2
Москва – 2024
Оглавление
Введение ................................................................................................................... 3
Глава I. Теоретическое исследование терминов индустрии моды .................... 5
1.1. Дефиниция термина в лингвистике ................................................................ 5
1.2. Понятие «мода» и история французской моды ............................................. 8
1.3. Переводческие трансформации .................................................................... 14
1.4. Специфика пополнения модного словаря ................................................... 21
Выводы по главе I ................................................................................................. 24
Глава II. Практический анализ прагматики перевода терминов во французских
модных журналах .................................................................................................. 26
2.1. Практический анализ особенностей перевода терминов в сфере моды на
материале французских журналов (L’Officiel, Elle, Marie Claire) .................... 26
2.2. Исследование приемов перевода терминов моды с французского языка на
русский ................................................................................................................... 33
Выводы по главе II ................................................................................................ 48
Заключение ............................................................................................................ 50
Список литературы ............................................................................................... 52
3
Введение
Как явление мода обретает знакомый нам облик с конца XIX века до
второй половины XX века, при этом российская культура и, в частности,
русский язык перенимает западный опыт в модной индустрии лишь на рубеже
нового тысячелетия в 1990-х годах во время кардинальной перестройки
политической, социальной и экономической сфер государства, из-за чего мода
до сих пор остается относительно новой и неизученной для отечественной
лингвистики.
Особый интерес к исследованию терминов моды возник в России с
появлением русскоязычных версий известных зарубежных глянцевых
журналов, многие из которых являются французскими. Французские термины
являются неотъемлемой частью специализированной лексики в современной
сфере моды. Тем не менее, при переводе этих лексических единиц на русский
язык возникают проблемы, связанные с их прагматическим значением и
спецификой использования в контексте индустрии моды.
Актуальность данной работы обусловлена возросшим интересом
российских читателей к модной индустрии и глянцевым журналам известных
французских компаний, а также до сих пор неопределенным статусом
терминов моды и продолжающимися исследованиями среди российских
лингвистов.
Целью этого исследования является изучение и определение
особенностей перевода терминов в контексте индустрии моды и их
прагматического значения.
Для решения поставленной цели необходимо решить следующие
задачи:
1. Дать определение понятию «термин»;
2. Изучить историю французской моды;
3. Перечислить возможные переводческие трансформации;
4. Описать специфику пополнения модного словаря;
4
5. Провести анализ перевода модных терминов в статьях французских
глянцевых журналов;
Объектом для исследования являются термины в сфере индустрии
французской моды.
Предмет исследования – прагматические особенности перевода
данных терминов.
Для разработки выбранной темы использованы научные труды
Л. С. Бархударова, Б. Н. Головина, В. Н. Комиссарова, Я. И. Рецкера,
А. Д. Швейцера и других исследователей.
Методами исследования являются контекстуальный анализ, метод
сплошной выборки и сопоставительный анализ.
Теоретическая значимость работы заключается в систематизации
знаний о переводческих трансформациях, истории французской моды, а также
в раскрытии прагматических особенностей перевода терминов в сфере
индустрии моды, что позволит разработать рекомендации для переводчиков.
Практическая значимость работы заключается в том, что результаты
исследования могут быть использованы в профессиональной деятельности
переводчиков в сфере индустрии моды, а также в возможности дальнейшего
её использования как основы для других исследований и материала для лекций
на курсе теории перевода и практического переводов с иностранного языка.
Новизна данной научной работы заключается в исследовании
прагматического аспекта передачи терминов в сфере индустрии французской
моды.
Выпускную квалификационную работу составляют введение, первая
глава, вторая глава, выводы по каждой главе, заключение, список
использованной литературы, состоящий из 36 наименований.
5
Глава I. Теоретическое исследование терминов индустрии моды
1.1. Дефиниция термина в лингвистике
Несмотря на то, что нам часто приходится сталкиваться с «терминами»,
статус данного понятия в лингвистике до сих пор остается не определенным,
и многие лингвисты продолжают исследовать данный феномен.
А. А. Яковлева цитирует «термин» из Большого энциклопедического
словаря Д. Н. Ушакова: «это слово или словосочетание, обозначающее
понятие специальной области знания или деятельности» (Яковлева 2014: 2).
