55
произведения и психологические, которые раскрывают характеры персонажей в
различных ситуациях (см.: рис. 3.91).
Рисунок 3.90 – полосная иллюстрация действия. Мэри
случайно обнаруживает Колина.
Рисунок 3.91 – психологическая полосная иллюстрация. Мэри
успокаивает Колина во время истерики.
Неполноформатных иллюстраций в книге 50 (см.: прил.4 рис. 3.92-
3.127). При этом их можно разделить на предметные и портретные.
Предметные иллюстрации изображают отдельные вещи, которые сыграли
важную роль в ходе повествования (см.: рис. 3.128). В то же время портретные
показывают героев повествования (см.: рис. 3.129).
56
Рисунок 3.128 – разворот с предметной иллюстрацией.
Рисунок 3.129 – разворот с иллюстрацией, где изображен
герой.
Оба вида рисунков представлены в книге без фона, для того, чтобы
акцентировать внимание читателя на самих изображаемых объектах.
Также среди неполноформатных иллюстраций присутствуют
иллюстрации действия. Данные изображения имеют фон для того, чтобы более
полно передать детали сюжета (см.: рис. 3.130).
Рисунок 3.130 –разворота с иллюстрацией действия. Мэри
находит фигурки слонов во время исследования дома.
Все письма, что герои посылают друг другу, вынесены отдельными
57
иллюстрациями. По ходу повествования герои отправляют друг другу письма и
посылают маленькие записки, которые также были
проиллюстрированы.Данный вид иллюстраций подготавливался следующим
образом: фактурная бумага тонировалась, чтобы создавая эффект старой
бумаги. После этого она сканировалась, и в графическом редакторе
накладывался текст.
Для письма миссис Соуэрби был подобран шрифт Lainy Day версией
1.001, созданный в 1999 году с контурами TrueType(см.: рис. 3.131).
Рисунок 3.131 – разворот с письмом миссис Соуэрби.
Для письма Марты к Дикену выбран Amatic CS версией 2.505 (см.: рис.
3.132).
58
Рисунок 3.132 – разворот с письмом Марты к Дикену.
Записка мальчика сделана с применением шрифта festus correct версией
Macromedia Fontographer 4.1 (см.:рис. 3.133).
Рисунок 3.133 – разворот с запиской Дикена для Мэри
3.2. Цветовое решение
Для того чтобы добиться цветового единства иллюстраций на
протяжении повествования книги, было решено все иллюстрации
разрабатывать только с использованием трех цветов: охра желтая, кадмий
красный светлый и голубая (см.: прил.4 рис. 3.134).
Намеренное уменьшение количества цветов вносит ясность и цветовую
гармонию в изображение (см.: прил. 4 рис. 3.135). Оттенки, полученные в ходе
смешения, будут хорошо сочетаться друг с другом, несмотря на разницу в тоне
и теплоте.
Сложность цветового решения данного проекта заключается еще и в
том, что в ходе повествования упоминаются три времени года: весна, лето и
осень.
Серая йокширская весна совпадает с эмоциональным настроем Мэри.
Девочка настроена весьма скептически к своему новому месту жительства. Все
здесь кажется ей странным и неправильным: трудноразличимая речь местных
59
жителей, их независимый и замкнутый характер, природа, которая выглядит
невзрачной и неприглядной. Для иллюстраций в этой части книги брались
серые, сепия и коричневые оттенки (см.: рис. 3.136).
Рисунок 3.136 – разворот с иллюстраций с видом на Пустошь.
После весны наступает лето, и также меняется отношение девочки к
себе и миру. Она находит новых друзей — Колина и Дикена. Иллюстрации,
показывающие это время года становятся более яркими, с использованием
большого количества теплых оттенков зеленого и голубого (см.: рис. 3.137).
Рисунок 3.137 – разворот с иллюстраций где дети и садовник
призывают Волшебную силу.
Осенью Колин полностью вылечивается от своих болезней и встречает
отца. Мистер Крейвен смог победить депрессию. Иллюстрация приобретает
теплые оттенки оранжевого, красного и болотной зелени. Для контраста
используется светло-серый (см.: рис. 3.138).
60
Рисунок 3.138 – разворот с финальной иллюстрацией.
3.3. Выбор материалов
Было решено выполнить иллюстрации к книге Ф. Бернетт
"Таинственный сад"акварелью и расставить акценты с помощью акварельных
карандашей.
Такие карандаши состоят из пигмента и восковой основы, которая
может размываться водой. Стержни помещаются в деревянный корпус [19]
15
.
Для этого, как правило, используют кедр, древесина которого
отличается мягкостью, а сам ствол дерева лишен сучков. Это свойство
материала позволяет точить карандаши с минимумом усилий.
Акварель — это материал, который может быть как легким и
полупрозрачным, так и плотным, передавая графически все оттенки
повествования. Акварельные краски в своем составе, помимо глицерина и меда,
содержат два ключевых ингредиента— гуммиарабик и пигмент [18]
16
.
Гуммиарабик или камедь получают из сока акации сеяльской или акации
сенегальской. Синтетической замены ученые пока так и не нашли. Эти
кустарниковые произрастают только в Судане. Сок собирают, высушивают,
измельчают в порошок, а затем, разведя в воде, смешивают с красителем.
Гуммиарабик обладает многими незаменимыми свойствами: прозрачность,
15
Шайнбергер, Ф. Рождение иллюстратора: Про творчество, выгорание, совместные проекты,
продвижение, гонорары и авторские права. с. 58-59. [19]
16
Шайнбергер, Ф. Акварельный скетчинг: Как рисовать и рассказывать истории в цвете./
Ф.Шайнбергер; [пер. с англ. Анны Авдеевой]. – М. : Манн, Иванов и Фербер, 2017– с. 12-20.[18]
61
водорастворимость, умение отражать свет, улучшение качества красящего
пигмента и при этом он нетоксичен.
