5
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .................................................................................................................. 6
ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ЭКВИРИТМИЧЕСКОГО ПЕРЕВОДА
МЮЗИКЛОВ ............................................................................................................. 10
1.1 Общая теория эквиритмического перевода................................................... 10
1.2 Основные научные подходы к эквиритмическому переводу мюзиклов.... 12
1.3 Перевод мюзиклов сквозь призму сочинительского опыта Стивена
Сондхайма ............................................................................................................... 25
1.4 Процесс работы над эквиритмическим переводом мюзикла ...................... 27
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ АВТОРСКОГО ЭКВИРИТМИЧЕСКОГО ПЕРЕВОДА
ОТРЫВКОВ МЮЗИКЛА «В ЛЕС» СТИВЕНА СОНДХАЙМА ......................... 32
2.1 История и краткое содержание мюзикла «В лес» ........................................ 32
2.2 Предпереводческий анализ отрывков мюзикла «В лес» ............................. 33
2.3 Анализ авторского перевода отрывков мюзикла «В лес» ........................... 35
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ......................................................................................................... 69
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ................................................. 72
ПРИЛОЖЕНИЯ ......................................................................................................... 75
6
ВВЕДЕНИЕ
Жанр мюзикла из года в год становится все более частым гостем на
российских подмостках. В театрах нашей страны то и дело появляются как
принципиально новые отечественные постановки, так и лицензированные
произведения зарубежных композиторов, преимущественно бродвейских. Так,
например, в этом театральном сезоне в Москве можно посмотреть сразу
несколько мюзиклов, которые изначально ставились на сценах Нью-Йорка.
Однако, несмотря на заметные улучшения в этой сфере, до российского зрителя
по-прежнему доходят лишь единицы из числа выдающихся в художественном
плане и культурно значимых произведений в этом жанре. Всему виной
необходимость создания качественного эквиритмического перевода в условиях,
когда усилиям переводчика одновременно противостоят и отличия английского
языка от русского, и узкие рамки контекста и музыки.
Автор данной работы осуществил перевод отрывков мюзикла «В лес»
американского композитора Стивена Сондхайма (Stephen Sondheim),
считающегося у себя на родине живым классиком жанра мюзикла: так,
например, он является многократным лауреатом престижной театральной
премии «Тони» и обладателем Пулитцеровской премии. По популярному
мнению, его произведения практически непереводимы на иностранные языки.
Стивен Сондхайм пишет тексты песен одновременно с музыкой, из-за чего в
его мюзиклах образуется нерушимая связь между ритмом и мелодикой
английской речи и музыкальным полотном. Любой, даже самый старательный
эквиритмический перевод на другой язык в этой ситуации неизбежно приведет
к искажению авторского замысла и нарушению художественных достоинств
оригинала. Из-за столь высокого уровня сложности для переводчика из всех
девятнадцати мюзиклов Стивена Сондхайма только два были переведены на
русский язык и поставлены в российских театрах: «Вестсайдская история» и
«Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит».
7
Таким образом, актуальность данной работы обуславливается
растущей необходимостью создания качественных эквиритмических переводов
мюзиклов в условиях высокого уровня сложности произведений в данном
жанре.
Научная новизна данной работы базируется на том, что на данный
момент существует ограниченное число исследований по проблеме
эквиритмического перевода именно мюзиклов. Исследования по переводу
текстов оперных арий автор данной работы считает релевантными, но все же не
совсем и не во всем подходящими. Кроме того, большинство исследователей,
изучающих эквиритмический перевод мюзиклов, не осуществляли перевод того
или иного произведения самостоятельно, ограничившись анализом уже
существующих переводов. Также очевидно, что ни одно произведение Стивена
Сондхайма никогда прежде не становилось объектом подробного
переводческого исследования, так как никакой информации о чем-либо
подобном найти не удалось.
Цель данной работы заключается в выявлении и применении на
практике основных научных подходов и приемов, которыми может
руководствоваться переводчик при осуществлении эквиритмического перевода
мюзиклов.
