52
заимствованных из других языков. Зачастую сложно сделать выбор между
тем или иным способом передачи культуронима, особенно если она не имеет
фиксированного словарного эквивалента. В этом случае наиболее важным
вариантом представляется комбинирование нескольких способов перевода.
Для того, чтобы добиться адекватности и эквивалентности в переводе,
переводчику необходимо обладать хорошим уровнем культурной и
страноведческой подготовки, и опираясь на полученные знания, умело
применять различные приемы перевода культуронимов. Именно грамотное
применение различных способов перевода культуронимов позволит решить
двойственную задачу: передать специфику национального мышления и
одновременно практически полностью исключить недопонимание читателем
текста.
53
Глава 3. Культуронимы в переводах романа М. А. Булгакова
«Мастер и Маргарита»
3.1. Переводы романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
В англоязычных странах знакомство широкого читателя с
творчеством М.А. Булгакова началось в 1967 г., когда в США и
Великобритании вышли два перевода «Мастера и Маргариты»: в США —
выполненный Миррой Гинзбург, а в Великобритании — Майклом Гленни
(1929–1990) и перевод «Театрального романа» (последнему переводчик М.
Гленни дал название «Черный снег»). Поскольку М. Гинзбург перевела
сокращенный вариант «Мастера и Маргариты» из журнала «Москва», а М.
Гленни, — текст, полученный лондонским издательством в результате
переговоров с советской стороной, американских издателей обвинили в том,
что они опубликовали роман самовольно, воспользовавшись отсутствием
конвенции с СССР об авторском праве. М. Гинзбург, в свою очередь указала
на ряд ошибок и неточностей в переводе М. Гленни. И, правда, насчитано
таковых было впоследствии около трехсот — при сравнении перевода М.
Гленни с советским изданием «Мастера и Маргариты» 1973 г., которое
считается каноническим (хотя в действительности канонического текста
романа — из-за разночтений в рукописях — не существует). В англоязычной
прессе раздавались призывы к осуществлению нового перевода «Мастера и
Маргариты». Дональда Фини, первым поставившего этот вопрос, поддержал,
в частности, Энтони Баррет (Новая Зеландия). Так что Воланд был прав,
предупреждая Мастера, что его роман «принесет еще сюрпризы».
В 1968 г. в Великобритании вышла в двух переводах (опять-таки —
М. Гинзбург и М. Гленни) повесть «Собачье сердце». В 1970 г. М. Гинзбург
перевела «Жизнь господина де Мольера». В 1971 г. с послесловием Виктора
Некрасова вышла по-английски «Белая гвардия» (в переводе М. Гленни).
Англоязычный сборник «Дьяволиада и другие рассказы» содержит
тринадцать переведенных Карлом Проффером (США) повестей и новелл.
54
Ранние пьесы Михаила Булгакова перевели Карл и Эллендеа Проффер. Это
издание включает «Дни Турбиных», «Зойкину квартиру», «Бег», «Багровый
остров» и «Кабалу святош». В 1975 г. были опубликованы «Записки юного
врача» в переводе М.Гленни.
Как видим, англоязычный читатель получил довольно полную
картину булгаковской прозы и драмы. Но репутацию «современной
классики», как уже упоминалось выше, пока приобрел только роман «Мастер
и Маргарита», который относится к произведениям русской литературы,
которые вместе с «Раковым корпусом» А. Солженицыным и «Доктором»
Живаго Б. Пастернака в равной степени обращает на себя внимание как
профессиональных критиков, так и читателей, так как их изучают не только
русские филологи всего мира.
Еще в 1967 г. М. Гленни предсказывал, что роман «Мастер и
Маргарита» станет «славой русской литературы»
38
. Если бы М. Булгаков был
известен только своими ранними произведениями, заметил позднее Макс
Хейворд (Великобритания), его считали бы одаренным сатириком, но не
более того. Роман «Мастер и Маргарита» сделал Булгакова великим русским
писателем
39
.
