83
Здесь роль эпитета выполняет косвенное определение out of proportion
to his size, стоящее после имени существительного. Переводчик же ставит его
перед существительным, делая этот эпитет прямым определением, но при
этом расширяет оригинал, вводя дополнительные лексемы:
«Это был коротенький человечек с большущими усами, которые до
смешного не вязались с его ростом» («Трагедия в трех актах») [Пер. И.
Шевченко].
На наш взгляд, выражение до смешного является здесь лишним. В
оригинале отсутствует авторская ирония, касающаяся роста сыщика.
Во многих случаях переводчики придают оригиналу при переводе
большей экспрессивности. Так, эпитет great в восклицании “That is great
ferocity (“Murder on the Orient Express”) переводчик Л. Беспалова передает
словом чудовищный, а в конце самого предложения ставит восклицательный
знак: «Какое чудовищное зверство!» («Убийство в Восточном Экспрессе»).
Таким образом, налицо гиперболизация авторского контекста.
В следующем фрагменте мы сталкиваемся с таким стилистическим
приемом как зевгма.
“And then the General had made another fitting reply to that, disclaiming
any merit for that past service; and with more mention of France, of Belgium, of
glory, of honour and of such kindred things they had embraced each other heartily
and the conversation had ended” (“Murder on the Orient Express”).
Этот стилистический прием хорошо реализован в переводе:
«Генерал, в свою очередь, произнес какую-то подходящую случаю
фразу, отрицая свои заслуги, и в разговоре вновь замелькали Франция,
Бельгия, слава, честь и всякое тому подобное, затем друзья сердечно
обнялись и разговор закончился» («Убийство в Восточном экспрессе») [Пер.
Л. Беспалова].
Наиболее редким стилистическим приемом является ирония. Перевод
иронии, прежде всего, должен основываться на контрасте понятий. Это не
всегда удается сделать дословно, поэтому переводчику приходится либо
84
создать новый иронический образ, допустимый в языке перевода, либо
опускать иронию и постараться применить ее позже для достижения схожего
эффекта. Агата Кристи часто использует иронию, примером может
послужить следующий контекст:
“He’s in love with her all right. And trusts her completely <…> More fool
he. Never trust a woman» (“The Murder on the Links”)
Однако, здесь образ дан в соотвествтии с прагматическими
особенностями русскоязычного читателя. Поэтому он может быть переведен
дословно:
«Он в нее влюблен и полностью ей доверяет» «Ну не дурак ли?
Женщинам нельзя верить» («Убийство на поле для гольфа» [Пер. И.
Русецкого].
Итак, для переводчика текстов детективного дискурса выразительные
средства представляют особые трудности. Чтобы их перевести адекватно и
см учетом прагматической составляющей Рецептора перевода, необходимы
не только теоретические знания, но и особое мастерство. Но еще труднее при
переводе передавать эмоциональную составляющую, поскольку
эмоциональная сфера у английского и русского народов не совпадает. Там,
где англичанин отреагирует сдержанно, русский взорвется. Поэтому при
переводе произведений Агаты Кристи переводчики стараются передавать
фразы более эмоционально и экспрессивно.
85
Выводы по 3 главе
В процессе изучения текстов детективных произведений Агаты Кристы
мы выделили 125 языковых единиц, разделив их на шесть тематических
групп. Проведя сопоставительный анализ оригинальных текстов и их
переводов, мы выявили, что в процессе перевода языковых единиц
переводчики использовали 11 трансформаций:
транскрипцию\транслитерацию, калькирование, добавление, опущение,
генерализацию, конкретизацию, подбор аналога, подбор эквивалента,
экспликацию, модуляцию и замену единицы (реалии). Количественное
соотношение этих трансформаций мы представим на Рис. 1.
Рис. 1. Процентное соотношение переводческих трансформаций
в процессе перевода языковых единиц произведений Агаты Кристи
Как видно из представленной диаграммы, переводчики произведений
А. Кристи чаще всего используют транскрипцию или транслитерацию,
поскольку в произведениях Агаты Кристи очень много ономастических
единиц.
На втором месте по частотности использования – калькирование. На третьем
месте – добавление.
