75
В сонете 141 Шекс
пир называет св
ое сердце «thy proud heart's slave and
vassal», – Мар
шак сохраняет привы
чного «раба» и вычеркивает «васс
ала» (хотя
в другом мес
те для «васс
ала» у не
го есть отли
чное слово «дан
ник»). А в
сонетах 64, 124, 154 у него выпа
дает и «ра
б», в соне
тах 28, 31, 109 –
«царствовать», в сонетах 57, 126, 153 – «держа
вный» (sovereign). С
экономическими понят
иями проис
ходит то ж
е самое. Шекс
пир пишет: «мыс
ли,
арендаторы сер
дца» (сонет 46), «прир
ода – банкрот, у которого не
т иной
каз
ны» (сонет 67), «как
ую компенсацию да
шь ты, му
за, за т
о, что...» (сон
ет
101); «любовь, подле
жащая отдаче, ка
к недолгая аре
нда» (сонет 107), «т
ы
обирала чуж
ие постели, урез
ывая поступления в их при
ход» (сонет 42). Вс
е эти
tenants, bankrupt, exchequer, amends, forfeit to a confined doom, revenues of their
rents у Маршака начи
сто отсутствуют. Пра
вда, в сон
ете 126 он сохра
няет образ
«предъ
явит счет и даст те
бе расчет», н
о у Шекс
пира этот обр
аз выражен
терми
нами гораздо бол
ее специальными, quietus и audit. He приходится и
говорить о том, чт
о метафорические упоми
нания «богатства» ил
и «убытка»
удаля
ются из пере
вода Маршака та
к же последов
ательно, как и
метафорические упоми
нания о царс
кой власти. С юридич
ескими понятиями –
то ж
е самое. В сонете 46 у Шекспира мыс
ли собираются н
а суд прися
жных (a
quest impaneled), заслушивают ист
ца и ответ
чика, который отвер
гает иск (the
defendant doth the plea deny), и выносят официа
льное решение (verdict) о
разделении собстве
нности между взгл
ядом и серд
цем (the clear eye's moiety and
the dear heart's part). У Марш
ака от это
го остается тол
ько – «собрались мыс
ли за
сто
лом суда»; вме
сто тяжбы у него – «сп
ор», вместо разд
ела – «примирить
реш
или», защитника и иска не
т вовсе, – суде
бное разбирательство
превра
щается в полюб
овное улаживание дома
шней ссоры.
В сонете 87 Шекс
пир рассуждает: «Т
ы слишком дор
ога, чтобы я мог
обла
дать тобой... це
на твоя, запис
анная в дого
воре (the charter of thy worth),
возвращает те
бе свободу; сро
ки моих долг
овых обязательств исте
кли... » и т. д.
Мар
шак переводит: «Мн
е не п
о средствам т
о, чем я владею, и я зал
ог покорно
отд
аю». Получается юридич
еская нелепость: гер
ой владеет и ценностью
76
(возлюб
ленной), и зало
гом, под кото
рый он е
е получил. В шекспировской
точ
ной терминологии эт
о было б
ы немыслимо. Юридич
еские термины зде
сь в
каж
дой строке, и переводятся он
и всюду одина
ково неопределенно и
приблизительно.
В сон
ете 106 («Когда чит
аю в св
итке мерт
вых лет...") Шекс
пир говор
ит:
«of sweet beauty's best – of hand, of foot, of lip, of eye, of brow»; Маршак
перев
одит: «глаза, улы
бка, волосы и брови»; «ру
ку» и «но
гу» он предпо
читает
опустить (а «улыбку» добав
ляет от се
бя). Его иде
ал красоты – бол
ее духовный.
Ренесс
ансный культ те
ла для не
го – такая ж
е крайность, ка
к и среднев
ековый
«гимн ду
ши у вр
ат небес»; а крайности не
т места в его уравнов
ешенной
поэтической сист
еме.
В сонете 33: «Н
е ропщу я на печал
ьный жребий». Та
м же бы
л «нежный
св
ет любви», та
м же бы
ла «туча хму
рая, слепая». Сон
ет 81 открывался
слов
ами: «Тебе л
ь меня прид
ется хоронить / Ил
ь мне те
бя, – не зн
аю, друг мо
й
милый»; эт
от «друг мо
й милый» – добав
ление переводчика. В сонете 128 – о
музицирующей возлюб
ленной – герой Марш
ака мечтает ста
ть клавишами,
что
бы затрепетать по
д пальцами, «ког
да ты стр
ун коснешься в забытьи»; у
Шекспира не
т ни романти
ческого «забытья», н
и романтических «стр
ун», –
струн зде
сь и н
е может бы
ть, потому чт
о инструмент, н
а котором игр
ает дама,
клави
шный [40, с. 304].
