77
Stalker alert - Маньячим за мной?;
I’m totally on top of this - Ситуация под контролем;
Language please - Не выражайся.
В данном примере мы можем увидеть прием опущения. Слово с грубои
экспрессиеи было опущено:
What the shit-biscuit! - Вот же! Потрачено!
Эвфемизация - прием, заменяющий нецензурные слова или выражения на
более нейтральные по смыслу и эмоциональной нагрузке, был использован для
замены нецензурного слова «Fuck», которое довольно часто используется англо-
язычной культуре, особенно в кино. Однако русский аналог данного слова зву-
чит излишне грубо и не подходит под рамки цензуры в Российской Федерации,
поэтому данное нецензурное выражение было заменено менее экспрессивными
синонимами:
Yeah, the Mr. Merchant who didn t order the fucking pie - Я мистер Мерчант,
но я не заказывал эту гребанную пиццу;
The fuck you are? - Ты что за хер?
В последующем примере стилистически-нейтральная фраза «Угрюмый
подросток» была заменена на более эмоционально-окрашенное «Пубертатная
язва», что явно звучит ярче и подходяще к стилю фильма, нежели первоначаль-
ный вариант:
A moody teen – Пубертатная язва.
Дисфемизация - прием, заменяющий изначально нейтральное слово или
выражение на более грубое. Прием использовался для перевода нейтрального
слова «someone» заменено на оскорбление «хмырь, чтобы добавить экспрессив-
ности в реплику:
I’m after someone on my naughty list - Еду за одним хмырем из списка пло-
хишеи.
В примерах ниже был использован прием добавление:
Time to undo what you did to this butterface - Пора, дружок, исправлять эту
мордоплясию;
78
Let’s pro-con this superhero thing - Давайте-ка прикинем супергеройские
плюсы и минусы.
Интересным моментом можно обозначит перевод фразы «Are you clown-
ing?». При адаптации локализаторы использовали прием добавления «Это
шутка? Вы стендапер?». Использование данного приема можно обосновать же-
ланием переводчиков сделать диалог более комичным и близким к зрителию-ре-
ципиенту, так как понятие «стендапер» является сейчас очень распространенным
среди молодых зрителей:
Are you clowning? - Это шутка? Вы стендапер?
В следующем примере, сценаристы хотели использовать игру слов и пере-
иначить знаменитую фразу из мультика «Король Лев»: «Hakuna matata» на
«Hakuna his tatas». Русские локализаторы посчитали ненужным изменять фразу-
полностью поэтому оставили ключевое «акуна матата»:
Hakuna his tatas - Акуна его мататы.
Далее стоит рассмотреть примеры перевода при помощи аналога:В первом
случае, русскому зрителю более понятен вариант с «эники-бэники», нежели если
бы переводчики перевели данную реплику транскрипциеи или транслитерациеи:
Yanky-yanky - Эники-бэники;
Right up Main Street - Мои мягкие французские булки!
В первом случае, русскому зрителю более понятен вариант с «эники-
бэники», нежели если бы переводчики перевели данную реплику транскрипциеи
или транслитерациеи.
Во втором примере, локализаторы заменил не очень понятное для русского
зрителя сравнение главной улицы с разделительной полосой между ягодицами
главного героя и заменил данную фразу, на более прямолинейную.
Сленговые лексемы выражают эмоционально-оценочное отношение лю-
дей к окружающеи деиствительности, свидетельствуют о ценностных ориенти-
рах и других внутренних качествах личности говорящего, служат средством со-
здания языковой характеристики персонажа. Поэтому так важно правильно пе-
редать это в переводе с языка оригинала на другие языки мира.
79
3.6Анализ перевода фильма «Тор: Рагнарёк»
При переводе фильма было применено большое количество приемов
трансформации. В данных случаях локализаторы прибегли к использованию сти-
листической адаптации:
Oh no! Thor’s in a cage. – Как так?! Тор в клетке;
I don’t think so. – Ещё чего!;
I’m just a janitor. – Я так, уборщик.
