42
сложности, помощникам губернатора удалось сделать так, что солдаты
выглядели вполне прилично. Губернатор отмечает про себя: although they weren’t
the Grenadier Guards, they weren’t like something from TV’s “Dad’s Army” either.
The Grenadier Guards – один из символов Великобритании. Это охрана королевы,
гвардия в красных мундирах и высоких медвежьих шапках, они несут караул у
королевских дворцов. Переводчик несколько напутал. Гренадеры – это отборные
части пехоты и/или кавалерии, изначально предназначенные для штурма
вражеских укреплений, преимущественно в осадных операциях. Гвардия – это
лучшие войска армии. Получившееся при дословном переводе словосочетание
«гренадеры гвардии» лишено особого смысла. Надо было или переводить
описанием «личная охрана королевы», или реалией страны перевода
«гвардейцы» (гвардейские войска есть и в российской армии).
“Dad’s Army” – телесериал Би-би-си о британском ополчении во время
Второй мировой войны. Ополчение состояло из местных добровольцев, которые
не имели права проходить военную службу, часто по возрасту (отсюда и
название «Папина армия»), то есть «армия» укомплектована почти
исключительно мужчинами старше призывного возраста. Сериал оказал влияние
на британскую популярную культуру, и его персонажи были хорошо известны.
TV’s “Dad’s Army” переведено как «опереточные солдаты». Это точный
перевод. Автор имел в виду, что почетный караул хотя и набран из
непрофессионалов, но не вызывает смех, в отличие от пожилых солдат в сериале
“Dad’s Army”. Опереточные персонажи тоже часто вызывают смех, так что
замысел автора сохранен.
The Union Jack was raised on the roof of the airport terminal, and a light
smattering of applause broke out among the assembled gathering of twenty or thirty
local dignitaries [42, р. 39].
На крыше здания аэропорта подняли королевский штандарт «Юнион
Джек», и послышались легкие аплодисменты собравшихся здесь же двадцати
или тридцати местных знаменитостей (пер. С.С.) [6, с. 34].
43
Ирония автора заключается в том, что губернатор попытался организовать
торжественный официальный прием. Для этого в аэропорт были созваны все
крупные чиновники колонии, слово dignitaries переводится как
«высокопоставленные чиновники». Вариант перевода «знаменитости»
нарушает замысел автора в той части, что встрече адмирала пытаются придать
торжественный характер. Однако «знаменитостей» никто не будет приглашать
на официальную встречу в аэропорту, например, сейчас прилетевших
президентов в аэропорту тоже встречают только чиновники. Поэтому
правильнее было бы перевести как «послышались легкие аплодисменты
собравшихся здесь же двадцати или тридцати начальников, набранных со всей
колонии».
Флаг Великобритании представляет собой комбинацию национальных
цветов стран, которые управляются одним монархом. «Королевский штандарт»
поднимают над королевским дворцом, когда королева находится в своей
резиденции, над королевским автомобилем, самолетом, яхтой, когда монарх
путешествует на них. Он также поднимается над любыми другими
официальными и частными зданиями во время визита королевы. Когда королева
выступает в Парламенте, Королевский штандарт поднимается над башней
Виктория. Соответственно, во время визита адмирала «королевский штандарт»
поднимать не могли, ведь сама королева не приезжала. Подняли обычный
государственный флаг Великобритании.
Другой пример, в котором переводчиком нарушен культурный контекст:
The governor, dressed in his summer uniform, with gold piping down the sides
of his white trousers, decorations and campaign medals across his chest, and an old-
fashioned Moseley helmet with a plume of red-over-white swan’s feathers on his head,
walked out onto the landing [42, р. 49].
Наутро губернатор, облаченный в летний мундир и белые брюки с
золотыми лампасами, надев свои награды и парадную каску с плюмажем из
красно-белых лебединых перьев, вышел в холл (пер. С.С.) [6, с. 44].
44
Когда Великобритания присоединила множество колоний, служившие в
них военные часто носили особый светлый шлем, который защищал от солнца.
