65
репортажи, комментарии, критику, художественные произведения, юмор,
комиксы и поэзию. Несмотря на отсутствие опыта, Андреа считает себя
достойной работать в журнале для людей с развитым художественным
вкусом. Однако она не делает практически ничего для того, чтобы успешно
влиться в коллектив модного журнала, выполнять свою работу максимально
эффективно. Даже её внешний вид говорит о её несоответствии окружению.
Она намеренно стала противопоставлять себя «Подиуму». В романе она
прямо говорит об этом.
I didn’t explain that wearing Nine
West instead of Manolos or jeans they
sold in Macy’s junior department but
not anywhere on Barney’s eighth floor
of couture denim heaven had been my
own attempt to show everyone that I
wasn’t seduced by all things Runway.
Я не стала объяснять ему, что,
когда я надеваю «Наин Уэст»
вместо «Маноло» или джинсы,
купленные в молодёжном отделе
универмага «Мейси», а не на восьмом
этаже модного джинсового отдела
магазина «Барни», я пытаюсь всем
показать, что меня не соблазняет
всё окружение «Подиума»,
В произведении её подруга Лили, которая сама не очень разбирается в
моде и постоянно носит джинсы, недорогие джемперы и пеньковые фенечки,
много раз говорит её об этом.
Lily said every time I saw her, ‘I
still don’t understand what you wear to
work. It’s Runway magazine, for god’s
sake. Your clothes are as cute as the
next girl’s, Andy, but nothing you own is
Runway material.’
Лили, каждый раз, когда я её
видела, говорила мне: «Я никак не
пойму, в чём ты ходишь на работу.
Это же журнал «Подиум». Твоя
одежда неплоха, как у любой
девушки, Энди, но для «Подиума», всё
это не годится».
66
Три месяца Андреа борется со всем Подиумом. Она считает себя
выше «этих тряпок». Однако по прошествии некоторого времени она,
наконец, начинает замечать косые взгляды коллег и связывать недовольство
начальства со своим внешним видом.
And so after three months, I
surrendered.
I just got too tired. Emotionally,
physically, mentally, the daily wardrobe
ordeal had sapped me of all energy.
Until, that is, I relented on the three-
month anniversary of my first day. And
besides, the comments on my current
wardrobe were becoming more frequent
and vicious, and I had begun to wonder
if my job was at risk. I looked in the full-
length mirror and had to laugh: the girl
in the Maidenform bra (ich!) and cotton
Jockey bikinis (double ich!) was trying
to look the part of Runway? Hah. Not
with this shit. I was working at Runway
magazine for chrissake – simply putting
on anything that wasn’t torn, frayed,
stained, or outgrown really wasn’t
going to cut it anymore. I pushed aside
my generic button-downs and ferreted
out the tweedy Prada skirt, black Prada
turtleneck, and midcalf length Prada
boots.
И вот через три месяца я
сдалась.
Я просто слишком устала.
Эмоционально, физически,
умственно; ежедневное испытание
одеждой лишило меня всех сил. Но
это произошло лишь через три
месяца после моего первого дня на
работе. Кроме того, комментарии
по поводу моего нынешнего
гардероба становились всё более
частыми и злобными, и я начинала
задаваться вопросом, не появился ли
риск увольнения. Я посмотрела в
большое зеркало и рассмеялась:
девушка в дешёвом бюстгальтере и
хлопчатобумажных трусиках
пытается выглядеть, как часть
«Подиума»? Ха. Только не в этих
тряпках. Господи, да ведь я работаю
в журнале «Подиум» и больше не
собираюсь носить то, что пока ещё
цело, не потрепано, не замызгано и
не село. Я отбросила в сторону свои
простенькие блузки и отыскала
67
твидовую юбку от Прада, чёрную
водолазку от Прада и высокие
сапожки от Прада.
При этом отметим истинные причины перемены намерений Андреа.
Её цель – постараться вписаться в атмосферу модного журнала –
продиктовано отнюдь не желанием сделать свою работу более эффективной.
Она стремится удержаться на этом месте для того, чтобы воспользоваться
обещанным предложением Эмили: через год Миранда устроит её на любую
работу в любое место. В романе она прямо заявляет об этом.
