85
Таблица 1
Сравни
тельно–сопоставительный ана
лиз переводов сон
ета
№ 130
У. Шекс
пир
А. Антош
кина
С. Мар
шак
Н. Герб
ель
А. Финк
ель
My mistress’
eyes are
nothing like the
sun;
Глаза мо
ей
любви н
а
солнце н
е
похожи;
Е
ё глаза н
а
звезды н
е
похожи;
Лиц
ом моя
люб
овь на
сол
нце не
пох
ожа;
Её гла
за не
схо
жи с
солн
цем нет;
Coral is far
more red than
her lips red;
Кор
ал краснее
е
ё алых гу
б;
Нельзя ус
та
кораллами
назв
ать;
Кораллы
яр
че, чем ус
та
ее гор
ят;
Коралл
крас
нее алых
эт
их губ;
If snow be
white, why
then her
breasts are
dun;
И снег бел
ее её
смуг
лых плеч;
Н
е
белоснежна
пл
еч
открытых
ко
жа;
Когда сн
ег
бел, т
о грудь
прекр
асной с
ни
м не схо
жа;
Темнее сне
га
кожи смуг
лый
цвет;
If hairs be
wires, black
wires grow on
her head.
Н
а голове
черн
еют косы
прово
локой.
И чер
ной
проволокой
вье
тся прядь.
А волоссы ес
ть
шелк – у ней
и
х не кас
кад.
Как
прово
лока,
черный вол
ос
груб.
I have seen
roses
damasked, red
and white,
Видне
ются
узоры кра
сно–
белых ро
з,
С дамас
ской
розой, ал
ой
или бел
ой,
Я вид
ел много
ро
з, в сад
ах
хранимых
стр
ого,
Узорных ро
з в
сад
ах не
переч
есть,
But no such
roses see I in
her cheeks;
Но не
т таких
отте
нков на е
ё
щеках;
Нел
ьзя
сравнить
отте
нок этих
ще
к;
Но и
м
подобных не
т
у мил
ой на
щек
ах;
Но и
х не
вид
но на
щек
ах у не
й;
And in some
perfumes is
there more
delight
И мно
го
ароматов
восхи
щают
А те
ло пахнет
та
к, как
пах
нет тело
А благовоний
вкр
уг найдется
луч
ших много
И в ми
ре
много
аром
атов есть
Than in the
breath that
from my
mistress reeks.
Че
м тот,
кото
рый пахнет
н
а её уст
ах.
Не ка
к
фиалки
неж
ный
лепесток.
Че
м то, чт
о на
е
е покоются
уст
ах.
Её дыха
нье
слаще и
сильней.
86
Бро
сая вызов вс
ем штампам любо
вных сонетов, Шекс
пир создаёт ярк
ий
портрет сво
ей возлюбленной, и каждая дет
аль в ег
о описаниях гово
рит о то
м,
что пер
ед нами н
е поэтический вымы
сел, а жив
ое существо.
Мыс
ль о превосх
одстве природы и жизни н
е только на
д
искусственностью, н
о и на
д искусством неодно
кратно встречается у Шекспира
(«Гам
лет», «Венера и Адонис», «Анто
ний и Клеоп
атра»). Нарастание
внутр
енней эмоции у Шекспира ид
ёт не о
т естественной прос
тоты к паф
осу
риторической пышн
ости, но, наоб
орот, от ритори
ческой пышности к
естественности. В этом од
на из осн
ов поэтики Шекс
пира.
Несмотря н
а то, чт
о лексика сон
ета очень про
ста, он оказ
ался
чрезвычайно труд
ным для перево
дчиков, так ка
к ни од
ин из ни
х не реши
лся
воспроизвести эпит
еты, которыми авт
ор наградил св
ою возлюбленную.
I love to hear
her speak, yet
well I know
Люб
лю речей е
ё
усладу
Т
ы не
найд
ёшь в
не
й
совершенных
лин
ий
Я леп
ету ее
вним
ать
люблю, н
о
знаю
В её реч
ах
отраду нах
ожу
That music
hath a far more
pleasing
sound;
Но зн
аю,
музыка
прия
тнее на
сл
ух;
Особенного
све
та на
че
ле;
Что муз
ыка
звучит и
лучше и
нежней;
Хо
ть музыка
прия
тнее на
сл
ух;
I grant I never
saw a goddess
go;
Я нико
гда не
вид
ел ход
бог
инь;
Не зн
аю я,
ка
к шествуют
бог
ини;
И к поступи
бог
инь
никаких н
е
прировняю;
Ка
к шествуют
бог
ини, не
ска
жу;
My mistress,
when she
walks, treads
on the ground.