Поэтому неудивительно, что публикации, посвященные «Мастеру и
Маргарите», составляют более 80 % от общего числа англоязычных работ о
М.А. Булгакове. Характерный пример. За 30 лет существования «Слэвик энд
Ист-Юропеан джорнел» (1957–1987) в нем было напечатано шесть
материалов, посвященных творчеству М.А. Булгакова: пять о «Мастере и
Маргарите» и один — о «Собачьем сердце»
40
. Общее же число англоязычных
работ о «Мастере и Маргарите» давно перевалило за сотню. Их география —
Великобритания, Индия, Канада, Новая Зеландия, США.
38
Glenny M. Mikhail Bulgakov // Survey. — L., 1967. — Vol. 65. — N10. — р. 13.
39
Hayward M. Writers in Russia: 1917–1978. — N.Y., 1983. —340 p.
40
Nemec-Ignashev D. Soviet Russian and East European postmodernism // Slavic & East Europ. j. — Tucson, 1987.
— Vol. 32, N 1. — р. 115.
55
В англоязычном булгаковедении можно выделить два подхода к
толкованию романа «Мастер и Маргарита» — социально-политический и
философско-эстетический.
Как уже отмечалось, существует множество переводов романа
«Мастер и Маргарита» на английский язык, причем переводы некоторых
авторов переиздавались несколько раз, т. е. считаются удачными.
Michael Glenny. N.Y.: Harper & Row, 1967.
Michael Glenny. N.Y.: Harvill Press, 1967
Mirra Ginsburg. N.Y.: Grove Press, 1967; 1987
Simon Franklin. N. Y.: Everyman's Library, 1992.
Diana Burgin and Tiernan O'Connor. Ardis Publishing, 1993
Diana Burgin and Tiernan O'Connor. Random House Vintage, 1996
Sergei Khramtsov-Templar's. Non-published, catalogued with The
Library of MG
Michael Glenny. The Master and Margarita. – New York: Random
House Vintage Translator Paperback, 2004.
Richard Pevear and Larissa Volokhonsky. The Master and Margarita.
– New York: Penguin Classics Translators Richard Paperback, 2004.
Michael Karpelson. Published by Lulu Press, 2006
Hugh Aplin. Oneworld Classics 2008.
Считается, что для англоязычного читателя более доступен – легок в
чтении – перевод Mirra Ginsburg. Однако это перевод первого, урезанного
цензурой в СССР, издания романа. Кроме того, легкость в чтении
оборачивается буквализмом перевода, и потому его можно рассматривать как
не очень удачный.
Перевод Michael Glenny (MG) очень популярен заграницей, хотя
многие также считают его неудачным, несмотря на то, что он написан
прекрасным, правильным, легко читаемым литературным английским
языком. Однако MG в своих переводах часто делает досадные «ляпы».
56
Например, слово ванна переведено им как женское имя Ванна, или
абрикосовая газировка оказалась в его переводе абрикосовым соком.
Специалисты считают, что переводчики R. Pevear and L. Volokhonsky
(PV) уделили больше внимания тонким нюансам русского оригинала, чем
MG, однако их перевод считается трудно читаемым, так как они попытались
сохранить стиль М. А. Булгакова в ущерб английскому синтаксису. В свою
очередь, MG иногда слишком вольно обращается с текстом оригинала,
несмотря на аккуратность и гладкость стиля.
3.2. Классификация культуронимов в русскоязычном тексте романе
М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
В данной дипломной работе было проанализировано произведение
М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита». В ходе анализа были выявлены
культуронимы, которые в общем виде можно разделить на три большие
группы:
Сокращения: домком; МАССОЛИТ; интурист; профсоюз;
жилтоварищество; домоуправление; белогвардеец; финдиректор.
