2
Оглавления
Введение.......................................................................................................................3
Глава 1. Структуры перевода «Цыганского романса» в переводах на
русский язык»............................................................................................................5
1.1. Переводческие традиции испанской литературы в России.............................5
1.2. Метрико-ритмчиская оригинальность «Цыганского романса».....................12
1.3. Метрико-ритмика в русских переводах «Цыганского романса»...................24
Выводы по главе 1.....................................................................................................35
Глава 2. Особенности русских и испанских средств художественной
выразительности в литературе и способы их преобразования при
переводе......................................................................................................................36
2.1. Русские средства выразительности в литературе и их
особенности................................................................................................................36
2.2. Испанские средства выразительности в литературе и их
особенности................................................................................................................44
2.3. Преобразование испанских стилистических средств на русский
язык.............................................................................................................................40
2.4. Анализ и сравнение переводов «Сомнамбулического романса»...................41
Выводы по главе 2.....................................................................................................56
Заключение.................................................................................................................57
Список литературы....................................................................................................58
3
Введение
Стоит начать, с того что, поэзия Гарсии Лорки обрела свою популярность
не сразу, а точнее в 60-ые годы прошлого века, его поэзия заинтересовала
многих читателей из России, а именно, то как необычно звучат его
произведения, а также темы которые они затрагивают, однако многие
переводчики были уверены, что при переводе оригинал мог потерять свою
изначальную форму или мысль. К большому сожалению, долгое время мало кто
занимался данным вопросом, но были и те кто решился углубиться в суть
данной проблемы, а именно следующие переводчики: Цветаева, Гелескулов,
Савич и Райтаровский. Они стали одними из первых, кто задумались, о том, что
при переводе произведений Лорки на русский язык, возможно сохранить и
передать стилистические, поэтические и фонетические средства на русский
язык.
Объектом исследования - является поэзия Гарсии Лорки, а именно
Сомнамбулический романс из цикла «Цыганское романсеро» и то что делает её
уникальной при переводе на русский.
Предметом исследования - проанализировать стилистические средства
испанского языка и возможность передачи их на русский язык с
использованием русских стилистических средств.
Цель исследования - показать, что возможности передачи
стилистических средств испанского языка на русский с помощью
стилистических, лексических и поэтических средств русского языка.
Методы исследования : сравнительно – сопоставительный метод с
привлечением описательной и традуктологической методики, комплексного
литературно – исторического комментария и других методологических приемов.
Задачи исследования - показать, насколько близко к оригиналу можно
передать стилистические средства испанского языка совершенно на иной язык с
помощью других языковых, стилистических и фонетических средств.
В ВКР использовалась отечественная и зарубежная литературоведческая
литература.
4
Теоретической базой исследования явились труды отечественных и
зарубежных исследователей, таких как В.В. Райтаровский, О.Г. Савич, А.М.
Гелескул др.
Теоретической значимостью исследования является доказательство
того, что сохраняется метрика произведения при переводе с испанского языка
на русский.
Структура выпускной квалификационной работы. Работа состоит из
введения двух глав, заключения и списка литературы.
5
Глава 1. Структуры перевода «Цыганского романса» в переводах на
русский язык.
1.1. Переводческие традиции испанской литературы в России
Для того чтобы лучше понять переводческие традиции в России для
начала следует познакомиться с гранадским поэтом Федерико Гарсией Лоркой
и его творчеством.
