27
Субтитрование – является одним из наиболее старых видов аудиовизуаль-
ного перевода по причине того, что он долгое время оставался единственным
доступным видом перевода аудиовизуальных текстов из-за научно-техниче-
ского прогресса.
Субтитры представляют из себя текст в нижней части экрана, дублирую-
щий или дополняющий звук передачи отражает речь говорящих.
Самые первые фильмы были немые, именно поэтому субтитры выпол-
няли роль рассказчика, поясняющего что происходит на экране, передающего
диалоги персонажей, однако,со временем, представление о том, что такое суб-
титры, изменилось:
1. Субтитр представляет из себя надпись в нижней части экрана, является
более краткой формой перевода иноязычного диалога на язык, понят-
ный потребителю
29
.
2. Субтитром в кино и на телевидении называется надпись под изображе-
нием, внутри кадра
30
.
3. Субтитр - надпись в нижнеи части кадра кинофильма, представляющая
собои запись или перевод речи персонажеи
31
.
В толковом словаре иноязычных слов дано наиболее правильное и современ-
ное определение субтитров, раскрывая данное понятия максимально полно и
широко. На этом фоне выделяется несколько видов субтитров:
Субтитры, предназначенные для людей с ограниченными возможно-
стями, однако приводятся на языке оригинала.
Субтитры, являющиеся переводом фильма на понятный для аудитории
язык.
По причине наличия у человека разных физиологических особенностей вос-
приятия информации и технических аспектов воспроизведения аудиовизуль-
ных материалов, на создание и размещение субтитров действуют следующие
ограничительные меры:
29
Гришина Е.А. Современный словарь иностранных слов [Текст] / Е.А. Гришина. СПб.: Дуэт, 1994. 752 с.
30
Ожегов С.И. Словарь русского языка [Текст] / С.И. Ожегов. М.: Русскии язык, 1989. 773 с.
31
Крысин Л.П. Толковый словарь иноязычных слов [Текст] / Л.П. Крысин. М.: Дрофа, 1998. 578 с.
28
1. Субтитры располагаются снизу, посередине. Исключениями явля-
ются: японский, китайский и корейский языки - субтитры на дан-
ных языках располагаются в боковой части экрана
32
;
2. Субтитры не должны превышать домну более двух строчек, так как
они будут перекрывать изображение. Данное требование обуслав-
ливается предпочтением зрителей пересматривать кино с субтит-
рами на телефонах, телевизорах или мониторах, которые значи-
тельно меньше экрана в кинотеатре. Более того, субтитры должны
быть удобны для восприятия, в дополнение к этому, иметь одинако-
вую длину
33
;
3. Средняя длина строки не должна превышать 40 символов. Иначе,
среднестатистический зритель не будет успевать прочитывать текст
субтитров
34
;
4. Субтитры тесно сопряжены вместе с репликами героев, они должны
появляться и исчезать вместе с речью кино-героя. Синхронизация
текста с репликами достигается при помощи программного обеспе-
чения, например:
Subtitle;
WorkShop.
Данные программы позволяют форматировать текст, менять поло-
жение текста на экране, анализировать звук таким образом, чтобы
текст субтитров синхронизировался с речью персонажей
35
;
5. «Значимые фрагменты в репликах выделяются курсивом и гра-
мотно проставленными знаками препинания»
36
;
6. «Локализаторам необходимо передать ту информацию, которая
несёт прагматическое значение, а именно ту информацию, которая
32
Ivarsson J. The Range of Cinema. [Текст] / Jav Ivarsson. Columbia University Press, 1993. 333 р.
33
Ivarsson J. The Range of Cinema. [Текст] / Jav Ivarsson. Columbia University Press, 1993. 333 р.
34
Ivarsson J. The Range of Cinema. [Текст] / Jav Ivarsson. Columbia University Press, 1993. 333 р.
35
Ivarsson J. The Range of Cinema. [Текст] / Jav Ivarsson. Columbia University Press, 1993. 333 р.
36
Ivarsson J. The Range of Cinema. [Текст] / Jav Ivarsson. Columbia University Press, 1993. 333 р.
29
необходима для понимания смысла. Ярким примером выступают
песни, которые не переводят при дубляже, а лишь дополняются пе-
реводом в виде субтитров»
37
.
Исходя из всего вышеописанного, можно сделать вывод о том, что лока-
лизаторы, работая с субтитрами, встречают те же проблемы, что и локализатор
обычного текста. Однако у локализатора субтитров имеется дополнительная за-
дача: стилистически оформить скрипт, ради точного попадания в языковую
картину мира зрителя, для которых были созданы субтитры. Именно поэтому
переводчику субтитров проблема эквивалентности и адекватности перевода
встаёт очень остро.
