72
16. Куницына, Ю. Поэтический текст как посттворчество: игра автора
vs игра переводчика // Вестник Московского университета. Серия 22. Теория
перевода. 2020. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/poeticheskiy-perevod-
kak-posttvorchestvo-igra-avtora-vs-igra-perevodchika (дата обращения:
13.05.2024).
17. Кухаренко, В.А. Практикум по стилистике английского языка /
В.А. Кухаренко. – М.: Флинта, 2009. – 184с.
18. Лотман, Ю.М. О поэтах и поэзии: Анализ поэт. Текста / Ю.М.
Лотман; М.Л. Гаспаров. - СПб.: Искусство-СПб, 1996.-846c.
19. Магомедзагиров, Р.Г. Методы и принципы поэтического перевода.
Переводческие преобразования при переводе поэзии // Русистика. 2016. №4.
URL: https://cyberleninka.ru/article/n/metody-i-printsipy-poeticheskogo-perevoda-
perevodcheskie-preobrazovaniya-pri-perevode-poezii (дата обращения:
07.06.2024).
20. Надеждина, Н.Г., Юдина О.А. Переводческие трансформации и
приемы перевода. Методические указания к практическому курсу
профессионально ориентированного перевода для студентов, обучающихся по
программе «Переводчик в сфере профессиональной коммуникации». Н.
Новгород: НН-ГАСУ, 2015. – 28с.
21. Сардалова, Л.Р., Мусаева, А.А. Художественная образность в
поэтическом тексте и способы её выражения // Гуманитарные и социальные
науки. 2021. №6. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/hudozhestvennaya-
obraznost-v-poeticheskom-tekste-i-sposoby-ee-vyrazheniya (дата обращения:
12.05.2024).
22. Светличная, А.А. Художественный образ и средства его создания
/ А.А. Светличная. — Текст : непосредственный // Молодой ученый. — 2020.
— № 16 (306). — С. 213-215. — URL: https://moluch.ru/archive/306/69038/ (дата
обращения: 14.05.2024).
23. Сергодеев, И.В. Поэтический текст как этико-эстетическая
система. Типы, уровни и функции поэтического текста (на материале
73
англоязычной поэзии) / И.В. Сергодеев // Мир науки. Социология, филология,
культурология. — 2020. — Т 11. — №1. — URL: https://sfk-
mn.ru/PDF/06FLSK120.pdf (дата обращения: 12.05.2024).
24. Слово и образ в русской художественной культуре : коллективная
монография по материалам Международного научно-практического форума
«Слово и образ в русской художественной культуре» (Кемерово - Далянь 12-
28 мая 2011 г.) / Л. А. Тресвятский, Л. Ю. Егле, В. А. Рябцева [и др.] ; под
редакцией Е. Л. Кудрина [и др.]. — Кемерово : Кемеровский государственный
институт культуры, 2011. — 348 c. — ISBN 978-5-8154-0216-4. — Текст :
электронный // Цифровой образовательный ресурс IPR SMART : [сайт]. —
URL: https://www.iprbookshop.ru/22091.html (дата обращения: 21.06.2024). —
Режим доступа: для авторизир. пользователей.
25. Шимановская, Л. А. Основы теории и практики перевода в
вопросах и ответах : учебное пособие для начинающих переводчиков / Л. А.
Шимановская. — Казань : Казанский национальный исследовательский
технологический университет, 2011. — 190 c. — ISBN 978-5-7882-1082-7. —
Текст : электронный // Цифровой образовательный ресурс IPR SMART : [сайт].
— URL: https://www.iprbookshop.ru/62224.html (дата обращения: 22.05.2024).
— Режим доступа: для авторизир. пользователей.
26. Шевцова, Л. И. Теория литературы : учеб.-метод. комплекс для
студентов филол. фак. дневной и заочной форм обучения / Л. И. Шевцова. –
Витебск : УО «ВГУ им. П. М. Машерова», 2011. – 133 с.
27. Анна Ахматова. Распятие.
https://www.culture.ru/poems/9434/raspyatie.
28. Булат Окуджава. Песенка о метро.
http://www.bards.ru/archives/part.php?id=40551.
29. Варлам Шаламов. Я думал, что будут о нас писать…
https://shalamov.ru/library/8/22.html
30. Джордж Турбервилль. Спенсеру.
https://www.vostlit.info/Texts/rus5/Tubervill/frametext.htm.