Федерико дель Сакре-Корасон де Хесус Гарсиа Лорка, родился в Фуэнте-
Вакерос, Андалусия, 5 июня 1898 года. Его отец был землевладельцем с
богатым финансовым положением, что позволило ему вырасти в обеспеченной
семье, а его мать была школьной учительницей, что способствовало его
увлечению чтение Виктора Гюго и Мигеля де Сервантеса. Первые годы своей
жизни он провел в своей родной деревне, а позже переехал со своей семьей в
Авалдеррубио и Альмерию, где оставался до 1909 года. Он начал изучать
музыку, а затем стал изучать философию, литературу и право в Университете
Гранады. В году он получил диплом юриста и стал работать по этой
специальности. Как в Гранаде, так и в Мадриде он подружился с ведущими
интеллектуалами и художниками своего времени, среди которых были Рафаэль
Альберти, Дамасо Алонсо, Хорхе Гильен, Луис Бунюэль, Эмилио Аладрен,
Сальвадор Дали и Фернандо де лос Риос. Будучи поклонником поэзии, он начал
изучать творчество великого кордовского поэта Луиса де Гонгора-и-Арготе и
присоединился к группе писателей, отмечавших третье столетие со дня его
смерти, под названием Поколение 27-го. Вернувшись в Испанию в 1932 году с
Фернандо де лос Риосом в качестве министра образования и официального
спонсора, он вместе с Эдуардо Угартелой проспонсировал странствующий
театр «Казарма», который ставил пьесы классического испанского театра,
гастролировавшего по Пиренейскому полуострову, и чье стремление состояло в
том, чтобы донести культуру до самых отдаленных народов и даже до наименее
обеспеченных слоев населения.
6
Кроме этого заметим, что у Гарсии Лорки, есть темы которые часто
прослеживаются в его работах, а именно:
1. Любовь
У поэта было очень особое представление о негативном влиянии,
элементы которого, чужды сердцу влюбленных, что могло оказать на их
супружескую жизнь и на все их существование.
В его работах концепция семейной, религиозной, экономической и
социальной власти признается как нечто посягающее на настоящую любовь.
2. Привлекательность
Лорка с лирической интенсивностью стремился к поиску, иногда
неисчерпаемому, иногда опасному, удовольствия, которое движет многими его
персонажами.
Благоразумие или здравомыслие не служат им ни рулем, ни якорем в том
сладострастном путешествии, которое они предпринимают, потому что они
позволяют себе увлечься своим инстинктом и останавливаются только тогда,
когда чувствуют удовлетворение.
3. Материнство
Гарсия Лорка очень любил проявления материнства. Настолько, что он
относился к этому с благоговением, а также сочувствовал женскому бесплодию.
Для Федерико возможность зачать новую жизнь было самым героическим
поступком.
4. Разочарование
Неудовлетворенная любовь, угнетение, моральный плен и социальное
отчуждение. Вот четыре вещи, которые, по мнению поэта Гарсиа Лорки,
заставляли людей воспринимать свою жизнь как неудачу и терять надежду.
5. Фатализм
"Желаемое трагическое завершение" существования человека или
счастливого этапа его жизни заранее и независимо от его личной воли в любой
момент является, вне всякого сомнения, тем, во что верил Федерико Гарсиа
Лорка. Его герои и героини неизменно в какой-то момент попадают в беду,
7
независимо от того, делается ли это видимым образом или осуществляется с
помощью скрытых сил, потому что никто не освобождается от исполнения
своего предназначения.
6. Предательство
Очевидно, что поэт рассматривал человеческий род как вид, которому
нельзя доверять. Желание посмеяться над кем-то и высмеять его или зависть и
желание заставить его исчезнуть - это два жестоких аспекта, присутствующих в
психике многих людей, которые он обнажил в своих литературных
произведениях.
7. Смерть
Лорка воспринимал смерть как постоянное присутствие и описал
конфликт между властью и свободой как нечто, что в большинстве случаев
приводит к убийству обладателей автономии, которые имеют свободу воли и
пренебрегают властью или игнорируют ее.
Конечно же кроме самих тем затрагиваемых в произведениях Лорки, нам
необходимо отметить, что данные произведения обладают своей неповторимой
метрикой, как и многие другие произведениях, однако перед тем как поближе
познакомиться с «метрикой» в работах Лорки, я хочу привести следующую
цитату которую сказал Дорошевич:
«Дорогая Катя, Переписывая Наташин текст, попутно сформулировал для
себя формулу перевода в виде парадокса: если по завету Набокова «переводить
только слова», необходимо владеть всей полнотой смысла. Если же, как все
сейчас требуют, переводить только смысл, необходимо владеть всей полнотой
слова. Ваш А. Дорошевич» (Фёдорова, 2022)
А теперь чтобы говорить о работах Лорки, далее мы рассмотрим само
понятие “метрика” в литературе:
«МЕТРИКА — учение о метре стиха. Формалистический термин, по
существу лишенный содержания: в широком смысле ему соответствует
стихосложение, уже — учение о ритме стиха, т. е. ритмика.
