42
А. Д. Швейцар иллюстрирует данный приём переводом реалии «путёвка» на
английский язык во фразе «сколько стоит путевка на советский курорт?»
Сама реалия в перевод, казалось бы, опускается, но её значение передаётся с
помощью контекста: “How much is accommodation at Soviet health resorts?”.
Подводя итог сказанному выше, можно легко сделать вывод о том, что
при переводе текста следует чередовать использование различных способов
передачи реалий, т.к. при злоупотреблении каким-то одним из них есть
угроза либо перенасытить текст незнакомой для читателя лексикой, либо же,
наоборот, сделать его чересчур громоздким из-за частых описаний и
пояснений. Разнообразие приёмов, рассмотренных выше, вооружает
переводчика целым арсеналом точных и эффективных средств, позволяющих
достичь поставленных задач не только не повредив адекватности, но и
сохранив дух и атмосферу оригинала, то есть, по сути, достигнув
эквивалентности в работе с безэквивалентной лексикой или, как говорили
С. Влахов и С Флорин, передать непереводимое в переводе.
Рассмотренные выше способы перевода, применяются, как по
отдельности, так и в комплексе, поскольку считается, что текст не должен
быть калькой ни в структурном, ни в металингвистическом плане.
В настоящем исследовании изучение способов передачи русских
культуронимов на английский язык осуществляется на примере анализа
перевода романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита», выполненного М.
Гленни. В тексте романа встречается большое количество культуронимов,
которые представляют сложность при переводе на другой язык. Приведем
лишь несколько примеров, которые, однако, наглядно показывают все
разнообразие приемов, с помощью которых достигается эквивалентность в
переводе.
Например, имя одного из библейских персонажей Левий Матвей. А.
Зеркалов отмечает, что в данном случае писатель выбрал специфическую
модификацию имени, тем самым, подчеркивая евангельскую путаницу и
непоследовательность. Евангелист Матфей рекомендует себя как сборщика
43
податей. В параллельном месте у Марка того же мытаря зовут Левий Алфеев,
а у Луки – просто Левий.
— Кто такой? — брезгливо спросил Пилат и тронул висок рукой...
— Левий Матвей, — охотно объяснил арестант».
Имя Левия Матвея (в английском переводе романа присутствуют два
варианта имени: Levi Matvei и Matthu Levi, хотя в современном английском
языке имя этого святого Matthew) восходит к евангелисту Матфею, которому
традиция приписывает авторство «логий» — древнейших заметок о жизни
Иисуса Христа, ставшие основой трех Евангелий: от Матфея, Луки и Марка,
называемых синоптическими. В романе рукопись Левия Матвея, как и
рукопись Мастера, не горит, однако она несет не истинную, а
интерпретированную идею. Искажение идей Иешуа Левием Матвеем
приводит к кровопролитию, о чем ученик Га-Ноцри предупреждает Понтия
Пилата, говоря, что «крови еще будет». М. Булгаков дает двойное имя герою
и вносит фонетические изменения — меняет «ф» на «в». Несмотря на то, что
Р. Пивер делает комментарий в конце книги, в котором говорится о
несоответствии персонажа с библейским Матфеем, думается, что это
неадекватный перевод, поскольку здесь утрачена функциональная
значимость исходной лексической единицы, которую предполагал автор. В
переводах М. Гленни и М. Гинзбург этот смысловой антропоним
переводится как the Levite , что означает «Левит». В переводе Д. Берджин и
К.Т. О’Коннор вполне приемлемый вариант «говорящего» имени –
ономастический ксеноним-транслитерант. Культуроним в русском контексте
Левий Матвей — сборщик податей (Bergin, O’Connor1995 “Levi Matvei,” the
prisoner explained willingly. “He was a tax collector, and I first met him on a road
in Bethphag). В английском переводе романа можно встретить два варианта
имени предателя Иешуа: «luda» и «Judas of Kerioth». Если первый вариант
является фонетической калькой с русского и эквивалентом латинского, то
второй состоит из двух частей — «Judas», традиционно употребляемого
44
варианта имени, и «Kerioth», который близок как к булгаковскому варианту
написания имени, так и к вариантам Иисуса Навина.
«Один лунный луч, просочившись сквозь пыльное, годами не
вытираемое окно, скупо освещал тот угол, где в пыли и паутине висела
забытая икона, из-за киота которой высовывались концы двух венчальных
свечей. Под большой иконой висела пришпиленная маленькая – бумажная.
