Например, есть Морфологический каламбур, который строится на
перестановке частей слов, для образования новых забавных слов.
Здесь, станет отличным примером, многим известная, по «Гарри
Поттеру», гремучая ива – «whomping willow»:
В изначально сушествующем слове «weeping willow» (плакучая ива), «weep» -
плакать , было заменено на «whomp» – ударить, резко шлёпнуть.
Или, к примеру, такая шуточная зарисовка:
What do you call a sad cup of coffee?
A depresso.
(Как назвать грустную чашку кофе?)
Ответ – это сочетание слов, путём перестановки их частей:
- «depression» - депрессия, психическое расстройство, одним из основных
признаков которого является сниженное настроение
- «espresso» - разновидность метода приготовления кофе
Так же можно добавить, ещё один, похожий пример:
«Nespresso» - словослияние названия бренда этого кофе - «Nestlé» и
разновидности его метода приготовления - «Espresso».
У этого бренда, похоже, принято использовать такие словослияния для
названий их продуктов производства, вспомнить хотя бы - «Nescafé».
1.3. Характеристики каламбура
Для характеристики каламбуров, можно привести теорию, разработанную
доктором филологических наук, В.З. Санниковым, который выделял три
30
большие группы каламбуров, условно именованные как «соседи», «маска» и
«семья» (13, с.275). Он, с достаточной уверенностью и определенностью,
разделял их по характеру смысловых связей между обыгрываемыми словами,
таким образом:
1. «СОСЕДИ»
На ранних стадиях развития каламбура, авторы были ограничены
простым складыванием значений омонимов, так что обыгрываемые слова,
будучи сходными по смыслу или звучанию, просто «мирно сосуществовали» в
таких каламбурах, при этом смыслы не заменяли друг друга.
Юмористическая составляющая, зависела, напрямую, только от навыков
автора.
Подобным образом, строил, многие свои каламбуры Дмитрий Минаев,
русский поэт-сатирик, переводчик, журналист и критик:
На пикнике, под тенью ели
Мы пили более, чем ели.
И зная толк в вине и в эле,
Домой вернулись еле-еле.
В таком же стиле, была сделана и реклама американского еженедельного
журнала «Time», специализирующегося на новостях:
This is the time to start reading Time (1960)
(Пришло время начать читать «Время»)
Make time for Time (1989)
(Найди время для «Время»)
31
Здесь игра слов, основанная на названии журнала «Time» - время, и таком же
слове «time».
2. «МАСКА»
В «маске» происходит столкновение двух смыслов, где второй смысл
резко сменяет первый. Такие столкновения имеют две разновидности,
рассмотрим их на примерах:
1)Возьмем один старый исторический анекдот:
– Бросай сумку, Василий Иваныч, утонешь!
– Не могу, Петька, здесь штабные карты, две колоды штабных карт!
Прилагательное «штабной» указывает на понимание
существительного «карты», как «военно-тактические карты», но из-за
внезапного существительного «колода», означающего «игральные карты» -
получается нацеленная дискредитация на прославленного героя гражданской
войны.
Это эффект «обманутого ожидания», поскольку, здесь, естественное
явление воспринимается как дискредитирующая себя ошибка.
2)Возьмем рекламу виски:
«Glenfiddich. The independed spirit.» - Дух независимости, но главное
двойственное значение слова «spirit», означающего и дух, и алкоголь,
одновременно.
Это эффект «комического шока», в нем, в противоположность первому
явлению, на первый взгляд удивительное, оказывается понятным и
объяснимым.
32
К слову, считается, что потенциал воздействия у каламбуров типа
«маска» и, рассмотренная ниже, «семья» значительно выше, поскольку они
построены на столкновении смыслов. Что означает - они сильнее
драматизированы.
3. «СЕМЬЯ»
Это признаки рассмотренных ранее понятий, совмещённые в одном –
«семья». Здесь, обыгрываемые слова, сталкиваясь, не отменяют и не заменяют
значения друг друга. Это, как раз то, что роднит каламбур «семью» с
каламбуром «соседи».
«И в нелетную погоду можно вылететь со службы» (Э.Кроткий).
«Гости подразделяются на приятных, у которых можно занимать, и
неприятных, которых надо занимать». (журнал «Стрекоза»).
