12
Отсюда значительное количество политической, деловой и юридической
терминологии. Дж. Арчер описывает политическую систему Великобритании,
детали юридической практики и т.д. Для достоверности он вводит в свои
произведения юридические термины, описания судебных процессов,
политические реалии и т.д.
Юридический дискурс, являясь одной из наиболее строгих в
стилистическом плане форм репрезентации информации, получает довольно
неожиданное отражение, будучи включенным в дискурс художественный.
Можно отметить, что Дж. Арчер создает интересный эффект, создавая
повествовательные по тону репрезентации отрезков юридического дискурса на
фоне дискурса художественного. Адвокаты (реже прокуроры и обвиняемые,
крайне редко судьи) используют средства лексического уровня (эпитеты,
метафоры) наряду со средствами синтаксического уровня (риторические
вопросы, вопросы в повествовании, эпифоры, синкопированный синтаксис,
предполагающий быструю смену последовательности распространенных
сложных предложений эллиптически короткими, обрывистыми структурами)
[21, р. 70].
Дж. Арчер использует сложноподчиненные предложения, которые
передают причинно-следственные связи, например:
Diana had been hoping to get away by 5:00, so she could be at the farm in time
for dinner. She tried not to show her true feelings when at 4:37 her deputy, Phil
Haskins, presented her with a complex twelve-page document that required the
signature of a director before it could be sent out to the client. Haskins didn’t hesitate
to remind her that they had lost two similar contracts that week [42, р. 2].
Диана надеялась вырваться к пяти часам, чтобы успеть на ферму
к ужину. Она постаралась не показать чувств, овладевших ею, когда
в 4:37 ее заместитель Фил Хаскинс вручил ей сложный двенадцатистраничный
документ, требовавший ее директорской подписи перед отправкой клиенту.
Хаскинс не преминул напомнить ей, что на этой неделе пару подобных
контрактов они уже потеряли (пер. С.С.).
13
Присутствие в предложении союзов делает текст связным, а поступки и
чувства героев начинают восприниматься читателями как логичные,
обоснованные. Такой прием создает ощущение, что все поступки героев чем-то
продиктованы. Дж. Арчер всегда дает читателю полную картину мотивов героев,
так, героиня рассказа «Дешево – за полцены» хочет получить в подарок дорогое
колье, герой рассказа «Идеальное убийство» не хочет попасть в тюрьму за
совершенное им убийство и т.д.
Часто Дж. Арчер использует бессоюзную связь. Например:
Diana’s mind began to drift — such a threat was hardly news any longer [42,
р. 2].
Мысли Дианы унесло куда-то вдаль — такие угрозы уже давно не были
новостью (пер. С.С.).
Бессоюзие усиливает экспрессивность текста. Дж. Арчер стремится
создать напряженное действие, с быстрыми переходами от одного поступка
героя к другому, для этого подходит бессоюзная связь с помощью тире.
Как правило, в рассказах много описаний действий персонажей. В качестве
примера стиля автора можно привести такой отрывок:
She stepped out of the elevator, walked over to her Audi suburban, unlocked the
door, and threw her bag onto the back seat. When she drove out into the street the
stream of twilight traffic was just about keeping pace with the pin-striped pedestrians
who, like worker ants, were hurrying toward the nearest hole in the ground [42, р. 4].
Она вышла из лифта, подошла к своей «ауди» и бросила сумочку на заднее
сиденье. Когда она выехала на улицу, поток вечернего транспорта полз со
скоростью пешеходов, которые, как муравьи, спешили к ближайшей дырке в
земле (пер. С.С.).
Большое число фразовых глаголов создает эффект действия.
Перечисления действий героев создает общее представление о современной
жизни в Великобритании, когда почти любой успешный человек постоянно
14
чем-то занят, все время торопится, куда-то спешит, и у него нет времени
задумываться о том, что происходит вокруг него.
Одновременно фразовые глаголы в английском языке – принадлежность
разговорного стиля речи. Поэтому переводчику нужно будет передать
разговорность стиля писателя.