При переводе аудиовизуального текста, локализаторы преследуют следу-
ющие цели:
1. Обеспечение адекватного понимания зрителем-реципиентом той
информации, которую он передает.
2. Создание эмоционального отношения зрителеи к передаваемои им
информации.
3. Решение идеологической, бытовой и липолитической проблем.
4. Сохранение эстетического воздеиствия фильма.
5. При необходимости побудить зрителя к определенным деиствиям.
Основной целью локализатора является донесение до зрителя-реципиента
художественно-эстетических достоинств оригинала, более того, переводчик
должен создать полноценный художественный текст на языке перевода. Дости-
жение данной задачи, переводчик жертвует отдельными деталями, пользуется
свободой при выборе средств перевода»
38
.
Прагматический потенциал субтитрования выражается в выборе способе
передачи, содержании сообщения и языкового выражения сообщения. Прагма-
тическии потенциал любого текста считается объективным, так как определя-
37
Ivarsson J. The Range of Cinema. [Текст] / Jav Ivarsson. Columbia University Press, 1993. 333 р.
38
Комиссаров В.Н. Современное переводоведение [Текст] / В.Н. Комиссаров. М.: Высшая школа, 2002. 157 с.
30
ется содержанием и формои сообщения и существует как бы независимо от ав-
тора текста, в определенной степени, прагматика которой зависит от информа-
ции, которую передают и тем, как ее передают. Информация представляет из
себя объективную сущность, которая доступна для восприятия и последующего
анализа
39
.
Дубляж - это полная замена реплик языка оригинала на реплики языка пе-
ревода.
В.Е. Горшкова замечает, что «дублирование... представляет собои... осо-
бую технику записи, позволяющую заменять звуковую дорожку фильма с запи-
сью оригинального диалога звуковои дорожкои с записью диалога на языке пе-
ревода, так и один из видов перевода
40
.
«Также дубляж представляет из себя вид цензуры, подразумевающий то,
что зритель будет знать изначальный текст
41
.
Функция адаптации является очень важной для создания затратного и до-
рогостоящего вида перевода аудиовизуального текста-дубляжа. Данная функ-
ция подразумевает максимальное снижение чужеродных элементов текста ори-
гинала. Дубляж, в отличии от субтитров, должен создавать впечатление, что
текст кино-ленив был создан на языке перевода.
Дубляж и субтитры имеют определенные преймущества и недостатки.
Преимущества субтитрования:
1. Субтитры – более бюджетныи вид аудиовизуального перевода. Он
требует меньше денежных и временных затрат, поэтому часто вы-
бирается в качестве основного вида перевода;
2. Сохраняется атмосфера фильма за счет оригинальной звуковой до-
рожки кинофильма;
3. Найти подходящего актера озвучки, зачастую, бывает нелегко. Это
сказывается на восприятии фильма реципиентом;
39
Швеицер А.Д. Теория перевода: статус, проблемы, аспекты [Текст] / А.Д. Швейцер. М.: Наука, 1988. 215 с.
40
Горшкова В.Е. Перевод в кино [Текст] / В.Е. Горшкова. Иркутск: МИГЛУ, 2006. 278 с.
41
Сапожников И. Дубляж и закадровое озвучивание фильмов [Текст] / И. Сапожников // Звукорежиссер, 2004.
No 3. М.: Издательство, 2004. 625
31
4. Актер озвучки может плохо «отыграть» свою роль. Субтитры поз-
воляют сохранять голос и интонацию героя;
5. Фильмы с субтитрами используются для обучения иностранным
языкам.
С другой стороны, субтитрование имеет определенные недостатки:
1. Субтитры не могут создать впечатление того, что фильм был снят
на языке перевода.
2. Для зрителя предпочтительней смотреть фильм в дубляже, нежели с
субтитрами. Объясняется это тем, что зритель-реципиент не хочет
тратить силы на прочтение субтитров, из-за чего может теряться
часть визуальной информации.
3. Переводчики вынуждены прибегать к компрессии, так как скорость
человеческои речи выше, чем скорость чтения.
4. При субтитрировании часто используется прием опущения, след-
ствием чего является потеря экспрессивности речи оригинала»
42
.
Преимущества дубляжа:
1. «Аудитория, предпочитающая дубляж значительно шире. Это и
дети, и люди со слабым зрением, и люди, имеющие проблемы со
здоровьем.
