6
СОДЕРЖАНИЕ
Введение…………………………………………………….……...9
Глава 1. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКО-АНАЛИТИЧЕСКАЯ……13
1.1. История подкастинга…………………………………...….…..13
1.2. Подкастинг в России…………………………………………..17
1.3. Разновидности подкастов……………………………………...21
1.4. Актуальность…………………………………………………...25
1.5. Тренды в мобильном дизайне………….……………………...31
1.5.1. Персонализация vs GDPR………………………..…..…31
1.5.2. UX:От сложного к простому………………….……….. 32
1.5.3. Бесшовный интерфейс…………………………………..33
1.5.4. Облачные технологии…………………………………...34
1.5.5. Опыт взаимодействий, аналитика приложений и большое количе-
ство данных……………………………………………………..34
1.5.6. Принятие решений за пользователя……………………35
1.5.7. Нейтральные интерфейсы и опыт, ориентированный на кон-
тент………………………………………………………………35
1.5.8. Голосовой UI…………………………………………….35
1.5.9. Цвета и градиенты……………………………………...36
1.5.10. Многоканальность………………………………….....36
1.5.11. Авторские иллюстрации и иконки………………...…36
1.5.12. Анимации…………………………………………...….37
1.5.13. Интерфейсы с 3D и плоскость с эффектом глу-
бины………………………………………………….………….37
1.6. Целевая аудитория………………………………….…………..37
1.6.1. Поколение «X»…………………………….……….…….38
1.6.2. Поколение «Y»………………………………..………….38
1.6.3. Итоги………………………………………………………38
1.7. Конкуренты. Анализ приложений……..……………….……….41
1.7.1. Podcast Go……………………………………………...….46
1.7.2. Яндекс. Музыка……………………………………...……49
1.7.3. Google Podcasts………………………………………..…...52
1.8. Результаты исследования…………………………….…………..53
Глава 2. ПРОЕКТНО-ГРАФИЧЕСКАЯ…………………………..64
2.1. Разработка концепции……………………………………….……64
2.2. Разработка графической концепции………………..……………65
2.3. Карта сайта…………………………………………………….…..68
7
2.4. Ментальная карта……………………………………...……….…70
2.5. Мудборд………………………………………………………..….71
2.6. Разработка эскизов интерфейса…………….…………................74
2.7. Разработка нейминга………………………………………….…..81
2.8. Разработка логотипа………..………………...………….………..81
2.9. Разработка интерфейса………………………………………..….86
2.9.1. Стартовая страница…………………………………..…86
2.9.2. Каталог…………………………………………………...87
2.9.3. Последнее………………………………………………..89
2.9.4. Личный кабинет……………………………………...…..91
2.9.5. Сообщения………………………………………..………92
2.9.6. Чаты…………………………………………………….…93
2.9.7. История……………………………………………………96
2.9.8. Страница описания подкаста…………………………….97.
2.9.9. Страница подкаста………………………………………..99
2.9.10. Страница проигрывателя……………………………….100
2.9.11. Страница комментариев………………………………...103
2.9.12. Разработка интерфейса теста……………………………103
2.12. Итоговый вариант……………………………...…………………...109
2.13. Результаты проектной части……………..…………………………110
ГЛАВА 3. ТЕХНОЛОГО-ЭКОНОМИЧЕСКАЯ……………..……….112
3.1. Технологическая часть…………………………………………….….112
3.1.1. Технологические аспекты изготовления мобильных приложе-
ний…………………………………………………………………………...114
3.2. Экономическая часть…………………………………………………..117
Заключение……………………………………………………..…………..120
Список использованных источников…………………………..……….122
8
ВВЕДЕНИЕ
Объектом проектирования является мобильное приложение по разме-
щению подкастов. Предметом исследования данного мобильного приложе-
ния является графическое оформление: логотип, интерфейс, стилеобразующие
элементы.
Тема дипломного проекта – разработка дизайн-концепции мобильного
приложения для размещения подкастов.
Отсюда следует, что целью проектирования является необходимость
разработки концепции и макета интерфеса, отражающей современные реалии,
и способной привлечь как молодую, так и более взрослую аудиторию к дан-
ному направлению. Для выявления инноваторского потенциала медиаформата
подкастов водился предпринято комплексное абстрактное исследование дан-
ного медиа-явления.
