12
тормозили женщин. К. Шанель приветствовала эпоху легкомысленных
модниц с укороченными юбками, стрижеными волосами, бретонскими
полосками и матросскими брюками. В начале 1900-х годов джерси был
спорной тканью, которая использовалась только для одной цели. Как объяснял
Vogue дизайнер Chanel Карл Ларгерфельд: «Джерси был материалом для
мужского нижнего белья, и в те времена это было гораздо более шокирующим,
потому что женщины не должны были знать, что мужчины носят нижнее
белье. А Chanel делала из них платья». Революция витала в воздухе
(Marie Claire 2015).
Мощное влияние Шанель продолжалось вплоть до 1930-х годов, когда
американский журнал Vogue сравнил ее «PRN» («petite robe noire») с массовой
популярностью автомобиля Ford в 1926 году. Только в начале 1950-х годов
Коко снова прославилась своим культовым жакетом от Chanel (Marie Claire
2015).
Французская индустрия моды значительно пострадала во время Второй
мировой войны, когда Коко Шанель и другие дизайнеры были вынуждены
закрыть свои магазины во время немецкой оккупации. Одной из стран,
надеявшихся получить прибыль от этого пробела на рынке, были США,
которые стремились укрепить свою собственную промышленность,
переключив внимание покупателей на американских дизайнеров, таких как
Клэр Маккарделл (Стюарт 2017).
В 1947 году Диор представил в Париже свой «Новый образ». Если
дизайн Chanel был направлен на освобождение женщин от гендерных
ограничений, то изящный силуэт Dior вернул женщинам привычные черты
после Второй мировой войны. Вернулись пышные и низкие юбки, зауженные
в талии, шляпы с полями и корсеты. На это последовала резкая реакция и
разгневанные женщины вышли с плакатами на протесты. Однако, это не
помешало силуэту Диора доминировать в 1950-х годах (Marie Claire 2015).
В 1953 году актриса Одри Хепберн и Живанши, коллега Диора,
встретились на съемках фильма «Сабрина». Живанши переосмыслил
13
«маленькое черное платье» от Chanel для новой аудитории с помощью
Хепберн, пары солнечных очков и малоизвестного на тот момент фильма
«Завтрак у Тиффани». Позднее актриса выразила глубокое уважение Givenchy
и называла его «творцом своей личности» (Marie Claire 2015).
За Хепберн последовали представители голливудской элиты - от
Элизабет Тейлор до Грейс Келли. В 1957 году Живанши представил свой
инкогнитивный дизайн: силуэт «мешок». Несмотря на своё название, само
изделие произвело революцию в женской фигуре, обволакивая
обладательницу и в очередной раз ниспровергая традиционную
женственность (Marie Claire 2015).
С 1950-х годов моделирование и создание одежды стало искусством, и в
этот же период начинается новый период развития моды во Франции. К этому
времени относится создание домов моды, носивших имена известных
французских модельеров: Коко Шанель, Пьера Кардена, Ив Сен-Лорана,
Кристиана Диора, Юбера де Живанши - имена, ставшие нарицательными в
мире высокой моды (Курочкина 2020: 30).
В 1960-е годы Франция стала перенимать культурные тенденции из
Англии. Высокая мода была отвергнута, а движение «йе-йе» (фр. yé-yé, yéyé)
становилось популярнее. Модными стали мини-юбки, босые ноги и корзины
для пикника. Битник был словом дня (Marie Claire 2015).
В 1966 году Ив Сен-Лоран отреагировал на изменения, выпустив линию
«ready to wear» и создав культовый образ: классический женский костюм-
смокинг. Годом ранее, в 1965 году, он представил коллекцию Mondrian
Collection. Эти шесть коктейльных платьев, вдохновленные работами
художника Мондриана, теперь сами по себе считаются искусством (Marie
Claire 2015). Важно отметить, что Сен-Лоран ввел в женский гардероб ряд
мужских курток «le Smoke», и стал первым кутюрье, выпустившим коллекцию
«готовой одежды» («prêt à porter», модные наряды, разработанные известными
дизайнерами, но рассчитанные на массовое производство) (Стюарт 2017).