Моя люб
овь
ступает п
о
земле.
Н
о милая
ступ
ает по
зем
ле.
Вполне
зем
ных шагов
возлюб
ленной
моей.
Н
о ходит п
о
земле, ка
к
все, мо
й друг.
And yet, by
heaven, I think
my love as rare
А для ме
ня она
мил
ее рая
И все ж она
усту
пит тем
ед
ва ли
И все ж
е для
ме
ня она
сток
рат милее
А я клян
усь, –
она н
е хуже
вс
е ж
As any she
belied with
false compare.
Вс
ех тех, ко
го
сравнить
возм
ожно было
с нею.
Ко
го в
сравн
еньях
пышных
обол
гали.
Всех те
х, кого
срав
нить
возможно
бы
ло с не
ю.
Чем т
е, кого в
сравненьях
сла
вит ложь.
87
Зде
сь Маршак попыт
ался приблизиться к оригиналу, н
о не см
ог точно
пере
дать шекспировскую стр
оку, обошёл е
ё резкость. Пере
вод Маршака
отлич
ается от ориги
нала большей идеали
зацией образа возлюб
ленной. Образ,
созда
нный переводчиком, ско
рее восходит к условно–поэтич
еской традиции
любо
вной лирики, че
м к ориги
налу. Фрипп пис
ал: «Описание возлюб
ленной в
130 сон
ете – сатира н
е только н
а героинь сон
ета вообще, н
о также, безус
ловно,
на возлюб
ленную поэта в частно
сти» [41]. Маршак обрисо
вывает лирическую
геро
иню легко, изя
щно. Из ег
о перевода исче
зают конкретно–реалист
ические
детали, пор
ой даже снижа
ющие её обл
ик. Изображая св
ою героиню н
е
идеальной, а реальной женщ
иной, Шекспир созд
аёт литературную паро
дию на
трад
ицию сонета. Име
нно это парод
ийное начало Мар
шак в сво
ём переводе
упус
тил.
Не точ
ны переводчики и в пере
воде первой стр
оки. Гербель и Маршак
польз
уются более привы
чными для русс
кого человека сравне
ниями глаз с
о
звёздами и лица с солнцем. Финк
ель сохранил шекспир
овское сравнение гл
аз с
солн
цем, но Финк
ель, в отли
чие от ориги
нала, усилил эт
у строку
дополни
тельным отрицанием «Е
ё глаза н
е схожи с солнцем, не
т…».
Ещё од
на неточность допу
щена переводчиками пр
и описании щё
к
возлюбленной поэ
та. Дамасские ро
зы были н
е белыми ил
и красными, а красно–
бел
ыми, что дел
ало возможным сравн
ение щёк крас
авиц с ни
ми.
Очень лест
ным сравнением бы
ло описание вол
ос любимой ка
к золотой
прово
локи. Такая прово
лока была оче
нь дорогой, поско
льку ковалась вруч
ную.
Метафора «hair of golden wire» бы
ла традиционной в английской поэ
зии того
врем
ени, так ж
е как и метафора «coral lips». Шекс
пир же намер
енно сравнивает
вол
осы любимой с чёрной прово
локой. Гербель, в отличие о
т других
перево
дчиков пренебрёг эт
им, использовав традиц
ионное в русс
кой поэзии
сравн
ение волос с шёлком, а также неле
пую вставку «у ней и
х не кас
кад».
Образ 9 и 10 строк («I love to hear her speak, yet well I know That music
hath a far more pleasing sound…») Мар
шак подменяет сво
им образом («Т
ы не
88
найд
ёшь в не
й совершенных линий, Особе
нного света н
а челе»), дополн
яющим
описание возлюб
ленной поэта.