Анализ проводился на основе нижепреречисленных критериев: цифровой до-
ступ (наличие контента на доступных интернет-платформах); институцио-
нальные факторы, какие воздействуют на создание цифрового контента для
подкастов (управление вниманием аудитории, учет аудиторных интересов при
предпочтении темы и предмета обсуждения, ситуативность в подборе объекта
обсуждения, применение социальных акцентов), кадровые характеристики
(требования к авторам).
В задачи дипломной работы входит:
• Исследования истории подкастинга;
• Анализ конкурентов среди мобильных приложений для размещения
подкастов;
• Анализ целевой аудитории и составления БРИФа;
• Проведение поискового исследования;
• Составление ментальной карты и moodboarda;
9
• Разработка концепции мобильного приложения
• Разработка логотипа;
• Разработка стилеобразующих элементов мобильного приложения;
• Составление сметы.
Актуальность работы. Настоящее время стимулирует появление медиа-
форматов. Это связано напрямую с удобством для пользователя, а также тех-
ническим, практичным удобством в. Таким образом, создаются новый тип
коммуникации с потребителем. Появляется новый вид взаимодействия с ауди-
торией – игровой, в которой важна активная роль именно адресата, его высо-
кая вовлеченность, а главное – эмоциональность.
По результатам исследований, было выявлено: в англоязычном мире под-
касты стали мейнстримом несколько лет назад. В 2018-м их даже экранизиро-
вали в Голливуде, а Google разработал свою подкаст-стратегию и выпустил
приложение Google Podcasts. В прошлом году вышли еще и десятки русско-
язычных подкастов; Apple Podcast впервые выпустила российский рейтинг,
куда попали целых три подкаста «Медузы»; Вконтакте и Yandex Музыка за-
пустили свои платформы для прослушивания. С каждым годом этот формат,
на настоящий момент, становится всё актуальнее. На настоящий момент в ин-
тернете хранятся миллионы самых разных подкастов.
В настоящий момент видна тенденция к удовлетворению за счёт развле-
чений, что свойственно постмодерму. Исходя из этого, чем больше информа-
ция приносит удовольствия, тем она востребование. Поэтому новые форматы
так важны.
Рассуждая о подкастах, люди, что связаны с медиакоммуникациями счи-
тают, что подкастинг – это формат, что позволяет создавать особый – лич-
ностно-окрашенный контент, который действительно хочет потребитель. Так
же, не стоит забывать о преимуществах формата, который можно использовать
в то время, как другие форматы недоступны.
10
Дипломный проект содержит две главы: 1 - исследовательско - теорети-
ческий раздел, 2 - проектно - графический раздел
Первая глава является исследовательско - теоретическим разделом, в
котором будет детально исследоваться необходимость приложения для подка-
стинга в сфере мобильных приложений на примере нескольких других, а так
же детали разработки.
Вторая глава – это проектно - графический раздел, где последовательно
излагается концепция мобильного приложения, а также представлены все
спроектированные графические элементы и их описание. Изменение понима-
ния фирменного стиля и визуальной идентификации в России в последнее
время изменилось. Это обуславливается прежде всего повышением конкурен-
ции на рынке и необходимостью выделиться на фоне компаний, занимаю-
щихся схожими видами деятельности. И необходимость создать отличитель-
ный фирменный стиль (см. рис. 1.1.) для предприятий на определённом этапе
становится неизбежной задачей. Ведь для того чтобы выделяться на фоне кон-
курентов, любой рекламируемый объект должен обладать своей отличитель-
ной индивидуальностью. А это и есть задачи, которые решает создание фир-
менного стиля. Фирменный стиль создается для формирования устойчивого,
запоминающегося образа компании в восприятии потребителей. Он дает воз-
можность ускорить продвижение бренда, будь то товар, услуга или компания,
сделать процесс развития более эффективным и успешным. При этом в проек-
тировании в настоящем времени не обязательно отдавать логотипу главен-
ствующую роль, он уступает место набору визуальных пластических образов,
которые предполагают большее число комбинаций, не убивая при этом иден-
тичность и узнаваемость бренда.
