2
Содержание
Введение………………………………………………………………….........3
1. Каламбур и его лингвистические особенности в английском и
русском языках……………………………………………………………................6
1.1. Каламбур как лингвистическое понятие………...…………………...6
1.2. Источники возникновения каламбура……….……………………....10
1.3. Основные классификации каламбура...……………………………...13
2. Общая характеристика перевода каламбуров………………………20
2.1. Понятие перевода. Виды переводческих трансформаций …….......20
2.2. Трудности и приемы перевода каламбуров ………….......................25
3. Анализ перевода каламбуров в романе Стивена Фрая «Лжец»……30
3.1. Роман Стивена Фрая «Лжец»: особенности сюжета и авторский
стиль…………………………………………………………………………...…….30
3.2. Анализ приемов перевода каламбуров в романе Стивена Фрая
«Лжец»……………………………………………………………………...……….32
Заключение ………………………..…………………………………………53
Список использованной литературы…………………………….…………56
Приложение………………………………………………………………….64
3
Введение
Предлагаемая вашему вниманию исследовательская работа посвящена
изучению лингвистических особенностей перевода каламбуров. Работа
проведена на материале романа Стивена Фрая «Лжец».
В современной лингвистике сущность и особенности каламбура изучены
недостаточно хорошо. В настоящее время существует множество книг и
учебных пособий, опубликовано большое количество научных статей,
посвященных проблеме перевода каламбура. Однако проблема изучения
каламбура все еще актуальна. Более подробно исследованиями
лингвистических и стилистических особенностей каламбура в переводе
занимались С. Влахов, С. Флорин и В.С. Виноградов. Каламбур, или игра слов,
считается одним из самых важных стилистических средств, необходимых для
создания комического эффекта.
Актуальность данного исследования заключается в том, что, несмотря на
значительное количество научных лингвистических исследований, каламбур
является одним из самых сложных проблем теории и практики перевода, это
явление относят к разряду «непереводимого», что дает нам основание для более
тщательного изучения данного явления.
Целью данной выпускной квалификационной работы является изучение
приёмов перевода каламбуров в романе Стивена Фрая «Лжец». Для достижения
данной цели исследования требуется решить следующие задачи:
1. изучить каламбур как лингвистическое понятие;
2. изучить источники возникновения каламбура;
3. исследовать основные классификации каламбура;
4. рассмотреть трудности и приемы перевода каламбуров;
5. проанализировать приемы перевода каламбуров в романе Стивена
Фрая «Лжец».
Объектом исследования являются каламбуры, встречающиеся в романе
Стивена Фрая «Лжец».
4
Предметом исследования выступают особенности перевода каламбуров
с английского языка на русский.
В ходе работы применялись следующие методы исследования: во время
изучения и анализа литературы использовались общенаучные методы
сопоставления, описания, обобщения; а также предпереводческий анализ,
лингвостилистический анализ, метод сплошной выборки и сравнительно-
сопоставительный метод.
Теоретическую основу работы составили работы ученых С.И. Влахова и
С.П. Флорина, Д.И. Ермоловича, В.В. Виноградова, B.C. Виноградова, А.А.
Щербина, В.З. Санникова, П. Гиро, В.Н. Вакурова, А.Л. Слонимского, В.Я.
Проппа, Э.Г. Колесниковой, У.А. Земской, Л.И. Шоцкой, А.Ю.Шашуриной и
других.
Практическая значимость работы заключается в том, что ее материалы
и результаты могут использоваться при чтении учебных курсов по
английскому языку, теории перевода и стилистике и другим дисциплинам.
Структура работы: данная выпускная квалификационная работа состоит
из введения, трех разделов, заключения и списка использованных источников и
литературы.
В введении обосновывается выбор темы исследования, определяется ее
актуальность, цель, задачи, объект, предмет и методы исследования.
В первом разделе «Каламбур и его лингвистические особенности в
английском и русском языках» освещены вопросы каламбура как
лингвистического понятия в современной лингвистике, источники
возникновения каламбура и основные классификации каламбура.
Во втором разделе «Общая характеристика перевода каламбуров»
рассмотрены виды переводческих трансформаций, трудности и приемы
перевода каламбуров.
В третьем разделе «Анализ перевода каламбуров в романе Стивена Фрая
«Лжец»» рассказывается об особенностях сюжета романа, а также проводится
анализ приемов перевода каламбуров а данном произведении.
5
В заключении излагаются выводы проведенного исследования.
Список использованных источников и литературы состоит из
научных трудов отечественных и зарубежных авторов по теме исследования, а
также содержит список словарей и интернет-ресурсов, использованных в
процессе исследования.
6
1. Каламбур и его лингвистические особенности в английском и русском
языках
1.1. Каламбур как лингвистическое понятие
Популярность каламбура как объекта современной лингвистики
приводит к тому, что появляются различные, порой неоднозначные подходы к
определению данного явления, как в отечественных, так и в зарубежных
исследованиях.