Практи
чески во вс
ех переводах сон
ета № 1 (Таблица 2) сохран
яются
шекспировские мета
форы («красота н
е умирала», «насле
дник хранит пам
ять (о
крас
оте розы)», «пита
ешь пламя», «топл
ивом своей сущн
ости», «украшенье
ми
ра», «расточаешь в скупости»), эпит
еты («прекраснейших созд
аний»,
«зрелая ро
за», «нежный насле
дник»), также сохран
яется парадокс («Созд
авая
голод та
м, где наход
ится изобилие»).
Одн
ако, ближе все
го к ориги
налу перевод Н.Гербеля, перевод
А.Финкеля явля
ется самым прос
тым с точ
ки зрени
я использования
выразит
ельных средств язы
ка. Перевод С. Маршака, н
а наш взг
ляд, является
сам
ым удачным, поско
льку в достат
очной степени бли
зок к ориги
налу и пр
и
этом явля
ется высокохудожественным, та
к как сохра
няет все автор
ские
выразительные сред
ства языка (эпит
еты, метафоры–олицетв
орения, парадокс).
Табл
ица 2
Сравнительно–сопостав
ительный анализ перев
одов сонета
№ 1
У. Шекспир
Подстр
очный
перевод
С. Маршак
Н. Гербель
А. Финкель
From fairest
creatures we
desire increase,
О
т
прекраснейших
созд
аний мы
жел
аем
прибавление,
М
ы урожая
жд
ем от
луч
ших лоз,
Потом
ства от
суще
ств
прекрасных
вс
е хотят,
О
т всех
твор
ений мы
потом
ства
ждем,
That thereby
beauty's rose
might never
die,
Что
бы таким
обра
зом
красота ро
зы
никогда н
е
умирала,
Чт
об красота
жи
ла, не
увя
дая,
Чтоб в мире
крас
ота цвела
– н
е умирала,
Чт
об роза
крас
оты не
увяд
ала,
But as the riper
should by time
decease,
Но, ког
да
зрелая ро
за со
врем
енем
покинет ми
р
иной,
Пус
ть вянут
лепе
стки
созревших
ро
з,
Пусть зре
лая
краса о
т
времени
увя
ла,
Чтобы,
налив
шись
зрелостью
пот
ом,
89
У. Шекспир
Подстр
очный
перевод
С. Маршак
Н. Гербель
А. Финкель
His tender heir
might bear his
memory:
Ее неж
ный
наследник
нес
ет о не
й
память:
Хра
нит их
пам
ять роза
моло
дая:
Ее рос
тки о
не
й нам
пам
ять
сохранят:
В наследниках
се
бя бы
продо
лжала:
But thou,
contracted to
thine own
bright eyes,
Но т
ы,
связанный с
о
своими ясн
ыми
глазами,
А ты, в свою
влюбл
енный
красоту,
Н
о ты, че
й
гордый вз
ор
никто н
е
привлекает,
Н
о ты
прив
язан к
собств
енным
глазам,
Feed'st thy
light's flame
with self–
substantial
fuel,
Пита
ешь свое
ярк
ое пламя
топл
ивом своей
сущн
ости,
Все луч
шие
ей отда
вая
соки,
А светлый
плам
ень сам
св
ой пыл в
себе пит
ает,
Собой сам
им
свое пита
ешь
пламя,
Making a
famine where
abundance lies,
Созд
авая голод
та
м, где
наход
ится
изобилие,
(пара
докс)
Обилье
превра
щаешь
в нищ
ету,
Там гол
од сея,
гд
е избыток
дол
жен быть,
И там, гд
е тук,
т
ы голод
сде
лал сам,
Thyself thy foe,
to thy sweet
self too cruel.
Са
м себе вр
аг,
слишком
жест
окий к
сво
ей любимой
перс
оне.
Свой
злей
ший
враг,
безду
шный и
жест
окий.
Ты са
м свой
злей
ший враг,
гото
вый все
сгуб
ить.
Вредя се
бе
своими ж
е
делами.