Третья глава. В ней описывается экономический расчет для создания мо-
бильного приложения для подкаста.
Практическая значимость данного проекта не вызывает сомнений, так
11
как результатом проделанной работы станет современная дизайн-концеп-
ция мобильного приложения для размещения подкастов, информирующее об
продуктах, продвигающее их, а также объединяющее в себе людей по интере-
сам.
12
ГЛАВА 1. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКО-АНАЛИТИЧЕСКАЯ
1.1. История подкастинга
Прародители подкастов — несомненно, радиопередачи. В США уже в
девяностых они появились в интернете. В то время это была публикация шоу
по подписке. ста в его нынешнем смысле, а также само слово появились только
в начале 2000-х благодаря технологии RSS, MP3 и iPod. Слово «подкасты» на
самом деле происходит от сочетания двух слов: «iPod» и «Broadcast». На са-
мом деле, это «распространение звука через устройство» буквально перево-
дится. Первый подкаст рассматривается как презентация ежедневного исход-
ного кода бывшего MTV Адама Карри. Кроме того, он поставляется со скрип-
том iPod-RSS-iPod, который автоматически загружает новые выпуски подка-
стов непосредственно в плеер при подключении к компьютеру.
На протяжении многих лет радиопостановка была важным культурным
развлечением в стране. Трудно представить, как жители целых улиц собрались
вокруг одного или двух телевизоров, но перед телевизором было радио в цен-
тре гостиной. Радио быстро стало использоваться не только для вещания: сна-
чала оно охватывало рекламу, затем культуру и образование.
Радиоспектакль — это театрализованное представление, воплощающееся
исключительно через звуки и транслируемое по радио. И раньше радиоспек-
талями становилось всё, что существовало в культуре — пьесы и комиксы,
мюзиклы и книги. Радиодрам почти сто лет, шестьдесят из них он почти мёртв,
заглушён новыми медиаформатами от телевидения до соц-сетей. Однако, ра-
диошоу — важная часть как мировой культуры, так и истории.
До 1920-х годов «популярных радиостанций» в современном понимании
не существовало. По радио транслировали новости, разговоры и музыку. Пла-
нов не было - радиотрансляции были редки, они длились несколько часов. Сам
13
прогноз погоды был всегда в одно и то же время. В противном случае вклю-
чали оперы или симфонии или прямые трансляции из города при какоим-либо
масштабном событии.
«Country Line of Education» - небольшая постановка, написанный специ-
ально для радио и считается первой радиопостановкой в регионе. Так пришла
пора бродвейских мюзиклов по радио. И всё в прямом эфире.
В 1922 году была основана Британская радиовещательная корпорация
(BBC). Она была вовлечена в промышленную реорганизацию. Еще в 1924 году
Би-би-си запустила первое в европейской истории радио-шоу.
Радиоспектакли интересный опыт культурного потребления. В них прак-
тически полностью отсутствует описание, как и визуальная часть. Все зависит
от качества сценария, музыкальных эффектов, актеров и, кончено же, музыки.
Слушателю приходится полагаться на свою фантазию, чем в любых других
форматах.
В 1930-х годах радиоспектакли обрели невероятную популярность. Аме-
рике их полюбила больше остальных. Выходило больше тысячи программ ,
который, в основном, состояли из мыльных опер, комедии, ужасов или трил-
леров.
Любопытно отметить один из классический «тропов» радиоспектаклей –
утрата зрения. Аудиформат накладывает определенные ограничения. Молча-
щий персонаж, например, быстро «исчезает» в памяти слушатели. Мимика,
очевидн, тоже не работает. Так что, таким образом, слепота сближает слуша-
теля и героя.
«Война миров» — одна из самых популярных радиодрам в истории. В
1938 году Орсон Уэллс поставил радиоспекталь по мотивам романа. Текст был
переработан под нужды формата: события романа описывались в виде новост-
ных выпусков, выступлений ученых и прямых включений с места событий:
репортер рассказывал о якобы приземлившихся инопланетянах, государствен-
ный секретарь (голосом, подозрительно похожим на голос Франклина Ру-
звельта) обратился к нации, радиолюбитель прерывал трансляцию, пытаясь
14
связаться хоть с кем-нибудь, а глава национальной гвардии объявил военное
положение. Шоу услышали около шести миллионов людей. И многие пове-
рили. Началась настоящая паника, люди хватались за ружья, телефон был пе-
регружен, как и трафик на дороге.
