22
Транслитерация – это «воспроизведение графической формы исходной
лексической единицы, её буквенного состава с помощью букв языка
перевода».
Калькирование – «это замена составных частей исходной лексической
единицы оригинала (морфем в слове или слов в устойчивых словосочетаниях)
их лексическими соответствиями в ПЯ».
Лексико-семантическая замена – это «использование в переводе единиц
ПЯ, значение которых не совпадает со значениями исходных единиц, но может
быть выведено из них с помощью определенного типа логических
преобразований».
Конкретизация - это «замена единицы ИЯ, имеющей более широкое
значение, единицей ПЯ с более узким значением (род – вид)».
Генерализация – это «замена единицы ИЯ, имеющей более узкое
значение, единицей ПЯ с более широким значением (вид – род)».
Модуляция/смысловое развитие – это «замена лексической единицы ИЯ
единицей ПЯ, значение которой выводится из значения исходной лексической
единицы логически».
Целостное преобразование – это «смена всего плана выражения с
использованием единиц языка перевода по содержанию весьма далеких от
единиц источника».
Контекстуальная замена (окказиональное соответствие) – это
«нерегулярный, исключительный способ перевода единицы оригинала,
пригодный лишь для данного контекста» (Надеждина, Юдина 2015: 3-8).
23
Выводы по главе 1
Подводя итоги по первой главе, мы можем сказать, что средствами
передачи художественной образности в поэтическом тексте являются тропы,
стилистические приёмы и другие средства художественной выразительности.
При этом, каждый троп является стилистическим приёмом, но не каждый
стилистический приём является тропом. Особенность тропов заключается в
том, что они именно создают образы напрямую. Так, при помощи метафоры
человек сразу представляет образ. В то время как средства художественной
изобразительности не создают образы напрямую, а лишь служат логической
и/или эмоциональной интенсификации высказывания.
Среди наиболее часто используемых тропов, стилистических приёмов и
средств выражения художественной выразительности обычно выделяют:
метафору, метонимию, гиперболу, литоту, иронию, перифраз, антономазию,
олицетворение, синекдоху, эпитет, сравнение, анафору, эпифору, эллипсис,
антитезу, параллелизм, инверсию, аллегорию.
Также в данной главе было рассмотрено такое понятие как поэтический
текст и его особенности.
Мы изучили понятия «перевод» и «поэтический перевод». Также были
исследованы специальные приёмы, называемые переводческими
трансформациями, используемые для наиболее точной передачи текста с
исходного языка на язык перевода.
24
Глава 2. Особенности передачи художественной образности в
поэтических переводах
2.1 Использование приёмов передачи художественной образности в
переводах поэзии с русского на английский язык
В данной главе исследования мы представим анализ переводов
поэтических текстов с русского на английский и с английского на русский
языки с целью выявления наиболее часто используемых стилистических
средств и переводческих трансформаций; предложим варианты собственного
перевода поэтических текстов, а также сопоставим собственный перевод
поэтического текста с уже существующими переводами с целью выявления
наиболее эффективных средств передачи художественной образности.
Нами были отобраны стихотворения, которые в той или иной мере
отражают русскую культуру и связаны с ней, также, как и стихотворения,
которые затрагивают темы общечеловеческих ценностей.
Для начала стоит обратить внимание на стихотворение о России,
написанное Райаном МакДжи (Rayan McG, данным именем поэт подписал
своё стихотворение), который, по его собственному утверждению, является
англичанином, проживающим в Сибири. В представленной ниже таблице (см.
таб. 2.1) можно видеть, как оригинальный текст стихотворения, так и текст
авторского перевода.
Таблица 2.1
Оригинал и перевод стихотворения «Winter Soul»
Winter Soul
Зимняя душа
Strong souls slip through the street on
blanketed snow.
Gristle beards gripped with ice.
Faces blunt and jaws sharp.
Сильные души скользят по
заснеженным улицам.
Жёсткие бороды покрыты льдом.
Открытые лица, резкие черты.
25
The outward expression is merely to
keep out the
lingering cold.
Like Spring, all this melts,
Underneath hides lush life,
A blade of grass just out,
A crack of the smile on the face.