2. Для восприятия дубляжа зрителю требуется затрачивать меньше
усилии.
3. При дубляже создается ощущение, что фильм снять на языке пере-
вода тем самым преодолевается языковои барьер.
4. При дубляже возможна замена диалектных и социо-лектных осо-
бенностеи речи персонажеи.
5. Дубляж позволяет адаптировать фильм к требованиям цензуры, ко-
торые отличаются друг от друга в разных странах – некоторые ре-
плики заменяются другими, и зритель этого не замечает.
Недостатки дубляжа:
42
O’Sullivan C. Translating Popular Film [Текст] / Carol O’Sullivan. Palgrave Macmillan, 2011. 243 p.
32
1. Дубляж дорогостоящии вид перевода. Для него требуется дорого-
стоящее оборудование, оплата труда переводчиков, актеров озвучи-
вания, людей, занимающихся сведением звуковых дорожек.
2. Правка и озвучка текста занимают много времени.
3. Актеры дубляжа могут вести себя недостаточно профессионально,
например, невыразительно читать переведенный текст. Учитывая
все вышеперечисленные факторы, можно сделать вывод, что пере-
вод и озвучка киноленты сильно влияют на восприятие фильма»
43
.
После анализа преимуществ и недостатков дубляжа и субтитрование,
можно сделать определенные выводы:
1. Субтитры являются недорогим и менее затратным видом перевода.
2. Чаще используется любительскими студиями.
3. Дубляж является очень затратным видом перевода, более того, тре-
бует наличия официальных связей, для получения качественного
материала.
Общей чертой субтитрование и дубляжа является то, что оба подверга-
ются корректировкам и значительным сокращениям. Сокращение объема тек-
ста обуславливается применением локализаторами трансформаций, подбором
более кратких синонимов, опущением избыточной информации.
Избыточность представляет из себя повторную передачу одной и той же
информации имплицитно и эксплицитно. В случае использования имплицитной
передачи, информация может передавать для увеличения надежности сообще-
ния.
Интересным моментом является то, что при дублировании необязатель-
ным является сокращение или опущение, поскольку время звучания перевода
ограничено лишь длительностью звучания оригинальной фразы. Локализатору
крайне необходимо максимально синхронизировать текст перевода под звуча-
ние оригинальной реплики. Достигается это следующими способами:
43
O’Sullivan C. Translating Popular Film [Текст] / Carol O’Sullivan. Palgrave Macmillan, 2011. 243 p.
33
1. Использование локализатором приемов компенсации и опущения,
чтобы сократить текст, заменяя некоторые элементы на более крат-
кие их синонимы.
2. Искусственно увеличивать продолжительность звучания текста пе-
ревода, если реплика оригинала звучит дольше перевода. В таком
случае переводчик вставляет подходящие по смыслу слова-связки,
междометия, не противоречащие оригиналу. Иногда локализаторы
могут прибегнуть к использованию более длинных формулировок
одной и той же реплики.
3. Дополнительные правки, внедряемые непосредственно включаемые
в процесс перевода:
Избегание труднопроизносимых сочетании звуков, а без уст-
ной реализации текста перевода заметить труднопроизноси-
мые сочетания весьма сложно;
Редактирование текста таким образом, чтобы был достигнута
синхронизация на всех уровнях, а именно фонетическом, се-
мантическом и драматическом.
Можно сделать вывод о том, что при дубляже и субтитровании общим
признаком является: необходимость в избавлении от лишних элементов. Только
при субтитровании необходимо избавляться от всех таких элементов, а при
дублировании только от части.
Вывод по главе 1
Как следует из вышеизложенного, в настоящее время кинематограф до-
стиг огромного прогресса. В большом количестве стран снимаются сериалы,
фильмы и другой видео-контент, который, помимо выхода на большие экраны в
кинотеатрах, предназначен и для публикации в свободном доступе в интернете.
В связи с данным утверждением, у локализаторов появляется задача адаптиро-
вать аудиовизуальный материал в большом объеме, но прежде нужно подробно
изучить характерные черты перевода.
34
Киноперевод обладает особой проблематикой. Основной проблемой, как
и основным аспектом киноперевода, является грамотная синхронизация звуко-
вой дорожки фильма и переводного текста кино. Данная особенность ослож-
няет процесс адаптации и создает рамки для локализаторов в выборе приемов
перевода, так как переводчику нельзя допустить того, чтобы переведенный ки-
нотекст вышел за определенные рамки промежутка времени, за который кино-
герой произносит свои реплики.
