А сами «заимствованые» элементы могут быть совершенно
разнообразными.
Заимствования отдельных каламбуров наблюдаются и у переводчиков,
которые переводят те же произведения на родственные языки. Проблема
заимствований затрагивает и этическую сторону, так как в теории перевода или
где бы то ни было ещё, до сих пор не ответа на вопрос, можно ли и в какой
степени пользоваться трудами первопроходцев.
Если запретить заимствования, наподобие авторских прав, и установить
какую-либо меру наказания, то кому-то, придётся за всем этим следить и
оценивать уровень урона, собирать комиссии. А где взять дополнительные
ресурсы на это?
Некоторые, например, легко заимствуют переводы предшественников,
интерпретируя это как дань уважения, некоторым просто лень думать самим, а
вот одни отказываются даже от своих собственных разработок, если они чем-то
напоминают предыдущие переводы. Другие не хотят заимствовать, из
моральных побуждений, никто ведь не хочет, чтобы читатели считали, что они
просто выезжают за счёт чужого труда.Хотя, некоторые переводчики считают
себя самыми умными и особенными и просто не могут себе позволить, иметь
что-то неуникальное, вся гениальность должна принадлежать только им. Они
знают лучше и их нужно за это хвалить.
Но с ними не сравняться те, кто крадёт элементы перевода намеренно, с
корыстной целью, и просто переиначивает немного текст перевода, а ещё и
имеет с этого большую выгоду, чем автор оригинального перевода.
И это ещё раз доказывает, что для всего нужны талант и
сообразительность, будь то передача каламбура на другой язык, либо умелое
«заимствование».
40
Но даже ничего не заимствуя, просто прочитав чей-то достойный
перевод, уже является помощью, так как это помогает лучше осмыслить
полную картину будущего перевода.
Хотелось бы, чтобы целью каждого последующего переводчика была не в
самоутверждении самого себя, а желание максимально возможно приблизить
перевод к оригиналу путем личного совершенствования на опыте предыдущих
специалистов.
А теперь, систематизируем возможные варианты «заимствования», хотя
как подсказку тем, кто не имеет представления, с чего начать передачу
сложного к переводу каламбура:
а) ядро каламбура
б) способ передачи каламбура
в) место создания каламбура в тексте
г) весь перевод каламбура
Это немалое достижение для переводчика-профессионала - полноценный,
соответствующий оригинальному авторскому замыслу и форме перевод
каламбура.
Зачастую, очень трудно определить границы каламбура. Трудно отличить
контекст, в котором создан каламбур, от него самого. А может быть, контекст и
является неотделимым телом каламбура, в то время как омонимы и другие
элементы построения каламбура его органами.
Для начала нужно подробней разобрать основную структуру каламбура.
Эта структура всегда неизменна и делится на два основных компонента:
1. Ядро. Состоит из двух элементов, объединяющихся, либо сходной
фонетической формой, либо сходной графической формой, но различных по
значению.
41
2. Базисный контекст. Создаёт минимальные условия для реализации
элементов ядра в каламбур.
Исходной точкой поиска соответствия каламбуру оригинала при переводе
является семантика обоих элементов его ядра и месторасположения. При этом
опорой для передачи каламбура могут служить:
а) семантика одного элемента ядра
б) семантика обоих элементов его ядра
в) совершенно новая семантическая основа
Выделим три основных, на сегодняшний день, используемых приёма перевода
каламбуров:
1.Опущение.
Очень часто в основе каламбура лежит имя собственное, то есть игра слов
заключается во взаимодействии номинативного и денотативного аспектов. В
общем, каждое «говорящее» имя можно считать потенциальным каламбуром
или заготовкой для него.
Для примера, известная комедия Оскара Уайльда:
«Как важно быть серьёзным» (англ. The Importance of Being Earnest).
Earnest - серьезный. Ernst – мужское имя. В данном случае, игра слов в
названии, обращена к содержанию произведения. Подразумевается, что люди с
именем Эрнест, будут серьёзные. Стилистический эффект иронии в том, что ни
один персонаж в этой комедии, ни является таковым.
Здесь переводчик использовал опущение и перевел название дословно,
без игры слов оригинала. Хотя, для тех, кто прочитает книгу, общая картина
будет ясна.
