52
Стоит отметить, что в произвольном переводе первое предложение было
переведено в безглагольной форме. Так, в оригинальном тексте стихотворения
и в авторском переводе присутствуют глаголы «slip through» - «скользят».
Обратная ситуация просматривается в последнем предложении. Так, в
оригинале предложение «a crack of the smile on the face» безглагольно. В
переводе же было принято решение добавить слово «оживает», чтобы
добавить динамичности, а также живости образу раскрывшего себя с новой
стороны русского человека.
Также автором произвольного перевода был применён приём
перестановки. Так, бороды, которые в оригинале упоминались лишь в третьей
строчке, были перемещены во вторую. Это было сделано для облегчения
создания рифмы, а также создания ряда эпитетов со словом «суровый».
Также был применен приём соединения. Так, в оригинале 2 раздельных
предложения «Gristle beards gripped with ice. Faces blunt and jaws sharp», были
объединены в одно: «Суровые лица, суровые бороды, покрыты все льдом, но
не чувствуют холода». Ещё стоит отметить, что в данном предложении был
применён приём перестановки. Так, мысль о том, что суровые лица нужны для
того, чтобы оградить себя от холода «The outward expression is merely to keep
out the lingering cold» была перенесена в начало предложения в строчки
«Суровые лица, суровые бороды, покрыты все льдом, но не чувствуют
холода».
Также был опущен эпитет «пышной» жизни – «lush life».
Слово «травинка», имеющееся в оригинале – «blade of grass», было
заменено при помощи генерализации на слово «росток».
Также было применено добавление «тяжёлая плитка», о которой не
говорилось в оригинале.
Что касается оригинального текста перевода, то он, несомненно,
повторяет текст оригинала более дословно, без каких-либо новых форм,
образов, опущений или добавлений.
53
Далее хотелось бы предоставить свой вариант перевода отрывка
стихотворения «To Spencer» (см. таб. 2.11).
Таблица 2.11
Оригинал, оригинальный перевод и авторский перевод отрывка
стихотворения «To Spencer»
To Spencer
Спенсеру
(произвольный перевод
автора научной работы)
Спенсеру
(оригинальный
авторский
перевод)
More wast and wooddie
grounds there are
than closes fit for graine.
Yet graine there growing
is,
which they vntimely take:
And cut or ere the corne
be ripe,
they mowe it on a stake
And laying sheafe by
sheaf,
their haruest so they drie:
They make the greater
hast,
for feare the frost the
corne destrie
For in the winter time,
so glarie is the ground,
As neither grasse nor
other graine
Лесиста, пустынна земля
тех краёв, и всё же там
прорастает зерно.
И, хоть упорен их труд, а
объём работы высок, не
всегда успевают заготовить
всё в прок.
Сноп ложится к снопу,
порядок таков всегда был;
эти люди торопятся,
опасаясь зимы.
Зимой земля становится
бела, и невозможно
вырастить на ней зерна.
Тогда обращают вниманье
на скот. Телёнок, корова,
овца – в дом к мужику
каждый идёт.
Песчаная почва
здесь не слишком-
то плодородна,
Здесь больше
пустующей и
лесистой земли, чем
участков,
пригодных к
посевам.
Однако хлеб растет,
его они
несвоевременно
убирают
И жнут, или до того,
как сжать, они
связывают его в
кучу на стеблях,
Сноп к снопу — так
сушится их урожай.
Они очень
54
in pastures may be found
In comes the cattell then,
the sheepe, the colt, the
cowe:
Fast by his bed the
Mowsicke
then a lodging doth
alowe.
Whom he with fodder
feeds,
and holds as deare as life:
And thus they weare the
Winter with
the Mowsicke and his
wife
Eight monthes the winter
dures,
the glare it is so great:
As it is May before he
turne
his ground to sowe his
wheate.
Ложатся у постели хозяина,
заботой крестьянской
одарены.
Суровы зимы в том краю,
их окончанья восемь
месяцев ждут. Однако
красиво ложится снег и
застилает землю словно в
белой пелене.