Суровый образ отталкивает
всепроникающий холод.
Как весной, всё тает.
Скрытая, внутри бушует жизнь.
Росток прорастает наружу.
Лицо светлеет в лёгкой улыбке.
Данное стихотворение отражает образ русского человека. Автор
показывает русского человека, сибиряка, как сурового и привыкшего к холоду,
однако, если узнать его поближе, он станет более дружелюбным и на его лице
даже можно будет увидеть улыбку.
Говоря о стилистических средствах, при помощи которых передаётся
образ русского человека, наиболее часто используются метафоры. Начать
разбор стоит с первой же строчки: «strong souls slip through the street on
blanketed snow». В данной строчке присутствует метафора – автор говорит
«сильные души» - «strong souls», подразумевая жителей России. Всё первое
четверостишие можно расценивать как развёрнутую метафору,
подразумевающую суровость русского человека.
Эпитеты «strong souls» и «gristle beards» были переведены эпитетами
«сильные души», «жёсткие бороды».
«Lingering cold» является преувеличением, автору недостаточно было
использовать простое слово холод, он хотел использовать именно
«всепроникающий холод».
Автор использует приём сравнения: «like Spring», который переводится
тоже при помощи метафоры: «как весной».
Метафора «a blade of grass» также была переведена при помощи
метафоры как «росток».
Говоря о переводческих трансформациях, автор, по большей части,
использовал такие приёмы как добавление и опущение. Как в первом, так и во
26
втором четверостишии, автор прибегает к опущению. Так, в предложении
«The outward expression is merely to keep out the lingering cold», будто не хватает
глагола «used» перед или после слова «merely». В предложении «A blade of
grass just out, a crack of the smile on the face», будто не хватает слова или
синонима слову «sprung» между словами «just» и «out». Можно предположить,
что автор намеренно сделал эти опущения для того, чтобы создавался эффект
более быстрого перехода от действия к действию, или же, наоборот, чтобы
действие казалось полностью непрерывным.
Автор добавил слово «светлеет» в предложение «а crack of the smile on
the face», переведя его как «лицо светлеет в лёгкой улыбке». Также автор
добавил слово «прорастает» в предыдущее предложение: «росток прорастает
наружу»; в оригинале же в данном предложении, как уже было сказано ранее,
имеется опущение, что может несколько затруднить понимание его смысла.
При переводе предложения «faces blunt and jaws sharp», автор опустил
при переводе союз «и» - «and»: «Открытые лица, резкие черты». При переводе
предложения «like Spring, all this melts» - автор опустил слово «это» - «this»:
«как весной, всё тает».
Помимо англичан, пишущих стихотворения о России, можно выделить
и русскоговорящих писателей, которые занимались аналогичным
творчеством. Так, многие поэты не только переводили свои стихотворения,
написанные на русском, на другие языки, но и писали произведения
изначально на иностранном языке. Одним из таких поэтов можно выделить
Иосифа Бродского. Так, есть мнение, что свою незаконченную поэму
«История двадцатого века» он написал именно на английском, в следствии
чего она потом была переведена и на русский. В своей поэме Бродский
затрагивает многие исторические события, произошедшие в двадцатом веке во
всём мире, а также известных личностей того времени. Безусловно, в поэме не
могли не упоминаться события и личности, происходившие и действовавшие
в России (или, если быть более точными, на тот момент в Российской
27
Империи). Для анализа стоит взять отрывок из поэмы и его перевод,
предоставленный Евгением Финкелем (см. таб. 2.2).
Таблица 2.2
Оригинал и перевод отрывка стихотворения History of the Twentieth
Century (A Roadshow)
History of the Twentieth Century (A
Roadshow)
История двадцатого века
As for 1907, it's neither here
not there. But Auden is born this year!
This birth is the greatest of all
prologues!
Still, Pavlov gets interested in dogs.
Next door Mendeleev, his bearded
neighbor
who gave the universe the table
of its elements, slips into a coma.
The Cubists' first show, while
Oklahoma
becomes the Union's 46th
state. Elsewhere New Zeland seeks
to fly the Union Jack. Lumiere
develops the colored pictures ere
anyone else (we all owe it to him!)