42
Такой приём, как опущение, удобен, когда прямой перевод нельзя
подобрать или он не звучит, а игра слов в английском названии даёт
возможность перевести заголовок без потери смысла. В таких случаях лучше
знать содержание и понимать смысл данного текста, так как может
понадобиться изменить содержание.
Теперь рассмотрим метод опущения, необходимый для устранения
избыточной информации при переводе. Следует отметить, что данный прием
используется реже остальных, несмотря на то, что в английских текстах часто
присутствует избыточная информация.
Примеры использования этого метода можно найти у Дж. Сэлинджера
«Над пропастью во ржи»:
«So I paid my check and all. Then I left the bar and went out where the
telephones were.» – Я расплатился и пошел к автоматам.
Здесь в оригинале семантически избыточным является «left the bar»,
поскольку его действие дополняется глаголом «went out»; отсюда опущение в
русском переводе и присоединение предложений).
«About a gallon of water was dripping down my neck, getting all over my
collar and tie…» – Вода с головы лилась за шиворот, весь галстук промок, весь
воротник… В данном случае был использован прием опущения для устранения
максимальной конкретности, которая может выражаться в названиях мер и
весов.
Так как не все элементы имеют свои эквиваленты в языке перевода, или
часто они бывают излишними, это создает ненужную смысловую нагрузку.
Но данный прием используется не часто, потому что в большинстве
случаев переводчики пытаются передать полный смысл, который заложен в
оригинальном тексте.
43
2.Калькирование.
Метод калькирования используется, когда нужно построить
лексические единицы по образцу соответствующих слов иностранного языка
путем точного перевода их значимых частей или заимствование отдельных
значений слов.
Калькирование - необходимо для сохранения основной идеи каламбура.
Чарльз Диккенс славится огромным наличием каламбуров в его
произведениях. Мы можем найти прием калькирования в его романе «Большие
надежды»:
“Tickler was a wax-ended piece of cane, worn smooth by collision with my
tickled frame.”
Щекотун – это была трость с навощенным концом, до блеска
отполированная частым щекотанием моей спины.
Здесь перевод подобран удачно, он понятен для восприятия и адекватен.
Метод калькирования обычно выбирают для перевода: терминов, широко
употребляемых слов и словосочетаний, названий памятников истории и
культуры, названий художественных произведений, названий политических
партий и движений, исторических события или выражений.
«Head of Government» - Глава правительства
«Supreme Court» - Верховный Суд
Теперь, попробуем разобраться с самым известным латинским
выражением.
А самым «крылатым» латинским выражением, во всём мире, по праву
считается - «Veni, Vidi, Vici».
44
Эта фраза, по словам Плутарха в его «Изречениях царей и полководцев»,
принадлежит Юлию Цезарю. Она была произнесена им в в августе 47 года
до н. э., после очень быстро одержанной им победы при Зеле над Фарнаком,
сыном Митридата Евпатора.
В английском варианте, выражение выглядит так:
«I came, I saw, I conquered».
(Я пришёл, я увидел, я победил.)
В нашей версии, нет дополнительного местоимения, пишется в простой форме,
как перечисление глаголов:
«Пришёл, увидел, победил».
Взяв за основу эту фразу, был создан такой каламбур:
«Пришел? Увидел? Помолчи!»
Чтобы его перевести на английский, придётся заменять уточняющее
местоимение «I» на «You»:
You came? You saw? Shut up! (Now shut up! You shut up! Be silent.)
Ты пришёл? Ты увидел? Замолчи! (Замолкни! Умолкни! Молчи! Теперь
замолчи!)
Получается не слишком удачно.
3.Компенсация.
Прием компенсации, который может помочь восполнить потерю
информации и оказать аналогичное воздействие на читателя.
Только компенсация способна применяться во всех случаях в
литературных жанрах при переводе (например, в ситуационных комедиях).
45
Компенсации – восполнение или замена, вследствие непереводимости
подлинника, аналогичным или иным элементом, с сохранением стилистики и
духа произведения.
Компенсации – восполнение или замена, вследствие непереводимости
подлинника, аналогичным или иным элементом, с сохранением стилистики и
духа произведения.
Чтобы избежать потери смысла каламбура и иронии, заключенного в нем,
переводчики чаще всего прибегают к такому методу, как компенсация.
Существуют, например, различные точки зрения относительно средств,
используемые с целью компенсации, и выбора места создания этого приема в
переводе.
Во всех книгах и статьях всегда упоминается, что переводчик должен
уметь выбирать, чем жертвовать: точной передачей содержания или игрой слов.