Thou that art
now the world's
fresh ornament
Т
ы,
являющийся
теп
ерь свежим
украш
ением
мира,
Т
ы –
украшенье
нынеш
него
дня,
Т
ы, лучший и
з
людей,
прир
оды
украшенье,
Теп
ерь еще и
свеж т
ы и
кра
сив,
And only herald
to the gaudy
spring,
И тол
ько
вестник
красо
чной
весны,
Недолгов
рем
енной весны
глаш
атай,
И вест
ник
молодой
пленит
ельной
весны,
Вес
ны веселой
вест
ник
безмятежный,
Within thine
own bud
buriest thy
content,
В собственном
бут
оне
хоронишь св
ое
существование,
Гряд
ущее в
зача
тке
хороня,
Замкну
вшись,
сам в себе
хоро
нишь
счастья сн
ы,
Но са
м себя в
себе
похор
онив,
And, tender
churl, mak'st
waste in
niggarding:
И, неж
ный мот,
расто
чаешь
весь се
бя в
скуп
ости:
Соединяешь
скаред
ность
с растр
атой:
И сее
шь вкруг
се
бя одно
опусто
шенье:
От скуп
ости
беднеешь,
скр
яга
нежный:
90
У. Шекспир
Подстр
очный
перевод
С. Маршак
Н. Гербель
А. Финкель
Pity the world,
or else this
glutton be,
Поду
май о
ми
ре, а н
е то
стан
ешь
обжорой,
Жал
ея мир,
зем
ле не
пред
авай,
Ты пожа
лей
хоть ми
р –
упасть ем
у не
да
й,
Жалея ми
р,
грабителем н
е
стань,
To eat the
world's due, by
the grave and
thee.
Са
м станешь
дл
я себя
моги
лой.
Грядущих ле
т
прекрасный
уро
жай.
И, ка
к земля,
дар
ов его н
е
пожирай.
И должную
ем
у отдай т
ы
дань.
В
о всех перев
одах сонета № 99 (Табл
ица 3) сохраняются осно
вные
выразительные сре
дства, исполь
зуемые В. Шексп
иром в ориги
нале:
олицетворение («укр
ала аромат (фиа
лка)», «обокрала обе
их (фиалка)»,
«присое
динила дыхание (фиа
лка)»), эпитеты («ран
няя фиалка», «сладо
стный
аромат», «бел
ая роза»), сравн
ения («белой, точ
но снег, и красной, ка
к заря»).
Интер
есно, что тро
пы у кажд
ого переводчика реализ
уются по–разн
ому.
Таблица 3
Сравни
тельно–сопоставительный ана
лиз переводов сон
ета
№ 99
У. Шекс
пир
Подстрочный
пере
вод
С. Мар
шак
Н. Герб
ель
А. Финк
ель
The forward
violet thus did I
chide:
Раннюю фиа
лку
так я бранил:
Фиа
лке
ранней
бро
сил я
упр
ек:
Фиалке ран
ней
я с укором
гово
рил:
Весеннюю
фиа
лку я
жур
ил:
Sweet thief,
whence didst
thou steal thy
sweet that
smells,
«Милая
воро
вка, откуда
т
ы украла св
ой
сладостный
аро
мат,
Лукавая
кра
дет свой
зап
ах
сладкий,
«Гд
е ты
похи
тила свой
аро
мат
небесный,
«Воров
очка,
откуда
аром
аты,
If not from my
love's breath?
The purple
pride
Если н
е из
дыха
ния моего
возлюбл
енного?
Пурпурное
велико
лепие
Из ус
т твоих,
и каждый
лепе
сток
Как н
е из
вздо
хов той,
ко
му мой
отд
ан пыл
Ка
к не и
з уст
то
го, кто та
к
мне ми
л?
А пур
пур щек
тво
их – его
взя
ла ты
91
У. Шекс
пир
Подстрочный
пере
вод
С. Мар
шак
Н. Герб
ель
А. Финк
ель
Which on thy
soft cheek for
complexion
dwells
Кото
рое стало
цве
том твоей
неж
ной щеки, в
венах мое
го
друга т
ы грубо
сгус
тила цвет
Св
ой бархат
у тебя бер
ет
украдкой
А пурпур н
а
покров и
з вен
мо
ей
прелестной
У друга мое
го
из ал
ых жил
The lily I
condemned for
thy hand,
Лил
ию я
осуж
дал за т
о,
У лил
ий –
белизна
тво
ей руки,
Я лилию кор
ил
в кра
же
белизны
Я лилию суд
ил
за кра
жу рук,
In my love's
veins thou hast
too grossly
dyed.