Транскрипция/
транслитерация;
29%
Калькирование;
10%
Генерализация;
6%
Конкретизация;
4%
Добавление; 11%
Опущение; 4%
Модуляция; 8%
Аналог; 11%
Замена реалии;
7%
Эквивалент; 5%
Экспликация; 5%
86
87
Заключение
В процессе изучения произведений мастера детективного жанра,
английской писательницы мирового значения Агаты Кристи, мы сделали
вывод, что в плане перевода ее детективы представляют определенные
трудности, связанные с различиями между языковыми традициями Англии и
России, с различиями в общественном сознании, особенностями фоновых
знаний. Перевод языковых единиц и синтаксических комплексов
осуществляется при помощи однозначных эквивалентов, вариантных
соответствий и переводческих лексических, грамматических и лексико-
грамматических трансформаций, использование которых помогает
приблизить исходный текст к иной лингвокультурной и социокультурной
среде.
В процессе изучения текстов детективных произведений Агаты Кристы
мы выделили 125 языковых единиц, которые, на наш взгляд, представляют
интерес для переводчика. Разделили мы эти единицы на шесть тематических
групп: ономастическая лексика, общественно-политическая лексика,
юридические термины, бытовые реалии, исторические реалии, религиозная
лексика. Сопоставив языковые единицы оригинала с их переводными
вариантами, мы пришли к выводу, что во всех переводах можно обнаружить
как серьезные ошибки, так и немало удачных моментов. При этом важно
отметить, что одна и та же единица в разных контекстах, осуществленных
разными переводчиками, передается по-своему, что говорит о
дифференцированном подходе к переводу.
В процессе перевода языковых единиц, функционирующих в
произведениях Агаты Кристи, переводчики использовали 11 трансформаций:
транскрипцию\транслитерацию, калькирование, добавление, опущение,
генерализацию, конкретизацию, подбор аналога, подбор эквивалента,
экспликацию, модуляцию и замену лексической единицы.
88
Мы выявили, что переводчики произведений А. Кристи чаще
всего используют транскрипцию или транслитерацию. Это связано с тем, что
в романах и рассказах писательницы очень много ономастических реалий,
которые в большинстве случаев передаются посредством данных
трансформаций. Определенное число реалий передается дословно, т.е. с
использованием калькирования. Это тот случай, когда переводчики
стараются приблизить свой перевод к исходному тексту. . Кроме того,
переводчики, чтобы приблизить автора к читателю, вводят много
дополнительных элементов, благодаря чему происходит трансформация
авторских контекстов.
В произведениях Агаты Кристи много специфических единиц,
имеющих национально-культурную окраску, которые не имеют аналогов в
других языках. Поэтому переводчики иногда дают общие номинации
подобным единицам. Но тем не менее генерализация, как и конкретизация,
используется переводчиками очень редко
Мы также выявили, что в процессе прагматической адаптации многие
единицы исходного текста передаются с учетом замены этих единиц на
таковые, бытующие в рамках принимающей культуры. Правда, нельзя
сказать, что замена специфичных для культуры перевода единиц носит
всеобъемлющий характер. В целом, если говорить об общей тенденции, то
переводчики произведений Агаты Кристы стараются не выходить за рамки
переводческой этики, добавляя в свой вариант перевода культурно
обусловленные лексемы и выражения своей родной культуры в редких
случаях.
Итак, только с опорой на прагматику инокультурной читательской
аудитории можно добиться успешного решения переводческих задач. Важно
отметить, что в процессе прагматической адаптации оригинального текста
производятся некоторые грамматические трансформации. Одни их этих
трансформаций помогают преобразованию морфологических конструкций
оригинала, а другие – синтаксической структуры предложения. Но
89
грамматические преобразования не связаны с прагматическим потенциалом
исходного текста и его переводческого эквивалента. Их следует
рассматривать в общем контексте с лексическими преобразованиями,
которые в процессе прагматической адаптации часто меняют и свою
грамматическую структуру.
Библиография
Основная литература
1. Арнольд И.В. Стилистика современного английского языка:
стилистика декодирования. М.: Просвещение, 1990. C. 251.
2. Арутюнова Н.Д. Метафора и дискурс // Теория метафоры. М.: Наука,
1990. С. 5 - 32.
3. Арутюнова Н. Фактор адресата // Изв. АН СССР. Сер. литературы и
языка. 1981. Т. 40, № 4. С. 365.
4. Бех Е.Ф. Художественный дискурс и его отличия от остальных видов
дискурса // Наука и образование: отечественный и зарубежный опыт.
Международная научно-практическая заочная конференция: сборник
статей. Белгород: ООО ГиК, 2017. С. 232-235.