Он получил название Wolseley helmet, и его можно увидеть во многих
художественных фильмах. Это светлый пробковый шлем, покрытый тканью. В
целом, губернатор действительно одет в военную одежду. Но каску обычно
носят на поле боя с целью защиты, и вряд ли есть понятие «парадная каска».
Губернатор в глазах читателя перевода выглядит странно, хотя в оригинале он,
наоборот, старается сохранить все британские традиции, и даже специально для
прилетевшего адмирала надевает старомодный Wolseley helmet. В качестве
перевода подошла бы генерализация «традиционный колониальный шлем с
плюмажем из красно-белых лебединых перьев».
Достаточно сложно было перевести иронию, основанную на игре слов,
например:
After a few weeks of boning up on his new subject, the governor-in-waiting had
discovered that St. George’s was a tiny group of islands in the middle of the North
Atlantic [42, р. 37].
Теперь вновь назначенный губернатор узнал, что Сент-Джордж – это
небольшая группа островов в центре Атлантического океана (пер. С.С.) [6, с.
32].
Словосочетание the governor-in-waiting можно было бы перевести, как
ожидающий исполнять обязанности губернатора. Переводчик убрал игру слов,
и перевел обычным словосочетанием.
Таким образом, при переводе иронии в рассказах Дж. Арчера необходимо
хорошо понимать культурный контекст. Иначе читатель перевода не
почувствует иронии и не испытает тех эмоций по отношению к персонажу,
которые заложил в свой текст автор.
45
Выводы
Анализ перевода показал, что не все черты авторского стиля писателя
удалось сохранить в тексте на русском языке. Так, с точки зрения синтаксиса,
англоязычный текст выглядит ярче и интереснее, там больше синтаксических
стилистических приемов, чем в тексте перевода. Самой интересной
особенностью рассказов можно назвать включение в них элементов
юридического и делового дискурса. Дж. Арчер вводит в свои рассказы таких
героев, как прокуроры, адвокаты, владельцы крупного бизнеса и т.д. Их речь
содержит множество стилистических особенностей, которые чаще всего удалось
передать на русский язык. Из лексических особенностей текста можно отметить
реалии и идиомы. В проанализированных текстах (объем которых составляет 120
страниц) содержится 162 реалии. Из них многие переведены таким приемом, как
транскрипция. Почти всегда это личные имена и топонимы. Переводчик часто
применял лексическое дополнение, чтобы читателям было ясно содержание
текста (А1 – шоссе А1). Иногда приходилось разъяснять читателям значение
реалии и использовать для этой цели описательный перевод. Также переводчик
использовал прием калькирования, прием замены российской реалией. Ряд
реалий был опущен (полная статистика приведена в Приложении). Переводчик
смог перевести правильно большинство реалий (92%), как правило, успешно
переведены реалии, которые номинируют те явления британской культуры,
которые являются ее постоянным атрибутом, и поэтому известны
русскоязычным читателям.
Тексты рассказов писателя включают в свой словарный состав большое
количество идиом. Переводчик использует три способа перевода идиом. Это
замена аналогичным русскоязычным выражением (так переведено 29% всех
идиом), калька (6 % идиом) и описательный перевод (64,7% идиом).
Дж. Арчер – достаточно ироничный писатель, часто ставящий своих
персонажей в смешное положение. Здесь можно сделать вывод, что переводчики
не до конца уловили стиль писателя. В переводе на русский язык рассказы
воспринимаются немного серьезнее.
46
Заключение
Литературный стиль отражает личность автора и цель написания текста.
Каждый хороший писатель имеет свой стиль, элементы, которые способствуют
созданию стилю письма, могут включать выбор лексики, наличие или отсутствие
идиом, тропы (выразительные средства), фигуры речи, особенности синтаксиса,
присутствие авторской оценки или объективность.
