35
Примеры анафоры
8
:
One by one they came, smelling of soap
and childhood. One by one they put their
arms around my neck and touched their
lips to mine. One by one they said and
giggled soberly, "Good night, Mr.
Griffin."
Один за другим дети подходили ко
мне, от них пахло мылом и детством.
Один за другим они обнимали меня за
шею и прикасались губами к моим
губам. Один за другим смешливо
фыркали и говорили степенно:
«Доброй ночи, мистер Гриффин».
5. Для усиления эмоционального воздействия используются
разнообразные синтаксические конструкции, например: контрастные по длине
и сложности предложения, инверсия, парцелляция, синтаксический
параллелизм.
Примеры контрастных по длине и сложности предложений:
None came. The woods issued no sound.
I felt strangely safe, isolated, alone in the
stillness of dusk turning to night. First
stars appeared in darkening skies still
pale and the earth's heat escaped upward.
Дорога была пуста. Лес
безмолвствовал. Один, затерянный в
тишине сгущающихся сумерек, я
ощущал себя на удивление
защищенным. В темнеющем небе
зажигались первые, еще бледные
звезды, и от земли вверх струилось
тепло.
We discussed my problem. He said he
lived back in the woods, but had six kids
and only two rooms. He wouldn't even
have a bed to offer me.
Мы поговорили о затруднительном
положении, в котором я оказался. Мой
собеседник сказал, что живет в глуши
леса, но у него шестеро детей и всего
две комнаты. Нет даже кровати,
8
Анафора – фигура речи, основанная на повторении слов, синтаксических конструкций, звуков, отдельных
смыслов [18, С. 20].
36
которую он мог бы предложить.
The subdued babble of children
mounted to excited shouts of welcome.
They ranged in age from nine years to
four months. They were overjoyed to
have company. It must be a party. We
decided it was.
Приглушенные детские голоса
сменились радостными возгласами
приветствий. Возраст детей разнился
от девяти лет до четырех месяцев, и
они ликовали от того, что к ним
пришел гость. Это стоило считать
праздником. Мы решили: так тому и
быть.
Примеры инверсии
9
:
In here, we had all we needed for gaiety.
Здесь же, внутри, у нас было все
необходимое для празднества…
Hardly had I crossed the threshold, when
a huge dog jumped on me and started
licking my face.
Едва я пересек порог, на меня
прыгнула огромная собака и
принялась облизывать мое лицо [11].
It was me who found the gold in the
garden yesterday.
Именно я вчера нашел в саду золото
[11].
Примеры парцелляции
10
:
The subdued babble of children mounted
to excited shouts of welcome. They
ranged in age from nine years to four
months. They were overjoyed to have
company. It must be a party. We decided
it was.
Приглушенные детские голоса
сменились радостными возгласами
приветствий. Возраст детей разнился
от девяти лет до четырех месяцев, и
они ликовали от того, что к ним
пришел гость. Это стоило считать
праздником. Мы решили: так тому и
9
Инверсия – постановка какого-либо компонента предложения в необычную для него позицию с целью
усилить выразительность речи [18, С. 62].
10
Парцелляция — это фигура речи, которая представляет собой процесс разделения высказывания на две и
более самостоятельные фразы (на письме разделение осуществляется при помощи знаков препинания, а в
устной речи — интонационно, используются паузы) [20].
37
быть.
I waited. The night was cold, the country
lonely. Even animals had to eat and
drink.
Я ждал. Ночь была холодна,
окрестности безлюдны. Даже звери
нуждаются в еде и воде.
"Well, I guess it's all right," she said with
disgust. She turned back into the room. I
stepped inside and closed the door.
Neither of them spoke.
– Ладно. Так уж и быть, – владелица
скривилась от отвращения и вернулась
обратно в комнату. Я вошел и закрыл
за собой дверь. Ни один из супругов не
проронил ни слова.
Примеры синтаксического параллелизма
11
:
But it was time to go to bed, time to stop
asking questions.
Но уже пора было укладываться спать
и пора заканчивать с расспросами.