Слова: будочка; ковбойка; кулачок; комсомолка; пенсне; гривенник;
Соловки; самокрутка; дежурный; кальсоны; трельяж; подштанники;
пластрон; бурка; товарищ; дача; прибаутка; передняя; залихватская;
казенная; бидон; снедья; абрикосовая; пирамидон; толстовка; пельмень;
ябедник; лафитничек; контрамарка; сверхмолния; котелок; червонец;
выжига; застройщик; горемыка; нарзан; пилатчина; наушник; чистоган;
корыта; улюлюканье; пролетарий; керосинка; мещанин; богомаз; гаер;
сквалыга; папироса; облигация; барышник; краги; скаред; мизантроп; баня;
тугоухий; галун; примус; монокль; треклятые; папаха; старка.
Словосочетания: серенькая пара; дом Драмлита; жокейский
картузник; женщина-вожатая; шапка с ушами; кавалерийские усы; шут
гороховый; конек-горбунок; секретарь МАССОЛИТА; громадный ларь;
керченская сельдь; ударить плашмя; дом Скорби; пресс-папье; смешки
57
гражданки; селедочный рассол; приват-доцент; комиссия зрелищ и
увеселений; ростовщичья душонка; финзрелищный сектор; домовая книга;
плацкартный вагон.
Была так же произведена другая классификация культуронимов в
романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита»:
Географические культуронимы: Кисловодск; Соловки; Садовая;
Спиридоновка; Большая Никитская; Остоженка; Ялта; Харьков;
Патриаршие пруды; Садовое кольцо; Малая Бронная улица; Ермолаевский
переулок; Никитские ворота; Арбатская площадь; Москва-река; Улица
Кропоткина.
Этнографические культуронимы: будочка; ковбойка;
абрикосовая; гривенник; нарзан; толстовка; кальсоны; самокрутка; бурка;
подштанники; трельяж; прибаутка; дача; пирамидона; пластрон; передняя;
казенная; пельмень; снедья; лафитничек; ябедник; контрамарка;
сверхмолния; богомаз; котелок; наушник; червонец; выжига; облигация;
чистоган; горемыка; пилатчина; панталоны; керосинка; улюлюканье;
барышник; сквалыга; палисадник; папироса; монокль; бидон; краги; скаред;
баня; примус; тугоухий; галун; старка; треклятые; папаха; канделябр;
кавалерийские усы; серенькая пара; плацкартный вагон; жокейский
картузник; женщина-вожатая; шапка с ушами; шут гороховый; громадный
ларь; керченская сельдь; ударить плашмя; селедочный рассол; конек-
горбунок;
Общественно-политические культуронимы: МАССОЛИТ;
профсоюз; белогвардеец; финдиректор; интурист; жилтоварищество;
домоуправление; домком; комиссия зрелищ и увеселений; финзрелищный
сектор; секретарь МАССОЛИТА; домовая книга; пресс-папье; приват-
доцент; комсомолка; товарищ; пролетарий; мещанин; застройщик;
пилатчина.
58
Рассмотрим подробнее тематические группы культоронимов,
классифицируемых по принципу, разработанному С. И. Влаховым и С. П.
Флориным, В. С. Виноградовым, Г. Д. Томахиным.
1) Ономастические культуронимы — самая многочисленная
группа:
1) Топонимы — географические названия. Опираясь на данные
Словаря русской ономастической терминологии, мы выделили в этой группе
культуронимов следующие разделы
41
:
a. Ойконимы — названия любого поселения, в том числе
городского типа
42
: Moscow, Leningrad, Kronstadt, Belgorod, Yaroslavl, Saratov,
Voronezh, Vologda, Pushkin, literary village Pereygygino, Bryansk, Kislovodsk,
Penza, Rostov, Armavir, Sevastopol, Yalta, Tsikhidziri, Makhinjauri, Kiev,
Kharkov;
b. Хоронимы — названия территорий, имеющие определённые
границы: как природно-ландшафтных областей, так и иадминистративно-
территориальных единиц
43
: Zamoskvorechye, Sparrow Hills, Alexander Garden;
c. Урбанонимы — названия любого внутригородского
топографического объекта
44
: Malaya Bronnaya Street, Bolshaya Nikitskaya or
Herzen Street, Garden Ring, Arbat, Yermolaevsky Pereulok, Patriarch's Ponds,
Vagankovsky Pereulok, Bryusovskiy Pereulok, Sadovaya Street, Myasnitskaya
Street, Institutskaya Street, Yelokhovskaya Street, Kropotkina Street, Tverskaya,
Bozhedomka Street, Prechistenka Street, Yelokhovskaya Street, Kropotkina Street,
Tverskaya, Bozhedomka Pereulok Street, Yardovsky Street Ostozhenka, Zemlyanoy
Val, Boulevard Ring, Zubovsky Boulevard, Nikitinsky Gate, Smolensky Market,
Arbat Square, Kudrinskaya Square, Winter Palace, Griboedov House, a girl’s
monastery, a monument to Prince Vladimir, Timiryazev;
41
Подольская Н.В. Словарь русской ономастической терминологии. — М.: Наука, 1978. — с. 135.
