А там, где нельзя было сделать, более понятную для детей, замену,
Заходер, например, делал весёлые сноски. Но от этого данные работы не менее
интересны, они, сохранив причудливый дух и не искажая полностью смысл
сказки, просто стали почти самостоятельными произведениями.
Тут, становятся очень интересными отличия в переводе словосочетания
“Orange Marmalade” (Апельсиновый мармелад), у которого, на время перевода
не было, как такового, русского эквивалента.
Так что, выбор переводчиков падал на что-то более знакомое для
читателей, например, Набоков использовал «Клубничное варенье». А Владимир
Орёл выбрал совершенно отличающуюся от оригинала «Клюкву в сахаре», что,
несомненно, было более знакомо русскому человеку, чем апельсиновый
мармелад в банке, по крайней мере, на момент первых переводов Алисы.
«Апельсиновое варенье» было у Заходера, но тогда, тот факт, что из
апельсинов можно было сварить варенье, вызвал некоторое недоумение.
Это сейчас можно написать и варенье, и мармелад, и джем, и все всё
поймут, так как кругозор людей становится только шире, за счёт доступа к
большему количеству информации, особенно через интернет.
Литературовед, исследователь литературы Великобритании и США, Нина
Димурова писала о своём варианте перевода «Алисы»:
«Невозможно точно передать на другом языке понятия и реалии, в этом
другом языке не существующие. И все же хотелось как можно ближе
приблизиться к оригиналу, пойти путем параллельным, если нет точно такого
же, передать если не органическую слитность буквы и духа, то хотя бы дух
подлинника».
Кстати, её перевод, совместно с переводчицей стихов Д. Орловой,
60
изданный в 1966 году, оценён критиками как самый лучший в плане
приближенности к оригиналу. А в 1977 году, их перевод был, даже
опубликован в академической серии «Литературные памятники».
Но ещё до публикации в этой серии, Корней Иванович Чуковский в своей
статье «Победителей не судят...», опубликованной в газете “Литературная
Россия” в 1968 году, в выпуске от 20 сентября дал необыкновенно красивую
оценку работе Н. М. Демуровой: “… Вы перевели Алису творчески: то есть
начисто отказались от буквализма и воспроизвели дух этой книги — дух
озорной, капризный и безумный”.
А теперь, рассмотрим одну из известнейших и любимейших всеми фраз
Алисы, в которой Алиса неверно использует сравнительную степень
прилагательного «curious» (любопытный, странный):
"Curiouser and curiouser!" cried Alice (she was so much surprised that for the
moment she quite forgot how to speak good English)".
В своем переводе, Набоков решил, также неверно использовать сравнительную
степень прилагательного, и сделал из “странно” - “странше”, и немного
видоизменил фразу:
“Чем дальше, тем странше!” - воскликнула Аня (она так оторопела, что
на мгновение разучилась говорить правильно)”.
Демурова последовала примеру, но осталась ближе к тексту и сохранила
очарование оригинала:
“Все страньше и страньше! - вскричала Алиса. От изумления она совсем
забыла, как нужно говорить.
А, вот, например, вариант Б.Заходера:
61
“Ой, все чудесится и чудесится! - закричала Алиса (она была в таком
изумлении, что ей уже не хватало обыкновенных слов, и она начала
придумывать свои)”.
И вариант В.Орла:
“Необычайная история! Я ростю!.. - воскликнула Алиса. От удивления
она и думать забыла производство грамматику”.
Они, вместо неверного употребления степени прилагательного, пошли
другим путем и совершенно изменили фразу в переводе, взяв за основу,
привычку детей выдумывать свои собственные слова.
Есть, ещё один, известный вариант перевода - «Все чудесатее и
чудесатее!», это фраза со старой пластинки с музыкальной сказкой –
радиопьесой 1976 года. За основу, для которой брали перевод Н. Димуровой, а
все песни были написаны В. Высоцким.
А вот в этом варианте игры слов, одинаковое произношение – разное
написание, этот прием находится во второй части вот этого отрывка:
"If everybody minded their own business," said the Duchess in a hoarse growl,
"the world would go round a deal faster than it does,"
Эта часть отрывка, у всех переводчиков, практически одинаковая.
Интересна вторая часть, в которой, Алиса слишком буквально понимает фразу:
«Если бы каждый занимался своим делом ... все на свете делалось бы гораздо
быстрее», означающую то, что дела на свете шли бы лучше. Девочка, по-детски
самоуверенно, не думая, хватается за возможность блеснуть знаниями по
географии.
"Which would not be an advantage," said Alice, who felt very glad to get an
opportunity of showing off a little of her knowledge.
62
"Just think what work would it make with the day and night! You see the earth
takes 24 hours to turn round on its axis"
"Talking of axes," said the Duchess, "chop off her head!"
Здесь, каламбур в игре слов «axis» - земная ось и «axes»(множественное число
от слова «axe» - топор), которые произносятся почти одинаково.
