стилях:
1) Модерн — название архитектурного и декоративно-прикладного
стиля, расцвет которого приходится на 1890-1910 гг. Стиль модерн в мебельном
дизайне (см. рис. 1.16) выработал легко узнаваемые черты:
- плавные, вьющиеся линии и прихотливые изгибы. Пожалуй, это самый
характерный признак мебели в стиле модерн. У стульев, столов и скамей этим
требованиям подчиняется весь контур и внутренние линии;
- уподобление живой природе. Нередко в силуэтах мебели, декоративной
резьбе и накладном декоре прочитывается узор или контур цветка, бабочки,
птицы или какого-нибудь фантастического существа;
12
Беспалова Анна Александровна. Рекреационное пространство крупного российского города: креативные
практики конструирования: диссертация кандидата Социологических наук: 22.00.04 / Беспалова Анна
Александровна;[Место защиты: ФГАОУВО Южный федеральный университет], 2016. – 171 с. [3]
27
- приглушённые цвета. Стиль модерн не признаёт ярких открытых цветов,
вместо них — «сумеречная палитра» вечера или раннего рассвета, сложные
оттенки воды и живой природы;
- асимметрия. Ориентируясь на мир природных объектов, стиль модерн в
мебельных формах нередко (хотя далеко не всегда) предлагает асимметричные
композиции;
- изящество и ажурность форм. При взгляде на силуэты небольших
кресел, а порой и более массивных предметов кажется, что мебель «танцует»,
едва касаясь кончиками ножек пола. Вся спинка или её верхняя и нижняя части,
обрамления— ажурные, украшенные воздушным узором из сквозных гнутых
линий.
Рисунок 1.16 – Уличная мебель в стиле модерн
2) Классицизм пришел во второй половине XVIII века с его
идеалом простых и строгих, логично организованных предметных форм.
В основе эстетики классицизма лежат принципы рационализма, которые
соответствовали философским идеалам нарождающейся эпохи просвещения.
Эти принципы определяли взгляд на художественное произведение как на
28
сознательно сотворенное, логически и разумно построенное, ясное и стройное
искусственное целое [10]
13
.
Новые черты в мебели классицизма (см. рис. 1.17) – это, прежде всего,
прямые стройные ножки, стремление к статике, симметрии, логическим
членениям. Очертания корпусной мебели стройнее, создается общее впечатление
легкости, ясности, спокойствия. Волнообразные поверхности исчезают,
торжествует четко выраженная плоскость. Однако мягкость и плавность линий
сохраняется.
Рисунок 1.17 – Уличная мебель в стиле классицизм
3) Минимализм (от англ. «minimal art») – минимальное искусство.
Стиль возник в США в середине 1960-х годов и отражал пресыщение помпезной
роскошью, характерной для образа жизни представителей высшего и среднего
класса.
Мебель в стиле минимализм (см. рис. 1.18) зачастую проста и лаконична.
Сам по себе минимализм в городском пространстве подразумевает
использование ровных геометрических форм и минимум деталей и украшений.
13
Миллер, Д. Мебель. Все стили от древности до современности. - М. : АСТ, Астрель, 2011. [10]
29
Если хорошо присмотреться к материалам, из которых выполнены
уличные минималистичные предметы, то это скорее всего будет дерево, матовое
стекло и хромированная сталь.
Минимализм в оформлении интерьера несет в себе простоту форм и
полное отсутствие сложных декоративных элементов. При этом он не исключает
использование различных смелых цветовых сочетаний и фактур. Но главная
отличительная особенность интерьера в стиле минимализм – это обилие
свободного пространства и присутствие только самой необходимой мебели,
которая отличается своей многофункциональностью и удобством.
Рисунок 1.18 – Городская мебель в стиле минимализм
4) Футуризм как тенденция в культуре появился в начале XX века.
В отрицании культурной традиции футуристы устремили свой взгляд в будущее,
отдавая дань научно-техническому прогрессу. Футуризм в среде города –
отрицание привычных форм и стремление оснастить пространство всеми
доступными достижениями технологической мысли.
Основные отделочные материалы этого стиля – бетон, стекло, металл и
пластик. Цветовая палитра стиля довольно монохромна, основу составляют
оттенки серого, бежевого, белый и черный цвета. Разнообразить оформление
помогут яркие акценты: красный, оранжевый, зеленый, синий, фиолетовый
30
Мебель в футуристическом стиле (см. рис. 1.19) эргономичная,
практичная и функциональная. Она имеет обтекаемые формы и хромированные
детали.
Рисунок 1.19 – Городская мебель в стиле футуризм
Исследуя стили городской мебели, выбор был остановлен на стиле хай-
тек. Он отвечал дизайн-концепции предметного наполнения данного объекта и
органично вписывался в уже существующую среду территории жилого
комплекса.
5) Хай-тек зародился в начале 70 годов XX столетия и довольно
скоро приобрел большое количество поклонников. Данное направление,
являющееся полной противоположностью существующим на тот момент
представлениям об оформлении интерьера, полюбилось творческой части
общества, молодежной элитой. Мебель в стиле хай-тек символизирует
стремление ко всему новому, сверхсовременному, олицетворяет представления
дизайнеров относительно предметного наполнения для людей будущего [10]
14
.
6) Экодизайн - одно из новых, но очень важных предложений по дизайну
городской среды. Согласно пониманию россиян, понятие «экодизайн» в первую
очередь связано с очисткой окружающего пространства и созданием
экологически чистой среды. [18]
15
.