В соответствии с поставленной целью были сформулированы
следующие задачи:
1. Проанализировать общую теорию эквиритмического перевода;
2. Рассмотреть основные научные подходы к эквиритмическому
переводу мюзиклов;
3. Раскрыть перевод мюзиклов сквозь призму сочинительского опыта
Стивена Сондхайма;
4. Охарактеризовать процесс работы над эквиритмическим переводом
мюзикла;
5. Исследовать историю и краткое содержание мюзикла «В лес»;
6. Провести предпереводческий анализ отрывков мюзикла «В лес»;
8
7. Подвергнуть анализу авторский перевод отрывков мюзикла «В лес».
Объектом данной работы является эквиритмический перевод мюзикла.
Ее предметом выступает авторский эквиритмический перевод отрывков
мюзикла «В лес» Стивена Сондхайма.
Теоретическая и практическая значимость данной работы сводится к
тому, что она способна внести свой вклад в развитие теории эквиритмического
перевода, а результаты этого исследования могут помочь переводчикам
справиться с переводом мюзиклов в процессе подготовки их к постановке в
российских театрах.
Материалы для данной работы – это оригинальные тексты
музыкальных номеров из мюзикла «В лес» (Into the Woods) Стивена Сондхайма,
предоставленные в Приложении в соответствии с книгой Look, I Made a Hat,
являющейся сборником текстов, статей, мнений и воспоминаний композитора
[28, С. 59-105]. Композиции для перевода были отобраны из всего
музыкального материала мюзикла по принципу жанрового и тематического
разнообразия: среди них есть разные по эмоциональному наполнению сольные
и хоровые номера, а также дуэты. Кроме того, было выбрано несколько реприз.
Три музыкальных номера были взяты для перевода целиком, а еще пять –
частично. Оригиналы песен, как и перевод, занимают пятнадцать страниц.
При написании данной работы применялись следующие методы: анализ
и обобщение теоретического материала, переводческий анализ.
Источниками теоретических данных для данной работы послужили
научные труды различных исследователей, преимущественно лингвистов и
переводчиков, а именно (в порядке упоминания) А. И. Мухаметовой, Т. А.
Лупачевой, Н. И. Иванова, К. Н. Ковалевой, Н. А. Фатеевой, А. В. Лукониной,
А. В. Агеевой, Д. А. Обыденнова, М. В. Слаутиной, Л. С. Макаровой, В. В.
Коноплиной, Питера Лоу, В. А. Новиковой, М. Р. Арпентьевой, С. Ф.
Гончаренко, О. Л. Хрустачевой, О. В. Эпштейна, Р. Р. Чайковского, В. А.
Ильюшкиной, М. Р. Гараевой и А. Ю. Гиниятуллиной.
9
Структура данной работы выглядит следующим образом: введение, две
главы, заключение, список используемой литературы и два приложения. В
первой главе объясняется, что такое эквиритмический перевод, сообщается об
основных достижениях научной мысли в этой сфере и выявляются подходы к
переводу мюзиклов. Во второй главе излагается история мюзикла «В лес» и его
краткое содержание, а также предлагается текст перевода с комментарием, в
котором обсуждаются переводческие решения, принятые автором. Заключение
подытоживает весь процесс сбора информации, а также содержит авторскую
оценку касательно всей проделанной работы и сообщает ее потенциальные
перспективы.
10
ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ЭКВИРИТМИЧЕСКОГО
ПЕРЕВОДА МЮЗИКЛОВ
1.1 Общая теория эквиритмического перевода
Прежде чем приступать к разбору основных принципов
эквиритмического перевода непосредственно мюзиклов, в данной работе будут
затронуты вопросы эквиритмического перевода в целом.
Сначала необходимо дать определение термину «эквиритмичность», так
как без него невозможно правильно понять, что именно требуется от
переводчика при создании эквиритмического перевода. Этот термин восходит к
латинскому слову аеquus, что значит «равный», и греческому слову ῥυθμός, что
значит «ритм», и означает «соблюдение в переводном стихотворении
ритмического рисунка оригинала» [7, С. 349]. Эквиритмичность иногда
называют эквиритмией [11, С. 903].
Эквиритмичность может быть как полной, так и частичной, на что
указывают исследователи А. И. Мухаметова и Т. А. Лупачева [15, С. 51], а
также Н. И. Иванов [5, С. 53]. При полной эквиритмичности в переводе
учитываются и сохраняются все аспекты оригинала: стихотворный размер,
деление на слова, количество ударений и т.д. Частичная эквиритмичность
отличается тем, что подразумевает только соблюдение размера, то есть
количества слогов, и окончаний рифм, также известных как клаузулы (бывают
мужскими, женскими, дактилическими и гипердактилическими) [21, С. 50].
