67
Все вышеизложенные вопросы, в основном, направленны на понимание
исходного текста, поскольку адекватный перевод зависит от того, насколько
адекватно был понят текст.
Н. А. Каширина отмечает, что в ходе преподавания курса предпереводче-
ского анализа текста на основе коммуникативного подхода и путем анализа пе-
реводческих ошибок были сформулированы следующие критерии качества пе-
ревода:
1. Сохранение в тексте перевода доминантнои функции текста ориги-
нала;
2. Содержательные ошибки (неточности, неясности, искажения смысла)
должны отсутствовать;
3. Структурные ошибки и недочеты членении должны отсутствовать;
4. Соответствие текста перевода норме и узусу переводящего языка;
5. В тексте перевода должно присутствовать разнообразие и мотивиро-
ванность в применении переводческих трансформаций;
6. Текст перевода должен соответствовать жанрово-стилистической
норме, принятой в переводящем языке для данного типа текстов
70
.
Для соответсвия вышеперечисленным критериям, нужно провести предпе-
реводческий анализ текста кино, определить его жанрово-стилистические осо-
бенности, доминантную функцию и, исходя из этих задач, выбрать корректную
стратегию перевода текста.
А. В. Козуляев отмечает «минимальным объектом предпереводческого
анализа в кинопереводе является кадр, а более крупными объектами выступают
сцена как кино-событие и фильм как целостныи кинодискурс»
71
. В данной работе
будет проведен предпереводческий анализ целостного фильма.
70
Каширина Н. А. Предпереводческии анализ текста как фактор повышения качества письменных переводов //
Известия ТРТУ. С. 258.
71
Козуляев А. В. Обучение динамичности эквивалентному переводу аудиовизуальных произведений: разра-
ботки и освоения инновационных методов в рамках Школы аудиовизуального перевода // Вестник Пермского
национального исследовательского политехнического университета. Проблемы языкознания и педагогики.
2015. С. 3–24.
68
Необходимость в использовании предпереводческого анализа обуславли-
вается тем, что для восприятия текста как единого целого, после чего, разложив
его на компоненты, найти типологические признаки, определить его трудности,
что является значимым элементом для последующего перевода, а чем можно по-
жертвовать, какую стратегию перевода выбрать. Значимость предпереводче-
ского анализа переоценить сложно, так как он, помимо условия понимания тек-
ста, на определенных этапах раскрываются те черты оригинала, которые должны
входить в инвариант при осуществлении перевода
72
.
Прежде чем приступить к предпереводческому анализу кинотекста кино-
комиксов Marvel, на примере фильмов «Дэдпул», «Тор: Рагнарёк» стоит ознако-
миться с историеи создания данных кинолент, чтобы иметь более широкое пред-
ставление о том, что они из себя представляют.
Первым в очереди на рассмотрение будет американский фильм 2016 года
режиссера Тима Миллера «Дэдпул».
Данная кинолента получила, в общем, положительные отзывы как от кри-
тиков, так и от обычных зрителей. Зачастую, называется одним из лучшихх
фильмов со взрослым рейтингом «18+», особенного внимания удостоился ре-
жиссерская работа Тима Миллера, актерская игра, динамичная составляющая
часть фильма, музыка и юмор. Лента собрала $782 млн. в мировом прокате.
После ознакомления с общей информацией о фильме «Дэдпул», можно по-
строить целостное представление о самом кинофильме, на данной стадии можно
перейти к предпереводческому анализу текста данного фильма.
Для выявления стратегий, использованных при переводе кинтоекста
фильма «Дэдпул», следует определить следующие критерии:
Жанр;
Цель;
Специфика;
Зрительский круг, на который ориентирован фильм.
72
Каширина Н. А. Предпереводческии анализ текста как фактор повышения качества письменных переводов //
Известия ТРТУ. С. 258.
69
Данная кинолента включает в себя помимо комедийных фантастических
элементов, еще и элементы боевика, что способствует определению его специ-
фики, которая состоит, в основном, из:
Саркастичная речь персонажей;
Преобладании разговорной лексики;
Присутствие нелитратурной лексики(вульгаризмов).