Желтый пигмент получают как из токсичных кадмия, мышьяка и хрома,
так и из растительных компонентов, например шафрана. Для извлечения
красного пигмента используют краснозем с высоким содержанием железа или
самок кошенили. Также с древних времен считался особо ценным моллюск
мурекс, из желез которого получали пурпурный пигмент. Синий пигмент
производится из индийского растения вайда или минерала, что добывается
только в Афганистане.
Для акварели в проекте использовались две техники: лессировка и
размывка. Для заполнения большой площади использовались градуированная
размывка, а для деталей и небольших частей иллюстрации — лессировка.
Техника градуированной размывки заключается том, чтобы дать краскам
свободно перемещаться и смешиваться друг с другом на строго фиксированном
участке рисунка. Этим процессом затруднительно управлять, но с опытом
приходит чувство правильной пропорции воды и пигмента, что позволяет
создать наилучший результат, который практически никогда невозможно
предсказать. Эту технику уместно использовать для передачи света, как при
наличии источника, так и при его отсутствии. В итоге появляется интересная
фактура и глубина, образованная в месте связи двух различных оттенков или
воды и краски. Данная техника хорошо зарекомендовала себя в изображении
природных объектов с неравномерной поверхностью, такие как стволы
деревьев, небо и трава.
Лессировку также называют «контролируемой живописью». За счет
своей прозрачности каждый следующий акварельный слой, нанесенный на
предыдущий, утемняет, но не перекрывает его полностью. Изображение
приобретает глубину. При этом необязательно наносить краску только одного
оттенка. Интересным получится сочетание различных цветов, наложенных друг
62
на друга. При этом иллюзии объема предмета можно достигнуть за два-три
слоя.
Для работы с акварелью необходима специальная бумага. Как правило,
ее изготовляют из волокон целлюлозы или хлопка. Акварельная бумага
подразделяется на различные типы [18]
17
.При изготовлении крупнозернистой
бумаги используют специальные валики низкой температуры, поэтому ее
называют грубой бумагой холодного прессования. Время высыхания краски,
которую нанесли на такую бумагу сравнительно больше. При этом исправить
что-либо намного сложнее, так как пигменты впитываются в волокна намного
лучше. Для получения гладкой текстуры волокна сушат с помощью горячих
валиков. Такая бумага называется горячего прессования. Главное сходство
обоих типов в безкислотной основе. Для того, чтобы придать бумаге белый
цвет многие производители используют кислоты, которые в последствии
делают блеклыми и цвета красок.
Еще одной проблемой, с которой художники сталкиваются при работе с
акварелью — деформация бумаги. Избежать этого можно, выбрав материал
правильной плотности. Как правило, художники выбирают бумагу плотностью
от 200 до 300 г/м
2
. Бумага меньшей плотности требует натягивания на планшет.
Для реализации проекта использовалась акварельная бумага Hahnemuhle
плотностью 300 г/м
2
.
3.4. Оформление внешних и внутренних элементов
Внешними элементами оформления книги являются обложка, титул,
форзац и нахзац.
Размер форзаца равен размеру книжного блока с соответствующими
расстояниями под обрез 370х280 мм.
17
Шайнбергер, Ф. Акварельный скетчинг: Как рисовать и рассказывать истории в цвете./
Ф.Шайнбергер; [пер. с англ. Анны Авдеевой]. – М. : Манн, Иванов и Фербер, 2017– с. 12-20.[18]
63
Форзац изображает детей во время прогулки по картинной галерее.
Теперь Мэри и Колин полны энтузиазма и здорового детского любопытства,
чтобы изучать окружающий мир. Портреты предков мальчика показывают
связь поколений и воссоединение отца с сыном.
Неоднократно в тексте упоминалось, что интерьеры дома мрачные и
угнетающие. Галерея изображена со стенами цвета индиго, на которых
развешены портреты. Темные стены выгодно выделяют главных героев. Также
в главе №3 произведения упоминались рыцарские доспехи, а слоны на
тумбочке служат отсылкой к эпизоду, когда Мэри исследует дом.
Красная портьера изображена для цветовой поддержки загиба обложки,
который будет выступать на 5 мм(см.: рис. 3.139).
Рисунок 3.139 – форзац книги.
Структура обложки включает:
картонная сторонка —переплетная крышка книги;
кант — выступающие части обложки за книжный блок, в данном
случае, кант равен 5 мм для верхнего и нижнего края и 10 мм правого и левого;
загиб — расстояние, на которое загибается бумага обложки и
маскируется сверху форзацем, загиб равен 20 мм;
расстав — часть корешка, расстояние от картонной сторонки до
64
отстава, равное 7 мм;
отстав — часть корешка, полоска бумаги, что предохраняет
переплетную крышку, равен 13 мм.
Таким образом, лайнер для обложки равен 447х320 мм. Кант с обратной
стороны и загиб выполнены однотонной полосой коричневого цвета, для того,
чтобы форзац, следующий за обложкой, выглядел органично. Иллюстрацией
выбрана картинка, когда Мэри впервые попадает в Таинственный сад (см.: рис.
3.140).
Рисунок 3.140 – полный лайнер обложки, включающий
заднюю и переднюю крышку.
Ветви деревьев смыкаются в верхней части иллюстрации, образуя
своеобразный купол. Замыкающая композиция изображения позволяет
фиксировать взгляд читателя на названии книги (см.: рис. 3.141).
Рисунок 3.141 – передняя крышка обложки.