2
Содержание
Введение…………………………………………………………………..........3
1. История развития законодательства о субъектах авторского права.5
1.1. Эволюция авторского права в международном праве………..…….…..5
1.2. Периодизация становления и развития авторского права в России…15
1.3.Понятие, принципы и развитие авторского права………………………20
1.4. Общее учение о субъектах гражданского права………………………..23
2. Участники авторских правоотношений………….………..………......30
2.1. Авторы произведения……………………………………………….........30
2.2. Наследники и иные правопреемники………………………………........49
2.3. Организации, управляющие имущественными правами автора
на коллективной основе…………….…………………………………………52
3. Проблемы и перспективы защиты прав субъектов авторского
права в России……………………..…………………………………….……64
3.1. Проблемы защиты прав и законных интересов
субъектов авторского права……………………………………………………64
3.2. Перспективы защиты прав и законных интересов
субъектов авторского права……..……………………………………...74
Заключение……………………………………………………………………..90
Список использованных источников…………………………………………107
Приложения…………………………………………………………………….117
3
Введение
В отношениях, связанных с созданием, использованием и распоряжением
авторскими правами, участвует большое количество субъектов, которыми могут
быть как физические, так и юридические лица. Субъектами авторского права могут
быть авторы произведений науки, литературы или искусства, а также их
правопреемники, работодатели и другие лица, приобретающие авторские права по
закону или договору.
Авторские права, хотя и принадлежат частным лицам, составляют
интеллектуальный ресурс своего государства и одновременно творческое наследие
всего человечества. Поэтому задача всякого государства состоит во всемерном
поощрении творческой деятельности и ее защите, в частности посредством
эффективной правовой охраны, т.к. без этого невозможно формирование
интеллектуального потенциала, а следовательно устойчивого развития общества.
Для большинства авторов исключительные права на их произведения нередко
являются основным источником доходов, поэтому представляется крайне важным
обеспечить возможность реализации гарантированных законодательством авторских
прав.
Результаты творческой, научной и иной интеллектуальной деятельности
приобрели основополагающее значение для устойчивого экономического роста,
который является объективной целью политики всех государств. Научно-
технический прогресс стал в последние десятилетия определяющим фактором
конкурентоспособности предприятий, отраслей экономики. Роль интеллектуальной
собственности прослеживается и в других сферах, например, «индустрии авторских
прав» включающей в себя производство кино-, видео-, аудиопродукции, которая
приносит огромный доход государства ее развивающим ( например, В США вклад
«индустрии авторских прав» в экономику оценивается более чем в $450 млрд., что
составляет 7% внутреннего валового продукта)
1
.
1
Филимонов, А.Е. Административная ответственность за нарушения прав интеллектуальной
собственности. Дис. канд. юрид. наук / А.Е. Филимонов. – М., 2006. – С.2
4
Все большую угрозу для авторов представляет незаконное размещение
произведений науки, литературы и искусства в сети Интернет. Высокая уязвимость
объектов интеллектуальной собственности в сети Интернет требует принятия
законодателем мер для защиты интеллектуальной собственности и интересов
авторов в сети Интернет. Всемирная Организация Интеллектуальной Собственности
(ВОИС), в которую входит и Российская Федерация, активно занимается созданием
международно-правовой базы и дальнейшей унификации норм в сфере
интеллектуальной собственности в сети Интернет.
В постановке и решении проблем, касающихся субъектов авторских прав,
особый интерес представляют труды И.А. Близнеца, Э.П. Гаврилова, С.П. Гришаева,
А.П. Сергеева, С.А. Сударикова и др.
Нормативно-правовую базу исследования составляют: международные
договоры и конвенции, Законы РФ и другие нормативные правовые акты.
Объектом исследования работы выступают общественные отношения,
возникающие в сфере субъектов авторского права.
Предмет исследования образуют нормы действующего законодательства,
регламентирующие правовое положение субъектов авторского права.
Целью данной магистерской диссертации является комплексное исследование
правового положения субъектов авторского права.
Задачи исследования:
- раскрыть общую характеристику авторского права и его эволюцию;
- раскрыть гражданско-правовое регулирование субъектов авторского права;
- раскрыть особенности каждого из субъектов авторского права;
- сделать выводы по исследуемой теме.
Методологическую основу исследования составляют различные методы
научного познания, как общенаучные, так и частнонаучные. Например, метод
сравнения, исторический и логический метод, метод индукции и дедукции,
формально-юридический и сравнительно-правовой.