Though I dreaded riding with another
white man, I dreaded more staying on the
road all night.
Перспектива ехать с очередным белым
приводила меня в ужас, но
перспектива провести ночь на дороге
ужасала еще больше.
Now he understood. He understood many
things. One can be a person first. A man
first and then a black man or a white
man.
Теперь ему было все ясно. Понятно
многое. Кто угодно мог быть первым.
Какой-нибудь первый попавшийся
чернокожий или белый, кто угодно
[27].
And everywhere were people. People
going into gates and coming out of gates.
People staggering and falling. People
fighting and cursing.
Повсюду были люди. Люди входили и
выходили. Люди бродили и шатались.
Они дрались и матерились [27].
11
Параллелизм – одинаковое синтаксическое построение соседних предложений, высказываний или отрезков
речи [18, С. 136].
38
6. Зачастую подобные тексты богаты аллюзиями, фразеологизмами и
отсылками к фоновым знаниям из различных областей науки и искусства.
Примеры аллюзий
12
:
Night coming tenderly
Black like me.
И ночь приходит ласково,
Черная, как я. [31]
The Reverend Martin Luther King, Jr.'s
influence, like an echo of Gandhi's,
prevails.
Здесь, как эхо учения Ганди,
преобладает влияние достопочтенного
Мартина Лютера Кинга-младшего.
In each instance, as the women came
through the church doors and saw me, the
"spiritual bouquets" changed to hostility.
В каждом случае, когда женщины
выходили из дверей церкви и замечали
меня, любовь к ближнему тут же
вытеснялась враждебностью.
7. Авторские неологизмы следует передавать с использованием той же,
что и у автора, словообразовательной модели (например, префиксальное,
суффиксальное образование слова), существующей в языке перевода, с
сохранением стилистической окраски и семантики. Основные приемы при
переводе неологизмов следующие: транскрипция, калькирование и
описательный перевод.
Примеры авторских неологизмов
13
:
I felt more profoundly than ever before
the totality of my Negro-ness, the
immensity of its isolating effects.
И в этот миг я острее и глубже, чем
когда-либо прежде, прочувствовал
безграничность своей чернокожести,
безмерность ее отчуждающего
влияния.
One of the smaller girls salivated so
У одной из младшеньких было столько
12
Аллюзия – стилистический прием, заключающийся в использовании намека на реальный общеизвестный,
политический, исторический или литературный факт [8].
13
Неологизмы – это новые слова, еще не зарегистрированные в англо-русских словарях, или не
зафиксированные словарями новые значения слов, уже существующих в языке [10, С. 110].
39
heavily the chocolate dribbled syruplike
from the corner of her mouth.
слюны, что растаявший шоколад потек
из уголка рта, как струйка сиропа.
Through the doorless opening I saw light
flicker on the walls.
Через бездверый проход я видел, как
отблески света плясали по стенам.
Выводы по первой части работы:
1. Книга Джона Гриффина стала результатом проведенного им
эксперимента, который изменил не только его собственное мировоззрение, но и
взгляд на мир многих людей, прочитавших о его опыте пребывания в роли
обычного чернокожего. Ему удалось проверить на практике и развенчать
многие стереотипы о чернокожих, бытовавших в то время в американской
культуре, и укрепить фундамент движения в защиту гражданских прав. За свой
труд по укреплению мира и справедливости на земле Джон Гриффин в 1964
году был удостоен награды Pacem in Terris.
2. Существуют разные определения стиля. Общее понятие стиля
включает в себя набор выразительных языковых средств, которые образуют
норму в определенной области, в зависимости от сферы применения, целей
коммуникации и особенностей лексического, грамматического и
морфологического уровней. Разграничение стилей, которое основывается на
различиях в выполняемых языком функциях и специфике отбора языковых
средств для выполнения этих функций, достаточно условно. Художественно-
публицистический стиль относится к функциональным стилям речи и обладает
чертами, общими для художественного и публицистического стилей, как-то:
– образность, обилие стилистических фигур;
– оценочность;
– выразительность, экспрессивность;
– многоплановость;
– гибкость.