Общесценическая характеристика фильма, служащая помощником в озна-
комлении. Для проведения общесценической характеристики фильма с целью
ознакомления с образами персонажей и определения языковой характеристики
их речи, что необходимо для выявления стратегии перевода, стоит рассмотреть
сюжет фильма.
Уэйд Уилсон - бывший солдат спецназа, подрабатывающий наёмником. В
баре своего лучшего друга главный герой встречает девушку, с которой у него
завязываются романтические отношения - перерастающие в любовь. После года
совместной жизни, Уэйд предлагает Ванессе пожениться, на что она отвечает со-
гласием. Однако на следующий день наемник падает в обморок, после чего в
больнице ему диагностируют рак кожи в последней стадии.
В баре к Уэйду обращается вербовщик, работающий в секретной про-
грамме, которая разрабатывает экспериментальные пути лечения рака, соответ-
свенно, Уэйд решается пойти на эксперименты, чтобы вылечиться и вернуться
к любимой девушке. В центре, где над людьми ставят эксперименты, Уэйд «по-
падает под нож» к бывшему ученому-мутанту Аяксу, который начинает пытать
Уэйда под сывороткой-мутагеном, которая способна работать в организме за
счет выделения большого количества адреналина, что, к сожалению, ни к чему
не приводит. В процессе Уэйд узнаёт настоящее имя Аякса и дразнит его. В от-
вет Аякс подвергает Уэйда наиболее тяжёлому испытанию — помещает его в
непроницаемую камеру, которая снижает уровень кислорода вплоть до момента
окончательного удушения, уже после чего кислород возвращается.
70
Перед этим Аякс раскрывает Уэйду настоящую цель программы: наде-
лять людей суперспособностями и продавать в рабство. Во время пытки мута-
ция Уэйда активизируется, и он получает исцеляющий фактор, из-за чего рак
никак не поспевает формироваться. Но при этом Уэйд приобретает побочный
эффект - его тело и лицо обезображиваются. Уэйду получается устроить взрыв
в лаборатории, запустив пламя к подаче кислорода в камере, из-за чего он осво-
бождается и входит во бой с Аяксом. В процессе Аякс раскрывает Уэйду, то
что только он способен вернуть ему прежний вид, уже после чего пронзает
Уилсона металлической арматурой и оставляет погибать в пылающей лаборато-
рии. Лаборатория целиком сгорает, но Уэйд выбирается из-под ее останков.
Уэйд никак не решается вернуться к Ванессе из-за обезображенной внеш-
ности. Уже после беседы с Хорьком Уэйд решает отыскать Аякса и вернуть
себе прежний вид. Он становится замаскированным линчевателем и берет себе
прозвище «Дэдпул». Уэйд селится в доме со слепой пожилой дамой Ал, послед-
няя дарит ему оружие. Уэйд создаёт и сам разрабатывает для себя костюм —
красный, чтобы не было видно, как он истекает кровью. В течение года Дэдпул
отслеживает и уничтожает многих подручных Аякса, которые в конечном счёте
приводят его к самому Аяксу. Тот в это время как раз привозит партию мутан-
тов на продажу ближневосточному магнату и жалуется ему на сбои в постав-
ках.
Дэдпул нападает на отряд наёмников Аякса на автомагистрали и уничто-
жает абсолютно всех, уже после чего захватывает Аякса, пронзив его катаной в
область плеча. Внезапно появляются участник команды «Люди Икс» русский
мутант Колосс, который долгое время убеждал Дэдпула вступить в их команду,
и его ученица Сверхзвуковая Боеголовка. В процессе беседы Дэдпула и Ко-
лосса Аякс сбегает. Колосс пытается отвести Уэйда к профессору Чарльзу Кса-
вьеру, приковав его к себе наручниками, однако он отрезает себе руку и скры-
вается. Его кисть в дальнейшем медленно регенерирует.
71
Аякс приходит в бар Хорька и узнаёт о Ванессе. Хорёк информирует об
этом Уэйда, и они отправляются в стрип-клуб, где работает Ванесса. Уэйд ни-
как не решается приблизиться к ней, уже после чего ее крадут Аякс и Ангель-
ская пыль. Аякс посылает Уилсону СМС, в котором предлагает прийти на спи-
санный геликарриер на районной свалке, где он удерживает Ванессу. Уэйд
убеждает Колосса и Сверхзвуковую боеголовку помочь ему, и они приезжают
на свалку. Колосс и Боеголовка вступают в поединок с Ангельской пылью, в то
время как Дэдпул пробивает путь к Аяксу через его подручных.