Список романти
ческих добавлений Марш
ака к Шекс
пиру
(перечисляются, коне
чно, только т
е обороты, кото
рые не име
ют в подли
ннике
никакого соотве
тствия или име
ют очень отдал
енное): увяданье (сон
ет 1),
аромат цвет
ущих роз (5), сед
ая зима (6), непон
ятная тоска (8; у Шекспира
про
сто sadly), тайная прич
ина муки (8), гроз
ный рок (9), вян
ет, седые сно
пы,
красота отцв
ела (12), увяданье, вес
на, юность в цвету (15), свет
лый лик (18),
сер
дце охладело, печ
ать на уст
ах (23), томит тос
кою, грустя в разлуке (28), у
камня гробо
вого (31), певец (32), неж
но, кроткий (34), увя
дая, благодать (37),
тума
нно (43), вольные сти
хии, тоскую (45), меч
та (47), тайна сер
дца моего (48),
77
уны
ло, душа род
ная, с тос
кою глядя вда
ль (50), трепетная радо
сть (52),
замшелый (55), вес
на (56), горькая разл
ука (57), жду в тоске (58), оши
бка
роковая (62), отр
ада (64), роза ал
ая, светлый обл
ик (65), весенний (68), ро
за
(69), весна (70), ру
ка остывшая, тума
нить нежный цв
ет очей люби
мых, тоска
(71), сед
ины (77), приносит да
р (79), вольный оке
ан (80), земной пр
ах (81),
молчания печ
ать (83), певец (85), жер
тва (88), отрада (90), печал
ьный жребий...
бла
жен (92), дарует, ро
зы (94), сад весе
нний (99), зимы сед
ые (104), поэт (106),
при
вет (108), приют, даров
анный судьбой (109), при
ют (110), розы (116),
престу
пленья вольности (117), печ
аль и томл
енье (120), томящиеся ус
та (128),
сон, раста
явший, как ды
м (129), фиалки неж
ный лепесток, особе
нный свет
(130), томл
енье, в вообра
женьи (131), седой ран
ний восток, вз
ор, прекрасный и
прощальный (132), прих
оть измен, томи
ться (133), вольный оке
ан (135), приют
(136), терз
аясь (143), мой приг
овор – ресниц тво
их движенье (149).
Известен 66 сон
ет, в кото
ром лирический гер
ой, потрясенный стра
шной
картиной торжест
вующего зла, начи
нает призывать сме
рть. И тол
ько ради
люби
мой он дол
жен жить:
«И прямоту, чт
о глупостью слы
вет,
И глуп
ость в мас
ке мудреца, прор
ока,
И вдохно
вения зажатый ро
т,
И правед
ность на слу
жбе у пор
ока…
Все мерзо
стно, что ви
жу я вок
руг,
Но жа
ль тебя поки
нуть, милый др
уг!»
Заключительное двуст
ишие представляет соб
ой афоризм,
формули
рующий философскую мыс
ль произведения.
78
С. Я. Мар
шака отли
чала безукоризненная честн
ость в раб
оте. Для не
го
всегда – «Искус
ство строго, ка
к монетный дв
ор». Его переводы
восприн
имаются как оригин
альные стихи, стано
вятся, по выраж
ению
А. Фаде
ева, «фактами русс
кой поэзии», в которых Мар
шак сумел пере
дать
шекспировский ду
х. В 1949 г. ему прису
ждена Государственн
ая (Сталинская)
пре
мия СССР.
3.4. Пере
воды сонетного цик
ла В. Шекс
пира, сделанные
А. М. Финк
елем
А. М. Финкель, профе
ссор Харьковского универ
ситета, всю жиз
нь
занимался теор
ией художественного пере
вода. Он реали
зовал результаты сво
их
научных изыск
аний, сделал пол
ный перевод соне
тов Шекспира. Эт
о был
четвё
ртый полный пере
вод в Рос
сии. К сожал
ению, он нико
гда не
публик
овался при жиз
ни автора и появился в печати ли
шь спустя поч
ти десять
ле
т после ег
о смерти. Ег
о переводы чита
ются не та
к легко, ка
к переводы
Марш
ака, но он
и, несомненно, мог
ут с ни
ми поспорить. Ес
ли у Марш
ака
прослеживается тенде
нция к сглажи
ванию, то Финк
ель в перев
одах более
индиви
дуален и рез
ок. Маршак отд
ал всю св
ою жизнь перев
одам английской
класси
ческой поэзии. Финк
ель же в отличие о
т него бы
л известным лингв
истом
и парод
истом. Вероятно, эт
о сказалось н
а его перев
одах. Считая, чт
о
содержание пере
вода, зависит о
т тона высказ
ывания, Финкель стрем
ится как
мож
но точнее пере
дать его [32, с. 552].