Никому не известно, какая тут мысль овладела Иваном, но только, прежде
чем выбежать на черный ход, он присвоил одну из этих свечей, а также и
бумажную иконку».— "A single moonbeam, having seeped through the dusty,
perennially unwashed window, shone sparsely into the corner where, in dust and
cobwebs, a forgotten icon hung, with the ends of two wedding candles [two
wedding candles: In the Orthodox marriage service, the bride and groom stand
during the ceremony holding lighted candles. These are special, large, often
decorated candles, and are customarily kept indefinitely after the wedding,
sometimes in the corner with the family icon] peeking out from behind its casing.
Under the big icon, pinned to it, hung a little one made of paper. No one knows
what thought took hold of Ivan here, but before running out the back door, he
appropriated one of these candles, as well as the paper icon" — "A single ray of
moonlight, struggling through a dirty window that had not been cleaned for years,
cast a dim light into one corner where there hung a forgotten ikon, the stubs of two
candles still stuck in its frame. Beneath the big ikon was another made of paper
and fastened to the wall with tin-tacks. Nobody knows what came over Ivan but
before letting himself out by the back staircase he stole one of the candles and the
little paper ikon".
Дело в том, что back door или back staircase играют в социальном
плане совсем другую роль: появление в советском союзе черного хода с
самого начала – знак социального неравенства. У англосаксов, можно
предположить, сначала было то же самое: негр не мог войти в дом белого
иначе как через заднюю дверь. Но в настоящее время это просто выход в
садик или на задний двор. Поэтому современному англоязычному читателю
45
эта деталь ровно ничего не говорит. Переводчики постарались максимально
близко к оригиналу передать особенности обстановки, характерной для
советской коммунальной квартиры. Однако без переводческого комментария
непонятно, почему же окно в квартире было «пыльное, годами не
вытираемое», почему такие святыни, как иконы, висят позабытые, никому не
нужные в пыли, и, наконец, почему во всем описании этой обстановки
«сквозит» такая безнадежность и пустота. Таким образом, при передаче
данных особенностей возникает первая же трудность: не столько передать
все максимально близко к тексту оригинала, сколько прочувствовать дух
того времени и передать данные особенности, сопровождая их определенным
пояснительным комментарием. Однако возникает следующая проблема:
помещать ли его прямо в текст произведения либо отдельно после всего
текста романа. Последнее, конечно, предпочтительнее. Если же поместить
распространенный комментарий прямо в произведение, это нарушит ритм
повествования и затруднит восприятие того или иного эпизода романа.
2.2. Транслитерация
Жанровые особенности произведения во многом определяют выбор.
Например, в приключенческой литературе транскрипция может быть вполне
уместной, поскольку добавляет произведению экзотичности. В то же время, в
детской литературе больше уместен перевод с описанием культуронима.
Следует учитывать роль, которую культуроним играет в произведении. Как
правило, транскрипция привлекает внимание читателя, поэтому она уместна
в тех случаях, когда автор сам делает акцент на ней. Если же культуроним не
имеет особого значения и служит просто фоном, то лучше заменить ее
синонимом или более известной реалией, а в некоторых случаях применить
опущение.
Характер культуронима, и ее место в лексических системах языка
оригинала и перевода. При выборе также следует учитывать особенности
самой культуронима, такие, как знакомость, языковая и литературная
46
традиция. Читатель перевода. Безусловно, при выборе приема перевода
культуронимов необходимо учитывать характер аудитории, на которую
нацелен текст. Таким образом, выбор приема передачи культуронима не
является произвольным. Переводчик, делая выбор, опирается на ряд
факторов. Для того, чтобы адекватно передать культуронимы, необходимо
знать действительность, изображенную в произведении.
Передача национального колорита является основной сложностью при
переводе культурно-маркированных единиц. Можно выделить две основные
трудности при передаче культуронимов: отсутствие соответствия
культуронима в ПЯ и необходимость передать не только смысл слова, но и
национальную и историческую окраску.
Слово «транслитерация» происходи тот латинских корней «trans» и
«litter». В словаре лингвистических терминов Ахмановой транслитерации
даётся следующее определение: «Транслитерация — передача текста,
написанного при помощи одной алфавитной системы, средствами другой
алфавитной системы»
34
. Следует также различать два значения термина
«транслитерация»– это и приём, и система общепринятых знаков.
Транслитерация широко применяется при передаче названий
учреждений, должностей, специфических для данной страны, форм
обращения к собеседнику, а также ономастических культуронимов.
К транслитерации можно отнести, например, русское слово «клуб»,
которое восходит к английскому «club».
Приёмы транскрипции и транслитерации позволяют сохранить
национальный колорит при передаче на ЯП. Однако тут могут возникать
другие переводческие проблемы. Так, если культуроним является для
читателей перевода «новой», не освоенной, то появляется необходимость в её
пояснении. В процессе перевода необходимо следить за тем, чтобы текст не
был перегружен чересчур большим количеством транскрибированных слов.