Hell, I’d already survived three full
months – if wearing a Prada turtleneck
instead of one from Urban Outfitters
was going to help me survive the next
nine, then so be it. I decided I’d start
putting together a new and improved
wardrobe immediately.
Чёрт побери, я продержалась
здесь целых три месяца, и ношение
водолазки от «Прада» вместо
водолазки из «Убран Аутфиттерс»
поможет мне продержаться
следующие девять, пусть будет так.
Я решила, что немедленно начну
собирать новый и улучшенный
гардероб.
Книжная Андреа получает одежду от ассистента Джеффи. При этом
он прячет глаза и явно нервничает, ему неудобно, что приходится говорить
взрослой девушке такие вещи. Он объясняет, что её внешний вид не очень
хорошо гармонирует с этим местом. Чтобы Андреа не уволили, ей надо
соответствовать дресс-коду «Подиума» и одеваться определённым образом.
Jeffy had handed me one night
while I waited for the Book.
‘This, Andy, is what you should be
Всё это однажды вечером
принёс мне Джеффи, когда я ждала
Книгу.
68
wearing if you don’t want to get fired.’
He smiled, but he wouldn’t look me in
the eye.
‘Look, I just think you should
know that your, uh, your look isn’t
really going over well with everyone
around here.
Now, I know this stuff gets
expensive, but there’s ways around that.
I’ve got so much stuff in the Closet that
no one will notice if you need to, uh,
borrow some of it sometimes.’ He made
quote marks with his fingers around the
word ‘borrow.’ There’s no reason for
this, uh, Gap thing you’ve got going on
to continue.’
Instead, I just nodded, noticing that
he looked supremely uncomfortable
having to tell me that I was humiliating
myself every day.
– Вот, Энди, что тебе надо
носить, если ты не хочешь, чтобы
тебя уволили. – Он улыбнулся, но в
глаза мне не смотрел.
– Послушай, я просто думаю,
что тебе следует знать, что твой ...
э-э… твой вид не очень хорошо
нравится окружающим. Я знаю, что
это дорого, но есть способы решить
это. У меня в кладовой так много
вещей, никто и не заметит, если
тебе понадобиться иногда что-
нибудь одолжить. – Он сделал
пальцами кавычки вокруг слова
«одолжить». – У тебе нет причин
носить «Гэп».
Вместо этого я просто кивнула,
заметив, что он чувствовал себя
крайне неловко, говоря мне, как я
унижаю себя каждый день.
В фильме Найджел подбирает для Андреа одежду на вешалках. Ей
остаётся лишь сделать просительное лицо: брови подняты домиком,
застенчивая улыбка, просительный заискивающий тон. Вся сцена занимает
всего 35 секунд. Зритель видит, как специалист находит вещи для нового
стиля ассистентки, легко ориентируясь в марках, размерах, цветовой гамме.
All right. We're doing this for you.
And…
A poncho?
Ладно. Мы делаем это для тебя. И...
Пончо?
Бери то, что я тебе даю, и тебе это
69
You'll take what I give you and you'll
like it.
We're doing this Dolce for you.
Hmm!
And… …shoes Jimmy Choo's.
Hmm.
Manolo Blahnik.
Wow.
Nancy Gonzalez… …Love that.
Okay, Narciso Rodriguez. This we love.
Uh, it might fit. It might.
What?
Okay. Now, Chanel. You're in desperate
need of Chanel. Darling, shall we?
We have to get to the beauty
department, and God knows how long
that's going to take.
понравится.
Ещё вещица от Дольче.
Хмм!
И… …туфли Джимми Чу.
Хмм.
Маноло Бланик.
Поразительно.
Нэнси Гонсалес... …Обожаю это.
Хорошо… …Нарцисо Родригес.
Красота.
Может, подойдёт. Может быть.
Что?
Окей. Теперь Шанель. Тебе
обязательно нужна Шанель.
Дорогая, пойдём. Нам нужно ещё
попасть в отдел красоты, и Бог
знает, сколько времени это займет.
Всего 11 коротких фраз Найджела дают зрителю картину выбора
одежды. Почти все они неполные, потому что он занят делом: выбирает
модели. Иногда в предложениях нет глагола: Найджел лишь называет
фамилии модельеров. В его голове происходит мгновенный анализ многих
элементов: цветотип Андреа, размер её одежды и обуви, выбор подходящей
для неё одежды из огромного массива качественных дизайнерских вещей.