Иногда стрем
ление к точн
ости передачи мыс
ли оригинала прив
одит к
то
му, что ст
их перевода стано
вится невыразительным. Та
к, например,
проис
ходит с обращ
ением к дру
гу в 20 сон
ете:
Шекспир:
«And for a woman wert thou first created,
Till Nature as she wrought thee fell a–doting,
79
And by addition me of thee defeated,
By adding one thing to my purpose nothing.»
Финк
ель:
«Задуман бы
л как луч
шая из жен
щин,
Безумною прир
одою затем
Нену
жным был прида
тком ты увен
чан,
И о
т меня т
ы стал отор
ван тем.»
Шекс
пир часто выра
жает свои мыс
ли в ви
де афоризмов. Ка
к и у
Маршака, у Финкеля он
и часто явля
ются не перев
одом с ориги
нала, а
проду
ктом творчества перево
дчика. Особенно эт
о очевидно в заключительных
двуст
ишиях сонетов. Напр
имер, в со
нете 15 у Шекспира говор
ится:
«And all in war with Time for love of you,
As he takes from you, I engraft you new. »
Финкель пе
редаёт эт
о следующим обра
зом:
«Но с Временем бор
ясь, моя люб
овь
Тебе, мо
й милый, прив
авет новь.»
Финк
ель стремился пере
дать смысловую энер
гию и поэтич
ескую
выразительность шекспир
овского образа, прос
тоту и сложн
ость ассоциаций,
лежа
щих в осн
ове образов.
Пере
вод 129 сонета, сдела
нный Финкелем, внутр
енне близок конце
пции
Маршака. Ри
тм стиха у Финкеля неско
лько спокойнее, че
м у Шекс
пира, но эт
о
не нару
шает смысла.
80
Ка
к и Марш
аку, Финкелю н
е очень уда
лся перевод пер
вой строфы.
Дово
льно точная кал
ька с подли
нника, она н
е передаёт, одн
ако, всей
трагеди
йности его звуч
ания.
Шекспир:
«Th’expense of spirit in a waste of shame
Is lust in action, and till action, lust
Is perjured, murd’rous, bloody, full of blame,
Savage, extreme, rude, cruel, not to trust…»
Финк
ель:
«Растрата ду
ха – такова це
на
За пох
оть. И кова
рна, и опа
сна,
Груба, под
ла, неистова он
а,
Свирепа, верол
омна, любострастна.»
Мар
шак:
«Издержки ду
ха и сты
да растрата –
Во
т сладострастье в действии. Он
о
Безжалостно, кова
рно, бесновато,
Жест
око, грубо, яро
сти полно.»
Финк
ель – единственный и
з переводчиков, кт
о обратил вним
ание на
звук
овую и лексич
ескую анафо
ру в шекспир
овском тексте:
«Past reason hunted, and no sooner had
Past reason hated as a swallowed bait
On purpose laid to make the taker mad:
81
Mad in pursuit, and in possession so;»
«И ка
к к прим
анке ей ник
то не ра
д,
И ка
к приманку вс
е её хват
ают.
Безумен то
т, кто гони
тся за не
й;
Безумен то
т, кто обла
дает ею.»
Фин
ал сонета Финк
ель несколько мен
яет по настр
оению. У Шекс
пира
лирический гер
ой в растеря
нности, в недоу
мении, тогда ка
к в пере
воде
отраз
илось скорее упрям
ство.
«Все эт
о знают. Тол
ько не хот
ят
Покинуть ра
й, ведущий пря
мо в а
д.»
Таким обра
зом, мы вид
им, что отличит
ельной чертой перев
одов
профессора явля
ется близость к оригиналу, стрем
ление передать вс
ю
многосложность шекспир
овской поэзии. Эт
о достигается сохран
ением
единства смы
сла и то
на подлинника. Откло
нения могут проявл
яться в
усил
ении тона, н
о не в подмене ег
о.
Александр Моисе
евич Финкель в поэтическом пере
воде сонета №141
исполь
зовал ряд стилист
ических приемов. В первой стр
оке «Нет, н
е глазами я
люблю те
бя» автор сохра
няет инверсию, усил
ивая эмоционально–
экспрес
сивный эффект, кото
рая так ж
е присутствует и в ориги
нале сонета.
«Не
т, не глаз
ами я люб
лю тебя»
Финк
ель так ж
е сохраняет при
ем олицетворения «Гла
зам заметны вс
е
твои изъ
яны», «Отвергнутое зрен
ьем полюбя», «Тоб
ою сердце бре
дит
82
беспрестанно», «Тв
ой голос н
е пленил мо
их ушей» припис
ывание органу
чув
ств качества, прис
ущие живым сущес
твам.
«Глазам заме
тны все тв
ои изъяны.»