Магистерская диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка
использованных источников.
5
Основная часть
1 История развития законодательства о субъектах авторского
прав
1.1. Эволюция авторского права в международном праве
Правовое положение авторов произведений науки, литературы и искусства
обеспечивается законодательно закрепленной совокупностью личных
неимущественных и исключительных имущественных прав. В большинстве стран
личные неимущественные права бессрочны и неотделимы от личности автора, а
исключительные имущественные права ограничены сроком действия и могут быть
переданы иным лицам полностью или в части.
Такой подход к правовому положению автора в отношении его творений
сложился в основном на европейском континенте. В восточных странах
существовали иные традиции и подходы к результатам творчества, в частности,
имущественные права авторов не признавались. Индия и Китай отдавали приоритет
общественным, а не личным интересам. Поэтому в восточных культурах было
важно, "что сказано", а не "кем сказано"
2
в произведениях, поэтому авторское право
в сегодняшнем понимании там не существовало. Первый закон об авторском праве
был принят в Китае лишь в 1991 г., а в Индии - в 1957 г.
Несмотря на национальную и культурную специфику стран мира,
экономически развитые страны смогли установить в мире фактически
унифицированный подход к авторскому праву. Это стало одним из результатов
глобализации интеллектуальной собственности, инициированной развитыми
странами для распространения собственной модели интеллектуальной
собственности на другие регионы и страны. Глобализация западной модели
интеллектуальной собственности осуществлялась, прежде всего, в интересах
внешней торговли товарами, в которых воплощены охраняемые результаты
интеллектуальной деятельности.
2
См.: Судариков, С.А. Авторское право / С.А. Судариков. - М.: Проспект, 2010. - С. 46.
6
Средством глобализации и экспансии западной модели права
интеллектуальной собственности стали международные договоры, имеющие
приоритет над национальными нормами права, в том числе и в сфере
интеллектуальной собственности.
Для того чтобы понять сущность и предназначение современной системы
авторского права, целесообразно рассмотреть вопросы возникновения и эволюцию
института имущественного авторского права, а также распространение такой
правовой модели на другие страны.
Моральные, или личные неимущественные, права авторов стали естественным
образом признаваться с появлением письменности и письменных литературных
произведений. Экономические, или исключительные имущественные, права стали
косвенным образом признаваться только после изобретения печатной технологии И.
Гуттенбергом в 1440 г. и становления полиграфической промышленности в ряде
европейских стран.
Главная причина возникновения имущественных прав на опубликованные
произведения связана с ущербом, наносимым издателям от перепечатки их книг
другими издателями. Когда такая перепечатка книг приняла массовый характер, т.е.
когда появилось явление, которое сейчас неправомерно называют "пиратством", а
точнее - нарушением авторского права, издатели стали обращаться за защитой к
государству. Венецианская республика первой приняла в 1476 г. Указ о патентах
или привилегиях, который распространялся на изобретения и книги.
Правительственные привилегии в книгоиздательском деле были первой формой
охраны интересов издателей и авторов издаваемых произведений.
Считается, что имущественное авторское право возникло 3 января 1491 г.,
когда автору книги "Феникс" была выдана привилегия следующего содержания:
"Явившийся к светлейшему вождю и в славные наши владения знатный
юрисконсульт по имени Петр из Равенны, читающий каноническое право,
почтительно заявил, что в течение всей своей жизни употребил весьма много
старания и труда... посему смиренно просил, дабы запрещено было другим собирать
плоды его трудов и бессонных ночей.
7
Признавая справедливость и пристойность этой просьбы... повелевается,
чтобы никто не осмеливался в городе Венеции и во всех подвластных нам славных
владениях печатать или продавать напечатанные экземпляры сказанного сочинения,
озаглавленного "Феникс", под страхом конфискации этих экземпляров и уплаты
двадцати пяти ливров за каждый из них. Тому же наказанию подлежат и те, кои
станут продавать в вышеназванных славных владениях те же книги, напечатанные в
других местах, исключая только того типографа, которому вышесказанный доктор
это разрешит"
3
.
Содержание этой привилегии свидетельствует о том, что она защищала не
права автора, а интересы издателя, которому автор разрешал опубликовать свое
произведение. Другими словами, автор обладал правом разрешать публикацию
произведения, но после такого разрешения право на публикацию произведения
переходило к издателю. В случае нарушения запрета на перепечатку книг к
нарушителям применялись меры наказания: конфискация всех экземпляров книги и
штраф за каждый экземпляр книги.
