55
бранная лексика;
экспрессивное использование пунктуации, использованной при
описании отношения персонажей к жертве и открывающее читателю
формулировку мотивов преступления [Холмс, c.87].
The incredible little fool!; Silly little fool.
A lovely creature with the brains of a hen! The little fool! The silly clinging
fool! («Sparkling Cyanide»)
3. С помощью композиционного приема «точка зрения» в детективных
романах А.Кристи формулируются мотивы преступления персонажей,
которые не имеют отношение к убийству либо расследующие его [Там же]:
Count them both in as possibles. She for jealousy. He for his career.
Использование интригозавершающей стратегии в детективной прозе
А.Кристи дает возможность читателю вычислить преступника
самостоятельно. В данном случае читатель должен, в первую очередь,
руководствоваться принципами классического детектива, которые были
сформулированы Э. По. Этот принцип также используется в детективной
прозе и А.Кристи. Смысл этого принципа заключается в том, что
преступником является тот персонаж в произведении, на кого падает
подозрение меньше всего либо тот, у кого имеется самое совершенное алиби.
[Тусина, c.127]
Следует отметить, что для авторского стиля А. Кристи также
характерно использование нескольких тактик интригозавершающей
стратегии.
1. Сужение круга подозреваемых героев является одной из тактик.
Например, из списка подозреваемых персонажей в романе «And there were
none» (Десять негритят) исключается миссис Роджерс, поскольку она была
отравлена смертельной дозой снотворного. Постепенно в произведении
уменьшается число подозреваемых лиц [Там же, с.128].
2. Тактика «отвлекающего маневра» может быть одновременно
отнесена к интригообразующей и интригозавершающей стратегии. В данном
56
случае тактика позволяет отводить подозрения от истинного преступника, а
также данная тактика заставляет читателей подозревать остальных
персонажей. В качестве отвлекающего маневра могут использоваться как
«параллельные» преступления, так и определенные детали (револьвер в
романе «Death on the Nile», пакетик с лекарством от головной боли,
переданный жертве в вечер ее смерти в романе «Sparkling Cyanide» и др.).
3. Лингвистические средства. Например, в романе «Sparkling Cyanide»
лексический повтор и метафора показывают произошедшее с Руфь Лессинг
изменение после ее встречи с Виктором Дрейком:
That interview with Victor had been the beginning of it all, had set the whole
train in motion. («Sparkling Cyanide»)
4. Тактика умолчания подразумевает, что в список подозреваемых лиц
не включаются настоящие преступники. Наглядным примером тактики
умолчания является судья Уоргрейв из романа «Ten Little Niggers», участие
которого в многочисленных убийствах остается до последнего загадкой для
читателей.
5. Совершенное алиби. В романе «Sparkling Cyanide» самое
совершенное алиби обнаруживается у персонажа по имени Виктор Дрейк,
Имея совершенное алиби, Виктор является идейным вдохновителем и,
вместе с Руфь, исполнителем преступления, мотивом которого является
наследство Розмари, перешедшее к Айрис.
В то же время используемые А. Кристи в детективах
интригообразующие и интригозавершающая стратегии не только требуют
сотворчества со стороны читателя, но также вовлекают читателя в
интеллектуальную игру.
Следует отметить, что А. Кристи в значительной степени опирается на
диалог, чтобы изменить направление развития событий, а также усилить
интригу. Начало ее повествований чаще всего содержат подробные описания,
которые постепенно уходят в диалог и взаимодействие между персонажами.
57
С помощью коротких предложений писательница старается быстрее передать
смысл и подвести читателя к определенному выводу.
Следует отметить, что выделенные выше особенности можно
обнаружить в той или иной мере в каждом произведении детективного жанра
А. Кристи. В то же время справедливо будет заметить, что каждое
произведение имеет некоторые особенности. В рамках данной работы
особый интерес вызывает особенности авторского стиля А. Кристи в
детективных романах «Убийство в Восточном экспрессе», «Ten Little
Niggers» (Десять негритят) и «The Murder of Roger Ackroyd» (Убийство
Роджера Экройда).