В кинопереводе, как и в любом другом виде перевода, основной целью
выступает достижение адекватного перевода текста кино. Сохранение прагма-
тики исходного текста является основной задачей адекватного перевода. Дости-
жение адекватности кинотекста определяется стратегией перевода, которую вы-
брал локализатор. Адекватность перевода зависит от таких факторов как:
• Культурологические различия двух стран;
• Синхронизация;
• Повышение или сохранение экспрессивности кинотекста.
Стратегия перевода представляет из себя особую программу деятельно-
сти локализатора, основанную на общепринятом подходе к выполнению пере-
вода в рамках определенной межкультурной коммуникативной ситуации, опре-
деляемая специфичностью вышепоставленной ситуации.
35
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ЛОКАЛИЗАЦИИ ВИДЕОФИЛЬМОВ
2.1Анализ особенностей локализации кинофильмов жанра «фэнтези»
Художественный перевод жанра фэнтези имеет определенные трудности,
в основном, связанные с созданием полноценного и адекватного текста, в кото-
ром учтены каждая особенность стиля, структуры, грамматики и лексики, стоит
также выделить сложности работы с элементами вымышленности и гротеска.
Фэнтези имеет свои жанрово-стилистические особенности. Эти особенно-
сти влияют на трудность адаптации и подтверждают их специфику. Имена соб-
ственные и неологизмы – основные явления, вызывающие наибольшее затруд-
нение при локализации. Перевод данных элементов является наиболее комплекс-
ным, так как автор, при их создании, обладает неограниченной свободой при их
создании и интеграции в повествование. Помимо моделей словообразования сво-
его языка, автор также может заимствовать слова и выражения из иных языков,
взаимодействовать с латинскими или греческими формами, давать своим героям
«говорящие» имена. Данная особенность ярко описана в работах Бориса Виана,
который является одним из основоположников языковой игры в жанре фэнтези.
Особо сложными для адаптации является особый тип неологизмов, а
именно – окказионализмы. Данный вид неологизмов не входит в словарный со-
став ни одного из языков. Лишь только в рамках определенного контекста окка-
зионализм могут быть полностью поняты. Вышеупомянутый факт как раз и вы-
зывает особую сложность при их переводе. Окказионализмы являются одной из
жанрово-стилистических особенностей фантазийного жанра. Одна из самых рас-
пространенных классификаций окказионализмов предложена А.А. Горчхановой.
Данный вид неологизмов можно разделить на три определенные группы, осно-
вываюсь на том, можно ли адаптировать их лишь при помощи составляющих
окказионального слово, или же подвергнуть их к более глубокому анализу и при-
бегнуть к разбору контекста:
36
1. Явные окказионализмы, значение которых можно определить на ос-
нове семантики составных частей слова и для их интерпретации не
нужен контекст;
2. Контекстуальные окказионализмы, значение которых можно рас-
крыть только при обращении к контексту;
3. Культурно-обусловленные, интерпретацию которых можно совер-
шить только на основе фоновых знании; они сами не выражают от-
ношения между своими компонентами»
44
.
Способы создания неологизмов требуют отличать отдельные элементы
текста и его переводимость. Зачастую, неологизмы в фэнтезийном жанре не бу-
дут переведены. Однако отсутсвие эквивалента не будет означать невозмож-
ность адаптации определенного слова. В. С. Виноградов предлагает переводить
неологизмы двумя способами:
1. Используя эквивалентныи неологизм, которыи существует в языке пе-
ревода;
2. Транскрибируя или переводя описательно.
Научно-технический рост, присущий развитым странам, а также быстрое
распространение научных, технических, бытовых и культурных новшеств спо-
собствуют одновременному возникновению многих равнозначных неологизмов
в различных языках.
В.С. Виноградов утверждает, что не существует специальнои переводче-
скои проблемы, связаннои с общеязыковыми неологизмами. Однако в диахрон-
ном плане эта проблема есть и в литературоведении, и в теории перевода
45
.
По мнению ученых, одна из главных причин существования сложностей
перевода является различие в языковых картинах мира. Поэтому очень часто
приходится обращаться к средствам перевода, при которых содержание ориги-
44
Горчханова, А.А. Особенности перевода окказионализмов [Электронныи ресурс].– Режим доступа :
www.academia.edu/ 5159275 Дата доступа : 06.06.2015.
45
Виноградов, В.С. Лексические вопросы перевода художественной прозы./ В.С. Виноградов // Москва: Изда-
тельство Московского университета. 1978-с. 108-109