35
Наконец, в конце анализа необходимо определить, какие виды
информации встречаются в рассматриваемых текстах. Прежде всего это
эстетический вид, так как речь идет о музыкально-поэтических текстах. Рифмы,
созвучия, эпитеты, метафоры – все эти элементы напрямую относятся именно к
эстетическому виду информации. Также большое место занимает
эмоциональный вид информации, ведь музыкальные номера транслируют
эмоции персонажей зрителям. Когнитивный и оперативный виды практически
не представлены, разве что в контексте произведения.
Таким образом, был произведен предпереводческий анализ отрывков
мюзикла «В лес», позволяющий сделать выводы о том, на каких аспектах
должен фокусироваться итоговый перевод. Очевидно, что он должен обладать
художественными достоинствами и в полной мере передавать заложенные в
оригинале эмоции, а также быть доступным для понимания
среднестатистическим зрителем.
2.3 Анализ авторского перевода отрывков мюзикла «В лес»
Мюзикл «В лес» открывается пятнадцатиминутным прологом («Пролог:
в лес» / Prologue: Into the Woods), состоящим из нескольких вплетенных друг в
друга историй и композиций. Пролог в первые же секунды погружает зрителя в
атмосферу сказки, знакомит его с главными героями и их желаниями,
чрезвычайно важными для дальнейшего развития сюжета:
Пролог: в лес (отрывки)
Рассказчик: Давным-давно…
Золушка: Хочу…
Рассказчик: В одном далеком
королевстве…
Золушка: Больше золота…
Рассказчик: Жили-были прекрасная
дева…
Prologue: Into the Woods (snippets)
Narrator: Once upon a time...
Cinderella: I wish...
Narrator: In a far-off kingdom...
Cinderella: More than anything...
Narrator: Lived a fair young maiden...
36
Золушка: Больше звезд…
Рассказчик: Грустный юноша…
Золушка: И сапфиров…
Джек: Хочу…
Рассказчик: И бездетный пекарь…
Джек: Больше звезд…
Пекарь и Жена Пекаря: Хочу…
Рассказчик: Со своей женой.
Джек: Больше золота…
Втроем: Больше жизни…
Жена Пекаря: Хочу…
Золушка: Все в замке готовятся к
празднеству!
Пекарь и Жена Пекаря: Больше
звезд…
Джек: Хочу…
Золушка: Ах, вот бы поехать на
празднество!
Пекарь: И рубинов…
Золушка: И на бал!
Джек: Вот бы корова дала молока!
Золушка и Джек: Больше золота…
Пекарь: Ах, вот бы нам детей!
Джек: Давай же, давай же…
Жена Пекаря: Хочу детей…
Золушка: Ах, вот бы поехать на
празднество!
Cinderella: More than life...
Narrator: A sad young lad...
Cinderella: More than jewels...
Jack: I wish...
Narrator: And a childless baker...
Jack: More than life...
Baker and Baker’s Wife: I wish...
Narrator: With his wife.
Jack: More than anything...
All three: More than the moon...
Baker’s Wife: I wish...
Cinderella: The King is giving a
Festival!
Baker and Baker’s Wife: More than life...
Jack: I wish...
Cinderella: I wish to go to the Festival!
Baker: More than riches...
Cinderella: And the ball!
Jack: I wish my cow would give us some
milk!
Cinderella and Jack: More than
anything...
Baker: I wish we had a child!
Jack: Please, pal; squeeze, pal...
Baker’s Wife: I want a child...
Cinderella: I wish to go to the Festival!
37
Джек: Вот бы ты дал молока, а то и
сыр!
Пекарь и Жена Пекаря: Нам хватит
всего одного!
Все: Хочу…
Jack: I wish you’d give us some milk, or
even cheese!
Baker and Baker’s Wife: I wish we might
have a child!
All: I wish...
В данном отрывке присутствует прозаический текст (принадлежащий
Рассказчику), который наиболее прост для перевода, так как практически
полностью состоит из речевых клише, свойственных зачинам сказок. Его не
нужно подгонять под музыку, достаточно, чтобы при прочтении этих фраз
актером они не накладывались на остальные реплики.
Иначе дело обстоит со словами других персонажей: они говорят
короткими фразами, каждое слово из которых очень важно в контексте, что не
позволяет переводчику использовать такую грамматическую трансформацию,
как опущение. Задачу облегчает только отсутствие рифм. По причине строгости
музыкальной фразы отрывистое “I wish” в русском переводе звучит как «хочу»,
хотя «желать» и «хотеть» – не совсем одно и то же, о чем прямо и неоднократно
говорится в самом мюзикле (противопоставление wish и want – лишь один из
многих языковых нюансов этого произведения). Это несоответствие можно
назвать вынужденным.