В русской традиции большинство ученых ставит знак равенства между
понятиями «каламбур» и «игра слов». Но порой содержание и соотношение
данных понятий толкуют по-разному в научной литературе. Одни ученые
приравнивают эти понятия, другие же считают их различными.
Объединение понятий «каламбур» и «игра слов» можно найти в толковых
словарях русского языка В.В Лопатина и Л.Е. Лопатиной,[52, с.188] Д.Н.
Ушакова, [56, с.113] С.И. Ожегова и Шведова Н. Ю. [53, с. 98]
В лингвистическом словаре О.С. Ахмановой термин «каламбур»- тоже,
что и «игра слов», данные понятия тождественны и определяются как «фигура
речи, состоящая в юмористическом использовании разных значений одного и
того же слова или двух сходно звучащих слов». [50, с. 125]
В некоторых английских словарях рассматриваемые явления также
считаются синонимичными: «Pun – the use of words or phrases to exploit
ambiguities and innuendoes in their meaning, usually for humorous effect; a play on
words».[64]
Многие исследователи, такие как: В.В. Виноградов, B.C. Виноградов,
А.А. Щербина, В.З. Санников, П. Гиро, В.Н. Вакуров, А.Л. Слонимский, В.Я.
Пропп, Э.Г. Колесникова, У.А. Земская, Л.И. Шоцкая, А.Ю.Шашурина и
другие – пологают, что между данными стилистическими приемами нет
различия. Более того, данным понятиям даются схожие определения или
определение одного понятия обычно вытекает через другое. Одной из
словесных форм выражения комического является каламбур. В общеизвестном
7
определении это игра слов. В словаре русского языка 1981 года имеется такое
определение: каламбур – это игра слов, а точнее остроумная шутка,
построенная на использовании одного слова вместо другого или на замене
одного значения другим значением этого же слова.
Такую точку зрения придерживают многие исследователи, что
подтверждается рядом определений:
«Каламбур – остроумное выражение, шутка, основанные на
использовании сходно звучащих, но различных по значению слов или разных
значений одного слова; игра слов». [59]
«Каламбур – игра слов, использование разных значений одного и того же
слова (или двух сходно звучащих слов) с целью произвести комическое
впечатление». [63]
«Каламбур — сознательная игра слов, построенная на возможности их
двоякого понимания». [28, c. 54]
«Каламбур – игра слов, по двусмыслию их, двоякому значенью». [58]
«Каламбур – шутка, основанная на комическом использовании сходно
звучащих, но разных по значению слов; игра слов».[54, c. 132]
В.З. Санников даёт следующее определение каламбура: «это шутка,
основанная на смысловом объединении в одном контексте либо разных
значений одного слова, либо разных слов (словосочетаний), тождественных или
сходных по звучанию, либо псевдо-синонимов, либо псевдо-антонимов». [35, c.
56]
И.В. Арнольд даёт более точную формулировку определению каламбура:
«стилистический оборот, игра слов, основанная на комическом обыгрывании
созвучных слов или словосочетаний с несовместимыми значениями, каламбур
строится на полисемии, омонимии, омографах, шуточной этимологизации слов
и др.».[5, c. 167]
Другими словами можно сказать, что ряд исследователей считают
термины «каламбур» и «игра слов» синонимичными, тем самым формируется
8
некий «замкнутый круг»: каламбур – это игра слов, а игра слов – это каламбур,
или каламбурное выражение.
Но также существует противоположное мнение, в частности во многих
отечественных исследованиях лингвистическое явление «игра слов» является
лишь вариантом стилистического приема «каламбур». Поскольку отмечается,
что каламбур – более широкое понятие, чем игра слов, так как игра слов
подразумевает некую пару слов, например омонимов, взаимосвязь которых и
является основанием для обыгрывания. Что же касается именно каламбура, то
он может формироваться не только на словах, но также и на переосмыслении
фразеологизма. Автор, основываясь только на словесном оформлении
определения, считает, что уже в самом термине «игра слов» есть установка на
то, что словосочетания в этой игре не могут использоваться. Полагаясь на
данное суждение, делается вывод о том, что игра слов является одной из
разновидностей каламбура. Но если придерживаться логики самого автора, то в
названии рассматриваемого стилистического приема говорится об игре слов, а
не об обыгрывании значения одного слова. Название данной языковой формы
не определяет и не уменьшает количество слов, используемых при игре, и
способ их связи между собой. Следовательно, в формирование такого приема
как «игра слов» можно включать и словосочетания, а также целые
предложения.
Существует и другое мнение, а в частности то, что «каламбур» считают
разновидностью понятия «игра слов». С. Влахов и С. Флорин полагают, что
каламбур не является синонимом игры слов, а является ее вариантом.[13, c. 127]
Такое же мнение по этому поводу имеет В.З. Санников: «Каламбур –
фигура речи, основывающаяся на полисемии, омонимии, паронимии,
псевдосинонимии и псевдоантонимии», в то время как игра слов включает в
себя все формы игры со словом (например, использование
словообразовательных моделей, фразеологизмов и т.д.)».[34, c. 139]
Мы можем видеть похожие определения каламбура, которое
переводится на английский язык термином «pun», встречающиеся в
9
английских словарях: A figure of speech depending upon a similarity of sound and
a disparity of meaning; [49, c.144] «pun – play on words, sometimes on different
senses of the same word and sometimes on the similar sense or sound of different
words».[70]
В данной работе мы будем придерживаться мнения о том, что понятие
«каламбур» синонимично понятию «игра слов».