На вышеупомянутых примерах видно, как локализаторы передают стили-
стически нейтральные выражения оригинала просторечными выражениями рус-
ского языка. Стоит подметить, что переводчики использовали прием целостного
преобразования. При приеме преобразования, внутренняя форма отрезка речи,
например слова, синтагмы или целое предложение, преобразуется целостно,
именно поэтому связь между внутренней формой единиц исходника и переводя-
щего языка не прослеживаются
75
.
В примерах, представленных ниже, переводчик использовал разговорные
фразы и клише, широко употребляющиеся у русскоговорящих.
How did this happen? – Как до такого дошло?;
Okay, so, Ragnarok. Tell me about that. Walk me through it.– Так говоришь,
Рагнарек. С этого места можно поподробнее?;
I swear I’m not even moving, it’s just doing this on its own. – Клянусь, я ни
при чём. Оно само, честное слово;
That’s intense. – Звучит занятно;
I’m particularly fond of these. – А вот это мои любимчики;
You just couldn’t stay away, could you? – Вот что тебе неймётся?;
Также локализаторы применяли приемы членения и объединения предло-
жений.
75
Комиссаров В. Н. Теория перевода (лингвистические аспекты): учеб. для ин-тов и фак. иностр. яз. М. : Аль-
янс, 2017. 254 с.
80
В следующих примерах переводчик использует не речевые клише, а фра-
зеологизмы:
I really feel like we were connecting there. – Только бы не потерять нить раз-
говора;
My time has come. – Пробил мой час;
Everything seems to work out. – Но в итоге всё как-то складывается;
I mean it’s all mine for the taking. – Ко всему, чего душа пожелает;
You’ll be executed for this! – Не сносить тебе головы;
Don’t think for one minute, you second-rate...– Ну, погоди, второсортныи чер-
нокнижник;
This you must face alone. – Здесь я вам не помощник;
Did you listen to a word I said? – Я не поняла, для кого я сейчас распиналась?;
Twas indeed hilarious. – Да, то-то была потеха.
Данный вид перевода помогает в усилении экспрессивности текста, так как
устойчивые слова и выражения могут создать наиболее яркий образ для зрителя-
реципиента.
Также локализаторы могут использовать разговорные клише, хоть в ори-
гинале они и не использовались. Это обеспечило большую экспрессивность пе-
реводного кинотекста для русского зрителя:
Hard to catch a guy who can see everything in the Universe. – Пойди наиди
того, кто видит все во Вселеннои;
So mischievous. – Да, плут из плутов!;
I will. – А как же;
Build a statue for me. – В камне увековечишь?;
I like that statue. – И статуя что надо;
В следующих двух случаях проиллюстрирован перевод реалии:
Des and Troy. You see, when you put them together...they destroy. – Кап и Пут.
Потому что, когда они вместе, всем капут;
Kneel...before your Queen. – На колени...перед своеи царицеи;
81
В примерах ярко выражена передача игры слов, а именно: в оригинале
слово «destroy» представлена как имена, однако слово «destroy» не будет по-
нятно для среднестатистического зрителя, поэтому локализаторами было решено
заменить английское слово на немецкое «капут», которое очень близко знакомо
русскому человеку. Именно поэтому данное слово является идеальной заменой
для передачи игры слов. Также, можно заметить, что в оригинале использовано
слово-реалия «queen», которое переводится как королева, однако данное слово
решили адаптировать русской реалией и с тем же значением «царица». Такие
трансформации обусловлены столкновением смыслов.
Surtur. Son of a bitch...you’re still alive!– Суртур. Нет, ну каков паразит...все
еще живои!;
Нецензурная брань в оригинальном тексте «son of a bitch» было заменено
при помощи приема эвфемизация на более нейтральное «ну каков паразит». Обу-
словлено это наличием ограничений на использование ненормативной лексики в
средствах массовой информации. Более того, фильм предназначался, в основ-
ном, на несовершеннолетних зрителей.
