Содержание
Введение………………………………………………………………….......3
Глава 1. Общая теория каламбура.
1.1. Основные направления в изучении каламбура…………………....7
1.2. Определение каламбура и его классификации…………………...13
1.3. Характеристики каламбура…………………………………….….24
Глава 2. Перевод английского каламбура.
2.1. Пути поиска соответствий при передаче каламбуров…………...32
2.2. Прием компенсации как способ передачи
Английского каламбура………………………………………………......42
Глава3. Особенности перевода каламбура на примере
работ Л.Кэролла..................................................................................... 50
Заключение…………………………………………………………….......65
Список литературы……………………………………………………......71
10
ВВЕДЕНИЕ
Юмор — интеллектуальная способность подмечать в явлениях их
комичные, смешные стороны. Чувство юмора связано с
умением субъекта обнаруживать противоречия в окружающем мире [1, c.473].
Юмор всегда занимал важное место в жизни людей, так что
неудивительно, что исследователей по всему миру волнует эта тема во всех её
проявлениях. Одной из таких тем является каламбур, и он встречается во всех
видах языковой деятельности: в публицистике, журналистике, рекламе и даже
политике.
Известно множество способов придания речи выразительности. Среди
них разного рода остроты, шутки, которые не только украшают речь, но и
делают ее более живой и интересной. И самый яркий и, часто, сложный для
перевода способ, как раз – каламбур.
Говоря простым языком, «каламбур», или как в английском языке «pun»,
– это шутка, или игра слов, используемая как средство создания комичного
эффекта. Мы составляем существующие слова в новые, или переставляем и
путаем, похоже звучащие или написанные слова. Чтобы получить новые
значения или просто ради забавы.
И пусть О. Уайльд, как и многие другие европейские литераторы, считал
каламбуры низшей и простейшей из форм юмора, которая предназначена для
детей, в них есть свой определённый шарм и не так-то просто найти идеальную
комбинацию, чтобы заставить даже самого хмурого человека улыбнуться. Ведь
именно такая простота шуток, делает их смешными. Но, чтобы заставить
общую массу людей смеяться, нужен некий талант и сообразительность, так как
одинаковая шутка, преподнесенная разными людьми, в определенной манере и
контексте, может восприниматься по-разному.
11
Как, например, в каламбурах Льюиса Кэрролла, которые он довел до
уровня искусства.
Так что, после ознакомления с научной литературой по проблемам
перевода каламбуров и материалами для исследования и анализа переводов
каламбура, я выбрала, для примера, художественное произведение писателя
Льюиса Кэрролла “Приключения Алисы в Стране Чудес”, за известность,
изобилие примеров каламбуров и многократные переводы на русский язык.
Например, такие, как авторский пересказ “Алисы” Б.В. Заходером,
вольный перевод - русификация В.В. Набокова, признанный многими, как
лучший, перевод Н.Демуровой и многие другие.
Таким образом, исходя из множества переводов одного и того же
произведения, актуальность данного исследования, можно определить
неугасающим интересом и желанием лингвистов добиться полной передачи
смысла произведения, большей достоверности, но без потери юмористической
составляющей, а это очень сложная задача.
За объект исследования я взяла лингвостилистические особенности и
структуру английского каламбура, а за предмет исследования переводческие
решения передачи английского каламбура на основе его структурно-
содержательных характеристик и контекстуальных характеристик и окружения.
Для более четкого представления структурно-семантических
особенностей каламбура, удобства описания его информативной структуры, и
способов воссоздания средствами других языков в работе - рассматривается
общая теория каламбура.
А игра слов и каламбур здесь берутся за полностью синонимичные
понятия, как и во всех научных статьях и в большинстве отечественных трудов.
12
В данной работе будут рассмотрены и изучены переводческие решения,
для одной из самых сложных тем в теории перевода - английских каламбуров.
Вся работа состоит из введения, трёх глав с подпунктами, заключения и
списка использованной литературы:
Во введении будет обоснована актуальность выбранной темы,
определены цели и задачи работы, описан объект, предмет и информационная
база исследования.
В первой главе сравнены мнения, и подходы различных авторов к
сущности и понятию каламбура. А так же даны определение каламбура, его
классификации и характеристики.
Во второй главе будут описаны пути поиска соответствий при передаче
каламбуров и прием компенсации как способ передачи английского каламбура.
Третья глава охватывает особенности перевода каламбуров на примере
произведений Л. Кэрролла.
В заключении, будут сделаны выводы по проведенному исследованию.