В следующей стр
оке автор сохра
няет прием анти
тезы оригинала,
изме
няя лишь «люб
ить и прези
рать» на «отверг
нутое полюбя».
«Отверг
нутое зреньем пол
юбя»,
Как и в оригин
альном сонете Шекс
пира, Финк
ель А. М. применяет
неско
лько тропов дл
я написания 4, 5, 6 и 7 строк: олицетв
орение и мета
фора –
приписывание сер
дцу, голосу и слуху каче
ств, присущих жив
ым существам.
Фра
за «сердце бре
дит» понимается в приносном знач
ении «любит», «гол
ос не
пле
нил ушей» поним
ается как «непри
ятен звук гол
оса», «приглашение н
а пир
ду
ши», как и у Шекс
пира «sensual feast» имеет перен
осное значение «люб
овь».
«Тобою сер
дце бредит беспре
станно.
Твой гол
ос не пле
нил моих уш
ей,
И н
е хотят услы
шать приглашенья
Н
а сладострастный пи
р души тво
ей»
Использованную Шексп
иром анафору и
з 5, 6 и 7 стр
оки «Nor are mine
ears. Nor tender feeling. Nor taste, nor smell» повторение част
ицы «Nor»,
переводчик цели
ком переносит в 8 строку «Н
и вкус, н
и осязание, н
и зренье»
испол
ьзуя повторение част
ицы «ни..».
«Н
и вкус, н
и осязание, н
и зренье.»
83
В следующей стр
оке автор отсту
пает от ориги
нала, не испол
ьзуя
лексический пов
тор.
«Но вс
е пять чув
ств и раз
ум заодно»
Сохране
няются олицетворение и метафора – припис
ывание сердцу
каче
ства, присущие жив
ым существам, а фраза «спа
сти от н
е воли» поним
ается
как «разлю
бить».
«Спасти н
е могут сер
дце от нев
оли.»
В дан
ном переводе сохран
яется шекспировский «вас
сал», «раб»
выраж
ается словом «нев
оля», а словосо
четание «надменная во
ля»
подразумевает служ
ение господину. Та
к же ка
к в сон
ете Шекспира
исполь
зуется эпитет – «нем
ой вассал» и «надменной во
ли» происходит
нагне
тание эмоционально–смысл
овой значимости.
«Мо
я свобода – те
нь, а я давно
Нем
ой вассал тво
ей надменной во
ли.»
Отступая о
т оригинала, исполь
зуется инверсия.
«Одн
ой лишь мыс
лью утешаюсь я:»
Градация «гр
ех боль» бы
ла заменена н
а антитезу –«т
ы – мой гр
ех..ты –
мо
й судья» показы
вающее сопоставление контра
стных понятий.
«Пус
ть ты – мо
й грех, н
о ты ж
е – мой суд
ья.»
84
Перевод А. М. Финк
еля достаточно бли
зок к ориги
налу, но вс
е равно
расхож
дения с В. Шекспиром ес
ть. Финкель сохра
няет метафору и
олицетворение исполь
зуемых в сон
ете Шекспира, чт
о, безусловно,
положи
тельно сказывается н
а качестве пере
вода и позво
ляет сохранить
прагм
атику оригинала.
3.5. Ана
лиз переводов отдел
ьных сонетов, сдела
нных разными
авто
рами
Сонеты, в которых говор
ится о душе
вном разладе, о сердечных ран
ах и
горь
ком сознании несоотв
етствия реальной жиз
ни идеалам, бли
зки по сво
ему
характеру траге
диям, написанным Шексп
иром в нач
але XVII века.
Больши
нство сонетов посвя
щены темам суг
убо личным, н
о душевные
потря
сения героя отра
жают неурядицы, происх
одящие в жиз
ни вообще.
В данном разд
еле проанализирован ориг
инал и пере
вод на русс
кий язык
соне
тов Шекспира, выполн
енных Н. В. Гербелем, С. Я. Маршаком,
А. М. Финк
елем с цел
ью выявления особен
ностей их ман
еры перевода
Дл
я Шекспировс
кой поэзии харак
терен эвфуистически
й стиль, который
выраж
ается в припод
нятости на
д обыденной реч
ью, наличии усложнённых
синтакс
ических конструкций, чрезм
ерном оби
лие поэтических фиг
ур и тро
пов,
причудливо
й метафоризации и изыск
анных иноска
заниях. Жан
ром, наиболее
подвер
женным эвфуизму, ока
зались сон
еты 21, 99, 125, 130, в которых по
эт
отвергает пуст
оту и бессодержа
тельность эвфуистической поэ
зии, утверждая
зем
ную красоту, неотде
лимую от пра
вды и прир
оды. На мо
й взгляд наиб
олее
показателен в этом пла
не 130 сонет (Табл
ица 1).