Такие меры охраны могли косвенно защитить интересы автора, если кроме
суммы от продажи рукописи он мог получать долю выручки от продажи книг. Если
же эта доля не предусматривалась, то автор даже был заинтересован в перепечатке
своих книг, поскольку она позволяла продавать копии по более низким ценам и
способствовать большим объемам продаж. Говоря современным языком,
перепечатка произведений была рекламой автору.
Привилегии Венецианской республики предоставляли издателю право на один
из видов использования произведения - право на воспроизведение. Сам же автор
никакими иными правами не наделялся. Другими словами, с самого начала система
имущественного авторского права обеспечивала интересы правообладателей, а не
авторов.
Обратим внимание на следующие слова привилегии: "Знатный юрисконсульт
по имени Петр из Равенны, читающий каноническое право, почтительно заявил, что
3
Канторович, Я.А. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и
фотографические произведения /ЯА.. Канторович. - Петроград: Брокгауз-Ефрон, 1916. - С. 10 - 11.
8
в течение всей своей жизни употребил весьма много старания и труда... посему
смиренно просил, дабы запрещено было другим собирать плоды его трудов и
бессонных ночей"
4
. Однако, несмотря на все свои старания и труды, не автор, а
издатель получил право на опубликование книги.
Все последующие века при любом изменении законодательства тяжелый
творческий труд авторов всегда использовался для предоставления все больших и
больших прав тем, кто смог получить права на авторские произведения.
Еще одна важная особенность привилегий заключалась в том, что они
преследовали политические и экономические цели. Политически государство
выполняло цензурные функции, не допуская к изданию произведения, которые
могли представлять опасность для государства и церкви. С другой стороны,
государство и его доверенные лица были заинтересованы в издании произведений,
поскольку полиграфическая промышленность была прибыльной отраслью
производства. Впоследствии политико-экономическая сущность привилегий
изменилась, но во многих странах авторское право начиналось в рамках цензурных
функций государства.
Модель защиты интересов издателей, выработанная Венецианской
республикой, почти через полтора века получила развитие в Англии.
Перепечатка книг затронула все страны, в которых возникла полиграфическая
промышленность. Наибольшее развитие полиграфическая промышленность
получила в Англии. Когда монополия гильдии книгоиздателей ослабла, она стала
добиваться принятия английским парламентом закона о запрещении перепечатки
изданных книг, мотивируя это не столько своими собственными интересами,
сколько "заботой" об авторах: "Печатники, книготорговцы и другие лица взяли на
себя свободу печатать, перепечатывать и выпускать в свет книги без разрешения
авторов или собственников, вследствие чего последним и их семьям наносился
значительный ущерб, а часто причинялось и полное разорение; во избежание таких
происшествий в будущем и для побуждения ученых мужей к писанию полезных
4
Судариков, С.А. Указ. соч. - С. 46.
9
книг постановлено..."
5
. Эта фраза стала преамбулой первого в мире закона об
авторском праве, который был принят в Англии в 1709 г. и вступил в силу в 1710 г.
как Статут Анны по имени правившей в то время королевы (Anne Stuart, 1665-1714),
или как Акт о поощрении просвещения.
В английском законе об авторском праве вместо выдаваемых издателям
привилегий устанавливалась правовая охрана изданных книг от их перепечатки.
Закон устанавливал право издателя на опубликованную книгу на 14 лет с момента ее
опубликования и регистрации
6
. Этот срок мог быть продлен еще на 14 лет при
жизни автора уже в его пользу. Другими словами, автор мог получить права на свое
произведение только спустя 14 лет после его опубликования и регистрации. Эти
права автор мог затем уступить любому иному лицу. Когда указанные выше сроки
истекали, авторское право прекращалось и произведение становилось
общественным достоянием, т.е. его можно было свободно использовать без каких-
либо разрешений и ограничений.
Охрана от перепечатки книг предоставлялась при условии внесения
произведения в реестр гильдии книгоиздателей. Самовольная перепечатка
охраняемой книги влекла за собой конфискацию контрафактной продукции и
значительный штраф.
Англо-саксонская доктрина авторского права не признавала личные
неимущественные права. Закон даже до истечения срока авторского права мог
вводить ограничения на это право ради общественных интересов. Например, при
установлении слишком высоких цен на книги специальные организации могли
снизить эти цены для того, чтобы книги были доступны читателям.