«Если не успеваешь по математике, физике, химии, английскому,
то успевай хотя бы пообедать» («С утра пораньше», ТВ).
Такая классификация характеристик каламбура, созданная В. З.
Санниковым, является очень удобной, понятной, и простой для использования.
Также после её изучения, можно сказать, что такая классификация
больше всего подходит для языковой игры в рекламе, так как очень удачно
отражает суть специфики создания и использования этого приема именно там.
Существует ещё один возможный подвид классификации каламбуров по
характеристикам:
Это определением роли каламбуров в тексте и вне текста, что возможно с
помощью рассматривания стилистических функций.
33
Каламбур, как стилистический прием, становится носителем весьма
сложной информационной структуры, на чей информативный объем, часто
влияет содержание общего текста. В этом виде, в каламбуре всегда не менее
двух языковых единиц, влияющих на формирование содержания, элементами
своей сложной семантической структуры.
Исходя из всего этого, можно выделить два момента:
а) информативную структуру каламбура как целостное
многокомпонентное формирование составляющих;
б) проблему взаимосвязи и взаимодействия друг на друга, текста и его
компонента, каламбура.
Влияние контекста и каламбура, друг на друга, возможно как
положительное, так и отрицательное. Рассмотрим некоторые нюансы:
а) если отдельное небольшое произведение можно перевести как
законченное целое, то это не ограничивает переводчика в свободе выбора
средств контекстом, и всё сводится не к переводу текста, а к созданию своего
каламбура на основе оригинального.
б) являясь компонентом очень узкого контекста, каламбур полностью от
него зависит. А такая зависимость, может, как и облегчить перевод, ведь при
наличии контекста можно точнее передать смысл и форму оригинала, так и
затруднить перевод, создавая препятствия, в связи со скудностью вариантов
решения.
Так что, главная стилистическая задача каламбура - заострить внимание
читателя на определенной, комической или же сатирической, части текста, и
при этом не зайти за рамки контекста, будь то маленькая безобидная шутка или
длинный едкий сатирический монолог.
34
Использование каламбура, как и любого стилистического приема, имеет
конкретное назначение и подчинено определенной цели. Сведения о
назначении этого приема и составляют основу его функциональной
информации.
Функциональные характеристики каламбура неоднократно описывались
исследователями, но как и в остальных исследуемых вопросах каламбурах, в
литературе ещё не существует никакой единой классификации.
Это, некоторыми специалистами, объясняется как отсутствие
исчерпывающей информации для отдельной классификации стилистических
функций.
Изучив особенности природы каламбура, можно судить о ее
информативной полифункциональности, это означает, что в ней могут быть
совмещены сведения о всевозможных функциях одного и того же приема.
Рассмотрим компоненты наиболее типичных видов функциональной
информации:
1.Эстетический компонент, входит в содержание любого каламбура, а
также характеризующий, типизирующий, индивидуализирующий.
2.В произведениях для детей обязательным, является образовательный
компонент функциональной информации, так как каламбур для ребенка -
своеобразная умственная гимнастика, развивающая его мыслительные
способности, культуру речи, воспитывающая чутье языка.
3.Помимо этого, функция каламбура — привлечь читателя к
описываемым событиям и заставить его не только посмеяться над ними, но и
изменить их ход (аппеллятивный (призывающий) и волюнтативный
(воздействующий) компоненты).
35
Социолокальная информация, содержащаяся в каламбуре, может
указывать на социальную, территориальную, профессиональную, возрастную и
пр. коммуникации.
Носителем этого вида информации являются элементы ядра каламбура,
которые могут включать в себя единицы разных словарных пластов
английского языка: американизмы, диалектизмы, термины, просторечия,
профессионализмы и т.д.
Каламбур может нести также социолокальную информацию об
отправителе и получателе речи (то есть об авторе и потенциальных читателях).
Предполагается, что при создании произведения писатель должен
учитывать обобщенные социальные характеристики будущего реципиента.
Следовательно, можно утверждать, что и при создании каламбура в него
заранее закладывается информация, обусловленная многими историческими и
социально-культурными факторами.
Есть у каламбуров ещё один очень интересное и почти не охваченное в
научных статьях свойство – передача фоновой информации, произвольная или
не произвольная. Поиск скрытой информации в каламбурах не дает
«заржаветь» многим лингвистам.