На лексическом уровне, произведения писателя отличает значительное
число реалий. Дж. Арчер любит подчеркивать реалистичность своих
произведений, их связь с действительностью, упоминает в своих произведениях
большое число реальных людей, вводит в текст реальные политические и
общественные события ХХ века. Введение в текст реальных имен политиков,
которые известны почти всем читателям в Великобритании (Radovan Karadzic,
John Major, Harold Macmillan), добавляет реализма в рассказы писателя. Это как
бы показывает читателям, что и другие люди и обстоятельства в рассказах тоже
являются реальными, а не вымыслом автора.
Действие рассказов писателя часто происходит в Лондоне. Поэтому в
тексте рассказов появляются лондонские реалии:
The demands of being a single parent as well as a director of a small but thriving
City company meant there were few moments left in any day to relax [42, р. 3].
Жизнь требовала от Дианы совмещения обязанностей матери-одиночки
и руководителя в небольшой, но преуспевающей компании в лондонском Сити,
а это, в свою очередь, оставляло немного возможностей для того, чтобы
расслабиться в течение дня (пер. С.С.).
City – это финансовый район Лондона. Он существует уже давно, часто
упоминается в произведениях британских писателей. При переводе было
добавлено прилагательное «лондонский». Жителям Великобритании известно
расположении Сити, но для читателей русскоязычного перевода необходимо
было пояснить, что героиня рассказа работает в Лондоне.
В рассказах писателя есть и множество других британских реалий, в том
числе топонимы, неизвестные в других странах, названия британских газет,
15
марки сигарет и т.д. Есть реалии из сферы образования Великобритании,
упоминаются названия банков, футбольных команд, телевизионных каналов и
т.п.
Дж. Арчер использует стилистические средства, в частности, сравнения,
метафоры. Дж. Арчер широко использует идиомы. Некоторые идиомы
трансформируются писателем. По словам Е.Н. Ермаковой, появление разного
рода языковых трансформаций обусловлено тем, что «быстрое и интенсивное
развитие современного общества приводит к стремительному обновлению
лексического и фразеологического состава языка» [11, с. 45]. Структурно-
семантические преобразования фразеологических единиц представляют собой
смысловые преобразования, сопряженные с изменением лексического состава и
/ или грамматической формы фразеологических единиц.
Например:
He was a pillar of his local community, having served with the Territorial Army,
and on the committee of the local camera club [42, р. 87].
Он один из авторитетных граждан местного общества, служил в
территориальных войсках и состоял в комитете местного клуба
фотолюбителей (пер. С.С.).
Идиома «a pillar of the society» трансформирована писателем с заменой
компонента: вместо «the society» Дж. Арчер использует близкое по значению
слово «community», добавляя прилагательное «local».
Идиомы играют огромную роль в стилистике писателя. Яркие идиомы
придают стилю своеобразие. Идиомы способствуют выражению экспрессии, и
повышению эмоциональности высказывания, позволяет создать краткую
образную характеристику, позволяющую лаконично выразить сложную мысль,
или дать оценку определенному положению вещей. Такие устоявшиеся
выражения делают речь яркой, богатой, и живой. Трансформация идиом создает
игру слов.
Иногда можно встретить и
фонетические средства выразительности
,
например, аллитерацию – повтор гласных или согласных в начале слов в одном
16
предложении. Функция аллитерации в речи – привлечение внимания к
содержанию через форму, создание ритмического рисунка или эмфазы [14, с. 94].
Ее цель – придание мелодичности высказыванию, которое каждый читатель
интерпретирует по-своему.
Общий тон рассказов часто ироничен. Ирония в произведениях писателя
часто проявляется через повтор синтаксически структур, или повтор однородных
членов предложения, например:
The door of the plane opened, and there stood Admiral of the Fleet the Earl
Mountbatten of Burma, KG, PC, GCB, OM, GCSI, GCIE, GCVO, DSO, FRS, DCL
(Hon.), LL.D. (Hon.), attired in the full dress uniform of an Admiral of the Fleet
(summer wear) [42, р. 50].
