42
- сохранить стилистические и жанровые особенности (приёмы, тропы и
т.д.);
- использовать по необходимости трансформации;
- соблюдать литературность;
- сохранить ритм и рифму повествования;
- суметь передать посыл, идею ситуаций в частности и произведения в
целом.
43
Выводы по Главе 2
Процесс нейтрализации касается как речевых слов с очень завышенной
окраской, так и стилистически заниженных. Так, нейтрализации могут быть
подвергнуты слова разговорные, просторечные, жаргонная лексика, арго,
профессионализмы. Жаргонная лексика, например, не только при этом
выравнивается стилистически, но и теряет часть своих сем, при этом расширяя
свою семантику за счёт вхождения в большее количество контекстов.
Параллельно с процессом стилистической нейтрализации идёт процесс
стилистического перераспределения – перехода слов из одной стилистической
группы в другую: например, из просторечной в формальную.
Наиболее оптимальным вариантом перевода видится такой, при котором
переводчик не только понимает «алгоритмы» чужой для него культуры, но и
проходит столкновение мысленных пространств автора и переводчика.
Поскольку переводящий текст не является машиной или роботом, способным к
мышлению, а значит, он не лишён субъективности, которая находит своё
отражение в его трудах. Полностью устранить субъективность, однако, не
получится, поскольку у человека по-прежнему останется своя структура
ценностей, философский концепций, понятий, мировоззренческие взгляды, что
не значит, что адекватен вариант полного погружения в личность автора.
Важно принять и понять, что абсолютно точной передачи текста
оригинала никогда не будет. Хотя бы потому, что даже восприятие слов одного
языка у людей различное. Также может варьироваться восприятие билингва
слова с тем же значением на двух языках. Нередко приходится иметь дело с
переводческими трансформациями, некоторые из которых, как например, часть
грамматических, детерминированы, а значит, их очень сложно избежать (если
возможно).
Не совсем верно и предположение, гипотеза о непереводимости, так как
для осуществления адекватного перевода переводчику необходимы два
развитых национальных языка.
44
Как мы выяснили, невозможна передача всех элементов форм и
содержания на другой язык с 100% точностью. Но возможно достичь подлинно
адекватный перевод, который исчерпывающе передаёт замысел автора в целом,
все смысловые оттенки оригинала и обеспечивает полноценное формальное и
стилистическое соответствие.
45
ГЛАВА 3. ПРИМЕНЕНИЕ СТИЛИСТИЧЕСКОЙ НЕЙТРАЛИЗАЦИИ
ПРИ ПЕРЕВОДЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ТЕКСТОВ
В данной главе приведен анализ 80 текстов, взятых из
принципе художественных еслитекстов художественных произведений.
Примеры из художественных произведений авторов:
- Нил Гейман. “American Gods”, перевод на русский выполнен А.А.
Комаринец;
- Айзек Азимов. “Gods Themselves”, перевод на русский выполнен И.Г
Гуровой;
- Дэн Симмонс. “A Winter Hunting”, перевод на русский выполнен Е.
Королёвой.
Ниже все примеры рассортированы по трем категориям:
эмоциональному/экспрессивному компоненту, стилистическому и
нейтрализации семы лексического значения. Слова с эмоциональным и
экспрессивным компонентами (иногда одновременно) объединены для того,
чтобы можно было яснее продемонстрировать нейтрализацию, так как иногда
разница между ними бывает весьма расплывчатой.
Под эмоциональным компонентом будем понимать комплекс
переживаний, который раскрывается благодаря слову и его влияние на
восприятие смысла текста в целом, ведь в слове обязательно увязывается какая-
то частичка эмоционально-чувственного опыта индивида. Это особенно
значимо в переводе художественных текстов, так как очень важно четко и в
полной мере передавать настроение героев, их позицию и внутренние
переживания, что напрямую влияет на смысл отдельных сцен, которые влияю
на смысл всего произведения в целом.
Стилистический компонент будем рассматривать с точки зрения его
денотативного компонента лексического значения, где значение слова
привязывается к его предметному значению. Например, слово сборище и слово
форум идентичны по детонату, но имеют разную коннотацию и
стилистическую окраску. С точки зрения его коннотативного компонента,
46
который обозначает дополнительные эмоционально-оценочные составляющие
значения слова. Например, слово sin (не в значении библейского греха, а в
значении чего-то, что считается зазорным, постыдным, неправильным, часто
является неформальным и даже с ноткой юмора). И с точки зрения
функционально-стилистического компонента семантики, который содержит в
себе информацию об уместности или информацию о неуместности
употребления той или иной единицы текста в той или иной ситуации.