Взаимопроникновение стилей служит тому, что художественная
публицистика за счет своей эмоциональности, актуальности и социальной
40
важности влияет на мировоззрение читателя, меняет его восприятие мира и
побуждает следовать определенным идеям.
3. Авторский стиль Джона Гриффина в книге «Black Like Me»
характеризуется яркой авторской позицией, лаконичностью,
эмоциональностью, обилием художественных образов, высокой детализацией
описаний, широким диапазоном выразительных языковых средств,
разнообразием синтаксических конструкций, контрастирующих наблюдений и
достаточно сдержанными оценочными суждениями. Все это позволяет сделать
вывод о том, что произведение Джона Гриффина относится к художественно-
публицистическому стилю.
4. В целом перевод должен отвечать следующим требованиям:
– лаконичность;
– точность;
– ясность;
– литературность.
Перевод выплавляется из единства формы и содержания, и для
достижения адекватности перевода важно уметь не только подбирать
подходящие по смыслу слова, но и облекать их в соответствующую
грамматическую форму – передавать тождественную информацию
равноценными средствами на другом языке. Для этого переводчик должен
знать и уметь грамотно и уместно применять разнообразные переводческие
трансформации, которые отличаются в зависимости от того, над какой
единицей текста производится трансформация, и могут быть лексическими,
грамматическими и лексико-грамматическими.
41
Глава 2. Переводческий комментарий
В разделе 1.4 была рассмотрена сводная классификация переводческих
трансформаций и приведены примеры трансформаций, часто используемых для
достижения адекватности перевода при работе с текстами, написанными в
художественно-публицистическом стиле. В этой части приведенные выше
переводческие решения будут рассмотрены подробнее и дополнены примерами
из переведенного отрывка, используемого в качестве иллюстративного
материала для данной работы.
Для наглядности и удобства представления переводческие
трансформации будут разбиты на несколько категорий, соответствующие
разным уровням преобразований.
2.1 Переводческие трансформации, используемые при переводе
имен собственных
Перевод топонимов
Топонимы, как часть пласта имен собственных, рассматриваются в
разделе лексикологии, который изучает имена собственные, – ономастике [15,
С. 1]. При переводе топонимов применялись принципы, изложенные
Ермоловичем Д.И. [7, С. 14] для перевода имен собственных в целом.
Основные приемы, применяемые в таких случаях, это транслитерация (принцип
графического подобия), транскрипция (принцип фонетического подобия) и
калькирование [1, С. 99], уже упомянутое в разделе 1.4. Однако при переводе
топонимов переводчику необходимо учитывать исторически сложившиеся
традиции, принцип благозвучия и конкретную прагматическую задачу. Из-за
того, что топонимы, как правило, являются достаточно фиксированными
объектами, а также формируются носителями определенного языка, очень
важно учитывать возможные заимствования и искажения названий при
развитии языков. Для того чтобы найти верный эквивалент для реально
существующего объекта, используются двуязычные ономастические словари,
топонимические словари, словари географических имен и т.п.
42
В книге автор перечисляет названия американских штатов и городов, в
которых бывает, и так как повествование – это путевые заметки, то названиям
известных топонимов соответствуют однозначные русскоязычные эквиваленты,
которые мы легко находим в словаре [24]: Alabama – Алабама, Montgomery –
Монтгомери, Selma – Сельма и т.д.
I wondered at the lack of traffic on
Alabama highways.
Меня удивляло отсутствие движения
на дорогах Алабамы.
I'm traveling through to Montgomery.
Я направляюсь в Монтгомери, но
застрял на шоссе и никак не могу
уехать.
We boarded the bus in late afternoon and
rode without incident to Selma, where…
Ближе к вечеру мы сели на автобус и
без происшествий добрались до
Сельмы, где…
Перевод названий торговых марок и названий гостиниц
При передаче иностранных названий торговых марок или организаций
их принято брать в кавычки и транскрибировать. В данной же работе для
сохранения однородности внутри текста и воссоздания атмосферы
американской потребительской культуры было принято решение оставить
названия торговых марок и гостиниц, упомянутых автором, без изменений и без
указания родовых понятий:
The headlights fell on a shanty of
unpainted wood, patched at the bottom
with a rusting Dr. Pepper sign.