С помощью Боеголовки Дэдпул попадает на геликарриер и вступает в бой
с Аяксом. Тем временем, спасая Колосса, Боеголовка случайно уничтожает
опоры геликарриера, и он начинает падать. Колосс уносит Боеголовку и Ан-
гельскую пыль в безопасное место, а Дэдпул спасает Ванессу. Аякс выживает и
нападает на Дэдпула, однако терпит поражение. Он раскрывает, то что внеш-
ний вид Дэдпула исправить невозможно, и Уэйд, несмотря на пожелания Ко-
лосса оставить его в живых, убивает Аякса. Ванесса в злости на Уэйда за то,
что он ушёл, однако прощает его. Уэйд демонстрирует ей изуродованное лицо,
однако она принимает это, и они воссоединяются
73
.
Далее, стоит ознакомиться со вторым фильмом, схожим, фильмом кино-
студии Marvel, а именно «Tор: Рагнарёк». «Тор: Рагнарёк» это американский ху-
дожественный фильм 2017 года режиссера Таика Вайтити. Данная кинолента яв-
ляется продолжением серии фильмов о Торе. Премьера фильма состоялась в ок-
тябре 2017 года.
Фильм получил большое количество благоприятных отзывов от зрителей
и критиков. Собрал $854 в мировом прокате, входит в десятку самых кассовых
картин 2017 года. Рассмотрим сюжет фильма.
Спустя два года после событий фильма «Мстители. Эра Альтрона» Тор
странствовал по 9 Мирам в поисках Камней Бесконечности, однако никак не
преуспел в этом и к началу кинофильма оказывается в Муспельхейме в плену
около царя огненных демонов Суртура. В процессе беседы с ним Тор узнает,
73
[Электронныи ресурс]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дэдпул_(фильм)
72
что Асгарду грозит угроза из-за отсутствия Одина, потому что вскоре царство
асов будет истреблено в грядущем Рагнарёке, конце времён, когда Суртур объ-
единит собственную корону с Вечным Пламенем. Завершив разговор, Суртур
планирует уничтожить Тора, однако бог грома зовет свой молот, высвобожда-
ется от цепей и одерживает победу над демонами в схватке, забирая его корону
и надеясь, что благодаря этому Рагнарёк будет предотвращён. Видя прибываю-
щие полчища огненных бесов, Тор призывает Хеймдалла, для того чтобы страж
Асгарда забрал его из Муспельхейма, однако безрезультатно, и ему приходится
взлетать, так как за ним гонится огнедышащий дракон.
В конце концов, телепорт Биврёста забирает Тора к себе, переместив вме-
сте с ним отсеченную голову дракона. Тор видит, что должность Хеймдалла за-
нял известный ему по борьбе в Ванахейме асгардец Скурдж, который на вопрос
Тора, касательно местонахожденя стража, отвечает, что тот провозглашен из-
менником и за его голову уготована награда. Чуя неладное, Тор прилетает в за-
мок Одина, где застаёт своего отца предающимся праздности и не уделяющим
ни мельчайшего интереса своим обязательствам по защите мироздания. По
мере разговора с родителем Тор осознает, что под его личиной скрывается его
сводный брат Локи, который принимает свой настоящий облик уже после
угрозы Тора быть убитым мчащимся Мьёльниром. Громовержец заставляет
лгуна вернуть отца назад, и они перемещаются на Землю, где Локи похищает
Доктор Стрэндж, оставив Тору записку с его месторасположением. Приехав в
Санктум Санкторум, Тор ведет беседу с волшебником, и узнаёт от него, то что
Один в настоящее время пребывает в Норвегии, куда Тор вместе с Локи попа-
дают через портал. Один тепло приветствует своих сыновей и сообщает им, что
умирает, и что его смерть даст возможность его перворождённой дочери Хеле,
богине смерти, выбраться из заточения. Хела была правой рукою Одина в заво-
евании Девяти Миров, однако была заключена в темницу и вычеркнута из исто-
рии после того, как её властные амбиции приняли устрашающую перспективу,
и она приняла решение уничтожить Асгард. Попрощавшись с отпрысками,
73
Один погибает, рассыпавшись на светящиеся искры, уже после чего тут же по-
является Хела. Она требует, чтобы Тор и Локи преклонили пред ней колени
равно как пред своей законной королевой, однако братья решительно отказыва-
ются и вызывают ее на поединок. Тор кидает в сторону сестры Мьёльнир, од-
нако происходит невообразимое: Хела удерживает полёт молота одной рукою и