Данное определение можно назвать слишком упрощенным и не
охватывающим свойства терминов в полной мере.
Некоторые исследователи предпринимают попытки самостоятельно
сформулировать более полное определение «термина». Например,
З. И. Комарова пишет следующее: «Термин – это инвариант (слово или
словосочетание), который обозначает специальный предмет или научное
понятие, ограниченное дефиницией и местом в определённой
терминосистеме» (Комарова 1991: 56). Данное утверждение хорошо
характеризует рассматриваемое понятие, при этом подчеркивается
номинативный характер единицы «термин».
Для понятия «терминосистема», использованное в данном случае и в
дальнейшем, можно использовать следующее объяснение, предложенное
Н. С. Шарафутдиновой: «Если терминология – это совокупность терминов,
выполняющая номинативную функцию, то терминосистема
(терминологическая система) – динамично развивающаяся совокупность
терминов, выполняющая коммуникативную функцию. Терминологическая
система складывается на основе одной научной теории или концепции»
(Шарафутдинова 2016: 170).
Согласно Б. Н. Головину, термином является «отдельное слово или
образованное на базе имени существительного подчинительное
словосочетание, обозначающее профессиональное понятие и предназначенное
для удовлетворения специфических нужд общения в сфере определённой
6
профессии (научной, технической, производственной, управленческой)»
(Головин 1987: 51). Подобное определение указывает на специфическое
назначение терминов, то есть удовлетворение специфических потребностей
общения в профессиональной сфере, что подчеркивает важность терминов для
точного и ясного обмена информацией внутри структуры.
А. Н. Баранов считает, что термины – это «слова (словосочетания)
метаязыка науки и приложений научных дисциплин, а также слова,
обозначающие специфические реалии областей конкретной практической
деятельности человека» (Баранов 2001: 214). Данное определение похоже на
предложенное в Большом энциклопедическом словаре, однако в нем отдельно
подчеркивает научная составляющая терминов. Иными словами, именно с
помощью терминов в научных и специальных текстах можно четко
обозначить какое-либо явление.
А. В. Суперанская, Н. В. Подольская и Н. В. Васильева дали следующую
дефиницию «термину»: «это специальное слово (или словосочетание),
принятое в профессиональной деятельности и употребляющееся в особых
условиях. Термин – это словесное обозначение понятия, входящего в систему
понятий определенной области профессиональных знаний. Термин – это
основной понятийный элемент языка для специальных целей»
(Суперанская 2012: 14). Данная дефиниция подчеркивает, что термин является
специальной единицей, которая используется в профессиональной
деятельности и имеет определенное значение в рамках определенной области
знаний. Кроме того, исследователи отмечают, что термин является основным
понятийным элементом языка для специальных целей, что подчеркивает его
важность в профессиональной сфере.
М. Н. Володина считает, что под «термином» следует понимать «слово
или словосочетание специальной сферы употребления, создаваемое
(заимствуемое, принимаемое) для точного выражения специальных понятий и
основанное на дефиниции» (Володина 1996: 59). В данной дефиниции
7
акцентируется внимание на точности выражения специальных понятий в
любом тексте, не ограничиваясь профессиональной или научной сфере.
К. Я. Авербух определял термин таким образом: «термин – элемент
терминологии (терминосистемы), представляющий собой совокупность всех
вариантов неязыкового знака или устойчиво воспроизводимой синтагмы,
выражающих специальное понятие определенной области деятельности
(Авербух, 2006: 131). Как и в предыдущих дефинициях, в данной
подчеркивается, что термины точно передают какое-либо специальное
понятие, выражаясь при этом через слова, словосочетания и даже неязыковые
знаки.
Лингвисты А. В. Иваненко, Д. Г. Мовсесян и Д. В. Семенов в статье
«Проблематика определения термина и его основные свойства» пишут
следующее: «Термин как слово – это специализированная языковая форма,
представляющая определенное понятие внутри специальной области. Это
свойство термина, обозначать понятие, выделяется большинством лингвистов
как основное. Термин существует только в ситуации, когда он выражает
конкретное связанное с ним понятие» (Иваненко 2023: 742). При этом они
подчеркивают, что «термины существуют не просто в языке, а в составе
определенной терминологии. Если в общем языке (вне данной терминологии)
слово может быть многозначным, то, попадая в определенную терминологию,
оно приобретает однозначность» (Иваненко 2023: 743). Иными словами, они
подчеркивают, что термин, как языковая единица, обозначает определенное
понятие в контексте специфической терминологии, обладая однозначностью в
данном контексте, т.е. у слова приобретается своя специализированная
семантика только при использовании в определенном тексте, таком как,
например, научный. Таким образом, усиливается понимание терминов как
ключевых элементов, имеющих важное значение для единообразного общения
и понимания в рамках определенной области.