Примененные методы исследования:
1. Изучение требующейся научной литературы, теоретический анализ,
сравнение, обобщение собранного материала;
2. Описательный метод с приёмами наблюдения языковых явлений;
Эмпирические:
1. Наблюдение за лексическими единицами в системе двух языков (английского
и русского), их противоречия и взаимодействия.
13
Глава 1. Общая теория каламбура
1.1. Основные направления в изучении каламбура
Каламбур представляет собой, не только одну из наименее освещенных
тем, как в западной, так и в российской риторике, но и является и одной из
наиболее актуальных на сегодняшний день тем исследований.
Лингвисты и филологи, как отечественные, так и зарубежные, изучают не
только само понятие каламбура в целом, придерживаясь теории своего языка,
но и пытаются понять, смогут ли их термины рассматриваться и как
межъязыковые синонимы.
И, конечно же, нельзя забыть, одну из главных проблем переводчиков –
методы перевода каламбуров, в которой множество культурных, исторических
и языковых нюансов и к которой нужно подходить по-разному, в зависимости
от сферы задействованности.
Впервые слово «каламбур» было зафиксировано в дневниках И.С.
Тургенева в 1825 году.
Следом оно появляется в словаре Даля с пометкой «франц.», и
объясняется как «игра слов, по их двусмыслию или двоякому значению» [2,
c.694].
И далее в первом издании «Толкового словаря русского языка», под
редакцией Д.Н. Ушакова, была напечатана статья с определением «Игра слов,
использование разных значений одного и того же слова (или двух сходно
звучащих слов) с целью произвести комическое впечатление» [3, c.331], причем
речь шла о любых похожих словах, например: «материалист - материя», а не
только о ложных братьях переводчика, паронимах, сходных по звучанию и
14
морфемному строю, но с разным лексическим значением, «вдох-вздох».
А вот в словаре С.И. Ожегова каламбур называется шуткой, основанной
на «комическом использовании сходно звучащих, но разных по значению слов»
[4, c.149], без примера, уточняющего, что конкретно имеется в виду.
Само понимание отечественного термина каламбур, и схожих ему
понятий, в лингвистике и литературоведении остается неизменным ещё с XIX
в. А раз, в основном, существуют только эти официальные обобщенные
понятия, то для того чтобы выявить и систематизировать что-либо, придется
очень постараться для поиска информации в старых источниках.
Каламбур, по мнению некоторых теоретиков и литераторов прошлых лет,
не самый благородный прием передачи юмора в литературе, и многие не
стеснялись в оскорбительных высказываниях в сторону каламбура, его
примитивности и доступности.
Из отечественных авторов, А.Т.Твардовский, с его негативной фразой:
«Каламбур годится для домашнего употребления, для застолья, не больше!»
Об этом его высказывании упоминается Натальей Ильиной в её
рассказе «Реформатский», где она пишет, что была рада, услышать такие слова,
так как каламбурный юмор ей всегда казался низкоуровневым [5, с.354].
Не жаловал каламбуры и О.Уайльд, и даже Зигмунд Фрейд,у которого
тоже было свое мнение, на этот счёт:
«Для каламбура достаточно двух слов, значения которых перекликаются
благодаря некоторому сходству, вызванному либо общим сходством
структуры, либо рифменным ассонансом, либо совпадением первых нескольких
букв» [6, c.50].
Что странно, ведь, например, для переводчиков, самая простая игра слов,
15
может удивить и вызвать сильные трудности при переводе. Иногда самый
простой каламбур может оказаться самым сложным. Легкие межъязыковые
совпадения встречаются довольно редко.
А в самом языке имеется великое множество омонимичных слов,
многозначных слов и словосочетаний, сходных по звучанию.
И как объяснить тот факт, что каламбуpом не бpезговали даже такие
именитые авторы, как В.Маяковский, В.Набоков, А.Пушкин и О.Мандельштам.
Каламбур, могут назвать не только игрой слов, словесной остротой с
двойным смыслом, шуткой и т.д., но и подразумевать под этими терминами
совершенно разные понятия. А так как, в лингвистике, до сих пор, не могут
прийти к единому мнению о сущности каламбура, это означает, что чёткого
единого понятия о сущности каламбура, тоже нет.
Но даже при наличии большого количества хороших статей по теме
каламбура, они все короткие и очень узкой направленности, и встречаются, в
основном, в пособиях по переводу, такие статьи есть, например, у Н.М.
Демуровой и Н.И. Галь. Непосредственно каламбуру, посвящена только одна
работа, это работа А.А. Щербина.
Лично, мне очень нравится точка зрения Н. Галь по проблеме переводов,
она заключается в следующем: решение для перевода существует всегда, а
“непереводимая игра слов”– это “расписка переводчика в собственном
бессилии”. Эта фраза, по-моему, применима не только к каламбуру, но и ко
всем проблемам перевода в целом [7, c.136].