А там уж скоро наступит и
май, мужик пойдёт сеять
новый урожай.
торопятся,
страшась, что мороз
уничтожит зерно,
К зиме становится
земля столь
гладкой,
Что ни травы, ни
злаков на
пастбищах не
найти.
Тогда они заботятся
о скоте: овца, и
жеребенок, и корова
Устраиваются
прямо у постели
мужика, разделяя
его кров.
Их он снабжает
фуражем и дорожит
ими, как жизнью,
Так они зимуют
вместе с мужиком и
его женой.
Семь месяцев
длится зима; сиянье
[снега? — А. С.]
столь ослепительно,
Словно это май,
перед которым они
55
пашут землю и сеют
пшеницу.
Прежде всего, хотелось бы обратить внимание на то, что, при переводе
данного стихотворения, был использован независимый метод перевода, так
как он наделяет переводчика большей художественной свободной.
Оригинальный и авторский перевод схожи тем, что ни там. Ни там не
было использовано архаизмов, присущих оригиналу. Сделано это было для
того, чтобы упростить современному читателю понимание текста.
Также авторский перевод отличается от оригинального тем, что в нём
присутствуют рифмы.
Ещё стоит отметить факт того, что оригинальный переводчик допустил
фактологическую ошибку. Так, в оригинальном произведении было указано
на то, что зима в России длится восемь месяцев, а переводчик передал как
семь: «Семь месяцев длится зима».
Также, в обоих переводах была сохранена метонимия, при помощи
которой передавался образ мужика.
В целом, можно сказать, что оригинальный перевод является более
развёрнутым и больше передаёт содержание оригинала, а авторский перевод
создателя данной научной работы больше представляет из себя творчески
обработанный пересказ содержания оригинального текста с использованием
новых, не присущих ни тексту оригинала, ни тексту оригинального перевода,
рифм. Тем не менее, в авторском переводе были сохранены образы суровой
русской зимы, скота, а также мужика-крестьянина, который упорно трудится
весь год для того, чтобы вырастить урожай и обеспечить себя и свой скот едой.
Также можно сказать, что произвольный перевод автора данного
исследования получится более в рифму, чем оригинальный перевод.
Говоря о переводческих приёмах, можно сказать, что главным приёмом
перевода данного стихотворения является целостное преобразование.
56
Следующим хотелось бы привести авторский перевод с русского на
английский язык стихотворения «Распятие» (см. та. 2.12).
Таблица 2.12
Оригинал, оригинальный перевод и авторский перевод стихотворения
«Распятие»
Распятие
Crucifixion
(произвольный перевод
автора научной работы)
Crucifixion
«Не рыдай Мене, Мати,
во гробе зрящи».
Хор ангелов великий
час восславил,
И небеса расплавились
в огне.
Отцу сказал: «Почто
Меня оставил?»
А Матери: «О, не рыдай
Мене...»
Магдалина билась и
рыдала,
Ученик любимый
каменел,
А туда, где молча Мать
стояла,
Так никто взглянуть и
не посмел.
«Weep not for me, Mother,
seeing in the tomb the son».
The angel’s choir called The
Hour,
The Sky have blown in
endless flames.
And then he cried: «Oh why,
my father… Oh why hast
thou forsaken me? And,
Mother, please, weep not for
me».
And Magdalene have cried
in impotence and fury,
With student, turning into
stone,
And no one could’ve told for
sure then,
If they avoided looking
where the Mother stood
alone.
“Do not weep for me,
Mother,
Seeing me in the
coffin.”
The choir of angels
sang out heavenly,
The sky was melted
into a fiery sea.
To the Father: “Why
hast thou forsaken
me?”
To the Mother: “Do not
weep for me.”
Magdalene wept in a
furious daze,
The dear disciple stood
still, like a stone.
But no one was daring
to gaze
57
Where His Mother,
stood silent, alone.
Для перевода данного стихотворения, как и для перевода предыдущего,
был выбран независимый метод перевода. Таким образом, был сделан выбор
не сохранять ритм и рифмы, присущие оригиналу, а также официальному
переводу, а придумать свои.