Это зависит от требований контекста или, даже, от самого произведения в
целом. Нюансы перевода каламбуров рассматриваются уже после.
Рассмотрим основные принципы «поиска путей перевода»:
а) переводимость;
б) взаимосвязь формы и содержания;
в) необходимость сохранения в переводе соотношения между частью и
целым, свойственным тексту оригинала.
Такой прием использовался также при переводе книге Дж.
Сэлинджера «Над пропастью во ржи»:
«You could tell he was very ashamed of his parents and all, because they said
‘he don’t’ and ‘she don’t’ and stuff like that…»
46
(Сразу было видно, что он стесняется своих родителей, потому что они
говорили «хочут» и «хочете», и все в таком роде… )
Данный перевод передает иронию игры слов, и он приближен к русскому
языку. Ирония при переводе ещё заключается в том, что данная ошибка
часто встречается в русском просторечии.
2.2. Прием компенсации как способ передачи
английского каламбура
Исходной точкой данного процесса является семантика элементов ядра
каламбура иностранного языка и место его расположения. При этом опорой для
создания каламбура в переводе могут служить:
а) семантика обоих элементов ядра – редкость, из-за почти полного
отсутствия параллелей между языками.
б) семантика одного из элементов ядра; В том случае, когда элементы
ядра не имеют эквивалентов в языке перевода, переводчики создают каламбур
на одном из элементов ядра, подстроив к нему другой, совпадающий с первым
по форме, но не соответствующий по значению.
в) новая семантическая основа.
Ядро каламбуров, построенных на полисемии слова:
«dear» - дорогой, уважаемый, много стоящий.
Это слово имеет лексические параллели во многих языках, и легко
воспроизводится без потери информации.
Это же относится к каламбурам, построенным на разложении устойчивых
словосочетаний, имеющихся в обоих языках:
47
«to live under the name» - жить под именем;
«to lose one's patience» - потерять терпение.
Такому решению предшествует тщательный анализ оригинала, в ходе
которого устанавливается возможность изменения семантики одного из
элементов.
Замена компонента влечёт за собой необходимость внесения изменения
во все семантико-стилистическое пространство каламбура.
Однако все эти изменения оправданы, так как они позволяют сохранить
главное - функциональную нагрузку приема иностранного языка.
В случае невозможности использования даже одного из элементов ядра
каламбура иностранного языка прием языка перевода может создаваться на
полностью измененной семантической основе.
Это происходит в тех случаях, когда функциональная информация
доминирует над конкретным предметно-логическим содержанием. При этом
поиск ведется, прежде всего, среди лексики, находящейся в видо-родовых
отношений с элементами ядра.
Так, каламбур Льюиса Кэрролла:
«We called him Tortoise because he taught us»
В переводе Н. Демуровой приобретает следующий вид:
«Мы звали его Спрутиком, потому что он всегда ходил с прутиком».
Использовав название, переводчица сохранила особенности приема,
основанного на авторской этимологии, - одно из самых распространенных
приемов создания каламбура в детских произведениях.
48
Анализ каждого предложения, входящего в текст каламбура, показывает,
что произведенная замена не затронула нити повествования, и позволила
сохранить все ведущие и качественные компоненты приема.
Б. Заходер образовал иную этимологию, построенную на слове «Питон»,
предварительно связав его с придуманным «змеиным» рядом:
«морской змей - удав - питон – питонцы». «Он был Питон! Ведь мы его
питонцы».
В его перевод было внесено больше изменений по сравнению с переводом
Н. Демуровой, но главное - функционально адекватная информация приема
сохранена.
Несмотря на различие семантики каламбура языка перевода в двух
приведенных выше переводах, поиск функциональных эквивалентов шел
аналогичным путем. Причем, в создании подобных эквивалентов большую
помощь переводчику оказывает метод трансформации.
Так, при переводе каламбура, построенного на обыгрывании значения
слов "whiting" – мерланг (вид рыб семейства тресковых) в творчествее Льюиса
Кэрролла, восемь из одиннадцати переводчиков пошли по пути полной замены
ядра каламбура ИЯ.
Каламбурные трансформацией приводили к различным лексико-семантическим
типам этого приема:
а) авторская этимология
“треска —> трещит и трескается” (В. Сирин, писатель-билингв);
“треска —> толку мало, а треску много” (Н. Демурова).
49