Передача, непосредственно каламбуров, из этой части отрывка, у разных
переводчиков, получилась очень разнообразной.
Владимир Орёл:
- И ничего подобного! - ответила Алиса, довольная тем, что наконец-от может
себя показать. - Земля за 24 часа оборачивается вокруг своей оси вследствие
чего...
- Кстати, насчет следствия, - перебила ее Герцогиня и обратилась к Кухарке: -
Отруби-ка ей голову. Без следствия”.
Владимир Набоков:
- Что не было бы преимуществом, - заметила Аня, воспользовавшись, случаем,
чтобы показать свои знания. - Подумайте только, как укоротился бы день.
Земля, видите ли, берет 24 часа...
- В таком случае, - рявкнула Герцогиня, - отрубить ей голову”.
Борис Заходер:
- Ну и что же тут хорошего? - с готовностью подхватила Алиса, обрадовавшись
долгожданному случаю блеснуть своими познаниями.
-Представляете, какая началась бы путаница? Никто бы не знал, когда день,
когда ночь! Ведь тогда от вращения...
63
- Кстати, об отвращении! - сказала Герцогиня. - Из отвратительных девчонок
делают отбивные котлеты!”
Нина Демурова:
- Ничего хорошего из этого не вышло бы, - сказала Алиса, радуясь случаю
показать свои знания. - Только представьте себе, что сталось бы с днем и
ночью. Ведь земля совершает оборот за 24 часа...
- Оборот? - повторила Герцогиня задумчиво. И, повернувшись к Кухарке,
прибавила:
- Возьми-ка ее в оборот! Для начала оттяпай ей голову!”
Ещё, в оригинале «Алисы в Стране чудес» есть очень забавное
стихотворение в виде мышиного хвоста. На такой форме печати, в виде хвоста
заужающегося книзу, настоял сам Л. Кэррол. И этот хвост, являющийся
рассказом мыши в стихотворной форме, есть у всех переводчиков, кроме
Бориса Заходера, который пренебрёг отличным «игровым полем» и
использовал обычный текстовый формат.
И зря, такое графическое стихотворение только усиливает эффект от
излюбленной Л. Кэрролом «игры в нонсенс» - игры слов, смысл которой в
несовпадении звука и смысла в слове, омонимии. Например:
“Mine is a long and a sad tale!” said the Mouse, turning to Alice, and sighing.
"It's a long tail, certainly," said Alice looking down with wonder at the
Mouse's tail, "but why do you call it sad? "
«Это очень длинная и грустная история», начала Мышь со вздохом.
Помолчав, она вдруг взвизгнула:
- «Прохвост!»
64
- «Про хвост?» — повторила Алиса с недоумением взглянула на ее хвост.
— «Грустная история про хвост»? И пока Мышь говорила, Алиса никак не
могла понять, какое это имеет отношение к мышиному хвосту.
Таким образом, и обыгрывается смысловое несовпадение слов
идентичных по звучанию: "tale" (рассказ) и "tail" (хвост). Одно произношение –
разное написание.
А не так давно, внимание двух школьников, привлёк ещё один скрытый, и
до этого упущенный, графический каламбур в этом стихотворении хвосте. Как
и сам стишок, напечатанный в виде хвоста, основа этого стиха написана в
особом виде рифмы “tail rhyme”:
Fury said to the mouse,
That he met in the house,
“Let us both go to law: I will prosecute you!
Come I’ll take no denial;
We must have a trial:
For really this morning I’ve nothing to do.”
Said the mouse to the cur,
“Such a trial dear sir,
With no jury or judge, would be wasting our breath.”
“I’ll be judge, I’ll be jury,”
Said cunning old Fury:
“I’ll try the whole cause and condemn you to death.”
65
Тут каждая третья строчка длиннее предыдущих двух, и от этого строчки
очень похожи на мышиные хвосты, которые рифмуются только между собой.
Так что в «Алисе в стране чудес», всегда можно отыскать что-то новое.
Или потерять что-нибудь при печати, как изначально, в издательстве
подумали, что «nevAr» , в «it is never put with the wrong end in front» - «никогда
не ставится не тем концом сначала» , является опечаткой и отправили в печать
исправленную версию с потерянным каламбуром-разгадкой «never».
Если перевернуть NEVAR, то получается RAVEN. Эту версию
предложил сам Л.Кэрролл, в 1897 году, в последнем исправленном издании,
после того как огромное количество народа засыпало его письмами с
возможными разгадками. Сам Л.Кэрролл признался, что изначально разгадки
вообще не было. Но потом написал самый простой вариант с опечаткой как
ответ.
Но если разгадка действительно в переворачивании слов «nevar» - «raven»
наоборот, то дословно передать её не получиться, так как никогда и ворон, не
имеют смысла.
А сама загадка такова: «Why is a raven like a writing desk? »
У нас, эту загадку шляпника, во время Безумного чаепития, Н. Демурова
перевела так:
- «Чем ворон похож на конторку?»