74
31. Иосиф Бродский. История двадцатого века.
https://www.booksite.ru/fulltext/0/001/005/031/019.htm.
32. Иосиф Бродский. Рождественский Романс.
https://www.culture.ru/poems/30531/rozhdestvenskii-romans.
33. Расул Гамзатов. У юноши из нашего аула…
https://www.rasulgamzatov.ru/stikhi/content/12-vosmistishiya.html?start=12.
34. Редьярд Киплинг. Мировая с медведем.
http://artsportal.ru/poetry/15762.
35. Anna Akhmatova. Crucifixion.
https://sites.google.com/site/poetryandtranslations/anna-akhmatova/crucifixion/.
36. Bulat Okudzhava. Song about the Moscow Metro.
https://ruverses.com/bulat-okudzhava/song-about-the-moscow-metro/.
37. George Turberville. To Spencer.
https://www.poetrynook.com/poem/spencer.
38. Joseph Brodsky. Moscow Carol. https://allpoetry.com/Moscow-Carol.
39. Joseph Brodsky. History of the Twentieth Century (A Roadshow).
https://allpoetry.com/poem/8515385-History-of-the-Twentieth-Century--A-
Roadshow--by-Joseph-Brodsky.
40. Rasul Gamzatov. There was a lad who once lived in our village...
https://ruverses.com/rasul-gamzatov/there-was-a-lad-who-once-lived-in-our-
village/.
41. Rayan McG. Winter Soul / Зимняя душа.
https://pikabu.ru/story/rayan_v_sibiri_stikhi_o_rossii__8947145.
42. Rudyard Kipling. The Truce of the Bear.
https://www.kiplingsociety.co.uk/poem/poems_trucebear.htm.
43. Varlam Shalamov. I thought they would make us the heroes...
https://ruverses.com/varlam-shalamov/i-thought-they-would-make-us-the-heroes/.
75
Словари и справочники
1. Электронный словарь «Толковый словарь Дмитриева, 2003». –
URL: https://rus-dmitriev-tolk-dict.slovaronline.com/ (дата обращения:
13.05.2024).
2. Электронный словарь «Новая Философская Энциклопедия». –
URL: https://iphlib.ru/library/collection/newphilenc/page/about (дата обращения:
28.04.2024).
3. Электронный словарь «Словарь литературоведческих терминов.
С.П. Белокурова, 2005». – URL: https://rus-literary-criticism.slovaronline.com/
(дата обращения: 10.05.2024)
4. Электронный словарь «Литературный энциклопедический
словарь». – URL: https://1599.slovaronline.com/ (дата обращения: 07.05.2024)
5. Электронный словарь «Словарь лингвистических терминов,
1925». – URL: http://rus-yaz.niv.ru/doc/linguistic-terms/index.htm (дата
обращения: 17.05.2024)
Приложение
В данных приложениях будет рассматриваться более дополненный и
расширенный анализ стихотворений.
Для начала стоит обратить внимание на стихотворение о России,
написанное Райаном МакДжи (Rayan McG, данным именем поэт подписал
своё стихотворение), который, по его собственному утверждению, является
англичанином, проживающим в Сибири. В представленной ниже таблице
можно видеть, как оригинальный текст стихотворения, так и текст авторского
перевода (см. в таб. 0.1).
Таблица 0.1
Оригинал и перевод стихотворения «Winter Soul»
Winter Soul
Зимняя душа
Strong souls slip through the street on
blanketed snow.
Gristle beards gripped with ice.
Faces blunt and jaws sharp.
The outward expression is merely to
keep out the
lingering cold.
Like Spring, all this melts,
Underneath hides lush life,
A blade of grass just out,
A crack of the smile on the face.
Сильные души скользят по
заснеженным улицам.
Жёсткие бороды покрыты льдом.
Открытые лица, резкие черты.
Суровый образ отталкивает
всепроникающий холод.
Как весной, всё тает.
Скрытая, внутри бушует жизнь.
Росток прорастает наружу.
Лицо светлеет в лёгкой улыбке.
Далее стоит выделить образы, которые можно встретить в данном
стихотворении, разобрать тропы, стилистические приёмы и другие средства
выразительности, а также переводческие трансформации, использованные в
данном стихотворении и переводе.