История радиоспектра Войны Миров остается сегодня примером того, как
средства массовой информации могут покорить реальность. Производство
Уэллса стало «матерью» всех фальшивых новостей - например, когда радио-
станции объявили о нападении на Перл-Харбор, некоторые посчитали это еще
одной радиопостановкой.
В 1951 году на BBC появилось радиошоу «Арчеры» (The Archers). С тех
пор прошло семь десятков лет, но радиодрама остается в эфире и в настоящий
момент. Это самое продолжительное радиошоу в истории — эпизоды минули
отметки в 18 тысяч. Шоу представляет собой «мыльную оперу» в аудиофор-
мате, в которой повествуется о жизни маленькой и выдуманной деревни, име-
нуемой Амбридж. Британские фермеры были призваны пропагандировать здо-
ровую и продуктивную сельскую жизнь (в те годы Британия все еще страдала
от нехватки продовольствия). Сегодня Archer является важным элементом по-
пулярной культуры с общей аудиторией в 5 миллионов человек (кстати, более
1 миллиона из них слушают программу через Интернет).
Наша культура - визуальные, а звуковые представления - это своего рода
отклонение от визуальной «нормы», которой не хватает чего-то хорошего и
успешного. Но правда в том, что зрение только одно из чувств. В подобном
формате удивляет то, насколько огромную роль играет в нём воображение.
Прослушав одно и тоже люди могу воспринять это настолько различно, словно
говорят о разных проектах.
Однако, в 1960-х телевидение начало смещать радио. Изображение ока-
залось более простым и удобным способом влиять на аудиторию. Годами ра-
диовещание лежало на обочине относительно востребованности, как формат,
однако, в настоящий момент интерес к подкастам, как к формату, усиливается
с каждым днём.
15
Чем подкаст отличается от радиопередачи? Радиопередача жёстко привя-
зана к сетке вещания в то время, как как ы случае с подкастом время не имеет
столько важного значения и последствий. Так же продолжительность аудио-
записи имеет зачастую произвольный характер, никто – ни слушатели, ни сами
разработчики подкастов строго не следят за соблюдением временных рамок.
От темы к теме они спокойно могут меняться. Очевидно, что радиот относи-
тельно подкастов более «закостеневший» формат. В том смсыле, что не только
сам разработчик подкаста вынужден следить за кажой минутой, но так же это
обязанность взваливается и на слушателя, который должен подстроить свой
график под вещание.
Потому что радио звучит только здесь и сейчас.
У подкастов нет никакого четкого времени размещения. Достточно,
например, RSS ссылки, как подкаст обновиться на миллионах платформ, по-
чти все из которых имеет возможность скачать его на телефон в один клик.
Таким образом, подкасты словно бы сами приходят к пользователю, тогда как
радио требуют много персонального внимания от слушателя. позволяет ауди-
тории обратиться к записям тогда, когда им это удобно. Тем не менее, подка-
сты логично считаются ответвлением от радио, и, определённо, частью совре-
менной, актуальной информационной площадки
Говоря о восходе подкастов, первой программой для прослушивания и за-
писи подкастов оказывается «iPodderX», которая работала на основе iPodder.
В 2004 году Apple выиграли в суде против ее создателей из-за нейминга и уже
2005-м добавила в iTunes раздел с подкастами. Тем не менее, переломный мо-
мент в развитии средств массовой информации наступил через 10 лет и до-
вольно неожиданно, когда вышел подкаст Serial.
1
Получилось интересное со-
четание документальной журналистики и остросюжетного телешоу. В 2014
1
1. ЖУРНАЛ : [Электронный ресурс]– режим доступа URL:
https://www.rbc.ru/magazine/2018/07/5b4367479a79479ea6fda4ae
./ (Дата обращения 20.04.2020г.)