Лингвист А. В. Ермакова считает, что большое количество дефиниций
«термина» связано с тем, что «в момент их порождения терминоведение еще
8
не сложилось как отдельная наука, к тому же термин является объектом
изучения многих научных дисциплин, следовательно, каждая из них старается
подчеркнуть в термине существенные с ее точки зрения признаки»
(Ермакова 2018: 218). Иными словами, количество определений термина
напрямую связано с числом дисциплин, в которых они используются.
Исходя из представленных определений, самым полным определением
можно считать дефиницию, данную А. В. Суперанской, Н. В. Подольской и
Н. В. Васильевой. Они объединили в своем определении основные аспекты,
такие как специфичность использования терминов, их особое значение в
профессиональной деятельности, а также роль терминов как понятийных
элементов для специальных целей. Такое определение учитывает не только
номенклатурный, но и функциональный аспекты терминологии, и в целом
охватывает больший спектр прикладных и теоретических аспектов
использования терминов.
На основе рассмотренных дефиниций термина, мы можем предложить
свою с целью установить единое представление о понятии для дальнейшего
исследования: «Термин – это лексема (слово или словосочетание), входящее в
систему понятий определенной профессиональной сферы деятельности и
использующееся для специальных целей».
Таким образом, исследователи предлагают различные определения
термина, каждое из которых подчеркивает ключевые аспекты этого понятия.
Общее между ними заключается в том, что термин обозначает научное
понятие или специфическую реальность, используемое в конкретной области
деятельности. Данная информация поможет нам при дальнейшем анализе
терминологии глянцевых журналов.
1.2. Понятие «мода» и история французской моды
Мода является неотъемлемой частью человеческой истории и культуры.
Она находится в постоянном развитии, что ведет к активному развитию
9
терминологии сферы моды и возникновению узкоспециализированных
терминов, способных вызвать проблемы для переводчика.
Языковед Х. Р. Урусханова говорит о том, что само понятие «мода»
(mode) проиходит из французского языка и имеет значение «мера», «образ»,
«способ», «правило» (Урусханова 2021: 189). С. М. Михайлов определяет
данное понятие следующим образом: «Мода – это непродолжительное
единство и массовое распространение тех или иных внешних проявлений
культуры – вкусов, поведения, стилистических признаков изделий, принятых
критериев их эстетической оценки» (Михайлов 1994: 77). Однако, в более
узком понимании под «модой» представляют изменения в фасонах предметов
гардероба, таких как верхняя одежда, головные уборы, аксессуары, прически
и т.д., происходящие в определенный промежуток времени.
По словам авторов книги «История костюма. Эпоха. Стиль. Мода»
А. Ю. Андреевой и Г. И. Богомолова, мода постоянно меняется и является
своеобразным показателем современности. Она может выступать
идентификатором личности в любом своём проявлении: яркой одежде,
пирсинге, татуировках и так далее. Историки также отмечают, что «в
стремлении следовать моде проявляется любовь человека к переменам,
изменению образа. Мода охватывает большой круг деятельности человека,
включая повседневный быт, материальные ценности и духовный мир»
(Андреева 2008: 108).
Е. Б. Нешина, занимавшаяся исследованием феномена моды в условиях
социальных и культурных изменений с XVIII по XXI век, отмечала
следующее: «первоначальная трактовка моды была связана с определенной
манерой одеваться. т.е. приравнивалась к костюму в широком смысле этого
слова. Но ускоренный процесс смены костюма при Бургундском дворе
поспособствовал трансформации понимания моды из способа действия в цель
действия человека» (Нешина 2007: 54).