Дверь самолета открылась, и в проеме появился адмирал флота граф
Маунтбеттен Бирманский, кавалер ордена Подвязки, член Тайного совета,
кавалер ордена Бани, кавалер ордена «За заслуги», кавалер Большого креста
ордена «Звезда Индии», кавалер Большого креста ордена Индийской империи,
кавалер Большого креста ордена Виктории, кавалер ордена «За выдающиеся
заслуги», член Королевского общества (почетный), доктор права (почетный).
Он был в полном парадном мундире (летний вариант) (пер. С.С.) [6, с. 45].
Ирония может быть выражена игрой слов. В таком случае, ее вдвойне
сложно перевести.
Итак, как и любой из писателей, Дж. Арчер имеет свой творческий арсенал,
что позволяет мастерски использовать речевые особенности и возможности
общества, для которого автор и создает свои произведения. Совершенно
очевиден факт, что при написании своих произведений не учитывается той
возможности, что они могут быть переведены на другие языки.
Создавая литературное произведение, автор ориентируется на
определенную читательскую аудиторию, ее психологическое восприятие,
культурный уровень, исторические и социальные факторы и не берет в расчет
17
то, как будет воспринято его творение в других культурных и социальных
условиях, которые с большей вероятностью, значительно отличаются от тех, для
которых и предназначалось изначально это произведение [25, с. 33].
Существуют несколько факторов, которые вызывают определенные
трудности при переводе литературных произведений:
- внешние факторы: разница в грамматических конструкциях языка,
особенности лексики, различных смысловых значений и оттенков некоторых
слов;
- внутренние факторы: различия в особенностях передачи смысла, что
обусловлено внутренней логикой языка;
- индивидуальные факторы: индивидуальные черты автора, его стиль и
манера изложения, личное отношение к событиям и персонажам, которые он
описывает.
Однако самое сложное при передаче стиля то, что нужно именно
чувствовать и невозможно описать словами. Иногда для того, чтобы полностью
передать атмосферу авторского текста, приходится несколько отступать от
дословности. Именно эта атмосфера и является главной ценностью
художественного произведения, передать ее является важнейшей задачей
переводчика [35].
Для того чтобы правильно уловить эту атмосферу оригинального
произведения [25, с. 37]:
- перед тем, как начать переводить, желательно полностью прочитать
произведение, чтобы понять ключевые моменты, на которых акцентировано
внимание, а также получить цельность восприятия.
- при переводе необходимы, прежде всего, эмоции и интуиция, которые
необходимы при правильном восприятии произведения.
- при ощущении недосказанности и недопонимании того или иного
отрывка, нужно искать многозначность, то есть дополнительные значения слов
и фраз, так как есть вероятность восприятия только поверхностного смысла не
вдаваясь в глубину.
18
- всегда нужно сопоставлять текст перевода с главным замыслом
произведения, что гарантирует цельное восприятия и качественный перевод.
Основные трудности перевода состоят в том, что очень часто
предполагается выбрать один вариант из нескольких, при передаче одного и того
же стилистического приема и мысли, который был использован писателем в
оригинальном произведении. При таком выборе переводчик в любом случае
ориентируется на свое понимание смысла и атмосферы [11, с. 92].
Таким образом, перевод художественного текста тесно связан с
сохранением индивидуального авторского стиля. Дж. Арчер отличается
некоторыми чертами, которые отличают его тексты от текстов других писателей.
Это отличие необходимо будет сохранить в переводе.
19
Выводы
Литературный стиль отражает личность автора и цель написания текста (то
есть идею, которую нужно выразить). Любой писатель представляется творцом
национальной самобытной культуры. Используя язык, на котором он создает
свои произведения, он сочетает и в соответствии со своими творческими
замыслами объединяет лексические, грамматические и стилистические средства
родного языка. Поэтому индивидуальный стиль писателя нужно воспринимать
как единое целое, несмотря на то, что на практике индивидуальный стиль
писателя состоит из элементов. Отдельные элементы включают наличие или
отсутствие идиом, стилистику идиом, тропы (выразительные средства), фигуры
речи, особенности синтаксиса, присутствие авторской оценки и др.