Первый из указанных романов - «Ten Little Niggers» (Десять негритят) -
был написан в 1939 году. В США из соображений политкорректности роман
был издан под названием «Ten Little Niggers». В данном романе Агата
Кристи использует ограниченное пространство (остров), где происходит
серия убийств. В качестве метафорического образа происходящих на острове
событий А. Кристи использует детскую считалочку, которая висит в комнате
у каждого из гостей острова:
«Ten little Indian boys went out to dine;
One choked his little self and then there were nine.
Nine little Indian boys sat up very late…» («Ten Little Niggers»)
Использование данного приема делает повествование более
интересным и заставляет читателя предугадывать то, как будут развиваться
события дальше.
Второй роман - «The Murder of Roger Ackroyd» (Убийство Роджера
Экройда) - был опубликован в 1926 году и относится к ранним
произведениям писательницы. В данном романе писательница использует
наиболее примечательный приём, который привел к многочисленным
дискуссиям. А. Кристи использовала прием ненадёжного рассказчика,
который в конце оказывается убийцей. По замыслу А. Кристи, рассказчик-
убийца не скрывает истину, он просто не рассказывает обо всех событиях.
58
Основной пункт, который рассказчик забыл упомянуть, являются
относящиеся к моменту убийства события. Кроме того, в данном романе
происходит множество событий, которые отвлекают внимание и не относятся
к самому преступлению (например, исчезновение Ральфа). Когда убийца
становится известен, в глазах читателя события приобретают новый смысл.
Таким образом, авторский стиль А. Кристи определяется
многообразием используемых приемов, средств и тактик:
жанровые (виновный имеет самое совершенное алиби);
архитектонические (членение текста),
композиционные (точка зрения, умолчание и др.)
лингвистические (тематическая лексика, повторы, средства
экспрессивного синтаксиса и др.).
Агата Кристи считается классикой современного детектива, несмотря
на то, что она была далека от криминального мира. Главным качеством ее
детективов является намерение создать запутанную историю, а затем
показать, как самые сложные преступления раскрываются с помощью логики
и анализа. Кроме того, для писателя важно, чтобы читатель не догадался, кто
из персонажей виновен.
3.2. Приемы прагматической адаптации романов А. Кристи
Проанализируем приемы, которые переводчики использовали для
создания адекватного перевода текстов романов Агаты Кристи.
Mr. Merryweather had had it whispered to him that it had been bought for a
honeymoon - Young Lord L... had surrendered to Cupid at last! - До мистера
Мерриуэдера дошли слухи: остров купил молодой лорд Л. — он, наконец, пал
жертвой Купидона и намерен провести на острове медовый месяц.
59
Данный пример содержит фразеологизм «had surrendered to Cupid». В
русском языке присутствует эквивалент «пал жертвой Купидона», значение
обеих идиом равнозначно. Поэтому прием лексической замены оправдан.
He moved like a panther, smoothly and noiselessly. - Он двигался легко и
бесшумно, как ягуар.
Данный пример содержит одновременно адаптивный синтаксический
прием (инверсия) и лексический прием (замена). Замена лексемы «пантера»
на «ягуар» вызвана тем, что в русском языке «пантера» - животное женского
рода, а героя Кристи нельзя назвать женоподобным, так как это исказит его
образ.
He looked round at the others and thrusting his neck forward like an angry
tortoise… - обвел глазами собравшихся и, вытянув шею, как разъяренная
черепаха…
Здесь виден пример дословного перевода, так как адекватность
восприятия образа разъяренной черепахи сохраняется.
Принимая во внимание идиомы, их использование также важно для
описания характера персонажей и их действий. Как, например,
Vera thought: "She looks frightened of her own shadow." «Вера подумала:
«Она выглядит так, как будто боится собственной тенью».
Здесь идиома является ярким изображением характера миссис Роджерс,
что она всегда выглядит напуганной чем-то непонятным и что-то всегда
беспокоит ее. Переводчик использует синтактическую замену, так как в
русском языке идиома «бояться собственной тени» является грамматически
цельной.
These Owens must be rolling in money. - Эти Онимы, должно быть,
купаются в богатстве.
Фразеологизм «rolling in money» заменяется на русский эквивалент
«купаться в богатстве», что является необходимым для того, чтобы текст
воспринимался близким для понимания русским читателем.