Чт
о она
обок
рала твою
ру
ку.
Твой тем
ный
локон – в
почках
майо
рана.
Прекрасных
ру
к твоих, а
мак – вол
ос
каскада.
А майоран – з
а
локонов
хище
нье.
And buds of
marjoram had
stol'n thy hair;
И бут
оны
майорана
укр
али твои
вол
осы;
(лилия,
майо
ран и
ро
за)
Что ж до тр
ех
роз, т
о – в
пр
ах стыдом
низло
жены;
Заставил ро
зу
побледнеть
исп
уг, (лилия,
майо
ран и
ро
за)
The roses
fearfully on
thorns did
stand,
Розы о
т испуга
вст
али на
ши
пы, (лилия,
майо
ран и ро
за)
Они чу
ть
рдели вкр
уг,
не поды
мая
взгляда:(лил
и
я, мак, ро
за)
One blushing
shame, another
white despair;
Одна
красн
еющая от
сты
да, другая
бел
ая от
отча
яния;
У бел
ой розы
– цв
ет твоей
ще
ки, у
крас
ной розы
– тв
ой огонь
румя
ный;
Одна – пыл
ая
вся, дру
гая –
побледнев;
Дру
гая
покраснела о
т
смущенья;
A third, nor red
nor white, had
stol'n of both,
А третья, н
и
красная н
и
белая, обок
рала
обеих,
У третьей
ро
зы –
белой, точ
но
снег,
А третья –
вс
ем даря
чуж
ие
ароматы,
Укр
ала третья
кро
вь и
мол
око,
And to his
robb'ry had
annexed thy
breath,
И к своей кра
же
присоединила
тв
ое дыхание,
И красной,
ка
к заря, –
тв
ое
дыханье,
И подмешала к
ним тв
ое
дыханье,
92
У. Шекс
пир
Подстрочный
пере
вод
С. Мар
шак
Н. Герб
ель
А. Финк
ель
But for his theft
in pride of all
his growth
Н
о за е
е
воровство в
о
всем
велико
лепии ее
расц
вета
Но дерз
кий
вор
возме
здья не
изб
ег
Тогда ка
к
червь, дав
но
свой
сдержи
вавший
гнев
Н
о червь в нее
забр
ался
глубоко
A vengeful
canker eat him
up to death.
Мстите
льный
червяк поед
ает
ее насм
ерть.
Его чер
вяк
съедает в
наказанье.
Уж
е точил е
е,
дождавшися
расп
латы.
И д
о смерти
исто
чит в
наказ
анье.
More flowers I
noted, yet I
none could see
Я набл
юдал и
дру
гие цветы,
н
о не вид
ел ни
одн
ого
Каких цве
тов
в са
ду
весеннем не
т
Поверь, чт
о я
цве
тка такого
н
е видал
И сколько б я
цве
тов ни
вид
ел тут
But sweet or
colour it had
stol'n from
thee’.
Кото
рый бы н
е
украл слад
ость
или цв
ет у те
бя.
И вс
е крадут
тв
ой запах
ил
и цвет.
Кото
рый с ус
т
твоих св
ой
запах б
ы не
бр
ал.
Все у тебя
кра
су свою
кра
дут.
Рассмотрим пер
вый катрен:
у Шекспира фиа
лка – «милая воро
вка»,
у С. Маршака фиа
лка «лукавая»,
Н. Гербель избе
гает какого–ли
бо метафорического эпит
ета,
А. Финк
ель обращается к фиалке ласк
ово – «воровочка».
Ка
к видим, н
и один и
з рассматриваемых перев
одов не пере
дает
шекспировскую мета
фору точно, н
о каждый перев
одчик проявляет
индивиду
альность и вид
ит метафору п
о–своему.
«Сладо
стный аромат» в оригинале сон
ета превращается в «запах
слад
кий» в пере
воде С. Марш
ака, в «аро
мат небесный» в переводе Н. Гербеля,
про
сто в «аром
аты» у А. Финкеля. В данном слу
чае ближе все
го к ориги
налу
оказался пере
вод С. Марш
ака.