Дж. Арчер пишет современным английским языком, с использованием
современных слов и понятий. Его персонажи часто являются политиками,
юристами, бизнесменами. Часто рассказы имеют криминальный сюжет и
отличаются драматичной судьбой персонажа, поэтому тексты писателя
эмоциональные и экспрессивные. Его произведения динамичны и содержат
много описаний действий, при отсутствии внимания к внутренней жизни
персонажей. Среди стилистических доминант писателя можно отметить
внимание к синтаксису, многочисленные современные британские реалии,
которые хорошо известны британским читателям, но не всегда понятны
читателям в России, и идиомы. Также Дж. Арчер часто явным образом выражает
оценку своих персонажей, в его рассказах много иронии, персонажи часто
оказываются в сложных и забавных ситуациях.
В ходе исследования были проанализированы переводы рассказов Дж.
Арчера на русский язык. Материалом для исследования переводов стали
рассказы «Never stop on the motorway» («Никогда не останавливайтесь на
шоссе»), «Old love» («Старая любовь»), «The perfect murder» («Идеальное
убийство»), «Shoeshine boy» («Чистильщик обуви»), «Broken routine»
(«нарушенный распорядок»), «Cheap at half the price» («Дешево – за полцены»),
«An eye for an eye» («Око за око»).
По результатам исследования можно сделать следующие выводы.
Дж. Арчер широко включает в рассказы признаки политического,
юридического и делового дискурса. При этом он широко использует
стилистические средства лексического и синтаксического уровня (эпитеты;
метафоры; синтаксические повторы; риторические вопросы; инверсия;
47
эллипсис). Эти стилистические средства создают экспрессивность текста,
обычно несвойственную этим типам дискурса, усиливают прагматику
персонажей (участников судебного процесса, представителей бизнеса,
политиков). Дж. Арчер точно подмечает особенности речи судей, адвокатов,
банкиров, бизнесменов, и не все удалось успешно передать на русский язык.
В рассказах присутствует множество современных британских реалий.
Анализ перевода реалий показал, что больше половины (54,3%) реалий было
переведено без использования переводческих трансформаций. Это говорит о
том, что многие культурные особенности Великобритании вполне понятны
российскому читателю, и переводчики это понимают. В остальных случаях
(45,7%) исходное понятие было переведено с использованием переводческих
трансформаций. Наиболее часто переводчик применил лексическое дополнение,
чтобы читателям было ясно содержание текста.
Как правило, успешно переведены реалии, которые номинируют те
явления британской культуры, которые являются ее постоянным атрибутом, и
поэтому известны русскоязычным читателям. Так, известен адрес премьер-
министра (дом 10 по Даунинг-стрит), названия лондонского района Сити и
многие другие устойчивые реалии политического и общественного устройства
страны. Перевод политических реалий практически не вызвал трудностей.
Политическая система Великобритания устойчивая, там появляется мало новых
явлений. Перевод общественных реалий нередко был трудностью для перевода.
В России неизвестны такие реалии, как некоторые популярные современные
британские телесериалы, имена современных дизайнеров. Здесь переводчик
вынужден был использовать описательный и приблизительный перевод, прием
замены российской реалией. Ряд реалий был опущен. Все это лишило
переводной текст части национального колорита.
Тексты рассказов писателя, отражая одну из черт английского языка,
включают в свой словарный состав большое количество идиом. Переводчик
использовал три способа перевода идиом. Английская идиома заменяется
аналогом, калькируется или переводится с помощью описательного перевода. В
48
случае передачи идиом с помощью описательного перевода передается значение
путем использования свободного сочетания русского языка, что привело к
снижению степени экспрессивности и оценочности оригинальных текстов.
Собранный материал показывает, что Дж. Арчер как писатель сложен для
перевода. Его авторский стиль отличает ироничность, экспрессивность и
оценочность, что не всегда удалось передать на русский язык. Перспективами
является изучение перевода игры слов в произведениях Дж. Арчера.
В заключение можно отметить, что при переводе произведений Дж.
Арчера необходимо уделять больше внимания таким особенностям его стиля,
как трансформированные идиомы, игра слов, особенности синтаксиса. Нужно
внимательнее относиться к тому, как Дж. Арчер строит синтаксис предложений
(особенно в прямой речи персонажей). При переводе иронических контекстов
произведений Дж. Арчера переводчику необходимо удостовериться, что он
хорошо понял культурный контекст. Тогда удастся лучше познакомиться
российского читателя с тем миром, который создал писатель в своих
произведениях.