уничтожает его, оставляя только куски. Видя это, Локи призывает Биврёст,
чтобы остаться в живых, однако, когда братья оказываются в телепорте, Хела
преследует их даже там. В процессе схватки она выбрасывает Локи и Тора с Би-
врёста, оставив их дрейфующими в космосе, и прибывает в Асгард. Она уби-
вает стоящих на страже Фандрала и Вольштага, сохраняя жизнь лишь разжало-
ванному в уборщики Скурджу, так как он присягнул ей на верность. Далее, пол-
ностью истребив отказавшуюся присягнуть ей армию Асгарда во главе с Огу-
ном, Хела воскрешает в виде нежити погребенных глубоко в подземельях эйн-
хериев, которые когда-то принимали участие в покорении Девяти Миров под ее
началом, и назначает Скурджа на должность придворного палача, которую в
далёком прошлом занимала сама. Хела собирается использовать Биврёст с це-
лью покорения Вселенной, однако обнаруживает, то что Хеймдалл, который
спасает угнетённых граждан Асгарда, украл управляющий мостом клинок.
Тем временем Тор оказывается в Сакааре, планете, охваченную порта-
лами-червоточинами. Далее его захватывает охотница за головами с кодовым
именем «Сталкер-142» и потом продаёт в качестве гладиатора правителю Сака-
ара, Грандмастеру, к которому Локи ранее смог втереться в доверие, так как из-
за временных парадоксов прибыл на планету значительно раньше Тора. Тор
узнает, то что 142-я является одной из Валькирий — элитного подразделения
асгардских воительниц с легендарной репутацией, которые были перебиты, ко-
гда отстаивали Асгард от Хелы еще вплоть до появления на свет Тора. Бог
грома должен принять участие в поединках чемпионов Грандмастера, встретив-
шись с собственным старым другом Халком. Призывая молнию, Тор практиче-
ски побеждает Халка, однако Грандмастер вырубает Тора с помощью вживлён-
ного в шею электрошокера, жульничая, для того чтобы гарантировать победу
74
Халку. По-прежнему порабощённый, Тор стремится убедить Халка и 142-ю по-
мочь уберечь Асгард, однако они не хотят этого делать, так как абсолютно до-
вольны своей жизнью на Сакааре. Вскоре ему хитростью получается сбежать из
замка Грандмастера и отыскать Квинджет, который и привез Халка на Сакаар.
Халк следует за Тором в Квинджет, для того чтобы вернуть его в замок, и слу-
чайно рушит летательный аппарат, однако запущенная видеозапись Наташи Ро-
манофф превращает Халка назад в доктора Брюса Бэннера впервые после сра-
жения при Заковии.
Грандмастер повелевает 142-й и Локи отыскать и поймать Тора и Халка,
однако вскоре парочка вступает в потасовку, и Локи вынуждает валькирию
вспомнить и мысленно пережить гибель собственных сестёр по оружию от рук
Хелы. Очнувшись от морока, она вырубает Локи кулаком и принимает решение
посодействовать Тору, взяв его брата в плен в качестве задатка. Повстречав-
шись с Тором и Брюсом, Локи выказывает желание посодействовать команде,
предоставив им возможность похитить один из кораблей Грандмастера. Потом
они освобождают других гладиаторов, которые во главе с Коргом, знакомым
Тора, организуют полномасштабную революцию. Локи пытается предать брата,
для того чтобы получить вознаграждение от Грандмастера, однако Тор предуга-
дал подобный ход: он вырубает Локи с помощью шокера и оставляет на Сака-
аре. Спустя определенное время уже после отлёта Тора, Бэннера и 142-й, глади-
аторы находят Локи, и Корг принимает его предложение стать лидером рево-
люции. В это время Тор и его приятели летят через червоточину в Асгард, где
Хела приказывает своей армии уничтожить не подчинившихся ее правитель-
ству людей во главе с Хеймдаллом. Видя безвыходное положение, в котором
очутились асгардцы, Бэннер снова превращается в Халка и вступает в бой с
большим волком Фенриром, в то время как Тор и 142-я берут на себя эйнхе-
риев, также в конце концов Тор вступает в бой с Хелой. Как раз в этот момент
Локи и гладиаторы прибывают на большом судне для оказания поддержки бе-
женцам. Раскаявшийся Скурдж жертвует собой, расстреливая нахлынувшую
75
нежить из двух винтовок M16, для того чтобы дать людям возможность спа-
стись.