Стихотворение начинается со строчек «Не рыдай Мене, Мати, во гробе
зрящи», что является начальными словами ирмоса 9-й песни канона
полунощницы Великой Субботы — богослужения, которое совершается
непосредственно перед пасхальной утреней. Сразу после нее начинается
пасхальный крестный ход.
Оригинальный переводчик перевёл этот эпиграф как “Do not weep for
me, Mother, Seeing me in the coffin”, нами же было принято решение
использовать в строках эпиграфа более официальный перевод этой фразы,
который звучит как «Weep not for me, Mother, seeing in the tomb the son».
Следует отметить, что, как в оригинальном переводе, так и в произвольном,
для передачи архаичности высказывания был использован эллипсис. Так,
более грамматически корректный вариант звучал бы как «Do not weep for me,
Mother», вместо «weep not for me, Mother». Также можно сказать, что в данном
примере был использовано смысловое развитие и перестановка.
Ещё следует отметить, что было принято решение взять в произвольный
перевод элементы оригинального перевода, такие как рифма слов «stone» и
«alone», а также были взяты архаизмы «hast thou». Конечно, переводчик в
своих переводах должен стараться быть уникальным, но, тем не менее, это не
должно запрещать ему выделять лучшие моменты из других переводов и
использовать в своём произведении для наиболее точной передачи той или
иной художественной образности.
Также в произвольном переводе было принято решение прибегнуть к
повторению слова «and» для придания плавности и неразрывности
58
повествованию. В оригинальном переводе данный элемент отсутствует. Ещё
повторение было использовано в обращении «Oh why <…> Oh why». Это было
сделано для того, чтобы усилить художественный образ мольбы, вопрошания
ответа от отца.
Также в произвольном переводе было принято решение писать слова
«The Hour» и «The Sky» для усиления их образной значимости. Для того,
чтобы лучше отразить такие образы как «судный день» и «небеса».
Весь отрывок «And then he cried: «Oh why, my father… Oh why hast thou
forsaken me? And, Mother, please, weep not for me»» является объединением
предложений. Так, что в тексте оригинала, что в тексте перевода, обращения к
матери и отцу стоят порознь и выделяются как «To the Mother», «To the Father»,
«отцу сказал», «а матери». В произвольном переводе такое повторение
обращений отсутствует.
Что в оригинале, что в оригинальном тексте перевода, акцент делается
на то, что «небеса расплавились в огне» - «the sky was melted into a fiery sea».
В произвольном переводе же отсутствует слово «расплавились», было
принято решение использовать слово «взорвались» - «have blown», для
усиления создания образа трагедии матери.
Также в произвольном переводе было допущено несколько опущений.
Так, не переведёнными остались слова: «великий» в «великий час» - в
переводе же на величие часа было указано при помощи артикля «the» и
заглавной буквы; также было опущено прилагательное «любимы»,
относящееся к ученику, в оригинальном тексте перевода же оно было
переведено при помощи прилагательного «dear».
Ещё было принято решение использовать в тексте вольного перевода
дополнения, например, «And no one could’ve told for sure then». Это было
сделано для создания рифмы. Также, что в тексте произвольного перевода, что
в тексте оригинального, присутствуют дополнения в строчках: «endless
flames» и «fiery sea». В оригинале говорилось об огне, а в переводе появились
59
такие образы как «бесконечное пламя» и «огненное море». Это было сделано
для того, чтобы придать тексту выразительности.
Также тексты произвольного и оригинального перевода сходи с тем, что
в них был использован приём перестановки, и строчка с «матерью» была
использована в самом конце текста, в отличие от положения предпоследней
строчки в оригинале: «а туда, где молча Мать стояла, так никто взглянуть и не
посмел» - «and no one could’ve told for sure then, if they avoided looking where
the Mother stood alone» - «But no one was daring to gaze where His Mother, stood
silent, alone».
Подводя мини-итог главы, можно сказать, что текст оригинального
перевода является более ритмичным и имеет лучшую рифму, чем текст
произвольного перевода. Тем не менее, авторский перевод автора данного
исследования обладает средствами усиления художественной образности,
которых нет в тексте оригинального перевода.