14
Миллер, Д. Мебель. Все стили от древности до современности. - М. : АСТ, Астрель, 2011. [10]
15
Гетманченко О.В., Вяткина Б.М.. РОЛЬ ГОРОДСКОГО ДИЗАЙНА И МАЛЫХ АРХИТЕКТУРНЫХ ФОРМ В
РАЗВИТИИ ТУРИСТИЧЕСКОЙ ИНДУСТРИИ // Киберленинка: [электронный ресурс] ‒ Режим доступа: ‒ URL:
31
Термин «экодизайн» (греч. оikos — жилье, место строительства; англ.
design — замысел, план, чертеж) был принят к использованию в публикациях и
официальных документах Институтом экологического развития (Австрия),
Институтом экологической эстетики (Германия), Организацией по
экологической оценке промышленных продуктов (Нидерланды) и во многих
других организациях. В отечественных исследованиях впервые этот термин был
введен в работах Ю.В. Шатина.
Исследованиями в области экологического дизайна занимались как
зарубежные теоретики и практики дизайна Этторе Соттсасс, Виктор Папанек,
Петер Люкнер, Урсула Тишнер и др., так и отечественные — О.И.
Генисаретский, В.Ф. Сидоренко, К.А. Кондратьева, Г.Г. Курьерова, В.Я.
Даниленко, А.В. Бойчук и др. [6]
16
.
Исследователи харьковской школы дизайна А.В. Бойчук и А.А. Галушка
предложили классификацию основных направлений развития экологического
дизайна. Их становление было разделено на два этапа.
Первый этап охватывает период 1986—1990 гг. В этот период было
сформулировано три направления, которые условно названы авторами как
аскетический, модернизационный и гармонический. Отмечено, что
приверженцами аскетического направления являются немецкие специалисты,
выступающие за разумное ограниченное использование сырья и товаров
производства, а также за проектирование изделий длительного использования.
Немного другие принципы используют представители модернизационного
направления, в частности, дизайнеры Японии. Они акцентируют внимание на
производстве новых изделий из вторичного сырья, что экономит энергию и
материалы. Представителями гармонического направления являются
https://cyberleninka.ru/article/n/rol-gorodskogo-dizayna-i-malyh-arhitekturnyh-form-v-razvitii-turisticheskoy-industrii
(дата обращения: 07.08.2019).
16
Звенигородская Ю.В. НЕКОТОРЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ЭКОДИЗАЙНА // В мире науки и искусства:
вопросы филологии, искусствоведения и культурологии: сб. Ст. По матер. XXII междунар. Науч.-практ. Конф. –
Новосибирск: сибак, 2013 [16]
32
итальянские дизайнеры, разрабатывающие изделия с учетом жизненного цикла
изделия.
На втором этапе в 1991—1996 гг. сформировалось технологическое
направление. Представителями этого направления являются дизайнеры США,
которые предлагают при дизайн-проектировании усилить поиск наиболее
экономически чистых материалов и эффективных производственных процессов.
Развитие экологического дизайна продолжает формироваться и на
сегодняшний день. В современном понимании экологический дизайн — это
«область комплексной дизайнерской деятельности, стремящейся к реализации в
проектируемых объектах сближения требований природной среды и культуры,
что вызывает необходимость учета ценностей, достигнутых предшествующими
поколениями в сфере взаимоотношений человека и природы» (см. рис. 1.20).
Рисунок 1.20 – Экологическая уличная мебель
Развитие экодизайна сегодня становится потребностью для многих
людей, поскольку существует чрезвычайно высокая взаимосвязь между
33
гармонией внутреннего состояния человека и визуально воспринимаемым
окружающим миром.
Начальной точкой развития экологического дизайна стало резкое
ухудшение окружающей среды. Однако в первую очередь к методам и
принципам экодизайна общество обратилось, чтобы решить проблему
неконтролируемого потребления ресурсов, которая возникла по причине
быстрой смены модных тенденций в современном мире. Общество, следуя за
течением моды, окружает себя ненужными вещами. Все это ведет к глобальной
экологической проблеме, связанной с неуемным потреблением ресурсов.
Данному явлению был присвоен термин «Fast fashion» (с англ. «быстрая мода»),
означающий кратковременную эксплуатацию вещей.
Экодизайн призван упростить наш быт (см. рис. 1.21), взяв пример с
природы, сократить избыточное количество потребляемых вещей и
пересмотреть материалы и технологию изготовления для их производства [23]
17
.
Рисунок 1.21 – Пример применения эко мебели в средовом
проектировании
17
Сыропятова М. В. О проблемах становления экологического дизайна в России // Молодой ученый. — 2017. —
№5. — С. 553-555. — [электронный ресурс] ‒ Режим доступа: ‒ URL https://moluch.ru/archive/139/39116/ (дата
обращения: 08.08.2019).
34
Экологический дизайн не ограничивается задачей сохранения природной
среды, а распространяется на такие понятия как этнос и художественная
культура. «Этнокультурная идентичность (слитность) среды и образа жизни
обеспечивается тем, что отдельные этносы участвуют, с одной стороны, в
обеспечении культурного взаимодействия людей, а с другой — в обеспечении
культурного разнообразия и собственной самобытности» [11].
В рамках темы создания гостеприимной среды посредством малых
архитектурных форм важно отметить, что в основе экодизайна городской среды
лежит использование природных, а не искусственных, хотя и долговечных,
материалов - природного камня, дерева, различных инертных материалов
(щебень, щепа, мраморная крошка, песок и т.д.) и посадочного материала (см.
рис. 1.22).
Рисунок 1.22 – Вертикальное озеленение города
Малые архитектурные формы в эко-объекте должны не только иметь
внутреннее наполнение, связанное с экомероприятиями по улучшению экологии