Стоит отметить, что большое количество реплик Тора пронизаны сарказ-
мом, которые были переведены при помощи эквивалентной лексики:
Oh, that’s a crown? I thought it was a big eyebrow. – О, так это корона? А я
думал, ты себе брови сделал;
A lot better looking than he was when he was alive, though. – Истукан посим-
патичней оригинала;
Then why do you dress like one? – Да брось, тебе бы метлу между ног;
В примере выше, можно увидеть, как локализаторы изменили шутку Тора
по отношению к Локи. Заменив платье, описанное в оригинале, на метлу ведьмы,
ссылаясь на одежду Локи, схожее с магическим одеянием.
В следующих примерах переводчик использует просторечные выражения
для передачи экспрессивности высказывания героя:
82
To be honest, seeing you grow really big and set fire to a planet would be quite
the spectacle. – Нет, лично я бы не отказался посмотреть, как ты спалишь планету
и вымахаешь в колосса;
Because that’s what heroes do. – Да просто страсть у меня к героиству;
Следующие примеры являются репликами Тора, Скурджа и сталкера, чьи
образы отличаются особой брутальностью, для передачи которои в переводе ис-
пользовалась эмоционально окрашенная лексика, несмотря на то, что в ориги-
нале употреблены стилистически нейтральные слова:
I thought my father killed you, like, half a million years ago. – Думал, отец тебя
прибил лет эдак с полмиллиона назад;
I’m running short on options. – Меня тут скоро поджарят;
I even named them. – Даже окрестил их;
Are you a fighter or are you food? – Ты боец или кусок мяса?;
В нижеприведенных случаях в переводе употребляются выражения, отли-
чающиеся от оригинала высокопарным слогом. Это обуславливается тем, что
фильм основан на скандинавскои мифологии о богах, поэтому переводчик решил
воссоздать торжественность и красноречивость их речи:
Tell my story. – Восславишь меня?;
That’s just a silly dream... – Что сны – лишь грёзы…;
She’s coming. My life was all that held her back, but my time has come. I cannot
keep her away any longer. – Она явится. Та, что во мраке ждёт моей кончины. Я
чувствую, что угасаю. Сдержать её я более не в силах;
My father is dead. – Мой отец почил;
Переводчик также создает комический эффект, играя на контрасте такои
торжественнои речи с разговорным стилем речи остальных персонажей, которыи
сохраняется на протяжении всего фильма.
Обеспечение синхронизации необходимо, чтобы при переводе сохраня-
лось совпадение по длине реплик и по артикуляции. В примерах ниже перевод-
83
чику удалось сохранить длину реплик, но не совпадение артикуляции. Совпаде-
ние длины исходных и переводных реплик определяется с помощью подсчета
слогов в обоих вариантах:
All will suffer, all will burn. – Все погибнут, все сгорит;
Для достижения синхронизации в первом примере переводчик употребил
приемы грамматической замены и модуляции. В примере осуществляется грам-
матическая замена будущего времени на прошедшее, а также лексико-семанти-
ческая замена слова suffer на слово погибнуть с помощью приема модуляции.
В следующих примерах используется прием опущения. В переводе опус-
каются выражения «thanks for» и «I swear.» Опущение - прием, предполагающии
отказ от передачи в переводе семантически избыточных слов. Переводчик также
использует грамматическую замену, заменяя сложносочиненное предложение
бессоюзным, что исключат лишний слог, представленныи союзом «and»:
Thanks for scaring away my company and drenching my workplace in brains. –
Распугал мне тут всех гостей, изгадил боевой пост мозгами;
I swear, I left him right here. – Вот здесь я его оставил;
В примере ниже используется генерализация значения выражения «board
meetings», которое переводится как заседание Совета директоров, но в перевод-
нои реплике оно передается одним словом заседание:
Board meetings, and security council meetings... – Заседания, встречи Совета
безопасности…;
В следующих примерах переводчик прибегает к приему целостного преоб-
разования, чтобы обеспечить совпадение длины реплик:
Indeed they should. – Это правильно;
Look at this place. It’s beautiful. – Дивное место. Какои простор.