The Roman Pope takes a rather dim
view of modernism: jealous Iago!
Having squashed (4-0) Detroit, Chicago
forever thirsting for Gloria Mundi
wins the World Series. In Swinemunde
Nicholas the IInd meets the German
Kaiser
1907. Никакого движенья.
Родился Оден! Его рожденье -
в прологе века. В России Павлов
собачек режет: слюна и сало.
За дверью слева сидит в испуге
Д. Менделеев, его заслуги
в таблице мало, - сам был под
мухой.
В делах кубистов пока что глухо,
как в Оклахоме, вошедшей в
Штаты.
Новозеландские ребята
готовы к драке. Луи Люмьер
берет очередной барьер,
раскрасив пленку (ему - ура!).
О модернизме сказал "мура"
сам Папа Римский (два пальца в
рот).
4:0 - победил "Детройт"
"Чикаго", восторженный вой
толпы:
Gloria mundi и стук копыт.
"Германский Кайзер и Николай
28
for a cup of tea. That, again, is neither
here not there, like Kalamazoo.
And Carl Hagenbeck opens his careless
zoo
where walruses swim, lions pace, birds
fly
proving: animals also can live a lie.
The man of the year, you won't believe,
is Joseph Stalin, then just a tried.
He is young; he is twenty-eight;
but History's there, and he cannot wait.
( Joseph Dzhugashvili, alias Stalin )
"My childhood was rotten, I lived in
mud.
I hold up banks 'cause I miss my dad.
So to help the party, for all my troubles
one day I took four hundred grand in
roubles.
Thus far, it was the greatest heist
in the Russian history after Christ.
Some call me eager, some call me
zealous;
I just like big figures with their crowd of
zeroes."
за чашкой чая" - статья мала.
Место для Каламазу осталось.
Карл Хагенбек в зоопарке
старость
встретит, как птички, львы и
моржи,
готовые жрать и жить по лжи.
Человек года - разиньте рот -
Иосиф Сталин. Еще не тот,
то есть "не Байрон", ему за
двадцать:
охота к славе, охота драться.
(Иосиф Джугашвили по кличке
Сталин)
"Я рос без папаши, я жил в грязи.
Я взял этот банк, но не пер в
ферзи.
Эти четыре сотни кусков
партии нашей отдать готов.
Да, это был величайший "экс"
с тех самых пор, как Христос
воскрес.
Но я - не жулик и не злодей,
я - лишь Нулище в толпе нулей".
В данном стихотворении затрагиваются события, произошедшие во
всём мире в 1907 году. В частности, упоминаются и события, непосредственно
затрагивающие Российскую Империю.
29
Так, в произведении представлены многие образы известных
исторических личностей, среди которых можно выделить: Николая II,
Павлова, Менделеева, Иосифа Сталина. Образ последнего имеет особенное
значение, так как был передан при помощи прямой речи, то есть герой
описывает сам себя.
В данном стихотворении присутствует большое количество тропов,
стилистических приёмов и средств изобразительности. Среди них
присутствуют: антитеза, эллипсис, инверсия, гипербола, синекдоха,
антономазия, олицетворение, фразеологизм, эпитет. Также присутствуют
графические средства выделения. Далее стоит привести примеры. Так, в
произведении присутствует антитеза: «it's neither here, not there», что в
переводе было предано также при помощи антитезы «ни тут, ни там».
Гиперболизация реализуется превосходной степенью глагола «великий»
- «greatest»: «Thus far, it was the greatest heist in the Russian history after Christ»,
что в русской версии было также передано при помощи гиперболизации,
используя слово «величайший: «Да, это был величайший "экс" с тех самых
пор, как Христос воскрес».
При помощи такого графического средства выделения как пунктуация,
выражается отношение автора к происходящему – его восторг рождению
поэта Одена: «But Auden is born this year!
This birth is the greatest of all prologues!». В переводе на русский язык также
был сохранён восклицательный знак: «Родился Оден!».
В словах «next door Mendeleev» присутствуют эллипсис и инверсия, так,
по нашему мнению, были опущены артикль и глагол. Так, более
грамматически правильный вариант предложения звучал бы примерно, как:
«The Mendeleev is next door».