42
Там же, с. 93.
43
Там же, с. 160.
44
Там же, с. 154.
59
d. Гидронимы — названия любого водного объекта, природного или
созданного человеком
45
: Patriarch's Ponds, Klyazma, Vyatka.
2) Антропонимы:
a. Имена литературных персонажей (из произведений М.
Булгакова): Voland, cow, cat Hippo, Azazello Hella, Pilate, Joshua, Judas,
Matthew Levi, Mark Ratslayer, Aphranius, Berlioz, Ivan Bezdomny, Riukhin,
Latunsky, Zheldybin, Stepan Likhodeev Varenukha, Roman, Georges Bengal,
juices, Lastochkin , Nikanor Ivanovich Bosoy, Aloizy Mogarych, Doctor
Stravinsky, Natasha, Sempleyarov, Poplavsky, Archibald Archibaldovich, Nikolai
Ivanovich, Prokhor Petrovich, Anna Richardovna, Frida, Baron Meigel,
Abadonna, Annushka, Tuzbuben.
Американский исследователь творчества М. Булгакова Лаура Д. Уикс
обращает внимание на то, что многие персонажи имеют реальные прототипы
из числа современников писателя. В частности, прототипом Ивана
Бездомного могли послужить пролетарские поэты Александр Безымянный и
Демьян Бедный
46
.
В свою очередь, Булгаковед из Этонии, И. З. Белобровцев отмечает,
что почти во всех произведениях Булгакова всегда есть музыка в виде
названий отдельных произведений и авторов, поскольку музыкальная тема
для него была очень важна, в юности он даже собирался стать оперным
певцом. Несколько героев М. Булгакова носят "музыкальные" фамилии: это
также финансовый директор театра Варьете Римкий, который "унаследовал"
первую часть имени Н. А. Римкого-Корсакова; директор психиатрической
клиники, профессор Стравинский, тезка знаменитого жука Федора
Стравинского (первый исполнитель партии Мефистофиля в России) и его
сына, композитора Игоря Стравинского; и Берлиоза, который носит имя
известного композитора Гектор Берлиоз, автор оперы «Фауст».Таким
45
Подольская Н.В. Словарь русской ономастической терминологии. — М.: Наука, 1978. — с. 46.
46
Weeks, L. D. The Master & Margarita: a critical companion. — Northwestern University Press, 1996. — р. 20.
60
образом, в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» можно проследить
аллюзии на знаменитый шедевр И. В. Гёте
47
.
b. Имена персонажей других произведений: определённые
параллели между произведениями М. А. Булгакова и И. В. Гёте можно найти
в системе образов. Маргарита Николаевна в литературном плане восходит к
Маргарите «Фауста» Гёте. Кроме того, работая над романом, Булгаков
изучал статьи из Энциклопедического словаря Брокгауза и Эфрона о
французских королевах, носивших имя Маргарита — Маргарите Наваррской
(1492-1549) и Маргарите Валуа (1553-1615)
48
.