14
Париж по-прежнему считается мировой столицей моды, но пиком
французской моды принято считать 60-е годы. В последующие годы такие
города, как Лондон, Нью-Йорк и Токио, забрали лидерство (Marie Claire 2015).
Г. С. Баранов считает, что сложившаяся мода влияет на все области
социоэкономической и культурной жизни современного общества: «Мода
определяет повседневное поведение людей, господствующую иерархию
стереотипов и ценностей, позиции художников, идеологов, партий и
общественных движений, а то и целых государств» (Баранов 2006: 40). Именно
этим объясняется пристальное внимание исследователей к философским,
культурологическим и лингвистическим исследованиям моды.
Таким образом, мода является неотъемлемой частью культуры и
истории Франции. Мода менялась на протяжении веков, и французская мода
имеет свои уникальные черты и до сих пор остается одной из самых важных
отраслей экономики Франции. Можно сказать, что мода – это не только
поверхностное явление, но и отражение культурных, социальных и
экономических изменений в обществе.
1.3. Понятие «перевод» и переводческие трансформации
С момента появления человеческого общества и языков возникла и
необходимость в языковом посредничестве. Несмотря на то, что принято
говорить о переводе «с одного языка на другой», в действительности же
происходит столкновение различных культур, эпох, традиций, мышлений и
личностей. В связи с этим, переводом как явлением интересуются не только
лингвисты, но и психологи, историки, литературоведы, этнографы,
культурологи и многие другие.
Сложность термина «перевод» заключается в том, что под ним
понимают либо процесс сложного языкового посредничества, либо результат
деятельности, выраженный в устном высказывании или письменном тексте.
Л. А. Шимановская, автор учебного пособия по основам теории и практики
15
перевода, дает следующее определение: «Перевод – это вид языкового
посредничества, при котором на другом языке создается текст,
предназначенный для полноправного замены оригинала в качестве
коммуникативно-равноценного» (Шимановская 2011: 5). Похожее
определение дает Е. С. Фефелова: «Перевод – это передача содержания
устного высказывания или письменного текста средствами другого языка»
(Фефелова 2021: 5). И. А. Быкова считает, что цель перевода заключается в
том, чтобы «воспроизвести смысл текста, а не сумму значений составляющих
его знаков» (Быкова 2013: 96). Из этого следует, что задачей переводчика
является правильное понимание содержания текста и его адекватная передача
средствами другого языка, равноценными исходному. Примечательно, что
разделение понятия «перевод» на «перевод-процесс» и «перевод-результат»
становится традиционным.
Переводчик должен обладать способностью находить минимальную
единицу, которая подлежит переводу. Л. П. Яркина перечисляет подобные
единицы: «Единицей перевода может быть единица любого языкового уровня:
уровня фонем, морфем, слов, словосочетаний, предложений и даже целого
текста» (Яркина 2010: 4).
При каждой передаче слов, словосочетаний, предложений или целого
текста с одного языка на другой переводчик прибегает к использованию
переводческих трансформаций. Среди переводоведов и лингвистов нет
единого мнения касательно трактовки данного понятия, тем не менее он
используется в работах таких исследователей, как Л. С. Бархударов, В. Н.
Комиссаров, Я. И. Рецкер, А. Д. Швейцер и других.
Л. С. Бархударов считает, что переводческие трансформации
представляют собой «многочисленные и качественно разнообразные
преобразования, которые осуществляются для достижения переводческой
эквивалентности («адекватности») перевода вопреки расхождениям в
формальных и семантических системах двух языков» (Бархударов, 1975: 190).
16
Классификация трансформаций по Л. С. Бархударову выглядит
следующим образом:
1. Замены;
а. Лексические замены:
i. Конкретизация;
ii. Генерализация;
iii. Замена следствия причиной и наоборот;
iv. Замены форм слова;
v. Замены частей речи;
vi. Замены членов предложения;
vii. Синтаксические замены в сложном предложении;
viii. Антонимический перевод;
б. Компенсация;
2. Перестановки;
3. Добавления;
4. Опущения.