Например: banana republic часто неформально называют маленькие страны в
центральной или северной Африке.
Также, мы рассмотрим нейтрализацию семы, а именно семы
лексического значения, то есть вещественные по содержанию. Стоит отметить,
что семой является семантический признак, который становится явным при
сопоставлении значений разных лексических единиц (слов). Для примера
разберем связку слов хороший - нехороший. В данном случае мы видим, что
слова различаются семой отрицания. Кроме того, что сема обеспечивает
устойчивость смысла в структуре слова, выделяют еще и контекстуальные
семы, которые служат для отражения разного рода ассоциаций, связанных с
обозначением предметов или явлений, которые сознают четкую и зачастую
однотипную картинку в разуме воспринимающего текст или речь.
Контекстуальные семы создают семы коннотативные, которые передают
смысловые оттенки в рамках языка, на основе которых могут развиваться
производные значения. Коннотация (от лат. connotatio от connoto - иметь
дополнительное значение) это эмоционально-оценочная или стилистически
окрашенная языковая единица, которая закреплена в системе языка или
имеющая окказиональный характер (индивидуальный характер, обусловленный
специфическим контекстом (противоположность узуальному характеру)).
Таким образом, становится очевидно, что текст это живая материя, зависящая
от многих факторов, где передача смысла зависит от множества условий и все
они крайне важны для создания максимально приближенной к оригиналу
картине и только в том случае, когда удачно подобранны и взаимосвязаны все
47
компоненты значения, достигается тот вариант перевода, который можно
назвать адекватным и полноценным.
48
3.1. Нейтрализация эмоционального компонента значения
1) Оригинал: Despite the misery and the utter skin-crawling horror of
incarceration, he was breathing relief [Gaiman 2010: 4].
Перевод: Несмотря на муку и ужас лишения свободы, он вздохнул с
облегчением [Комаринец 2017: 4].
«Ужас» не отражает тот всеохватывающий, ползущий по коже «ужас», который
испытывает герой.
2) Оригинал: First, life creeps back into prison [Gaiman 2010: 6].
Перевод: Жизнь достает тебя и в тюрьме [Комаринец 2017: 6].
Да, жизнь «достает» тебя там, но делает она это «жутко проникая» в стены
камеры.
3) Оригинал: Pellets of ice stung Shadow’s face [Gaiman 2010: 19].
Перевод: Замерзшие льдинки били Тень по лицу [Комаринец 2017: 21].
Скорее не били его снежинки, а кусали, или даже жалили в лицо.
4) Оригинал: Maybe it was some kind of scam to spring him a few days early.
[Gaiman2017: 24]
Перевод: Может, это какая-то уловка, чтобы его выпустили на пару senseпару
дней раньше [Комаринец 2017: 26].
“Spring” само по себе имеет окраску пружинности, подвижности советское
подвижности чего-то или кого-то, поэтому можно сказать, что Тень «выперли»
на пару дней раньше, подчеркивая толчок, силу действия.
5) Оригинал: The plane sat restlessly on the ground, engines throbbing, aching to
be off [Gaiman2017: 31].
Перевод: Самолет беспокойно стоял на земле с работающими турбинами –ему
не терпелось взлететь [Комаринец 2017: 33].
Детали не просто работали, но ещё и будто бв пульсировали, дёргались,
издавали характерные звуки.
6) Оригинал: A craggy, square face with pale gray eyes [Gaiman2017: 33]
Перевод: Решительное лицо с резкими чертами, светло-голубые глаза
[Комаринец 2017: 35].
49
Когда говорят о “craggy face”, то имеют в виду его испещрённость морщинами,
грубость на вид. Переводчик решил опустить этот описательный характерный
момент.
7) Оригинал: A light rain spattered his face [Gaiman 2010: 41].
Перевод: Легкий дождь коснулся его лица [Комаринец 2017: 43].
Дождь коснулся, и не единожды, а множество раз и не оставил и сухого язык
сухого места на его лице, так как “spattered” означает «забрызгивать»,
«покрывать каплями».
8) Оригинал: The truck brushed Robbie's car and sent it spinning off the side of
the road [Gaiman 2010: 45].
Перевод: Фура столкнула машину Робби с дороги, отчего та закувыркалась
вниз с откоса [Комаринец 2017: 47].
И не то чтобы «столкнула», но «смела», «смахнула» с дороги. “Brush” –чистить
щёткой, по сути смахивать щёткой.
9) Оригинал: The car on the side of the road, broken glass glittering like ice and
diamonds in the headlights, blood pooling in rubies on the road beside them
[Gaiman 2010: 45].