Далее, чтобы полноценно передать идею «хотеть чего-то больше чего-то
ценного» и при этом удачно уложить текст в музыкальные рамки, в данном
переводе были произведены перестановки и замены: так, «больше всего на
свете» превратилось в «больше золота», а «больше жизни» ушло на место
«больше луны», и т.д. Именно в этих фразах удалось достичь максимально
возможной адекватности перевода.
Вопреки оригиналу, где соблюдается единоначалие (практически все
реплики начинаются с “I wish”), фразы персонажей в переводе начинаются как
с «хочу», так и с «ах, вот бы», так как такой вариант звучит гораздо
естественнее и лучше сочетается с музыкальным ритмом композиции.
38
Интересен момент с двумя репликами Джека, которые в оригинале
звучат как “I wish my cow would give us some milk!” и “I wish you’d give us some
milk, or even cheese!”. Сначала Джек говорит о своей корове Беляночке (Milky-
White), а затем обращается к ней напрямую. Эти фразы невозможно перевести
правильно без контекста: в мюзикле Джек все время говорит о своей корове в
мужском роде, используя такие местоимения, как he и his, что удивляет и злит
его мать («Сколько раз тебе говорить? Только «она» может давать молоко!»).
Главная трудность заключается в том, что в русском языке слово «корова»
женского рода, и, если использовать с этим словом глаголы в мужском роде,
пытаясь тем самым передать особенности оригинала, это будет выглядеть как
грамматическая ошибка. Важно помнить о том, что в мюзикле Джек не говорит
с ошибками, следовательно, его речь в русском переводе не может их
содержать: он называет Беляночку в мужском роде только потому, что он
одинок и по-детски наивен (корова – его единственный друг). Чтобы
одновременно сохранить особенности оригинала и не допустить появления
грамматических ошибок, автор данного перевода пошел на компромисс: всякий
раз, когда Джек обращается к своей корове напрямую, он говорит о ней в
мужском роде («Вот бы ты дал молока, а то и сыр!»), а во всех остальных
случаях она упоминается в женском («Вот бы корова дала молока!»).
Следующий отрывок пролога Стивен Сондхайм в своей книге называет
«Рэпом Ведьмы» (Witch’s Rap): эта композиция представляет собой ритмичный
речитатив, положенный на бит, и действительно очень сильно напоминает
современную рэп-музыку. В ней Ведьма рассказывает Пекарю о событиях ночи,
в результате которой она становится приемной матерью Рапунцель:
Ведьма: В прошлом, когда твоя мать
была беременна, у нее появился
необыкновенный аппетит. Она
бросила взгляд на мой прекрасный сад
и сказала твоему отцу, что больше
Witch: In the past, when your mother was
with child, she developed an unusual
appetite. She took one look at my
beautiful garden and told your father that
what she wanted more than anything in
39
всего на свете она хотела бы...
Овощи, овощи, свежие овощи:
Спаржу, перцы, кабачки и брокколи,
Артишок и рукколу,
Капусту и редис!
Он сказал на беду:
«Жди, я скоро приду»,
А затем его поймала я в своем саду!
Он ограбил меня,
Обобрал меня!
Выдрал весь мой сельдерей,
И выдернул весь лук-порей,
И вырвал весь рапунцель мой
(Мой дорогой!
Мой золотой!),
Я должна была заколдовать его сейчас
же!
Я могла бы превратить его в камень,
Или в пса, или в стул...
«Забирай, дружок, что хочешь, -
Так сказала я, -
Овощей в саду так много,
Хватит их сполна,
Но взамен отдай мне чадо,
Что родит твоя жена.
Такова их цена».
the world was...
Greens, greens, and nothing but greens:
Parsley, peppers, cabbages and celery,
Asparagus and watercress and
Fiddleferns and lettuce!
He said, “all right,”
But it wasn’t, quite,
’Cause I caught him in the autumn in my
garden one night!
He was robbing me,
Raping me,
Rooting through my rutabaga,
Raiding my arugula and
Ripping up the rampion
(My champion!
My favorite!)
I should have laid a spell on him right
there!
Could have turned him into stone,
Or a dog, or a chair...
But I let him have the rampion,
I’d lots to spare.
In return, however,
I said “Fair is fair:
You can let me have the baby
That your wife will bear
And we’ll call it square.”