В.С. Виноградов посвятил целый раздел, проблеме перевода лексических
каламбуров, и по мнению некоторых специалистов, почти полностью раскрыл
все нюансы. А так же он, первым, попытался создать обобщенную схему для
каламбуров, по которой каламбур состоит из двух компонентов, начинающих и
16
завершающих игру слов:
1.Лексическое основание (опорный компонент, стимулятор).
2.«Перевертыш» (результирующий компонент, результат) [8, с. 130].
Но эта первичная и очень простая на вид схема, но, лишь подходит для
первичного ознакомления с основными (двухкомпонентными) формами
каламбура. Для более сложных форм, коих намного больше, такая таблица уже
не подходит.
Но и в двухкомпонентных формах, перевертыш, может оказаться не
языковой единицей, а контекстом, или того хуже – подтекстом, что полностью
игнорируется В.Виноградовым в таблице, по мнению С.Н. Флорина и С.К.
Влахова, авторов книги "Непереводимое в переводе".
А они, вообще, приверженцы извечного вопроса: Чем пожертвовать, что
окажется меньшим злом? С.Флорин и С.Влахов, считают, что передать
одновременно, и форму, и содержание, при переводе каламбура, можно только
ввиду исключения; обычно, без потерь не обойтись [9, c.288].
Каламбур, весьма неоднороден по качеству, наряду с удачными
каламбурами, имеется огромное количество неудачных или неуместных.
Но даже со всеми неудачами, каламбур очень эффективен для
нахождения необычных смыслов, так как во время построения игры слов
приходиться перебирать много слов, словосочетаний, фраз, и их возможных
самостоятельных или контекстуальных значений.
Если выбрать одну тему для построения каламбура, с одними и теми же
словами, то всё равно получится множество вариантов:
17
За основу возьмём омонимичные слова: «брак» - супружество и «брак» -
плохое качество:
«Вокруг только и видишь, что вместо счастливого брака получается один
только брак...» («Пособие для ораторов», В.Ардов)(10, c.21)
«Хорошую вещь браком не назовут».
Сравним оба высказывания о браке:
В данном случае, в обоих примерах, были взяты варианты каламбуров в
пессимистически-дискредитирующей стилистике.
Второй каламбур, пусть проще и короче, оказался богаче по содержанию.
Не зря, авторы берут это выражение, которое уже является каламбуром,
за основу при создании сложных, более объемных каламбуров, анекдотов,
шуток, юмористических рассказов.
Возможности каламбуров выглядят безграничными.
Само происхождение слова каламбур не ясно. Существует такое огромное
количество вариантов и просхождения, и написания (calambour, calembourg),
что все сразу их будет трудно привести.
Вот несколько простых вариантов:
1. происходит от французского «bourde» (по англ. blunder – промах,
грубая ошибка)
2. или от «bourde» - вранье, чепуха, ошибка и «calembredaine» - болтовня,
шутка
3. происходит от итальянского выражения «calamo burlare» - шутить
пером.
18
Так же у термина «каламбур» (фр. Calembour), много вариантов происхождения
и из анекдотов, и из имён людей, и от названий городов и улиц, в основном, без
подтвержденной достоверности их существования.
Некоторые истории возникновения весьма забавные:
При дворе Людовика XV существовал некий вестфальский барон,
зовущийся Калембергом. Это его дурной славе мы обязаны появлением
«каламбура». Прославившийся барон, неустанно и с пренебрежением, осыпал
французов случайными и двусмысленными остротами, из-за недостаточного
знания французского языка. Поэтому, в отместку, французы переиначили его
фамилию, и она так и дошла до наших дней, в виде «каламбура».
Но «каламбур» наших дней, перестал быть случайностью и превратился в
«остроумную игру слов, стилистический оборот речи или миниатюру
определенного автора, использующие за основу одинаковое звучания слов с
разным значением, или схожих по звучанию отдельных слов и словосочетаний,
а также многозначность слов и выражений».
Из всей рассмотренной информации можно легко вывести общее
представление о сущности каламбура, но разграничить понятия - игра слов,
каламбур, острота, и решить, какое значение более широкое по смыслу, пока
невозможно. А выбрать одно название, ещё сложнее, ведь, в дополнение, есть и
такие варианты, как языковая шутка или лингвистическая шутка.
1.2. Определение каламбура и его классификации
За основу, в этом исследовании, будет взята трактовка из Большой
Советской Энциклопедии, так как она считается самым популярным и
19