60
По такоему же принципу заменяется и следующая идиома «to fell in
smb bones»:
I feel it in my bones we're not going to find anything. — Инстинкт
подсказывает мне, что нам ничего не найти.
Как мы видим, во всех случаях дословный перевод невозможен.
Несмотря на небольшое количество сложных предложений в текстах,
переводчикам часто пришлось реконструировать смысл предложения, чтобы
сохранить его логическую структуру, так как первоначальная может
затруднить процесс перевода:
The face reflected there was of a slightly military cast with a moustache.
There was very little expression in it. The eyes were grey and set rather close
together. - В зеркале отражался человек не слишком выразительной
наружности. Серые глаза поставлены довольно близко, маленькие усики. В
облике что-то военное.
При работе с эллиптическими и безличными предложениями возникает
необходимость реконструировать их значение. Чаще всего требуется
добавление и прием описательного перевода:
«These old boys always do.» - «Этих старых вояк больше ничего не
интересует».
В данном примере используется добавление «не интересует», сама
синтаксическая конструкция меняется с активной на пассивную. Лексическая
замена «old boys» на «вояки» помогает придать определенную стилистику
речи героя.
Похожее изменение синтаксической конструкции происходит с
определенной коммуникативной целью – указать на обреченность героя:
What did he know about it? - Да и что он мог знать?
В следующем примере мы видим необходимость реконструировать
предложения, чтобы сохранить их логическую целенаправленность:
61
And Mrs. Hamilton had been kindness itself to her - only Hugo - (but she
wouldn't think of Hugo!) - И миссис Хамилтон была так добра к ней… если б
только не Хьюго. (Нет, нет, она не будет думать о Хьюго!)
Переводчик использует добавление «так», а также повтор «нет, нет».
Это позволяет создать более эмоциональный контекст, свойственный
русскому менталитету.
I know that Miss Russell goes about with pinched lips, and what I can only
describe as an acid smile…- Я знаю, что Мисс Рассел ходит теперь с
поджатыми губами, выражает глубокое сочувствие …
В данном примере из детективного рассказа «Убийство Роджера
Экройда» используется прием приблизительного перевода, так как
переводчик старается сохранить стилистику текста. Дословный перевод
привел бы к появлению русской эквивалентной фразы «кислая мина», что
соответствует разговорному стилю.
This purports to be from an old friend of mine, Lady Constance
Culmington.— Письмо написано якобы от имени моей старинной
приятельницы — леди Констанции Калмингтон.
Пример демонстрирует прагматическую адаптацию на синтаксическом
уровне, так как в русском языке инфинитив в такой конструкции не
используется.
Who's afraid of the big bad wolf?- А нам не страшен серый волк, серый
волк, серый волк!
Переводчик удачно находит эквивалентную замену в русском языке из
детской песни, что помогает сохранить авторский стиль и передать
коммуникативную цель речи героя.
You may be wrong there, Blore. — Тут вы попали пальцем в небо, Блор.
Фразеологизм «попасть пальцем в небо» помогает создать развязный
образ Филиппа Ломбарда, который не мог сказать «Вы ошибаетесь». Такой
прием адаптации достигает своей цели сохранить авторскую идею.
62
Рассмотрим некоторые примеры изменения начальной метафоры в
тексте «Убийство в Восточном экспрессе»:
«She smiled faintly» [Christie]. – «Губы её тронула лёгкая улыбка»
[Кристи].
Переводя текст на русский язык, переводчик использует добавление.
Переводчик сознательно добавляет слова губы и тронула, которые
дополняют предложение и передают его характер.
«The calm, monotonous voice was drowned» [Christie]. – «И заунывный
голос стал не слышен» [Кристи].
В данном примере переводчик применил замену при которой
переводчик объединил два английских прилагательных calm and monotonous
и подобрал к ним русское соответствие заунывный.
«Her manicured hands had deep red nails» [Christie]. – «Ногти на
выхоленных руках были кроваво-красного цвета» [Кристи].
В этом предложении переводчик прибегает к приёму замены, поэтому
английское прилагательное manicured было заменено русским
прилагательным выхоленных.