Первым бросается в глаза то, что стихотворение написано в свободном
стиле стихосложения. Так, первая строчка является самой длинной в
стихотворении и сбивает ритм. Перевод тоже написан в свободном стиле
стихосложения, в нём отсутствует рифма. В оригинале мы можем видеть
рифму на примерах звуков окончаний слов в строчках. Так, в словах «snow» и
«cold» имеется звук «о». Также, в словах «ice» и «sharp», можно услышать
один и тот же звук «а». Во втором четверостишии в словах «melts» и «face»
присутствует звук «с», а в словах «life» и «out» имеется звук «а». Таким
образом, можно сделать вывод, что, хоть и не сильно выделено, первая строчка
четверостишия рифмуется с четвёртой, а вторая с третье, и так во всем
произведении. Русская же версия читается как белый стих и не обладает
какими-то выраженными рифмами.
Далее стоит поговорить о самих образах, присутствующих в этом
стихотворении, а также о способах их выражения. Начать разбор стоит с
первой же строчки: «Strong souls slip through the street on blanketed snow». В
данной строчке присутствует метафора – автор говорит «сильные души» -
«strong souls», подразумеваю людей, жителей России. Вообще всё первое
четверостишие можно расценивать как развёрнутую метафору, которая
обозначает что русский человек суров. Очень хорошо это передаётся при
помощи таких словосочетаний, как «strong souls», «gristle beards», а также
«jaws sharp». Автор специально использует слова, которые обозначают
«сильный/стойкий», «жёсткий», «острый», чтобы создать образ русского
человека, сибиряка, как сурового, привыкшего к холоду (для этого автор в
своём стихотворении использует такие слова как «snow», «ice», «cold». Также
эти слова помогают создать мысленную картину того сурового места, где
живут русские люди. «Lingering cold» является преувеличением, автору
недостаточно было использовать простое слово холод, он хотел использовать
именно «всепроникающий холод».
Второе же четверостишие раскрывает русского человека в новом ключе
– оно сообщает о том, что внутри русский человек, на самом деле, не такой
суровый, что, если узнать его получше, он оттает, словно растения весной, и
можно будет увидеть даже небольшую улыбку на его лице. Автор использует
приём сравнения: «like Spring». «A blade of grass» также является метафорой,
обозначающей более открытого человека, который словно новый, тот,
которого читатель ранее не знал, словно росток травы весной. Также стоит
обратить внимание на то, что, как в первом, так и во втором четверостишии,
автор прибегает к опущению. Так, в предложении «The outward expression is
merely to keep out the lingering cold», будто не хватает глагола «used» перед или
после слова «merely». В предложении «A blade of grass just out, a crack of the
smile on the face», будто не хватает слова или синонима слову «sprung» между
словами «just» и «out». Можно предположить, что автор намеренно сделал эти
опущения для того, чтобы создавался эффект более быстрого перехода от
действия к действию, или же, наоборот, чтобы действие казалось полностью
непрерывным.
Если же говорить о переводческих трансформациях, то можно
утверждать, что автор, по большей части, использовал буквальный перевод,
лишь в некоторых местах используя опущения или добавления. Так, автор
добавил слово «светлеет» в предложение «а crack of the smile on the face»,
переведя его как «лицо светлеет в лёгкой улыбке». Также автор добавил слово
«прорастает» в предыдущее предложение: «росток прорастает наружу»; в
оригинале же в данном предложении, как уже было сказано ранее, имеется
опущение, что может несколько затруднить понимание его смысла.
При переводе предложения «faces blunt and jaws sharp», автор опустил
при переводе союз «и» - «and»: «Открытые лица, резкие черты». При переводе
предложения «like Spring, all this melts» - автор опустил слово «это» - «this»:
«как весной, всё тает».
Таким образом, можно сказать, что, для передачи художественной
образности, автор использовал, по большей части метафоры, также
присутствуют преувеличение и сравнение. Говоря о переводе, автор, по
большей части, прибег к методу дословного перевода, в некоторых местах
используя опущения и добавления.
Говоря об отражении русской культуры в поэзии, на ум, в первую
очередь, приходят поэты, которые сами испытали эту культуру на себе,
которые в ней жили и который ей прониклись, будь то поэты, всю жизнь
прожившие в России или поэты, вынужденные часть жизнь прожить в
эмиграции. Одним из таких поэтов является Иосиф Бродский, который, хоть и
эмигрировал, тем не менее, большую часть своей жизни прожил в России. Так,
Бродский перевёл на английский язык большое количество своих
произведений, но, тем не менее, есть мнение, что свою незаконченную поэму
«История двадцатого века (Репортаж)» он написал именно на английском, в
следствии чего она потом была переведена и на русский. В своей поэме
Бродский затрагивает многие исторические события, произошедшие в
двадцатом веке во всём мире, а также известных личностей того времени.