В. Н. Комиссаров называет переводческими трансформациями
«преобразования, с помощью которых можно осуществить переход от единиц
оригинала к единицам перевода в указанном смысле. И, поскольку
переводческие трансформации осуществляются с языковыми единицами,
имеющими как план содержания, так и план выражения, они носят формально-
семантический характер, преобразуя как форму, так и значение исходных
единиц» (Комиссаров 1990: 172).
Согласно одной из наиболее известных классификаций переводческих
трансформаций В. Н. Комиссарова, существуют следующие их виды:
5. Транскрибирование;
6. Транслитерация;
7. Калькирование;
8. Лексико-семантические замены:
а. Конкретизация;
17
б. Генерализация;
в. Модуляция;
9. Грамматические трансформации:
а. Синтаксическое уподобление (дословный перевод);
б. Грамматические замены;
в. Членение предложения;
г. Объединение предложений;
10. Комплексные лексико-грамматические трансформации;
а. Антонимический перевод;
б. Экспликация (описательный перевод);
в. Компенсация;
11. Технические приемы перевода:
а. Перемещение;
б. Добавление;
в. Опущение.
В двух приведённых выше типологиях можно увидеть различия. Так,
например, Л. С. Бархударов из переводческих трансформаций выделяет
замены, добавления, опущения и перестановки, не отражая
транскрибирование, транслитерацию и калькирование, в то время как В. Н.
Комиссаров подразделяет все трансформации на лексические, грамматические
и комплексные лексико-грамматические.
Однако в приведенных классификациях наблюдается и сходство.
Например, конкретизация, генерализация и антонимический перевод
присутствуют в обоих случаях.
Я. И. Рецкер даёт следующее определение переводческой
трансформации: «приемы логического мышления, с помощью которых мы
раскрываем значение иноязычного слова в контексте и находим ему русское
соответствие, не совпадающее со словарным» (Рецкер 2007: 123).
А. Д. Швейцер пишет, что «термин «трансформация» используется в
переводоведении в метафорическом смысле. На самом деле речь идет об
18
отношении между исходными и конечными языковыми выражениями, о
замене в процессе перевода одной формы выражения другой»
(Швейцер 1988: 43).
Среди более современных работ выделяется «практикуме по
переводческим трансформациям» Е. П. Денисовой, в котором она даёт
следующее определение трансформациям: «это технические приёмы
перевода, состоящие в замене регулярных соответствий нерегулярными
(контекстуальными), а также сами языковые выражения, получаемые в
результате применения таких приёмов» (Денисова 2019: 3).
Автор пособия также выделяет следующие основные виды
переводческих трансформаций (Денисова 2019):
1. Грамматические трансформации:
а. Добавление языковых единиц (союзов, местоимений и т.п.);
б. Опущение языковых элементов;
в. Морфологические трансформации (категориально-
морфологические);
г. Синтаксические трансформации (замена одного типа
предложения на другой);
2. Лексические трансформации:
а. Конкретизация понятий – замена родового понятия видовым,
наименования класса – наименованием одного из подклассов,
замена общего (собирательного) понятия его составляющими;
б. Генерализация понятий – замена видового понятия родовым,
наименования подкласса наименованием всего класса, замена
частей словосочетаний, выражающих данное понятие,
наименованием собирательного понятия;
в. Антонимический перевод – перевод через антоним ключевого
слова при одновременном добавлении или снятии отрицания;
19
г. Конверсный перевод (конверсивная замена) – замена данного
отношения элементов описываемой ситуации на
противоположное;
д. Смысловое развитие – замена слова или словосочетания
исходного языка единицей языка перевода, значение которой
логически выводится из значения исходной единицы.
е. Компенсация – замена одного смыслового образа исходного языка
адекватным ему образом языка перевода, функционально ему
равноценным.