5. Бондарева П.И. Прагматическая адаптация при переводе
художественных классических текстов // Теория и практика
современной науки. 2017. № 3. С. 191-194.
6. Будагов Р.А. Литературные языки и языковые стили. М.: Высшая
школа, 1967. 375 с.
7. Василишина Е.Н. Субъективные аспекты восприятия художественного
дискурса // Известия Саратовского университета. Сер. Филология.
Журналистика. – 2013. Т. 13. Вып. 2. С. 20-23.
90
8. Верещагин Е.М., Костомаров В.Г. Язык и культура. М.: Русский язык,
1976. 195 с.
9. Вине Ж.-П. Технические способы перевода // Вопросы теории перевода
в зарубежной лингвистике. М., 1978. С. 157 - 167.
10. Виноградов В.В. Стилистика, теория поэтической речи. Поэтика. М.:
Наука, 1963. 256 с.
11. Влахов С., Флорин С. Непереводимое в переводе. М.: Международные
отношения, 1980. 352 с.
12. Гридасов В.В. Перцептивная метафора как лексико-семантическая
категория: Автореф...канд. филол. наук. Барнаул, 1999. 16 с.
13. Гюббенет И.В. К проблеме понимания литературно-художественного
текста (на английском материале). М. МГУ, 1981. – 112 с.
14. Комиссаров В.Н. Теория перевода (лингвистические аспекты). М.:
Высшая школа,1990. 253 с.
15. Комиссаров В.Н. Современное переводоведение. М.: ЭТС, 1999. 192 с.
16. Корольков В.И. Семасиологическая структура метафоры // Тр. каф. рус.
яз. МИТИИЯ им. М. Тореза. 1968. Т.41. С. 49 - 72.
17. Куличков А.А. К вопросу о прагматической адаптации в процессе
перевода // Иностранные языки в высшей школе. 2005. № 2. С. 65-70.
18. Левицкая Т.Р., Фитерман А.М. Теория и практика перевода с
английского на русский. М.: Издательство литературы на иностранных
языках, 1963. 264 с.
19. Соболев Л.Н. О переводе образа образом. // Вопросы художественного
перевода. М.: Сов. писатель, 1955. С. 291 – 297.
20. Реформатский А.А. Введение в языковедение. М.: Просвещение, 1967.
242 с.
21. Рожнова Е А. Художественный стиль и его особенности // Альманах
современной науки и образования. Тамбов: Грамота, 2008. № 2 (9): в 3-
х ч. Ч. I. C. 178-179.
91
22. Самарина И.В., Рогинская А.А. Детективный дискурс в рамках
современного переводоведения // Иностранные языки:
лингвистические и методические аспекты. 2015. № 32. С. 281-286.
23. Самарская Т.Б., Мартиросьян Е.Г. Художественный дискурс:
специфика составляющих и особенности организации художественного
текста // сфера услуг: инновации и качество. 2012. № 10. С. 20-30.
24. Соболев Л.Н. О переводе образа образом. // Вопросы художественного
перевода. М.: Сов. писатель, 1955. С. 291 – 297.
25. Супрун А.Е. Экзотическая лексика. – М.: Филологические науки, 1958.
231 с.
26. Федоров А.В. Основы общей теории перевода (лингвистические
проблемы). М: Издательский Дом «ФИЛОЛОГИЯ ТРИ»; СПб.:
Филологический факультет СПбГУ, 2002. 416 с.
27. Чернов Г.В. К вопросу о передаче безэквивалентной лексики при
переводе советской публицистики на английский язык // Ученые
записки 1-го МГИИЯ. Т. XVI. М., 1958. С. 223 – 224.
28. Швейцер А.Д. Теория перевода (статус, проблемы, аспекты). М.:
Наука, 1988. 215 с.
29. Basin G.L. Adaptation // Routledge Encyclopedia of Translation Studies.
GB: Padstow; Cornwall: TO International Ltd, 1998. P. 5 - 8.
30. Dijk T.A. van. Studies in The Pragmatics of Discourse // Janua linguarum.
Series Maior; 101. The Hague, Paris, New York: Mouton Publishers , 1981.
331 p.
31. Neubert А. Pragmatische Aspekte der Übersetzung. Leipzig: Verlag Sprache
und Literatur, 1968. 168 p.
Список источников языкового материала
1. Christie A. And Then There Were None. UK.: Perfect bound, 1997. 325 p.
2. Christie A. Appointment with Death. UK.: Penguin Books, 200. 140 p.