Согласно статье «история развития французской моды» филолога
Д. Курочкиной, с XVII века Франция прочно закрепила за собой звание
10
законодателя моды для остальных стран. Традиции французской моды
зародились в период абсолютной монархии, когда в Европе господствовали
вкусы французского двора Короля Людовика XIV (Курочкина 2020: 30).
Журналист П. Стюарт, автор статьи «A history of French fashion» также
называет XVII и XVIII века периодом зарождения французской моды.
Согласно ему, «Людовик обладал явно щедрым вкусом, ярким примером
которого является роскошный Версальский дворец. Монарх был известен
своими изысканными нарядами и открыл во Франции торговлю текстилем. Он
передал его под контроль королевского двора, и вскоре он стал
международным авторитетом в области стиля. На протяжении веков Франция
была местом, где можно было найти материалы высочайшего качества»
(Стюарт 2017).
Обратимся к статье «Краткая история французской моды», выпущенной
в интернет-издании глянцевого журнала Marie Claire в 2015 году.
В конце XIX века парижский юноша Поль Пуаре из рабочего класса,
ученик мастера по изготовлению зонтов, собирал обрывки шелка, оставшиеся
на полу разделочного цеха, и делал из них платье для куклы своей сестры. В
течение следующего столетия он навсегда изменил парижскую моду
(Marie Claire 2015).
В 1906 году П. Пуаре отказался от корсетов и ввел в женскую моду
новую концепцию: свободу движений, что стало шокирующим для его
современников. Не всем пришлись по душе его революционные идеи.
Например, встретив в 1901 году плащ-кимоно из черной шерсти, русская
княгиня Барятинская воскликнула: «Какой ужас!». Тем не менее, массы
положительно восприняли новые тенденции, и в 1903 году П. Пуаре основал
свой собственный Дом моды. Через семь лет жители США, познакомившись с
его товарами, стали называть Пауре «королем моды» (Marie Claire 2015).
Важно отметить, что П. Пуаре не был первым, кто открыл свой магазин
одежды в Париже. Первым стал англичанин Чарльз Фредерик Уорт, открыв
11
магазин на улице Рю де ла Пэ в Париже, за ним последовали, среди прочих,
Жак Дусе, Поль Пуаре и Мадлен Вионне (Стюарт 2017).
Вызывая восточный дух дягилевского «Русского балета», брюки-гарем
и юбки-фаворитки П. Пуаре покупались жаждущими модницами.
Натуралистичный штрих Пуаре прослеживает плавные изгибы эпохи модерна,
и это видно в каждой складке ткани. Тканевые драпировки пульсируют, как
вода. Красота, по мнению Пуаре, заключалась в тончайших деталях, например,
в небольшой спине, гораздо более эротичной, чем пышная грудь. Впервые
женское тело не фетишизировалось для мужского взгляда и не было стеснено.
Петтико и корсеты были отменены (Marie Claire 2015).
При поддержке П. Пуаре Эльза Скиапарелли, итальянка, жившая в
Париже, пришла в моду в межвоенные годы. Находясь под сильным влиянием
движения Дада, Скиапарелли переняла отказ Пуаре от корсетов, добавив к
нему свой собственный импульсивный стиль. Возможно, что Эльза не имела
формального образования в области технического дизайна. Свобода
движений, которой овладел Пуаре, стала определять индивидуальный подход
Скиапарелли к работе: она драпировала ткань прямо на теле и
соответствующим образом прикалывала (Marie Claire 2015).
За свою карьеру Скиапарелли сделала много первых шагов: она была
одним из первых модельеров, разработавших платье-обертку в 1930 г., за
четыре десятилетия до Дианы фон Фюрстенберг в 1970-х годах. Она также
первой возвысила молнию, превратив её в причудливое, заметное украшение
- декоративное, а не только практичное. Во время сухого закона в США она
создала знаменитое платье «speakeasy dress» с потайным карманом для
фляжки (Marie Claire 2015).
В 1915-х годах в Биаррице напротив казино открылся второй бутик Коко
Шанель, где продавались современные модели из скромных тканей
аристократическим покупателям. Вдохновленная Пуаре, Шанель взяла на
вооружение новый раскрепощенный силуэт и стала его использовать. После
Первой мировой войны стало ясно: [hobble skirts] и широкополые шляпы