При переводе стихотворения «Реквием» были использованы такие
тропы, как: метафора, анафора, использование архаизмов и другие. Говоря о
переводческих приёмах, были использованы: перестановка, опущения,
дополнения и другие.
Далее хотелось бы привести произвольный перевод стихотворения «У
юноши из нашего аула» (см. в таб. 2.13).
Таблица 2.13
Оригинал, оригинальный перевод и авторский перевод стихотворения
«У юноши из нашего аула…»
У юноши из нашего
аула...
There was a guy in
our village
There was a lad who
once lived in our
village...
У юноши из нашего аула
Была черноволосая жена,
В тот год, когда по
There was a guy in
our village, whose
There was a lad who
once lived in our village,
He had a youthful bride
60
двадцать им минуло,
Пришла и разлучила их
война.
Жена двадцатилетнего
героя
Сидит седая около
крыльца,
Их сын, носящий имя
дорогое,
Сегодня старше своего
отца.
wife’s hair were as
black as charcoal.
And when they both
were twenty, the war
took away him from
home.
And the heroes’ wife
is still waiting
For him to return all
along.
But her hair now
became pale silver
and she has an adult
son,
Who bears the name
of a hero,
And who is now
twenty-one.
with raven hair,
That self-same year when
she and he turned twenty
Came war, and tore him
from his bride so fair.
The hero’s bride is now a
hero’s widow.
Her hair is grey, her eyes
have lost their fire;
Their son, who bears his
father’s name so
precious,
Today is older than his
fallen sire.
Прежде всего стоит отметить, что авторский перевод, как и
оригинальный перевод, имеют рифму, которая, тем не менее, отличается от
той, что была в оригинале.
Прежде всего стоит отметить, что мы не стали использовать более
стилистически окрашенное «lad», а выбрали в своём переводе более
нейтрально окрашенное «guy».
Также стоит отметить, что нами был применена анафора. Так, некоторые
строчки начинаются со слова «and», это сделано для того, чтобы придать
связности повествованию, в оригинальном переводе анафора отсутствует.
В оригинальном переводе был использован фразеологизм «raven hair»
для передачи оттенка чёрных волос, мы же решили прибегнуть к не менее
61
часто используемому выражению «hair as black as charcoal» для придания
художественности образа молодой жены.
Также мы не стали калькировать слово «аул» и предпочли использовать
модуляцию «village», то же самое было и в оригинальном переводе
стихотворения.
Также в своём переводе мы использовали добавление и инверсию: «the
war took away him from home». Также было добавлено: «wife is still waiting
For him to return all along».
Также было опущено «двадцатилетнего» в «двадцатилетнего героя».
Ещё было опущено, что жена «сидит у крыльца».
Ещё стоит обратить внимание на то, что оригинальные перевод
поэтического текста использует слово «bride», то есть невеста, в то время, как
в оригинале говорится про жену. В своём переводе мы тоже использовали
слово «жена» - «wife».
Также стоит обратить внимание на то, что в оригинале сказано «сидит
седая», в оригинальном переводе это было передано при помощи простого «её
волосы седые» - «her hair is grey»; мы же пошли дальше и расширили эпитет
до «её волосы теперь бледно-серебристого цвета» - «hair now became pale
silver». Это было сделано для придания красочности картине в головах
читателя.
Также стоит отметить, что «имя дорогое» было решено передать при
помощи смыслового развития, как «name of a hero».
В оригинале говорится, что сын стал «сегодня старше своего отца», в
оригинальном переводе это было передано, как «today is older than his fallen
sire». Мы же решили обратить внимание на то, что, согласно стихотворению,
парня забрали на войну в возрасте двадцати лет, так что можно предположить,
что в этом же возрасте он и умер. Это подтверждается строчкой «жена
двадцатилетнего героя». Так что нами было принято решение не просто
сказать, что сын старше отца, а дополнить, что ему сегодня исполнился
двадцать один, то есть он уже пережил своего отца, умершего в этом возрасте.