Конторка – это высокий письменный стол с наклонной столешницей, за
которым можно работать стоя или сидя на высоком стуле.
Над этой загадкой вообще очень многие бились как носители языка, так и
переводчики с их читателями.
66
Некоторые думали, что ответ - это машущие крылья ворона, напоминающие
взмах открывающейся вверх-вниз крышки письменного стола, некоторые
искали всякие теории заговоров или политические подтексты.
С лингвистической точки зрения, за основу можно взять слово «crowquill»:
1. воронье перо
2. тонкое стальное перо
Так как raven(ворон) и crow(ворона) относятся к одному роду птиц.
Или просто: у ворона есть «перья» и у конторки есть «перо».
Но действительно ли ответ так прост? Ведь, например, долгое время
считалось, что и у загадки Белой Королевы из концовки "Алисы в Зазеркалье"
нет ответа. В загадке – стихотворении говорилось о "рыбке", подающейся на
блюде, из-под которого ее трудно достать. Но в 1960 году, первым, публично,
сообразил, что это «устрица» Питер Саклинг из Нью-Йорка.
«Льюис Кэрролл утаил разгадку», - писала Н.Демурова, работавшая над
переводом и издание книги 1967 года, - «и это вполне в его духе!».
Есть ещё одна теория отгадка, но она больше подходит для взрослого
начитанного человека. Она связана с печатью и ошеломительным успехом
стихотворения «Ворон» Эдгара Аллена По, напечатанным в 1845 году. Э. По,
якобы написал это произведение расчётливо. Не от души, а чтобы получить
деньги и успех.
И это очень задело Л.Керролла, как человека верящего в искреннее и
возвышенное понятие творчества.
Отсюда, конторка - стол приземленного приказчика, у которого в столе
счета, квитанции и деньги. Сплошной материализм и прагматизм. Это уже не
поэтическое творчество, а холодный расчет и рутина.
67
В доказательство, автор, как-бы сам себя порицает за эту загадку, в лице
Алисы. Перед самой загадкой Алиса говорит Шляпнику:
«Научитесь не переходить на личности. Это очень грубо».
Очень харизматичные и интересные, в плане и лингвистическом, и
художественном персонажи, появляются в книге немного позже. Такие как
один из моих самых любимых персонажей - Mad Hatter.
Вариантов перевода его имени множество, но все довольно схожи, например:
У Демуровой - Болванщик.
У Заходера - Шляпа.
У Набокова и Орла - Шляпник, и этот вариант мне ближе всего.
Шляпник появляется в седьмой главе, вместе с March Hare и DorMouse (Соня),
хотя Чеширский Кот, уже успел рассказать о них Алисе, и предупредить её, что
все они не в своем уме.
Самое интересное в Шляпнике и его «друзьях» – это не только сами
каламбуры в их именах, но и истории их происхождения:
1.Во времена Льюиса Кэррола, вблизи Оксфорда жил очень известный
торговец мебелью Картер, которого, как раз и называли Mad hatter, за его
бесполезные эксцентричные изобретения.
Хотя, одно из его изобретений, даже демонстрировалось в Лондоне. В
1851 году Картер изобрел кровать-будильник, в определенное время
сбрасывающую на пол спящего в ней человека.
Не поэтому ли Шляпник в «Алисе» постоянно интересуется временем и
пытается разбудить Соню, грызуна напоминающего белку и живущего на
деревьях.
68
Имя Соня, или DorMouse, происходит от латинского глагола - спать, и
связано с зимней спячкой животного. Также Соня является ночным животным
и поэтому, днем прибывает только в сонном состоянии.
2.Какое-то время назад, шляпники на самом деле сходили с ума.
Всему виной – ртуть, которой они травились при обработке фетра.
Отравление ртутью вызывало судороги, прозванные "hatter's shakes". При этом
ещё затруднялась речь, и страдали глаза и конечности. А на поздних стадиях
начинали появляться психические расстройства и галлюцинации.
Сейчас, ртуть уже запрещена к использованию, в большинстве штатов
Америки и в некоторых странах Европы, но поговорка "Mad as a
hatter"(Безумен как шляпник) осталась. Отсюда и персонаж.
Но как передать такую культурологическую особенность, если не во всем
мире шляпники использовали ртуть, даже в то время.
А поговорка "Mad as a March hare"(Безумен как мартовский заяц),
записанная еще в сборнике 1327года, является основой для Mad March Hare,
может означать только безумные прыжки зайца-самца в период спаривания, в
марте.
В переводе Заходера, это Очумелый Заяц, а предупреждение Чеширского Кота,
о нём и Шляпнике, гласит:
“В этой стране живет Очумелый Заяц. Очумел в марте. Навести кого
хочешь. Оба ненормальные”.
В целом, Кэрролл взял за основу своих трудов, не только сказочный
фольклор, но и историю английского народа, их творчество и традиции, и
переосмыслил всё, от ещё бытующих поговорок до забытых героев старинных
народных стишков, при этом сохраняя их самобытный дух и характер.
69