8
Это противопоставление идет еще от античного стихосложения, где оно
было вполне законно; поскольку античный стих характеризовался тем, что в
нем текст был связан с напевом, теоретики отличали ритм (и тем самым
ритмику) как соединение напева и текста и метр (метрику) как текст без
напева.»
Райтаровский В.В., Международный университет в Москве:
«Исследование художественного мастерства Федерико Гарсия Лорки еще
далеко до завершения. В огромном количестве работ, раскрывающих все новые
и новые грани творчества великого испанского поэта, до сих пор не нашлось
места для детального исследования соотношения метрико-ритмических
структур его стиховой речи и собственно музыкального жанра фламенко,
знатоком, ценителем и пропагандистом которого он был. Мы поставили перед
собой цель проверить существует ли на самом деле эта корреляция, выбрав в
качестве объекта исследования один из сложнейших, с точки зрения символики
и многозначности каждого слова, «Сомнамбулический романс» из цикла
«Цыганский романсеро». Исследование велось в двух планах:
экстрапоэтическом и собственно поэтическом. Под первым подразумевается
изучение особенностей метрики фламенко, под вторым - дистрибуция ударных
и неударных слогов каждой строфы романса.
Результаты исследования показали, что метрика фламенко как особого
музыкального жанра, вписывается в круг из двенадцати долей, причем в
качестве сильных выступают двенадцатая, третья, шестая, восьмая и десятая
доли, повторяющихся в неизменном виде сколько угодно раз. Отсчет ритма
может вестись практически от любой сильной доли в зависимости от
разновидности фламенко (солеа, петенера и т.д.). В свою очередь, анализ
ритмического распределения ударных слогов каждой строчки романса
свидетельствует о том, что независимо от того, на какой слог, первый, второй,
или третий падает первое ударение, неизменно опорным ударным слогом
оказывается седьмой, т.е. предпоследний в восьмистопном ряду, либо
последний в семистопном. Мы провели эксперимент, совместив именно
9
седьмой ударный слог каждой строфы романса с двенадцатой сильной долей
фламенко и пришли к неожиданному открытию: соотнесенность
распределения ударных слогов в 90% случаев от общего количества строф
романса с метрической дистрибуцией фламенко оказалась идеальной.
Например, строфу Verde viento. Verdes ramas можно представить в форме
математической корреляции: 1/6 - 3/8 - 5/10 - 7/12, в которой первые цифры
соответствуют номеру ударного слога, вторые - номеру сильной доли
фламенко.» (Райтаровский 2011, 52-53)
Творчество Гарсиа Лорки связанно с испанским фольклёром переводятся
в России уже более 50 лет, однако российские любители западного творчества
сумели ознакомиться с его произведениями куда раньше.
Ведь первыми переводами испанского творчества уже были известны
более двухсот лет благодаря Н. М. Карамзину который перевёл испанский
романс под названием «Граф Гваринос» который опубликовали в 1792 году.
Постепенно принципы перевода испанских произведений заданных
Карамзиным и закрепленными Жуковским, а затем Катениным прошли
проверку временем и использовались вплоть до середины 20-ого века.
Первые же переводы произведений Лорки появились после его гибели, а
именно в 1936 году появились переводы следующих произведений:
«Балладилья о трёх реках» и «Песня всадника» в переводах Ф. Кельин
После этого в 1941 году появились первые переводы М. Цветаева
которые не были опубликованы до 1944 года в книге под названием
«Избранное» Гарсии Лорки, а затем только в 60-х годах были изданы
переведённые фрагменты его трудов.