Данный отрывок содержит множество названий различных культурных
растений, употребляемых в пищу (в оригинале названных общим словом greens,
что можно перевести как «зелень» или «овощи»). Некоторые из этих растений,
40
например, fiddleferns (улитки папоротника), watercress (водный кресс) и rampion
(колокольчик рапунцель), вряд ли хорошо знакомы среднестатистическому
русскоязычному зрителю, что может вызвать некоторые затруднения при
переводе на русский, так как ясность текста мюзикла не менее важна, чем его
точность относительно оригинала. Впрочем, из всего списка растений только
рапунцель имеет важное для сюжета значение, ведь именно так Ведьма назовет
упомянутого в отрывке ребенка. Все остальные названия можно свободно
переставлять местами и заменять по необходимости без потери смысла, что и
было сделано.
При переводе строки “’Cause I caught him in the autumn in my garden one
night!” было применено опущение, в результате чего из русского перевода
пропали и «осень», и «ночь»: «А затем его поймала я в своем саду!». По
мнению переводчика, указание на время года не несет никакой важной
информации и в оригинале вставлено скорее всего для рифмы, а темное время
суток подразумевается самой ситуацией, описанной в отрывке.
Стоит особо отметить тот факт, что глагол rape в контексте этого
музыкального номера не имеет никакого отношения к изнасилованию и
применяется исключительно как синоним слова rob.
Далее в прологе Ведьма объясняет Пекарю, почему на нем лежит
проклятие бесплодия: в ту ночь его отец украл не только овощи, но и
волшебные бобы, из-за чего Ведьма потеряла свою молодость и красоту.
Разозлившись, она не только забрала себе Рапунцель, но и прокляла отца
Пекаря и весь его род. Теперь, спустя годы, Ведьма готова помочь паре обрести
долгожданное дитя, но в обмен на услугу:
Ведьма: Коль хочешь ты проклятье
снять,
Ты должен кое-что собрать.
Пойди же в лес и там добудь:
Раз: корову молока белей,
Witch: You wish to have the curse
reversed?
I’ll need a certain potion first.
Go to the wood and bring me back
One: the cow as white as milk,
41
Два: накидку крови багряней,
Три: косицу колоса желтей,
Четыре: туфли золота ценней.
Коль вещи будут у меня
До третьей полуночи, я
Дарую вам с женой дитя,
Что совершенней всех и вся.
Two: the cape as red as blood,
Three: the hair as yellow as corn,
Four: the slipper as pure as gold.
Bring me these before the chime
Of midnight in three days’ time
And you shall have, I guarantee,
A child as perfect as child can be.
Мотив “the cow as white as milk, the cape as red as blood, the hair as yellow
as corn, the slipper as pure as gold” впервые появляется именно в этом
стихотворении и является одним из важнейших сюжетообразующих элементов
всего мюзикла: поиск этих четырех предметов – это то, что связывает истории
персонажей воедино, заставляет их пересекаться и взаимодействовать друг с
другом. Кроме того, буквально каждое слово из этого четверостишия находит
свое отражение в более поздних сценах произведения. Таким образом, крайне
важно сохранить в переводе и структурное единообразие, и лексическое
наполнение, и ритм оригинала, особенно тогда, когда четверостишие
оказывается положено на музыку:
Пекарь: Так что я должен добыть?
Жена Пекаря: Ты не помнишь?
Корову молока белей,
Накидку крови багряней,
Косицу колоса желтей
И туфли золота ценней!
Пекарь: Корову молока белей,
Накидку крови багряней,
Косицу колоса желтей
И туфли золота ценней...
Baker: Now what am I to return with?
Baker’s Wife: You don’t remember?
The cow as white as milk,
The cape as red as blood,
The hair as yellow as corn,
The slipper as pure as gold!
Baker: The cow as white as milk,
The cape as red as blood,
The hair as yellow as corn,
The slipper as pure as gold...
При переводе этих двух отрывков автор данной работы сделал лишь
несколько допущений. Во-первых, он заменил слово «кукуруза» на слово
«колос», что не только позволило соблюсти размер строки, но и создало
42
интересное созвучие со словом «косица». В одной из финальных сцен первого
акта Пекарь появляется на сцене с кукурузой в руках, но, если заменить ее на
пшеничные колоски, с точки зрения сюжета ничего не поменяется. Во-вторых,
ради соблюдения размера и ритма было выбрано редкое слово «косица». В-
третьих, в переводе туфли стали дороже, а не чище золота (в этой версии сказки
Золушка ходит именно в золотых, а не хрустальных, туфельках). Хотя в
оригинале не было рифмы, в переводе она была добавлена, чтобы смягчить
недостаточную четкость ритма и сделать строки похожими друг на друга.