Достижение полной эквиритмии зачастую невозможно без жертв со стороны
содержания оригинала.
Что касается непосредственно эквиритмического перевода, в
Музыкальной энциклопедии есть определение, которое гласит, что это
«перевод на другой язык оперного либретто, текста оратории, кантаты, романса,
песни и других сочинений вокальных и вокально-инструментальных жанров,
который призван служить заменой оригинального текста этих произведений
при исполнении» [14, С. 498].
11
Это определение нельзя назвать исчерпывающим, так как
эквиритмический перевод также может применяться при переводе обычной
поэзии, не положенной на музыку, и имеет другие важные аспекты, помимо
сферы применения. Поэтому автор данной работы предлагает свое определение,
которое звучит так: «эквиритмический перевод – это перевод поэтических и
музыкально-поэтических произведений с сохранением ритма оригинала».
Важно отметить, что размер в поэзии и размер в музыке – не совсем
одно и то же, о чем весьма подробно пишут исследователи А. И. Мухаметова и
Т. А. Лупачева: размер стихотворения обусловлен чередованием ударных и
безударных слогов, тогда как размер музыкального произведения зависит от
того, сколько в каждом его такте содержится сильных и слабых долей и какая у
них длительность [15, С. 51]. При переводе музыкально-поэтических
произведений эквиритмичность достигается в первую очередь посредством
калькирования размера мелодии (хорошо, если есть возможность ради этого
обратиться к нотной записи). Следовательно, переводчик должен обращать
внимание не на формальное количество слогов, а на то, чтобы положенный на
музыку текст совпадал с ней на уровне акцентов и не выходил за пределы
тактов.
Те же исследователи называют два других метода достижения
эквиритмии наряду с музыкальным: грамматический и лексический [15, С. 58].
Грамматический метод включает в себя, помимо всего прочего, изменение
порядка слов и замену частей речи, что связано с глубокими структурными
несоответствиями разных языков. Лексический метод, в свою очередь,
предполагает широкое использование различных трансформаций, таких как
модуляция, компенсация, конкретизация и т.д., поиск синонимов и адекватных
замен. Чтобы осуществить качественный эквиритмический перевод при
помощи данных методов, переводчик должен тщательно подобрать слова,
подходящие по количеству слогов и по постановке ударений, грамотно
расположить их в строке и подыскать рифмы, если это необходимо. Для поиска
наиболее точных рифм целесообразно использовать специальные словари рифм.
12
Эквиритмический перевод произведений с английского языка на
русский осложнен большим количеством различных факторов. Исследователь
Н. И. Иванов называет лишь некоторые из них: английские слова в среднем
короче русских, они зачастую сильнее нагружены в семантическом и
стилистическом планах и обладают более высокой имплицитностью [5, С. 54].
Кроме того, у переводчика может просто не хватить знаний, навыков и таланта
для создания достойного поэтического произведения, обладающего теми же
художественными качествами, что и оригинал. Однако исследователь не
забывает и о преимуществах русского языка, которые могут облегчить
переводческую задачу: так, например, в русском предложении можно свободно
менять слова местами и даже выбрасывать местоимения, если лицо очевидно по
глаголу.
Таким образом, эквиритмический перевод – один из самых сложных
видов перевода. Приступая к нему, переводчик должен учитывать все его
особенности, а также обладать навыками стихосложения. Но даже в этом
случае он должен быть готов к тому, что в итоговом произведении те или иные
достоинства оригинала могут быть безвозвратно утеряны. Искусство
эквиритмического перевода – это искусство компромисса, что особенно
заметно при создании перевода мюзиклов.
1.2 Основные научные подходы к эквиритмическому переводу мюзиклов
В этой главе будут рассмотрены особенности эквиритмического
перевода мюзиклов. Это направление еще очень молодо и малоизучено, так как
мюзиклы стали переводить совсем недавно, по сравнению с, например, операми,
следовательно, пул прецедентных текстов для анализа все еще находится в
процессе формирования. Тем не менее, уже существует несколько научных
работ, раскрывающих вопрос перевода мюзиклов с разных сторон. Кроме того,
целесообразно обращаться к опыту исследователей, занимающихся проблемами
перевода опер и песен, так как они зачастую сталкиваются с теми же
трудностями и приходят к тем же выводам.