Вероятнее всего, дело заключается не только в сложности передачи
мысли или послания, что заложил автор, а в том, чтобы была возможность не
только сохранить, но и передать настроения и мысли близкие к оригиналу.
Стоит отметить, то что, в русской литературе, используется совершенно другая
в отличие от испанской литературы система. Которая совершенно отличается
от русской из-за чего при выполнении перехода от испанского к русскому, мы
10
можем потерять те или иные части, а порой и вовсе фрагменты произведения
из-за принципиальной разницы структур произведений и их смыслов, которые
разные люди готовы трактовать по - разному.
Если же мы будем сравнивать испанскую литературу с русской, то сразу
же сможем понять, что именно в испанской фигурирует силлаболика, от чего
при работе с данными произведениями, русским переводчикам, привыкшим к
родной или другой, иностранной литературе становится крайне трудно
работать с испанскими текстами и поэзией в целом.
Первопричиной этому служит довольно простая, но крайне важная деталь,
а именно ударение. Которое в испанском языке, как в повседневности, так и
литературе играет не мало важную роль в передаче не только смысла, но и
некоторых лирических приёмов, что крайне важно при переводе.
И только, затем очередной трудностью с которой как сталкивались, так и
сталкиваются переводчики, является гибкость испанского слова, которое может
полностью поменять свою суть в зависимости от того где стоит ударение или
стоит ли оно вовсе.
Но, нам важно с вами отметить, то, что вплоть до конца 18-ого века мало
кто был озабочен переводом иностранных произведений и только благодаря
великому русском учёному и писателю Николаю Михайловичу Карамзину, мы
можем выразить свои благодарности, так как он был именно тем, кто смог
открыть для нас самые разные и новые произведения испанской литературы.
Именно он сподвигнул многих к изучению структуры как русских, так и
зарубежных произведений, что положило начало развитию не только
переводческой, но и позволило углубить знания, даже о родном языке, что
стало огромным шагом для филологии в целом. И говоря о учёных, мы бы
хотели вспомнить слова не менее важного советского учёного Сергея
Филлиповича Гончаренко:
«Начало этого явления восходит к национальной поэтической традиции,
так как старо-испанский стих был изначально тоническим, но в исторических
балладах, старо-испанских романсах и песнях он был представлен тактовиком и
11
дольником, особенностью которых была равно-ударность при необязательной
равно-сложности строк.
Традиция равно-сложности восходит в испанской поэзии к наследию
латинского Средневековья, которое обеспечило взлет французской поэзии в XII
в. в. Провансе, оказавшей большое влияние на традицию всех романо-язычных
народов Европы.
К эпохе Возрождения в испанской поэзии в целом завершился процесс
формирования принципов равно-сложности и равно-ударности, который
опирался на глубокие собственно лингвистические особенности формирования
литературного испанского языка» (Гончаренко 1998).
Вспомнив слова Сергея Филиповича, мы можем вновь говорить о
произведениях великого испанского поэта Федерико Гарсии Лорки и в
частности мы можем отметить, что уникальность его сборника под названием
«Цыганское романсеро», мы могли наблюдать как он использует все приёмы
испанской литературы, иногда даже уходя далеко к истокам своего родного
языка. Что вероятнее всего связано с тем, что цыгане к которым он проявлял
интерес, находились в Испании уже ни одну сотню лет и возможно именно это,
сподвигло его к тому, чтобы обращаться к самым незаурядным приёмам своего
языка.
Мы можем уверенно заявить, что виртуозный поэт Гарсия Лорка, смог
полностью проявить свой писательский талант, написав ни один десяток
прекрасных произведений и при этом мастерки используя как актуальные, так и
довольно старые приёмы литературы, что позволило ему выделиться в отличии
от многих своих современников.
Начиная же с 20-х годов 19-ого века, в России возросла популярность
романсов и песен, а также стихов русских поэтов.
По мнению А. П. Евгеньевой романсами тогда были следующие
произведения: «Небольшое лирическое стихотворение песенного типа,
преимущественно на тему о любви». (Евгеньева, 1999)