Пролог завершается главной музыкальной темой всего мюзикла, которая
имеет несколько реприз, расположенных в конце и начале каждого акта. Все
персонажи собираются идти в лес, чтобы сделать то, что поможет им исполнить
свои желания:
Золушка и Пекарь: Я иду в лес, хоть
знаю я,
Что я иду, возможно, зря.
Я иду в лес. Уже заря -
Пора и мне в дорогу.
Золушка, Пекарь и Жена Пекаря: Я
иду в лес, и прям мой путь,
С него нельзя никак свернуть.
Пекарь и Жена Пекаря: Я иду в лес,
чтоб чары снять!
Золушка: Я иду в лес, к могиле мамы!
Жена Пекаря: Ты идешь в лес, чтоб
все собрать!
Пекарь: Чтоб сделать зелье!
Золушка: Поехать на празднество!
Все: Я иду в лес, так решено,
Cinderella and Baker: Into the woods,
it’s time to go,
It may be all in vain, you (I) know.
Into the woods. But even so,
I have to take the journey.
Cinderella, Baker and Baker’s Wife: Into
the woods, the path is straight,
You (I) know it well, but who can tell?
Baker and Baker’s Wife: Into the woods
to lift the spell!
Cinderella: Into the woods to visit
Mother!
Baker’s Wife: Into the woods to fetch the
things!
Baker: To make the potion!
Cinderella: To go to the Festival!
All: Into the woods without regret,
43
Пусть тяжело, но все равно
Я иду в лес. Мне трудно, но
Я не сойду с дороги.
Я иду в лес. Не время спать,
Моя мечта не будет ждать.
Мать Джека: Ты идешь в лес, чтоб
нас спасти!
Джек: Я иду в лес продать корову!
Жена Пекаря: Ты идешь в лес, чтоб
чары снять!
Пекарь: Чтоб сделать зелье!
Золушка: Поехать на празднество!
Красная Шапочка: Я иду в лес, к
бабуле домой!
Я иду в лес, к бабуле домой!
Все: Тропа легка,
И ярок свет.
Чужда тоска,
И страха нет.
Ведь лес – это пни,
Деревья и мох.
Бояться я не стану...
Золушка и Пекарь: Там что-то на
поляне...
Все: Я иду в лес без лишних слов,
В страну тревоги и волков.
Я иду в лес. Кто знает, что
Мне встретится в дороге?
Я иду в лес, чтоб получить
The choice is made, the task is set.
Into the woods, but not forget-
Ting why I’m (you’re) on the journey.
Into the woods to get my (our) wish,
I don't care how, the time is now.
Jack’s Mother: Into the woods to sell the
cow!
Jack: Into the woods to get the money!
Baker’s Wife: Into the woods to lift the
spell!
Baker: To make the potion!
Cinderella: To go to the Festival!
Little Red Riding Hood: Into the woods
to Grandmother's house!
Into the woods to Grandmother's house!
All: The way is clear,
The light is good,
I have no fear,
Nor no one should.
The woods are just trees,
The trees are just wood.
No need to be afraid there...
Cinderella and Baker: There’s something
in the glade there...
Все: Into the woods without delay,
But careful not to lose the way.
Into the woods, who knows what may
Be lurking on the journey?
Into the woods to get the thing
44
То, без чего не стоит жить.
Я иду в лес...
Мачеха и ее дочери: Чтоб с принцем
быть!
Джек и Мать Джека: Чтоб нас
спасти!
Пекарь и Жена Пекаря: Чтоб сделать
зелье!
Все: Чтоб быть,
Сварить,
Найти,
Спасти,
Продать,
Собрать,
Поехать на празднество!
Я иду в лес!
Я иду в лес!
Я иду в лес,
Из леса – домой,
Пока еще светло!
That makes it worth the journeying.
Into the woods...
Stepmother and Stepsisters: To see the
King!
Jack and Jack’s Mother: To sell the cow!
Baker and Baker’s Wife: To make the
potion!
All: To see,
To sell,
To get,
To bring,
To make,
To lift,
To go to the Festival!
Into the woods!
Into the woods!
Into the woods,
Then out of the woods,
And home before dark!
При переводе этого отрывка особенно важно сохранить рефрен “into the
woods” в первозданном виде, ведь именно он дает название всему
произведению. Из всех вариантов лучшим был признан «я иду в лес» (иногда
«ты идешь в лес»): таким образом все персонажи мюзикла сообщают о своем
намерении достичь цели. Забегая вперед, в двух репризах данного отрывка,
разобранных позже, будут использованы переводы «мы идем в лес» и «мы
пойдем в лес» соответственно.
Именно в этом отрывке впервые появляется необходимость строго
следить за рифмами, так как музыка акцентирует на них все внимание
слушателя. В структуре композиции можно обнаружить несколько