49
Список используемых источников
1. Александрова О.В. Проблемы экспрессивного синтаксиса. – М.:
Высшая школа, 1984. – 210 с.
2.
Алексеева И.С. Введение в переводоведение. – СПб.:
Филологический факультет СПбГУ, 2004. – 352 с.
3.
Аристотель. Риторика. Поэтика / Под ред. И. В. Пешкова. – М., 2000.
–309 с.
4.
Арнольд И. В. Стилистика современного английского языка. – Л.,
1973. – 421 с.
5.
Артюх Е.И. Специальная лексика как художественное средство и ее
передача при переводе (на материале детектива Дж. Арчера "Shall We Tell the
President" и его русских переводов). [Электронный ресурс]. – URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/spetsialnaya-leksika-kak-hudozhestvennoe-sredstvo-
i-ee-peredacha-pri-perevode-na-materiale-detektiva-dzh-archera-shall-we-tell-the
(дата обращения: 18.04.2020).
6.
Арчер Дж. 36 рассказов. – М., 2008. – 672 с.
7.
Ахманова О.С. Словарь лингвистических терминов. 2-е изд. – М.:
Советская энциклопедия, 1969. – 607 с.
8.
Бархударов Л.С. Язык и перевод – М.: Международные отношения,
1975. – 240 с.
9. Болдырева JI.B. Социально-исторический вертикальный контекст
(на материале английской художественной литературы): Монография. – М.:
Диалог-МГУ, 1997. – 88 с.
10. Большой энциклопедический словарь (БЭС). – М.: Советская
энциклопедия, 1994. – 1628 с.
11. Виноградов В.В. О языке художественной литературы. – М.:
Государственное издательство художественной литературы, 1959. – 653 с.
12. Власенко С.В. Перевод юридического текста: когнитивные
особенности номинации и реалии-профессионализмы в языковой паре
50
английский-русский // Филологические науки в МГИМО: сб. науч. тр. № 21(37).
– М.: МГИМО, 2005. – С. 129-140.
13. Гак В.Г. Типология контекстуальных языковых преобразований при
переводе. Текст и перевод. – М.: Наука, 1988. –166 с.
14. Гальперин И. Р. Очерки по стилистике английского языка. – М.:
Издательство литературы на иностранных языках, 1958. – 459 c.
15. Гальперин И.Р. Речевые стили и стилистические средства языка //
Вопросы языкознания. – 1954. – № 4. – С. 76-84.
16. Гамзатов М.Г. Техника и специфика юридического перевода : сб. ст.
– СПб. : Филол. фак-т СПб. гос. ун-та, 2004. – 184 с.
17. Гвоздев А.Н. Очерки по стилистике русского языка. – М.:
Просвещение, 1965. –407 с.
18. Гринев С.В. Введение в терминоведение. – М., 1993. – 411 с.
19. Давыдов М.В. Пособие по интонации английского языка. – М.:
Высшая школа, 1975. – 104 с.
20. Давыдов М.В., Рубинова О.С. Ритм английского языка: Монография.
– М.: Диалог-МГУ, 1997. – 115 с.
21.
Дзюбенко А.Н., Зюбина И.А. О взаимосвязи художественного и
юридического дискурсов: стилистический аспект (на материале произведения
Дж. Дж. Дж. Арчера "The Prisoner of Birth", "Trial and Error") // Филологические
науки. Вопросы теории и практики. – Тамбов: Грамота, 2016. – № 11(65): в 3-х ч.
Ч. 2. – C. 69-72.
22. Долгова О.В. Семиотика неплавной речи (на материале английского
языка). – М.: Высшая школа, 1978. – 264 с.
23. Долгова О.В. Синтаксис как наука о построении речи. – М.: Высшая
школа, 1980. – 191 с.
24.
Ермакова, Е.Н. Отфраземное словообразование и его отражение в
современных словарях // Проблемы истории, филологии, культуры. – Москва -
Магнитогорск - Новосибирск, 2011. – №3 (33). – С.45-49.