Поэтому он так немногосложен и сосредоточен.
При этом Андреа отвечает ему лишь односложными словами: wow,
what, hmm. Для зрителя этого достаточно, т.к. он получает достаточно
информации через кинесику персонажей: широко раскрытые глаза с редким
миганием, удивлённый, восторженный взгляд, поднятые брови, приоткрытый
рот. Более подробного объяснения для реципиента не требуется. Тем более, в
70
силу своей некомпетентности в этой сфере она даже не может советоваться с
Найджелом, просить его или отказываться от предложенного.
Рассмотрим теперь одну из последних сцен романа и фильма, в
которой Андреа избавляется от дизайнерских нарядов, которые она получила
в «Подиуме». Автором книги и режиссёром найдены совершенно разные
решения, которые характеризуют героиню. Напомним, что вся одежда,
сумки, украшения, обувь ей была предоставлена бесплатно «Подиумом».
В романе Андреа собирает все вещи и решает сдать их в
комиссионный магазин. При этом на вырученные деньги она планирует жить
целый год до того, как начнёт зарабатывать написанием статей. Правда, она
опасается, что из «Подиума» пришлют посыльного, чтобы забрать дорогие
дизайнерские вещи.
Since I'd just had the brilliant idea of
dragging all my Runway clothes to one
of those snooty resale shops on Madison
Avenue, I was a wealthy woman – I
could afford to write for peanuts;
anything for a byline. I had waited and
waited for Emily or Jocelyn to call to
tell me they were sending a messenger
to pick it all up, but they never did. So it
was all mine.
Поскольку мне только что пришла в
голову блестящая идея отнести всю
свою одежду в один из этих
заносчивых комиссионных магазинов
на Мэдисон-авеню, я стала богатой
женщиной и могла позволить себе не
гнаться за гонорарами, а выбирать
предложения. Я всё ждала и ждала
звонка Эмили или Джослин с
сообщением, что они посылают
куриера забрать всё это, но они так
и не позвонили. Так что всё это было
моим.
When they were finally finished
whispering and examining and giggling,
Когда они, наконец, закончили
перешептываться, осматривать
71
I cruised out of there with a check for
just over $38,000. Which, by my
calculations, meant that I could pay rent
and even feed myself for a year while I
tried to get this writing gig together.
вещи и хихикать, я вышла оттуда с
чеком на сумму чуть больше 38 000
долларов. Это, по моим расчётам,
означало, что я смогу платить за
квартиру и еду в течение года, пока
моё творчество пока ещё не
превратилось в источник
стабильного дохода.
Слова by my calculations и pay rent and even feed говорят о том, что
героиня очень расчётлива. Отметим, что она боится, что все модели всё-таки
заберёт «Подиум». Хотя она не собирается сама возвращать дорогую одежду
назад, а использует её, считая себя обиженной и в какой-то мере
компенсирует сама себе свои потраченные на работе нервы и время.
Напомним, что во время работы в «Подиуме» Андреа часто забирала
понравившиеся ей вещи, пряча их под стол. Это также являлось неплохим
дополнением к её небольшой зарплате.
В фильме Андреа не сдаёт дорогую одежду в магазин, уподобляясь
вору. Она отдаёт её своей напарнице, прекрасно понимая, что для той это
значит очень много. При этом Энди строит разговор так, что как бы просит
Эмили об одолжении.
Hey, Emily, it's Andy. Don't hang up. I
have a favor to ask you.
You have a favor to ask of me?
Yeah. The thing is, I have all these
clothes from Paris… …and I don't have
any place to wear them… …so I was
wondering if you could take them off my
hands.
Привет, Эмили, это Энди. Не вешай
трубку. У меня к тебе просьба.
У тебя есть ко мне просьба?
Угу. Дело в том, что у меня много
одежды из Парижа… …и мне негде
её носить… …так что я подумала,
не могли бы ты забрать её.
Ну, я не знаю. Это огромная обуза. И
72
Well, I don't know. It's a huge
imposition. And I'll have to get them
taken in. I mean, they'll drown me. But I
suppose I could help you out. I will have
Roy pick them up this afternoon.