3. Смешанные трансформации:
а. Номинализация;
б. Перевод распространённых определений;
в. Перевод герундива;
Е. П. Денисова отдельно подчёркивает, что «реально применяемые
трансформации могут быть комплексными, т.е. одновременно
грамматическими, лексическими и семантическими», а также то, что
«некоторые трансформации в связи с их частым использованием в практике
различных переводчиков могут приобретать статус регулярных языковых
соответствий, поэтому не всегда можно чётко разграничить трансформации и
закономерные соответствия» (Денисова 2019: 34).
Лингвисты Е. А. Шарипов и Д. В. Шульгин считают, что переводческие
трансформации – это «преобразования, с помощью которых можно
осуществить переход от языковых единиц оригинала к единицам перевода.
Используется переводчиком при переводе различных текстов, тогда, когда
словарное соответствие отсутствует, или не может быть использовано в
условиях данного контекста» (Шарипов 2020: 210).
Их классификация, в отличие от Е. П. Денисовой, включает в себя
грамматические, лексические и лексико-грамматические (вместо смешанных)
трансформации (Шарипов 2020). Выглядит она следующим образом:
1. Грамматические трансформации:
20
а. Синтаксическое уподобление (дословный перевод);
б. Членение предложения;
в. Объединение предложения;
г. Грамматические замены;
2. Лексические трансформации:
а. Переводческое транскрибирование и транслитерация;
б. Калькирование и лексико-семантические замены;
в. Конкретизация;
г. Генерализация;
д. Модуляция;
3. Лексико-грамматические трансформации:
а. Антонимический перевод;
б. Конверсная трансформация;
в. Адекватная замена;
г. Метафоризация и деметафоризация;
д. Экспликация (описательный перевод);
е. Компенсация;
ж. Идиоматизация и деидиоматизация.
В данной классификации можно наблюдать не встречавшиеся ранее
виды трансформаций, как, например, «метафоризация и деметафоризация»
или «идиоматизация и деидиоматизация».
К. В. Кулемина отмечает, что обусловленность трансформаций
заключается в «определенных различиях в системах языков, они носят
вынужденный характер, в то же время выделяются переводческие
трансформации, не обоснованные такими различиями, но необходимые для
сохранения коммуникативно-функциональных свойств текста. Характер
трансформаций позволяет применительно к каждому отдельному случаю
раскрыть условия, делающие необходимым отход от буквализмов» (Кулемина
2007: 144).
21
Таким образом, общепринятой классификации «переводческих
трансформаций» не существует до сих пор, и многие исследователи
предлагают свои уникальные варианты, тем не менее некоторые из видов
встречаются в большинстве из них. Использовав информацию о подобных
общепринятых видах трансформаций, в дальнейшем мы сможем применить
полученные знания при практическом анализе глянцевых журналов.
1.4. Специфика пополнения модного словаря
Мода развивается и изменяется, как мы выяснили ранее, уже несколько
столетий. Её можно рассматривать как один из показателей культурного и
социального роста общества, что, в свою очередь, неизбежно ведёт к
образованию новой лексики, обозначающей термины, связанные с одеждой,
парфюмом, аксессуарами и их производством.
На сегодняшний день лексикон моды обширен и может являться
предметом научного рассмотрения. Говоря о русском языке, большое
количество слов, объединенных темой «моды» и обозначающих одежду, её
форму, виды тканей и т.д., заимствованы из других языков.
Исследователь О.И. Пташникова считает, что в лексико‐семантической
сфере «Мода» «именно заимствованные наименования (многочисленные
названия предметов одежды, стилей, материалов) по количественному составу
превышают исконно‐русские. На современном этапе терминология сферы
моды также пополняются за счет заимствований из других языков»
(Пташникова 2015: 36).
О.И. Пташникова также разделяет заимствования терминов модной
индрустрии в русском языке на освоенные и неосвоенные. Первые (освоенные
заимствования) – это слова, «которые пришли в русский язык давно и уже не
воспринимаются носителями языка как чужие: футболка, брюки, юбка, куртка,
жакет, пиджак, шорты. Долголетнее использование таких заимствований в
ежедневном обиходе способствует укоренению их в русском языке и