Тема фоновой информации в каламбурах, уже почти с десяток лет, не
сдает свои позиции в популярности среди лингвистов, их привлекает так
называемый «фоновый компонент семантической структуры языковых
единиц». Наличие такого компонента в семантической структуре одного из
элементов ядра каламбура вносящего фоновую информацию, получило
широкое распространение в английском языке, особенно в газетном стиле.
36
Смотря, к какой категории культурных сведений, относится фоновый
компонент, каламбуры можно разделить на два вида:
а) каламбуры, опирающиеся на факты, составляющие основной стержень
социальной культуры общества;
Если рассмотреть каламбур с именем жены Шекспира:
"And, though he tried to marry someone else, she prevailed without need for
eloquence. As St. Dedalus puts. Whoever has her Will, Ann hath a way.
(A. Burgess)
В этом каламбуре содержится фоновая информация о широко известных
обстоятельствах брака знаменитого английского драматурга.
б) каламбуры, содержание которых связано с текущими событиями и
явлениями массовой культуры.
Каламбуры такого типа основываются, в основном на именах известных
людей: государственных и общественных деятелей разного ранга, звёздах шоу
бизнеса.
Они содержат фоновые знания, долговечность которых зависит от
важности ролей, которые в своё время, эти люди играли, или играют, в
общественной и политической жизни страны.
К примеру, когда в 1983 году в отставку уходил министр обороны
Великобритании Джон Нотт, немногим позже окончания фолклендского
конфликта 1982 года, в газете «Morning star» напечатали карикатура с
каламбурной надписью:
«Falkland Debate. Good grief. Does that mean not guilty or Nott guilty»?
37
Для современного читателя, знающего историю и заинтересованного
политикой, разгадать подобный каламбур в полной мере не составит труда.
Остальным понадобятся сноски или информационные ресурсы.
С течением времени фоновые знания, необходимые для адекватного
декодирования таких каламбуров, могут оставаться лишь в памяти узкого круга
начитанных людей.
Очень жаль, что исторические фоновые каламбуры, несущие большой
объем разнообразной информации, превращаются из отличающихся острой
сатирической направленностью глубоких по значению каламбуров, в
безобидные шутки. Именно так, с уходом в прошлое событий, являвшихся
причиной каламбура, как бы исчезает его экстралингвистическая предметно-
логическая основа.
Изучив взаимосвязь каламбура и текста и их роль в развитии структурно-
семантической организации произведения, контекстуальные каламбуры можно
подразделить на два основных вида:
1) доминантные каламбуры - имеют главную роль в формировании
основной темы произведения. Как раз с их помощью можно понять замысел
автора,так как они отражают основной мотив произведения в краткой форме.
2) каламбуры ограниченного действия - каламбуры, варьирующиеся от
базисного контекста до субъекта (глава, параграф) в сфере семантико-
стилистического распространения каламбура.
То есть, содержание выводится из микроконтекста, а сфера семантико-
стилистического распространения им и ограничивается.
38
Глава 2. Перевод английского каламбура
2.1. Пути поиска соответствий при передаче каламбуров
Сейчас появляется, всё больше и больше, новых переводов классических
произведений, но даже если убрать научный лингвистический интерес к ним, то
это явление будет весьма оправдано.
Теория перевода становится всё более развитой, такой цензуры, как в
советское время уже нет, так что переводить можно в более свободной манере,
без урезания отрывком.
Кругозор людей расширился, во многом благодаря частым контактам с
зарубежными странами, они знают всё больше иностранных понятий и реалий,
правда, если не учитывать разную профессиональную терминологию, то это в
основном заимствования и сленг.
Можно пробовать больше разных методов перевода, чтобы меньше
пользоваться приемом компенсации, так как, в наше время, часто это только
раздражает читателей.
Рассмотрим влияния существования предыдущих переводов на процесс
создания новых переводов одного и того же произведения. Первичные
варианты перевода будут рассматриваться как дополнительные источники, к
которым можно обращаются переводчикам за помощью и вдохновением, в
процессе передачи каламбуров.
В том случае, если решение о передаче каламбура ,нового переводчика,
оказывается тождественным или схожими с его предшественниками, и его
устраивает исходная интерпретация каламбура, используется термин
«заимствование», значение которого в случае независимого решения
принимается условно.
39