13
Стоит отметить, что некоторые исследователи, говоря о переводе
мюзиклов, сводят его к переводу либретто. К. Н. Ковалева пишет, что либретто
представляет собой «вербальную составляющую музыкального произведения»
[9, С. 187], будь то опера или мюзикл. Действительно, понятие «либретто» в
контексте опер практически всегда подразумевает полный текст произведения,
так как оперные арии нечасто прерываются разговорными отрывками (можно
вспомнить разве что зингшпили Моцарта). Однако мюзиклы за редким
исключением всегда содержат такие отрывки, и порой объем этих прозаических
эпизодов значительно превышает объем музыкального материала в
произведении. Кроме того, в американской театральной традиции принято
называть «либретто» (book) именно разговорную часть мюзикла, его сценарий,
а у сочетания музыки и текста имеется свое собственное название – score.
Очевидно, что, говоря об эквиритмическом переводе либретто мюзиклов,
исследователи разбирают особенности перевода конкретно музыкальных
номеров, а не прозаических эпизодов. Автор данной работы предпочитает не
использовать термин «либретто», а, говоря о переводе мюзиклов, всегда будет
подразумевать только эквиритмический перевод музыкальных номеров (песен).
В своих работах многие исследователи сходятся во мнении, что перевод
музыкально-поэтических произведений в общем и мюзиклов в частности – одно
из самых сложных направлений перевода, сложнее, чем перевод поэзии.
Исследователь Н. А. Фатеева пишет о стихотворном переводе так: «Трудная и в
то же время творческая задача переводчика поэзии состоит в том, чтобы
декодировать компрессию исходного языкового материала, извлечь из нее
концентрированные эксплицитные и имплицитные смыслы и далее представить
их в компрессии нового языкового и культурного кода таким образом, чтобы
стихотворение звучало как оригинал» [20, С. 57]. Все это справедливо и по
отношению к переводу музыкальных номеров, вот только у переводчика
мюзиклов также возникает необходимость соотнести свой перевод с
музыкальным ритмом.
14
Помимо этого, сложность перевод мюзиклов заключается в том, что, как
пишут исследователи А. В. Луконина и А. В. Агеева, «нужно сделать перевод
таким, чтобы он отражал в равной степени и драматизм, и поэтичность, и
музыкальность оригинала» [12, С. 143]. В свою очередь, Д. А. Обыденнов и М.
В. Слаутина объясняют эту сложность тем, что музыкальные номера «несут не
только эстетически-эмоциональную нагрузку, но и раскрывают детали сюжета»
[17, С. 530]. Это значит, что зачастую недостаточно создать просто хорошо
звучащий, но неточный перевод, так как он может ввести зрителя в
заблуждение относительно сюжета мюзикла и взаимоотношений его
персонажей и, что еще хуже, не донести до него художественных достоинств
оригинала.
Таким образом, на переводчике лежит огромная ответственность как
перед автором мюзикла, так и перед его постановщиками и людьми в
зрительном зале, ведь он обязан своим переводом, как пишет Л. С. Макарова,
«обеспечить интеллектуально-гедонистическое переживание той же
интенсивности, которая достигается подлинником» [13, С. 116]. Нередка
ситуация, когда мюзикл, имеющий огромный успех на родине, оставляет
равнодушными театралов за рубежом именно из-за художественных
недостатков перевода (с этим, например, столкнулся франкофонный хит
Starmania, неудачно переведенный на английский язык Тимом Райсом).
Описанная выше высокая сложность мюзиклов требует от переводчика
придерживаться комплексного подхода в своей работе, учитывающего все
аспекты оригинала. Для того, чтобы выделить основные принципы этого
подхода, имеет смысл обратиться к опыту исследователей в области
музыкально-поэтического перевода.
Некоторые исследователи особенностей перевода мюзиклов, например,
К. Н. Ковалева [8, С. 216] и В. В. Коноплина [10, С. 92], отталкиваются в своих
работах от теории, изложенной в книге Translating Song. Lyrics and Texts
новозеландского ученого-лингвиста Питера Лоу (Peter Low). Этот ученый
разработал свой собственный подход к переводу песен, который назвал