Перевод: Машина под откосом на обочине, битое стекло в свете фар блестит,
будто лед и брильянты, капли крови падают на землю рубинами. Два тела
уносят от места катастрофы или осторожно кладут на обочине.
[Комаринец 2017: 47].
Капли крови собирались в лужу, под действием сил притяжения. В переводе
теряется картинка собирающейся лужи крови, что придает интересный эффект
происходящему.
10) Оригинал: Shadow knocked the rest of the mead mad back in one long gulp
[Gaiman 2010: 51].
Перевод: Тень залпом допил остаток напитка [Комаринец 2017: 53].
Здесь можно было бы перевести по-другому. Например, «махом добил», чтобы
показать, что сделано это действие было залпом, быстро.
50
11) Оригинал: Conversations from the night before began to jostlе uncomfortably
in Shadow’s head [Gaiman2017: 58]
Перевод: Вчерашние разговоры начали неприятно тесниться в голове Тени
[Комаринец 2017: 60].
Мысли в голове Тени теснились, «толкаясь», «пихаясь локтями».
12) Оригинал: Several small snowflakes brushed the windshield перевода
windshield, melting in seconds [Gaiman 2017: 61].
Перевод: Несколько снежинок коснулись лобового стекла и тут же растаяли
[Комаринец 2017: 63].
Аналогичный вариант, только тут снежинки успевали на мгновение «покрыть»
лобовое стекло машины, прежде чем растаять.
13) Оригинал: The wall they tore down [Gaiman 2010: 69].
Перевод: Стену они разобрали [Комаринец 2017: 71].
И не просто разобрали, а, вероятно, «сломали», «разрушили», то есть
,возможно, не жалели и пытались избавиться от неё как можно скорее.
14) Оригинал: Wednesday shoveled have a dozen pieces of bacon into his mouth
[Gaiman 2010: 71].
Перевод: Среда засунул в рот полдюжены кусков бекона [Комаринец 2017: 73].
«Съгреб словно лопатой и засунул» передано всего лишь «засунул», то есть
момент с гротескностью опускается.
15) Оригинал: That's when I see both of the spidery white hands, pulling and
cramming him under the bed [Simmons 2002: 21].
Перевод: И вот тут я вижу обе похожие на пауков руки, утягивающие его во
тьму [Королёва 2007: 22].
В оригинале не зря усиливается действие «тянуть» при помощи “cram” («с
силой тащить, вести»), так как речь идет о нечто, которое обладало длинными
пальцами, будто змеями, длинными руками и наводило ужас на главного героя.
16) Оригинал: Dale went back out to the truck, grabbed his halogen flashlight,
and went thatwent back in [Simmons 2003: 31].
51
Перевод: Дейл вернулся к машине, взял галогенный фонарь и снова таким
снова вошел в дом [Королёва 2007: 32].
Под “grabbed”, думаю, подразумевается быстрота действия, поспешность:
«схватил» и пошел. Одним глаголом «взять», к сожалению, это не передать.
17) Оригинал: In his experience everyone he met in prison was aggrieved about
something [Gaiman 2010: 3].
Перевод: Насколько он успел узнать, все заключенные считали, будто с ними
поступили несправедливо [Комаринец 2017: 3].
Это один из случаев, когда мы сталкиваемся с выражением, которое лишь
частично передаёт смысл оригинала и степень эмоционального выражения.
“Aggrieved” выражает глубокую скорбь, при этом не факт, что он считает, что с
ним обошлись несправедливо, как счёл переводчик.
18) Оригинал: This country started going to hell when they stopped hanging
folks [Gaiman 2010: 5].
Перевод: Но скажу тебе вот что: стоило им перестать вешать, в этой стране все
пошло наперекосяк. [Комаринец 2017: 5].
“Going to hell” я бы перевела скорее как «канула в бездну», что, хоть и не
передаёт сему «ада», но выражает больше эмоций, чем простое и даже нередко
употребляемое в шуточных контекстах «пошло наперекосяк».
19) Оригинал: He told himself he was being stupid [Gaiman 2010: 16].
Перевод: Он сказал себе, что все это ерунда. [Комаринец 2017: 17].
В данном случае оченку другого человека, выраженную эмоциональным
“stupid” заменили на «ерунда», то есть «сняли вину с человека чертговорящего»
и снизили эмоциональность всего контекста.
20) Оригинал: The rain had started to gust from the gray sky, a freezing rain
[Gaiman 2010: 18].
Перевод: С серого неба сеял мелкий холодный дождь, который грозил
обратиться в снег [Комаринец 2017: 20].
“Freezing” значит «морозящий», «леденящий», но никак не «холодный back
холодный».