Б. В. Соколов подчёркивает, что несмотря на то, что такой персонаж,
как Мастер, является во многом для булгакова автобиографическим, в нём
также обнаруживаются некоторые сходства с героем драматической поэмы
«Фауст» — доктором Вагнером
49
.
«Князь тьмы» Воланд во много ориентирован на Мефистофеля
«Фауста» И. В. Гёте, в том числе из оперы «Фауст» Шарля Гуно. Само имя
Воланд заимствовано из поэмы Гёте, где оно упоминается лишь однажды —
так называет себя Мефистофель в сцене Вальпургиевой ночи, требуя от
нечисти дать дорогу: «Дворянин Воланд идёт!»
50
Рассмотрим имена литературных героев, заимствованные из других
произведений: Демон войны Абадонна своим именем, по всей видимости,
обязан повести писателя и историка Н. А. Полевого «Абадонна», а также
стихотворению поэта Василия Жуковского «Абадонна», представляющему
собой вольный перевод эпилога поэмы Фридриха Готлиба Клопштока
«Мессиада». Герой стихотворения Жуковского — ветхозаветный падший
ангел, возглавивший восстание ангелов против Бога и в наказание
сброшенный на землю и обречённый на бессмертие
51
.
47
Белобровцева И., Кульюс С. Роман М. Булгакова Мастер и Маргарита: Путеводитель по роману М.
Булгакова «Мастер и Маргарита». — М.: «Книжный клуб 36.6», 2007. — 496 c.
48
Barratt, А. Between Two Worlds: Critical Introduction to the "Master and Margarita". — Oxford, England :
Clarendon Press, 1987. — р. 270.
49
Соколов, Б. В. Расшифрованный Булгаков.Тайны "Мастера и Маргариты". — Эксмо, 2010. — с. 86.
50
Там же, с. 53.
51
Там же, с. 35.
61
Фамилия Коровьёв образована на основе фамилии персонажа А. К.
Толстого «Упырь» статского советника Теляева, который оказывается
рыцарем Амвросием и вампиром
52
.
Имя другого члена свиты Воланда Азазелло образовано автором
«Мастера и Маргариты» от ветхозаветного имени Азазел (или Азазель). Так
зовут отрицательного героя ветхозаветного апокрифа — книги Еноха,
падшего ангела, который научил людей изготовлять украшения и оружие.
Имя кота-оборотня Бегемот тоже взято из апокрифической
ветхозаветной книги Еноха. Сведения о Бегемоте Булгаков, скорее всего,
подчерпнул из книги М. А. Орлова «История сношений человека с
дьяволом», выписки из который сохранились в булгаковском архиве
53
.
c. Имена исторических личностей, учёных, писателей: Griboyedov
Alexander Sergeevich, Dostoevsky, Leo Tolstoy, Lermontov, Pushkin, Lzhedmitry.
Неслучайно в произведениях М. А. Булгакова встречается множество
имён русских писателей, а также названий их произведений, ведь Булгаков
знал и любил русскую литературу XIX века. Он полагал, что современная
литература не может развиваться без освоения культурного наследия
предыдущих эпох. Первый съезд писателей и перестройка литературно-
художественных организаций привели к тому, что в 1930-е годы были
обозначены жесткие методологические рамки советской литературы. В
литературных кругах сформировалось негативное отношение к
классическому наследию, следование традициям Гоголя и Островского,
Чехова и Щедрина воспринималось как «препятствие на пути к развитию
революционной культуры»
54
. В этот период Булгакова особенно занимает
тема драматических, а подчас и трагических судеб писателей, их
столкновения с деспотией.
52
Там же, с. 67.
53
Соколов, Б. В. Расшифрованный Булгаков.Тайны "Мастера и Маргариты". — Эксмо, 2010. — с. 50.
54
Петров, В. Б. Художественная аксиология Михаила Булгакова : Монография / В. Б. Петров; М-во
образования Рос. Федерации. Моск. пед. гос. ун-т. — М.: Прометей, 2002. – с. 6.