В примерах, приведенных ниже был использован прием эквивалентной
лексической замены, которая помимо удачного перевода, идеального подходила
артикуляции актеров:
Sorry for all I’ve done. – Прости меня, брат мой.
84
I cannot die. Not until I fulfill my destiny and lay waste to your home. – Я бес-
смертен, покуда не исполню предначертания и не покончу с Асгардом.
Переводчик использовал приемы антонимического перевода и конкретиза-
ции для выделенных фрагментов. Это помогло достичь совпадения артикуляции.
Переводчик также использовал прием объединения предложения.
Well well, look who decided to pop in. – Так-так-так, кто же это нас почтил?
Переводчик заменяет побудительное предложение на вопросительное, за-
меняя побудительныи глагол «look» на междометие так. Кроме этого, перевод-
чик заменяет разговорное выражение «to pop in» на слово с высоким регистром
«почтил».
That traitor. No one knows, he’s a fugitive of the throne. – Предатель? Кто
знает? Объявлен врагом трона.
В этом случае переводчик заменяет утвердительные предложения вопро-
сительными, а также использует прием членения. Далее переводчик использует
прием модуляции, заменяя личное местоимение страдательным причастием.
It’s called an e-mail. – Слышал про емейл?
В примере, указанном выше, утвердительное предложение было заменено
вопросительным. Также при помощи транслитерации и транскрипции локализа-
торы передали слово «e-mail», что позволило оставить его без изменений, по-
скольку оно уже давно вошло в обиход русского языка.
В последнем примере опускаются местоимение «my» и словосочетание
«for you». Переводчик также добавляет междометия «а» и «вот»:
My sons. I’ve been waiting for you. – Сыновья. А я вот все жду.
С полным списком переводческих трансформаций жанра соверменная
фантастика-боевик можно ознакомиться в приложении 2. Ниже представлено-
процентное соотношение использованных переводческих трансформаций, полу-
ченных путем статистического подсчета, при переводе фильмов жанра современ-
ная фантастика-боевик.
85
Рисунок 2. Сравнение использования переводческих трансформаций жанра со-
временная фантастика-боевик.
8%
12%
8%
8%
65%
Аналог Добавление
Дисфемизация Эвфемизация
Эквивалентаная лексическая замена
86
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
На основании проделанной работы, можно сделать следующие выводы.
Кинопроизводство является одним из наиболее продвинутых и востребо-
ванных на сегодняшний день. Основанием для данного утверждения служит то,
что кино и иные видеоматериалы способны влиять на общество, устанавливать
моральные и этические ориентиры, также провоцировать на определенные дей-
ствия, благодаря встроенным авторами в произведения посылы и идеи.
Исходя из вышесказанного следует, что перевод специфических жанров
кино также востребован на рынке и требует от переводчика наличия определен-
ных фоновых знаний и умений работать со специфическими лексическими еди-
ницами, например, обсценной лексики или неологизмов-окказионализмов, ис-
пользовния большого количества переводческих трансформаций.
Специфичность перевода текста кино обуславливается спецификой ис-
ходника, который включает в себя визуальный ряд и сценарный текст. От вы-
бора вида перевода кино - дублирования или субтитрования, предъявляются
определённые требования к переводу.
Помимо передачи исходного текста в неискаженном виде, сохранения за-
ложенного в него смысла, адекватность перевода фильмов заключается и в при-
менении различного рода прагматических и культурных адаптаций.
Киноперевод является одним из наиболее сложных видов перевода, обу-
славливается это тем, что, в отличие от перевода художественной литературы,
локализаторам, помимо создания адекватного перевода, необходимо работать в
рамках, установленных авторами кино-продукта. При адаптации текста кино,
необходимо учитывать, что в фильме должно все подлежать переводу, а
именно:
Реплики;
Песни;
Надписи;
Титры.