Безусловно, в поэме не могли не упоминаться события и личности,
происходившие и действовавшие в России (или, если быть более точными, на
тот момент в Российской Империи). Для анализа стоит взять отрывок из поэмы
и его перевод, предоставленный Евгением Финкелем (см. в таб. 0.2).
Таблица 0.2
Оригинал и перевод отрывка стихотворения «History of the Twentieth Century
(A Roadshow)»
History of the Twentieth Century (A
Roadshow)
История двадцатого века
(Репортаж)
As for 1907, it's neither here
not there. But Auden is born this year!
This birth is the greatest of all
1907. Никакого движенья.
Родился Оден! Его рожденье -
в прологе века. В России Павлов
prologues!
Still, Pavlov gets interested in dogs.
Next door Mendeleev, his bearded
neighbor
who gave the universe the table
of its elements, slips into a coma.
The Cubists' first show, while
Oklahoma
becomes the Union's 46th
state. Elsewhere New Zeland seeks
to fly the Union Jack. Lumiere
develops the colored pictures ere
anyone else (we all owe it to him!)
The Roman Pope takes a rather dim
view of modernism: jealous Iago!
Having squashed (4-0) Detroit, Chicago
forever thirsting for Gloria Mundi
wins the World Series. In Swinemunde
Nicholas the IInd meets the German
Kaiser
for a cup of tea. That, again, is neither
here not there, like Kalamazoo.
And Carl Hagenbeck opens his careless
zoo
where walruses swim, lions pace, birds
fly
proving: animals also can live a lie.
The man of the year, you won't believe,
is Joseph Stalin, then just a tried.
собачек режет: слюна и сало.
За дверью слева сидит в испуге
Д. Менделеев, его заслуги
в таблице мало, - сам был под
мухой.
В делах кубистов пока что глухо,
как в Оклахоме, вошедшей в
Штаты.
Новозеландские ребята
готовы к драке. Луи Люмьер
берет очередной барьер,
раскрасив пленку (ему - ура!).
О модернизме сказал "мура"
сам Папа Римский (два пальца в
рот).
4:0 - победил "Детройт"
"Чикаго", восторженный вой
толпы:
Gloria mundi и стук копыт.
"Германский Кайзер и Николай
за чашкой чая" - статья мала.
Место для Каламазу осталось.
Карл Хагенбек в зоопарке
старость
встретит, как птички, львы и
моржи,
готовые жрать и жить по лжи.
Человек года - разиньте рот -
Иосиф Сталин. Еще не тот,
He is young; he is twenty-eight;
but History's there, and he cannot wait.
( Joseph Dzhugashvili, alias Stalin )
"My childhood was rotten, I lived in
mud.
I hold up banks 'cause I miss my dad.
So to help the party, for all my troubles
one day I took four hundred grand in
roubles.
Thus far, it was the greatest heist
in the Russian history after Christ.
Some call me eager, some call me
zealous;
I just like big figures with their crowd of
zeroes."
то есть "не Байрон", ему за
двадцать:
охота к славе, охота драться.
(Иосиф Джугашвили по кличке
Сталин)
"Я рос без папаши, я жил в грязи.
Я взял этот банк, но не пер в
ферзи.
Эти четыре сотни кусков
партии нашей отдать готов.
Да, это был величайший "экс"
с тех самых пор, как Христос
воскрес.
Но я - не жулик и не злодей,
я - лишь Нулище в толпе нулей".
Говоря об этом стихотворении, прежде всего, стоит обратить внимание
на то, что его понимание сильно затрудняется, если у читателя отсутствуют
нужные исторические знания, а также представления о тех или иных реалиях
и исторических личностях того времени. Автор предполагает, что читатели,
его аудитория, заранее будут знать, кто такие Оден, Менделеев, Павлов,
Люмьер, а также, что такое Swinemunde.
Говоря о рифме, она, как и во всех других творениях Бродского,
безусловно, присутствует. Так, рифмуется звук «у» в окончаниях слов
«Kalamazoo», «zoo»; звук «ай» в словах «heist», «Christ»; звук «а» в словах
«coma», «Oklahoma», а также многие другие. Также стоит обратить внимание
на то, что строчки с одинаковыми окончаниями слов очень часто стоят друг за