Джеффри Арчер – современный писатель, который стремится к
читательскому успеху, и пишет простым, понятным и современным английским
языком. Его произведения динамичны и реалистичны. Среди стилистических
доминант писателя можно отметить многочисленные современные выражения и
британские реалии, которые хорошо известны британским читателям, но не
всегда понятны читателям в России. Стиль Дж. Арчера ироничен, он выражает
оценку своих персонажей. Частью стилистики писателя выступают идиомы,
сравнения и метафоры. При переводе его произведений переводчикам
понадобятся глубокие знания особенностей двух культур, британской и
российской.
20
Глава II. ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕДАЧИ ИНДИВИДУАЛЬНОГО СТИЛЯ
ДЖ. АРЧЕРА В ПЕРЕВОДЕ НА ПРИМЕРЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ “THE
COLLECTED SHORT STORIES”
2.1 Стилистический аспект переводов на русский язык
В данной главе рассматриваются особенности передачи индивидуального
стиля Дж. Арчера. Материалом для исследования переводов стали рассказы
«Never stop on the motorway» («Никогда не останавливайтесь на шоссе»), «Old
love» («Старая любовь»), «The perfect murder» («Идеальное убийство»),
«Shoeshine boy» («Чистильщик обуви»), «Broken routine» («нарушенный
распорядок»), «Cheap at half the price» («Дешево – за полцены»), «An eye for an
eye» («Око за око»).
Переводчиком всех рассказов является С. Струков (далее – С.С.), за
исключением рассказа «Дело принципа» (переводчик Ю. Дубровин, далее Ю.Д.).
Дж. Арчер создает рассказы с ярко выраженным деловым и юридическим
тематическим содержанием, что отражено уже в их названиях («Cheap at half the
price», «The perfect murder»). Персонажами являются участники судебных
процессов (рассказы «The perfect murder», и «An eye for an eye»), банкиры и
бизнесмены («Never stop on the motorway», «Cheap at half the price»).
В рассказе «The perfect murder» автор избирает форму изложения
информации юридической направленности, в том числе терминов, от первого
лица. В результате текст рассказа становится более драматичным. Но и
повествование от третьего лица единственного числа («Never stop on the
motorway») является драматичным, так как Дж. Арчер умеет передавать такие
эмоции, как напряжение, страх и т.д.
Если рассматривать рассказы с юридическим содержанием, то можно отметить,
что участники судебных разбирательств (обвиняемый, свидетели, прокурор,
адвокат и председательствующий судья) проявляют различную степень
эмоциональности, что предполагает разнообразный выбор стилистически
маркированных языковых единиц различных уровней (например, эпитеты,
метафоры, риторические вопросы, вопросы в повествовании).
21
(например, эпитеты, метафоры, риторические вопросы, вопросы в
повествовании).
Так, в следующем примере адвокат имеет четкое представление о том, что
он хочет знать. Поэтому свидетельнице не нужно отвечать подробно, достаточно
односложных ответов:
“Were you at any time aware of a quarrel between the two of them or even raised
voices?”
“No, sir.”
“When you saw them together did Miss Moorland show any signs of distress or
need of help?”
“No, sir.” [42, р. 95].
– Вы не заметили каких-либо признаков ссоры между ними или разговора
на повышенных тонах?
– Нет, сэр.
– Когда вы увидели их вместе, выказывала ли мисс Мурленд какое-то
волнение или просьбу о помощи?
– Нет, сэр
(пер. С.С.) [6, с. 121].
Четкость вопросов создает представление об адвокате как профессионале.
Переводчик сохраняет все особенности диалога адвоката и свидетельницы.
В следующем примере адвокат использует в своей речи стилистические
тропы (эпитеты, метафоры, синтаксические повторы), что является средством
оказания большего влияния на эмоции присяжных, способствуя пробуждению в
них сочувствия к обвиняемому:
He assured us all that those who wished to dissect it later would only find an
unblemished record. Paul Menzies was a happily married man who lived in Sutton
with his wife and three children–Polly, aged twenty-one; Michael, nineteen; and Sally,
sixteen [42, р.99].
Он заверил нас всех в том, что докажет
безупречное
прошлое своего
подзащитного. Пол Мензис состоял в счастливом браке, жил в Саттоне с