34
Ахманова О.С. Словарь лингвистических терминов / О.С. Ахманова. – 2-е изд., стер. – М :УРСС :
ЕдиториалУРСС, 2004. – с. 479.
47
Например, в качестве фамилии одного из основных персонажей
романа М.А. Булгаков использует свой собственный псевдоним времен
работы в газете «Гудок» — Бездомный. Поиски имени одного из главных
персонажей романа были довольно долгими. Герой произведения — молодой
поэт 1920-ых годов, имеющий пролетарское происхождение. Обычно такие
поэты выбирали себе значимые псевдонимы, призванные
продемонстрировать их принадлежность к угнетаемому классу. В этой связи
можно вспомнить известного поэта Демьяна Бедного. Булгаков для
наименования своего героя пробовал самые разные варианты фамилий и
псевдонимов: Антоша Безродный, Иванушка Попов, Иван Николаевич
Попов, Иванушка Безродный, Иван Покинутый, Иван Петрович Тешкин.
Подобное культурологическое пояснение приводят в затекстовом
комментарии Д. Берджин, К.Т. О’Коннор и Х. Эплин, вводя в переводной
текст антропоним Bezdomny, что представляется вполне оправданным. А Р.
Пивер, давая краткую предысторию выбора писателем смыслового имени,
переводит русскоязычный антропоним как Homeless. Для того чтобы сделать
более доступным художественный текст, без каких-либо комментариев и
сносок. М. Гленни осуществляет ксенонимическое наименование с помощью
транслитерированного заимствования Bezdomny, достигая точности
описания внешней культуры, но снижая при этом доступность текста. Ф.С.
Нилсен вводит в переводной текст двойную фамилию Bezdomny-“Homeless”,
курсивом выделяя первую часть и эксплицируя ее значение здесь же с
помощью кальки. Думается, без дополнительного комментария,
англоязычному читателю не будет понятна калькированная часть этого
выражения.
Сейчас я зайду к себе на Садовую, а потом в десять часов вечера в
МАССОЛИТе состоится заседание, и я буду на нем председательствовать.
— From here I m going home, and then at ten o clock this evening there s a
meeting at the massolit and I shall be in the chair. МАССОЛИТ вымышленное
объединение литераторов, фигурирующее в романе Михаила Булгакова
48
«Мастер и Маргарита». Переводчик использовал прием транскрибирование,
но не было пояснено, что же такое «МАССОЛИТ».
В ходе исследования выяснилось, что наиболее распространенным
способом передачи является транскрипция. Отчасти, это связано с тем, что
среди культуронимов романа «Мастер и Маргарита» преобладают имена
собственные. Как уже упоминалось выше, имена собственные
подразделяются на антропонимы и топонимы. Примечательно, что с
помощью транскрипции в переводе переданы, в основном, антропонимы,
например: Николай Иванович – Nikolai Ivanovich, Михаил Александрович
Берлиоз – Mikhail Alexandrovich Berlioz.
Однако стоит отметить некоторые исключения. Например, прозвище
одного из героев романа передано с помощью перевода: Бездомный –
Homeless. Здесь применение перевода связано с тем, что данное прозвище
является говорящим именем и обладает собственным содержанием, которое
также подлежит передаче.
Реже с помощью транскрибирования передавались топонимы,
например: Ялта – Yalta Харьков – Kharkov Садовая – Sadovaya. Некоторые
культуронима были переданы с помощью транслитерации: финдиректор –
findirector самовар – samovar Азазелло – Azazello.
Стоит отметить, что в некоторых случаях довольно проблематично
разграничить транскрипцию и транслитерацию, например: Кисловодск –
Kislovodsk, Маргарита – Margarita. Как видно из примеров, в переводе
передана как графическая, так и фонетическая формы слова, поэтому трудно
определить способ передачи данной культуронима. Тем не менее, исходя из
прагматического аспекта перевода, в данных случаях приоритетным является
передача фонетической формы, в связи с чем, данные примеры отнесены к
приему транскрипции.
Также есть и другие затруднительные случаи, где выбор сделан в
сторону транслитерации. Наиболее примечателен следующий пример:
МАССОЛИТ – Massolit. В данном примере можно с уверенностью
49
исключить транскрипцию, поскольку фонетическая форма перевода не
соответствует оригиналу. В то же время, транслитерация предполагает
передачу графической формы. В оригинале все слово состоит из заглавных
букв, в то время как в переводе заглавной является только первая буква, все
остальные строчные. Исходя из этого, можно сказать, что графическая форма
передана частично. Тем не менее, данный пример следует, безусловно,
отнести к приему транслитерации.
В некоторых случаях, к культуронимм, переданным с помощью
транскрипции или транслитерации, прилагается переводческий комментарий,
например: примус – primus. В сноске переводчики дают определение данной
культуронима.