В процессе битвы с Хелой Тор лишается глаза, и когда богиня смерти со-
бирается убить бога грома, у него возникает видение, в котором Один помогает
ему осознать, то что его настоящая сила существовала отнюдь не в молоте, ко-
торый лишь направлял ее. Тор просит Одина дать ему свою силу, на что тот от-
вечает отказом, отметив, что сила Тора больше. Вызвав большую молнию, Тор
на время обезвреживает Хелу, а затем приземляется на радужный мост, где с
помощью своей новообретённой мощи вместе с товарищами борется с армией
нежити. Вскоре Хела вновь вступает в поединок, и Тор, осознавая, то что
только гибель Асгарда даст возможность остановить ее, просит Локи поместить
корону Суртура в Вечный Пламень, до тех пор, пока сам будет биться с сест-
рой. Локи удаётся проскочить в сокровищницу, и он помещает корону в пламя,
на секунду остановившись возле Тессеракта. Суртур возрождается и начинает
уничтожать Асгард. Хела пронзает его колоссальных размеров лезвиями, од-
нако несмотря на это, гигант уничтожает ее собственным клинком, который
входит в ядро Асгарда и порождает мощный взрыв, истребивший планетоид и
самого Суртура.
Тор и Валькирия при содействии Халка успевают спастись с гибнущего
мира и вернутся на корабль Грандмастера, где собрались выжившие асгардцы и
новые знакомые громовержца. Тор венчан на царство и принимает решение
восстановить Асгард на Земле
74
.
В ходе ознакомления с сюжетом, был проведен языковой анализ текста и
была рассмотрена специфика речи персонажей.
Анализ помог выделить элементы кинотекста, которые отражают его спе-
цифику, а именно:
Разговорная речь;
Сарказм;
74
Тор: Рагнарек [Электронныи ресурс]. URL: https://ru.m.wikipedia.org/w/index.php?title=Top:_Рагнарёк&sta-
ble=1
76
Юмор;
Сниженная лексика.
Наличие такого большого количества материала обусловлено тем, что вы-
шеперечисленные элементы являются частью образа как главных героев, так и
второстепенных персонажей.
Основными характеристиками разговорной речи являются эмоциональ-
ность, образность и простота, и еще однои характеристикои речи героев фильма
выступает юмор. Юмор определяется как интеллектуальную способность под-
мечать комичные моменты в тех или иных моментах. Особым чувством юмора
обладают и главные герои кинокартин.
Что касается сниженной лексики - это группа литературных и нелитера-
турных слов и выражений. Данный тип лексики также сильно распространен в
данных картинах.
3.5Анализ перевода фильма «Дэдпул»
Большое количество сленговых выражений были адаптированы на русский
язык при помощи приема эквивалентной лексической замены:
The comic relief – Так себе шутник;
God’s perfect idiot – Конченный идиот;
I forgot my ammo bag - Забыл сумку с патронами;
Kinda lonesome back here - Тоскливо сзади как-то;
That is a no go on the tiperoo, Jer - На чай и кофе тебе не светит, Джер;
Gotcha – Поймал;
Anyhoo - Кое-как;
Not out of the woods yet - Рано радуешься;
So you are bump fuzzies for money - Ты, значит, жрица любви;
Are you sure you wanna shoot your whole wad? - Ты бы не расплескивал по-
тенциал;
Cue the music - Шеф, музычку;