Thanks, Em. I appreciate it. Good luck.
мне придётся её ушивать. Я просто
утону в ней. Но я думаю, что смогу
помочь тебе. Я попрошу Роя забрать
их сегодня днём.
Спасибо, Эм. Я ценю это. Удачи.
Эмили говорит с паузами, т.к. этот звонок и предложение явилось для
неё неожиданностью. Она не совсем понимает, как ей реагировать, и даже
повторяет фразу Энди You have a favor to ask of me? Она недовольно
закатывает глаза, наигранно сомневается, прищуривается, трясёт головой.
После слов Андреа, облечённых в просьбу выручить и забрать дорогую
дизайнерскую одежду Эмили теряется, водит глазами из стороны в сторону,
поднимает брови, смущённо улыбается. Но потом она овладевает собой,
подхватывает игру, как бы снисходит до того, чтобы взять супермодную
одежду из Парижа. При этом она откидывает голову назад, глядя свысока,
прикрывая глаза, наклоняет её немного, соглашаясь принять вроде бы
незначащий дар. После того, как она кладёт трубку, она всё-таки улыбается,
но тут же овладевает собой и строго разговаривает с «новой Андреа».
Таким образом, речь персонажей фильма очень живая. Практически
нет длинных предложений. В среднем они ограничиваются тремя-
пятнадцатью словами. Очень много кратких предложений. Встречаются
восклицания, подкреплённые движениями и мимикой, которые заменяют
описание. Пассивные конструкции, как правило, встречаются в письменной
речи, а в диалогах опускаются. Т.е. пассивная конструкция в диалоге должна
быть использована с определённой целью, чтобы передать особое значение,
масштаб того, о чём говорится. В противном случае пассивной конструкции
предпочитается активная. Многие предложения от первого лица (I want. I
sorry. I can’t talk about. I guess not.) или повелительной форме (Call my
husband. Give me a full ballerina skirt. Look!).
73
В речи персонажей романа можно констатировать более
распространённые фразы, наполненные придаточными предложениями,
уточнениями. Сам текст полон описаний чувств, окружения, мыслей
персонажей. Текст написан от первого лица, т.е. от лица главной героини
Андреа Сакс. Поэтому все события рассматриваются через призму её
восприятия. Часто она расшифровывает свои поступки, описывает знакомых
и те чувства, которые они у неё вызывают. Несколько раз в тексте
встречаются слова, написанные заглавными буквами. Это сделано для того,
чтобы обратить внимание читателя на определённые мысли.
Часто описания персонажей даются через эмоциональные и
психологические описания: жалобно глядя усталыми глазами; понизив голос;
промямлил он; прохрипела я; чувствуя внутренний прилив радости;
выглядела смущённой. Также вербально приводятся кинесические и
мимические движения: расплылась в фальшивой улыбке; отхлебнул пива;
покачивала головой; двигалась, затаив дыхание; отчаянно озиралась.
В фильме многие чувства выражаются невербально, т.е. посредством
движений и мимики. Персонажи активно используют в речи паузы. Это
делается для разных целей: усилить значительность отдельных слов или
всего высказывания, обратить внимание на что-либо, подтвердить
кинесическое или мимическое движение. Иногда вместо ответа персонаж
кивает, закатывает глаза, машет рукой, откидывает волосы, что позволяет
зрителю визуально оценить его действия или чувства.
Диалог и реплики актёров при этом как бы ведут действие киносцены
и производят на зрителя необходимое впечатление. Благодаря этому он
сопереживает и проживает ситуацию вместе с персонажами.
Можно констатировать, что диалоги в романе и фильме кардинально
различаются. Эти различия состоят как в стилистике речи персонажей, так и
в других лингвистических аспектах. В фильме диалоги являются краткими,
74
сжатыми, предельно ёмкими. Использование визуального ряда помогает
более сжато передать реципиенту замысел автора кинокартины.
Таким образом, в фильме используются не только лингвистические,
но и экстралингвистические факторы, которые позволяют режиссёру
наиболее полно передать зрителю своё видение произведения. При этом
сценарист опирается на сюжет романа, но может изменять отдельные
эпизоды и персонажей для достижения определённого эффекта.