«Ah! My friend, what a night!» [Christie] – «До чего мерзкая погода, мой
друг!» [Кристи]
В этом случае переводчик снова использует замену. Тем самым слово a
night переводится мерзкая погода.
В этом случае переводчик использует приём добавление. Включив
фразу «ни дать ни взять», переводчик иллюстрирует сравнение.
В отдельных случаях переводя метафору, нужно помнить о том, что
слова могут переводиться дословно, либо при помощи образной замены.
«What? The No.16?» [Christie] – «Как? И шестнадцатое занято?»
[Кристи]
В этом случае переводчик использует приём добавления. Включив
фразу «занято» он передает правильный смысл предложения.
63
«You have saved the honour of the French Army – you have averted much
bloodshed!» [Christie] – «…вы остановили кровопролитие» [Кристи].
Здесь переводчик использует дословный перевод, чтобы точно передать
содержание высказывания и придать ему окраску.
«If you’re holding out for more, you won’t get it» [Christie]. - – «Если вы
хотите вытянуть из меня больше, этот номер не пройдет» [Кристи].
Здесь переводчик использует дословный перевод, чтобы точно передать
содержание высказывания.
«If so,» said Poirot, «it seems to have been done very amateurishly»
[Christie]. – «Если даже убийца и гангстер, – сказал Пуаро, – должен
сказать, что профессионалом его никак не назовешь» [Кристи].
В этом случае специалист – переводчик использует приём добавления.
Включив фразу «если даже убийца и гангстер», таким образом, она
дополняет предложение и передает его характер.
Также рассмотрим пример иронии и ее адаптации, так как это одно их
самых сложных стилистических средств:
«The sort of little man one could never take seriously» [Christie]. – «Таких
коротышек обычно никто не принимает всерьез» [Кристи].
В данном примере переводчик использует антонимический перевод,
для того, чтобы правильно передать скрытую насмешку.
«By the step leading up into the sleeping car stood a young French
lieutenant, resplendent in uniform conversing, with a small man muffled up
to the ears of whom nothing was visible but a pink-tipped nose and the two points
of an upward-curled moustache» [Christie]. – «…кончики грозно закрученных
усов» [Кристи].
В этом примере переводчик использовал дословный перевод для
выражения эмоционально-оценочной информации.
«The body - the cage - is everything of the most respectable - but through the
bars, the wild animal looks out» [Christie]. – «Тело как клетка: снаружи всё
очень респектабельно, но сквозь прутья выглядывает хищник!» [Кристи]
64
В данном предложении, переводчик пользуется приёмом дословный
перевод, тем самым точно передавая содержание и характер высказывания.
«Graceful phrases fell from his lips in polished French» [Christie]. –
«…изысканнейшие фразы» [Кристи].
При переводе на русский язык, переводчик воспользовался дословным
переводом и точно передал содержание высказывания.
«What an egg-shaped head he had!» [Christie] – «Ну и голова – ни дать
ни взять яйцо!» [Кристи].
В этом случае переводчик использует приём добавление. Включив
фразу «ни дать ни взять», переводчик иллюстрирует сравнение.
«From a little distance he had the bland aspect of a philanthropist»
[Christie]. – «На первый взгляд у него была благодушная внешность
типичного филантропа» [Кристи].
Здесь переводчик использует дословный перевод, чтобы точно
передать содержание высказывания и придать ему окраску.
«It had a queer, soft, dangerous quality» [Christie]. – «В нём таилась
какая-то странная, приглушённая угроза» [Кристи].
В этом примере переводчик использует конкретизацию, так как в
данном случае местоимение It переведено как он. Так же можно заметить,
что переводчик использовал добавление, переводя глагол had глаголом
таилась.
«You are fanciful, mon vieux," said M. Bouc» [Christie]. – «У вас богатое
воображение, старина, - сказал мсье Бук» [Кристи].
В этом случае переводчик использует приём добавление для передачи
окраски предложения.
«A big swarthy Italian was picking his teeth with gusto» [Christie]. –
«Смуглый верзила итальянец смачно ковырял в зубах» [Кристи].
Здесь, мы видим, что переводчик использует дословный перевод, тем
самым точно передавая содержание и характер высказывания.