Свет фар упал на хибару из
некрашеных досок, залатанных внизу
ржавеющим знаком Dr. Pepper.
I bought a fried pie, a loaf of bread and
five Milky Way bars.
Я купил жареный пирожок, булку
хлеба и пять батончиков Milky Way.
The smell of Ivory livened the
atmosphere.
Атмосферу оживил аромат Ivory.
43
Two well-dressed men stood talking in
front of the Hotel Albert.
Двое хорошо одетых мужчин стояли
разговаривали перед гостиницей Hotel
Albert.
I left the café and walked to the elegant
Whitney Hotel.
После ужина в кафе я прогулялся до
роскошной гостиницы Whitney Hotel.
Такое решение продиктовано теми соображениями, что упомянутые
торговые марки (напитки Dr. Pepper, шоколадные батончики Milky Way,
средства гигиены Ivory) достаточно распространены как на глобальном, так и
на российском рынке, а потому известны и русскоязычному читателю.
Решение оставить названия гостиниц без перевода и транслитерации или
транскрипции было продиктовано тем, что при определенном интересе к
антуражу и уровню «звездности» данных объектов читателю будет легче найти
их в поисковых системах сети Интернет, если использовать названия в
оригинальном написании.
Кроме того, в каждом языке есть реалии, для которых не существует
эквивалентов в языке перевода, и чем более специфичны эти реалии для
культуры, тем сложнее их передавать в переводе, не прибегая к описательному
переводу, приему компенсации или громоздким объяснениям в сносках. В
некоторых случаях – например, когда вокруг реалии строится сюжет или ее
название используется в качестве основы для языковой игры, – без этого не
обойтись, но в данных примерах автор упоминает названия гостиниц без каких-
либо аллюзий или коннотаций, и дальше они не имеют никакого значения для
развития сюжета, а потому решение оставить названия без перевода
представилось наиболее логичным.
Перевод названий книг и издательств
Recent scientific studies, published in
The Eighth Generation (Harper &
Brothers, New York), show that…
Недавние научные исследования,
опубликованные в The Eighth
Generation (Harper & Brothers, Нью-
44
Йорк), доказывают, что…
Исходя из подобных соображений удобства поиска при определенном
интересе со стороны читателя (и с учетом того, что перевод этого труда на
русском языке не публиковался) лучшим решением представилось оставить
название источника, где были опубликованы результаты упомянутых
писателем исследований, без изменений – The Eighth Generation. Однако по
причине того, что данные реалии достаточно узкоспецифичны и не настолько
известны русскоязычному читателю, как вышеприведенные, мы решили
добавить в сноске библиографические данные этой книги.
В этом случае, когда писатель упоминает роман Лилиан Смит
«Странный фрукт» и кратко описывает запомнившуюся ему сцену, мы решили,
что имя писательницы и ее творчество хорошо известны в кругу читателей,
проявляющих интерес к теме расизма, – тем более что ее роман стал
бестселлером в свое время, – а потому лучшим решением было сочтено
передать ее имя с помощью транскрипции в соответствии с таблицей
практической транскрипции, разработанной Ермоловичем Д.И. [7, С. 135], а
название книги – прямым переводом, под которым книгу найти легче всего.
Эта же таблица [7, С. 135] использовалась при передаче имени самого
писателя (Griffin – Гриффин), когда оно встречалось в книге. Для перевода
имен Мартина Лютера Кинга-младшего (Martin Luther King Jr.) и Махатмы
Ганди (Gandhi), которые являются хорошо известными общественными и
A fragment of memory returned—
recollection of myself as a youngster
reading Lillian Smith's Strange Fruit, her
description of the Negro boy stopping
along a lonely path to urinate.
В памяти возникла картинка: я
вспомнил, как в юности читал
«Странный фрукт» Лилиан Смит, и
там описывался негритенок – он
остановился на пустынной тропинке,
чтобы помочиться.