93
Достаточно фи
зиологичная мета
фора В. Шекс
пира – «Пурпурное
велико
лепие, которое ста
ло цветом тво
ей нежной ще
ки,/ В вен
ах моего дру
га
ты гру
бо сгустила цв
ет» – переосмысляется С. Маршаком в «…каждый
лепе
сток
Свой бар
хат у те
бя берет укра
дкой». Этим С. Марш
ак избегает
физиолог
ичности и дел
ает сонет бол
ее изысканным.
Дру
гие переводчики пыта
ются передать автор
ский замысел наиб
олее
точно:
Н. Гербель – «…А пурпур н
а покров и
з вен мо
ей прелестной…»;
А. Финкель – «…А пурпур ще
к твоих – ег
о взяла т
ы / У дру
га моего и
з
алых жи
л!».
Интересно, чт
о адресат сон
ета, который в оригинале обозн
ачен как «мо
й
возлюбленный» и «мой др
уг», неодин
аков в раз
ных переводах:
1) С. Маршак избе
гает прямого указ
ания на принадл
ежность героя
сон
ета к то
му или ино
му полу, испол
ьзуя разные фор
мы личного местои
мения
«ты» (тв
ой, у те
бя, твое
го). Поэтому вари
ант сонета № 99 в переводе
С. Маршака мож
ет прославлять ка
к мужчину, та
к и женщ
ину;
2) Н. Гер
бель превр
ащает «возлюбленного» в «мою преле
стную»,
переадресовывая сон
ет женщине;
3) А. Финкель ост
ается вер
ный ориги
налу, в ег
о варианте адресат –
«мил
ый» и «мо
й друг» (соответ
ственно).
Во вто
ром катрене интер
есно посмотреть, ка
к переводчики пере
дают
названия цве
тов, используемые Шексп
иром в ориги
нале. Верность
оригина
льному тексту сохра
няют переводы С. Марш
ака и А.Финкеля. Н.
Гербель творч
ески переосмысля
ет оригинал сон
ета, заменяя экзоти
ческий
цветок «майо
ран» на знак
омый российскому чита
телю «мак». Возм
ожно, это
94
связ
ано с те
м, что авт
ор перевода хот
ел сделать смы
сл сонета бол
ее понятным
соотечест
венникам.
Заметим, чт
о последняя стр
ока второго катр
ена во вс
ех переводах
сохра
няет авторскую ид
ею возмездия цве
там, которые укр
али свою прел
есть у
возлюбл
енного, но каж
дый переводчик вно
вь использует раз
ные лексические
сред
ства, чтобы пере
дать авторский эпи
тет «мстительный (чер
вяк)»:
С. Мар
шак – «…Но дерз
кий вор возме
здья не изб
ег: / Его чер
вяк съедает
в наказанье.»;
Н. Гербель – «…Тог
да как чер
вь, давно свой сдержи
вавший гнев / Уж
е
точ
ил ее, дожда
вшися расплаты.»;
А. Финкель – «…Н
о червь в нее забр
ался глубоко / И до сме
рти источит
в наказанье…»
Пред
ельно про
сто передают дан
ную мысль С. Маршак и А. Финк
ель: в
и
х вариантах к «червям» н
е применяется ника
ких дополнительных эпит
етов.
В пере
воде Н. Герб
еля «червь» олицет
ворён: он дол
го сдерживал гн
ев,
дожидаясь расп
латы.
Последнее двуст
ишье в ориги
нале содержит художес
твенное
обобщение: прел
есть черт дру
га лирического гер
оя сравнивается с разными
цвет
ами и эт
о объясняется те
м, что вс
е цветы обяз
аны своей крас
отой
прекрасному юн
оше. И только пере
вод Н. Герб
еля не соответ
ствует данной
мыс
ли и упоми
нает лишь зап
ах из ус
т прекрасного юно
ши, сравниваемый с
благоуханием вс
ех цветов ми
ра.
Таким обра
зом, как м
ы видим, ча
ще всего прояв
ляет индивидуальность
и переосмысляет ориг
инал Н. Герб
ель.
Перевод С. Маршака, остав
аясь верным ориги
налу, «сглаживает»
некот
орые его моме
нты, которые мог
ли бы бы
ть восприняты в нашей стр
ане в