2.3. Калькирование
Калька – это «заимствование путём буквального перевода (обычно по
частям) слова или оборота речи»
35
. Это повторении внутренней формы слова
(и словосочетания) оригинала
36
. Несмотря на то, что с помощью
калькирования переводчику в большинстве случаев удаётся полностью
передать семантическое значение слова или словосочетание, далеко не всегда
при этом сохраняется национальный колорит культуронима. Надо отметить,
что кроме семантического значения при калькировании, как правило,
воспроизводится и морфологическая структура слова. Способ калькирования
обычно выбирается, когда слово-оригинал имеет прозрачную семантическую
структуру, так как только в этом случае значение оригинала раскрывается
при переводе.
Калькирование — воспроизведение не звукового, а комбинаторного
состава слова или словосочетания, когда составные части слова (морфемы)
или фразы (лексемы) переводятся соответствующими элементами
35
Ахманова О.С. Словарь лингвистических терминов / О.С. Ахманова. – 2-е изд., стер. – М :УРСС :
ЕдиториалУРСС, 2004. – с. 182.
36
Иванов 2006 – Иванов А.О. Безэквивалентная лексика: Учебное пособие. – СПб.: Филологический
факультет СПБГУ; Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2006. – с. 159.
50
переводящего языка
37
. Калькирование помогает не только передать смысл
культуронима, но и избежать переизбытка транскрибированных слов в
переводе, так как зачастую это усложняет чтение. В таком случае
переводчику удается передать смысл каждой части слова, что по смыслу
приближает переведенное слово к оригинальному. Примерами калькирования
могут служит такие хорошо известные понятия, как «небоскрёб» —
skyscraper, бакалавр искусств- bachelor of Arts, заднескамеечник –backbencher
и т.д.
«стрелял в него этот белогвардеец и раздробил бедро и обеспечил
бессмертие...» — «that White officer shot at him and smashed his hip, he is
famous forever». Белогвардеец контрреволюционер, сражавшийся против
советской власти в рядах белой гвардии. Здесь был применен прием
калькирование. Так как это слово свойственно русской культуре, то
переводчики попытались добиться почти такого же эффекта у иностранцев
путем сохранения смыслового содержания и колорита переводимой
культуронима.
Полукалька –является методом перевода, в котором он переходит к
буквальному переводу. В результате слово или фраза частично
воспроизводятся с использованием материала оригинального, а частично —
иностранного языкового материала.
Полукалькой является, например, русское слово "трудоголик". Она
частично состоит из элементов английского слова «трудоголик», а частично
из русского слова «работа». То же самое можно сказать и о слове
"телевидение", где первая часть переводится с использованием русского
эквивалента.
В час жаркого весеннего заката, на Патриарших прудах, появилось
двое граждан. — At the sunset hour of one warm spring day two men were to be
seen at Patriarch s Ponds. При переводе выражения «Патриаршие пруды» был
37
Садиков 1984 – Садиков А.В. Проблема перевода советских реалий в её прагматическом аспекте / А.В.
Садиков// Тетради переводчика/ под ред. Л.С. Бархударова. – М., 1984. – Вып. 21 — с. 87-92.
51
применен прием полукалькирования, то есть здесь мы видим частичное
заимствование выражения из элементов русского языка, частично из
элементов английского.
В основном, с помощью данного приема перевода переданы
топонимы, например: Москва-река – Moscow River, Никитские ворота –
Nikitsky Gate, Ермолаевский переулок – Yermolaevsky Lane. Значительно реже
полукалькой переданы антропонимы, например: Лжедмитрий – false Dmitri,
Князь Владимир – Prince Vladimir. Наиболее примечательны такие примеры
полукальки как: комсомолка – komsomol girl. В существительном
комсомолка, в корне слова заключено смысловое содержание, в то время как
суффикс выражает женский род. В переводе смысловое значение передано с
помощью транскрипции komsomol, а принадлежность к женскому роду
выражено существительным girl.
Похожим примером является кулачок – little kulak. корень слова,
заключающий в себе смысловое содержание, передан с помощью
транскрипции: kulak. В свою очередь, уменьшительно-ласкательное
значение, которое в оригинале выражено суффиксом, при переводе передано
прилагательным little.
Калькирование было использовано, в основном, для передачи
словосочетаний и сложных слов, например: белогвардеец – white guard,
венчальные свечи – wedding candles, домоуправление – house management. Как
видно из примеров, при переводе сложных слов, каждая морфема слова
переводилась отдельно. При переводе словосочетаний переводу подлежало
каждое слово.
Выводы ко второй главе
Исследование показывает, что в процессе работы переводчик
применяет практически все виды перевода культуронимов, но отдает
предпочтение приему введения функционального аналога, а также
«транскрибированию» для передачи имен собственных или слов,