В научной литературе существует большое количество определений
каламбура. Максимально полное и точное определение данного феномена
можно найти в Большой Советской Энциклопедии: «Каламбур -
стилистический оборот речи или миниатюра определенного автора, основанные
на комическом использовании одинакового звучания слов, имеющих разное
значение, или сходно звучащих слов или групп слов, либо разных значений
одного и того же слова или словосочетания». [57]
Суть каламбура заключается в том, что сталкиваются или внезапно
встречаются два резко контрастирующих значения в одной звуковой или
графической единице.
Каламбур ценится за счет того, что обеспечивает внезапное появление
того или иного элемента в речи, возникающего неожиданно. Возникновение
каждого элемента речевой цепи как бы предрешается всеми предварительными
элементами и определяет все последующие элементы. Совместно или
последовательно читатель расценивает оба значения одной языковой единицы,
одно из которых оказывается для него неожиданным.
Существует два общепринятых признака игры слов: 1. наличие двух
несоответствующих друг другу смысловых элементов (один из которых не
выражается напрямую, а только подразумевается); 2. комический эффект.
В. С. Виноградов определил некую схему функционирования каламбура.
Он считает, что каламбур включает в себя два компонента, каждый из которых
может быть отдельным словом или целым словосочетанием. «Первый
компонент такого двучленного образования является своеобразным
лексическим основанием каламбура, опорным элементом, «стимулятором»
10
игры слов, ведущей иногда к индивидуальному словотворчеству. Второй член
конструкции – слово (или словосочетание) - «перевертыш», результирующий
компонент, или «результанта», представляющая собой как бы вершину
каламбура. Лишь после реализации в речи второго компонента и мысленного
соотнесения его со словом-эталоном возникает комический эффект, игра
слов».[12, c. 78]
Необходимо отметить, что «стимулятор» каламбура, по мнению
Виноградова, не обязательно должен находиться в прямой близости с
«результантой». Он может быть расположен в широком контексте, находиться
перед «результантой» или вовсе предполагаться. Также, результирующим
компонентом может быть не одно определенное выражение, а весь контекст в
целом и даже его подразумеваемые элементы.
1.2. Источники возникновения каламбура
Происхождение слова «каламбур» неизвестно. Существует лишь ряд
легенд, связывающих это слово то с названием города Калемберга (в котором
будто бы жил во времена Лютера немецкий пастор Вейганд фон Тебен,
славившийся шутками), то с различными комическими личностями. Также есть
предположение, что слово «каламбур» произошло от итальянского «calamo
burlare» - шутить пером. [61]
Во многих языках способы построения каламбура и его лексико-
семантические свойства сравнимы, это подтверждают обширные
исследования данного явления. Но в силу того, что многие языки относятся к
различным типам, применение и действенность данного феномена могут
разниться.
Игра слов напрямую является частью любой культуры, и отображает
природу человека, а также является его частым спутником на всех этапах
жизни. Культура представляет собой единство материальных и духовных
11
достижений социума, и освещает все стороны бытия и сознания этноса, его
социальные, исторические и психологические особенности: традиции, взгляды,
системы ценностей, идеи, способы мышления и восприятия, вербальное и
невербальное поведение.
Разные языки – это вовсе не всевозможные определения одной и той же
вещи, а напротив ее различные видения.
Национально-культурный компонент – это многосторонний элемент,
отражаемый как в языке, так и в национальной языковой картине мира. Языки
всячески выражают реальность, например, при переводе происходит контакт
одного языка с другим и мы ясно видим отличие, проявляющееся при
объяснении реальности определения одного языка через определение другого.
Язык берет за основу свойство, характерное для определенного носителя,
описывая одинаковые признаки, предметы и отношения реальности. В основе
названия можно видеть как одинаковые или схожие признаки, так и явно
различающиеся, это объясняется тем, что каждая нация имеет свое
представление о мире, о культурных явлениях в материальной, духовной и
поведенческой сферах.
Национально-культурная самобытность любого этноса показана как на
вербальном, так и на невербальном уровнях, однако то, что в одной культуре
нормально и обыденно, в другой становится недопустимым.
Языковое своеобразие текста на любом национальном языке
ориентировано на данный определенный народ, характеризующийся лишь ему
присущими культурно-историческими особенностями, фоновыми знаниями, а
также лингво-культурными особенностями языковой картины мира, не может
быть тождественным, воссозданным с безусловной определенностью и
полнотой на другом языке.
Игра слов осуществляется по характерным общепринятым правилам,
но также она может быть необычным, преобразовывающимся процессом, не
подчиняющимся никаким правилам. Поэтому ряд исследователей различают
уровни языковой игры, которые присущи любому национальному языку, а