В отрывке «elsewhere New Zeland seeks to fly the Union Jack», следует
обратить внимание на словосочетание «seeks to fly», которое является
олицетворением и придаёт стране – Новой Зеландии человечности. Также
можно утверждать, что, имея в виду под «New Zeland», автор имел всё
30
население страны, то есть её людей, или же конкретных учёных и инженеров,
которые были ответственно за стремления Новой Зеландии к полётам. Для
достижения своей цели автор использовал троп синекдоху.
В отрывке «but History's there, and he cannot wait» присутствует
олицетворение и персонализация, так как «история» понимается как живое
существо мужского рода (на это указывает местоимение «he»), и которое «не
может ждать», а также которое написано с большой буквы как имя
собственное.
В словосочетании «careless zoo», слово «careless», является эпитетом.
При переводе же слово «careless» было опущено: Карл Хагенбек в зоопарке
старость встретит».
Фраза «live a lie» является фразеологизмом, который на русский был
переведён как «жить по лжи».
В самом конце данного отрывка присутствует метафора – «crowd of
zeroes». Под словосочетанием «толпа нулей» автор имел в виду банкноты
большого номинала, которые любит Сталин.
Финкель применил в своём переводе огромное множество
переводческих трансформаций, среди которых можно выделить такие приёмы,
как: соединение предложения, добавление, опущение, модуляция,
калькирование, транскрибирование, перестановки. Так, например, в
оригинальном тексте упоминание о рождении Одена и том, что оно является
прологом на века, разделено на 2 предложения: «But Auden is born this year!
This birth is the greatest of all prologues!»; переводчик же соединил их в одно
при помощи дефиса: «Его рожденье - в прологе века».
Также переводчик использует очень много добавлений. Так, в оригинале
без каких-либо деталей говорилось о том, что Павлов был заинтересован в
собаках, а Финкель добавил описание того, что Павлов резал собак, а также
добавил слова «слюна» и «сало», напрямую ссылаясь на суть эксперимента, в
котором у собак, во время кормёжки, выделялась слюна: «В России Павлов
собачек режет: слюна и сало». Также в оригинале не было сказано, что дело
31
происходило в России. Далее переводчик добавляет в свой перевод инициал
имени Менделеева, а также рисует образ того, что учёный «сидит в испуге»:
«За дверью слева сидит в испуге Д. Менделеев». При том, автор опустил тот
факт, что в оригинале у Менделеева была борода: «Next door Mendeleev, his
bearded neighbor”
Автор использовал приём модуляции, переведя фразу «elsewhere New
Zeland seeks to fly the Union Jack» как «новозеландские ребята готовы к драке».
Многим русскоязычным читателям может быть непонятен смысл
высказывания про некий «Union Jack» и чем он вообще является. На деле же
автор отсылается на события того года, при которых Новая Зеландия перестала
быть колонией и перешла в статус доминиона. Скорей всего, переводчик хотел
передать образ того, что люди Новой Зеландии, возможно, не хотели
переходить в статус доминиона, а обрести полную независимость от Англии,
в следствие чего «были готовы к драке». Также автор прибег к модуляции,
указав на то, что Сталин рос без отца: «я рос без папаши», хотя в оригинале
про отца не было сказано ни слова, а упоминалось лишь что у него было
плохое детство: «My childhood was rotten». Также слово «папаши» является
примером разговорной лексики, что полностью подходит под монолог
Сталина.
Также переводчик опустил место действия – «Swinemunde», но добавил,
что о встрече Николая и Германского Кайзера, написали маленькую статью:
"Германский Кайзер и Николай за чашкой чая" - статья мала. Также
переводчик опустил, что Николай был II, что, с одной стороны, можно
расценить как грубую фактологическую ошибку, а с другой, читателю,
понимающему, о каком годе идёт речь, не нужно будет указывать, о каком
именно монархе идёт речь. Также переводчик добавил, что Карл Хакенберг в
зоопарке «встретит старость», чего тоже не было в оригинале.
Ещё стоит обратить внимание на изменение частей речи. Так, в
оригинале Новая Зеландия «New Zeland» является существительным, а в