В 1842 г. срок действия авторского права был расширен на всю жизнь автора и
на семь лет после его смерти, а закон 1899 г. расширил срок действия на 30 лет
после смерти автора.
В 1912 г. закон об авторском праве отменил формальности, т.е. обязательную
регистрацию произведений. Впоследствии этот закон был изменен в 1957 г. С 1
5
Хейфец, И.Я. Авторское право / И.Я Хейфец. - М.: Советское законодательство, 1931. - С. 13.
6
См.: Риверс, Т. Справочник для вещателей о владении, приобретении, освобождении, взыскании
и административном управлении прав / пер. с англ.. - Лондон: ЕСВ/АКТ, 1998. - С. 22.
10
августа 1988 г. действует закон, который признал личные неимущественные права
авторов - право авторства и право на защиту репутации автора.
Принципы Статута Анны положены в основу законов об авторском праве в
Британском Содружестве Наций. Такое же влияние на становление института
авторского права на американском континенте оказал Закон США "Об авторском
праве", вступивший в силу в 1790 г.
Главный принцип первого Закона США "Об авторском праве" был
реализацией положения Конституции США 1787 г. (статья I, раздел 8), в
соответствии с которой Конгрессу предоставлялось право "содействовать научному
прогрессу и полезным искусствам посредством предоставления на ограниченное
время авторам и изобретателям исключительного права на их произведения и
изобретения соответственно". Закон США "Об авторском праве" в основном
соответствовал Статуту Анны. Наибольшие изменения Закон претерпел в 1909 г.,
когда сложилось его содержание, во многом сохраненное и в действующем
законодательстве. Одним из принципов этого закона была обязательная регистрация
и депонирование экземпляров любых произведений, причем авторское право
возникало не с момента создания произведения, а с момента его регистрации.
Требование обязательной регистрации и депонирования привело к тому, что
Библиотека Конгресса США стала богатейшим в мире собранием опубликованных и
неопубликованных произведений.
После вступления США в члены Бернского союза в 1989 г. содержание Закона
США "Об авторском праве" было изменено для соответствия нормам Бернской
конвенции, которые запрещали осуществление каких-либо формальностей (в
частности, регистрации и депонирования) для возникновения авторского права.
Значительные дополнения в законодательство об авторском праве США были
внесены и вступили в силу 28 октября 1998 г. С этого времени в США стал
действовать Закон "Об авторском праве цифрового тысячелетия" (Digital Millennium
Copyright Act - DMCA), который содержит положения для соответствия новым
Договорам ВОИС.
11
Французская модель авторского права сложилась во времена Великой
французской революции
7
. В 1791 г. был принят "Декрет о праве на постановку и
исполнение драматических и музыкальных произведений", а в 1793 г. - "Декрет о
праве собственности авторов на литературные произведения, композиторов,
живописцев и рисовальщиков". Запрещалась перепечатка или воспроизведение
произведений литературы и искусства в течение жизни автора, а наследники и
другие правопреемники могли пользоваться авторским правом в течение 10 лет
после смерти автора. 1 апреля 1997г. вступил в силу Кодекс интеллектуальной
собственности, который отменил действие всех специальных законов в области
интеллектуальной собственности.
Французская доктрина авторского права оказала значительное влияние на
законодательное становление авторского права в других странах и нашла отражение
в Бернской конвенции об охране литературных и художественных
произведений
8
.Французское авторское право ввело принцип автоматической
охраны, который означал, что возникновение правовой охраны не зависит от
выполнения каких-либо формальностей. Другими словами, авторское право
возникает с момента создания произведения, а не с момента его регистрации, и вне
зависимости от того, было ли произведение опубликовано, обнародовано или
доведено до всеобщего сведения. Внешне демократичный принцип автоматической
охраны породил трудности для автора, поскольку для доказательства своего права
на произведение нужно было убедить суд в своих правах на произведение, которое
было использовано без разрешения. Доказывание авторства оказывалось во многих
случаях очень сложным и разорительным, а иногда и невозможным.
Французская модель авторского права признала личные неимущественные
права, которым придан вечный и неотчуждаемый характер. Все авторское право
признано естественным правом человека. Кроме того, французское
7
См.: Дюма, Р. Литературная и художественная собственность: авторское право Франции / пер. с
франц. / Р. Дюма; отв. ред. И.В. Савельева. - М.: Международные отношения, 1989. - С. 14.
8
См.: Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 9 сентября
1886 г. // Бюллетень международных договоров. 2003. №9. С. 3.