45
называемый буквальный перевод), а на втором — производятся
необходимые изменения с учетом различных экстралингвистических
факторов, в особенности — фоновых знаний.
Альбрехт Нойберт в своей классификации (1968) выдвигает следующие
критерии, подразумевающие прагматическую адаптацию текста:
- стилистические аспекты исходного текста (стилистические приемы,
используемые в исходном тексте, т. е. метафоры, эпитеты, персонификации,
сравнения и др.)
- выразительные элементы исходного текста, которые могут
пониматься как различные параметры регистра исходного текста.
Определение текстового регистра было сформулировано Майклом
Холлидеем: «это языковые признаки, которые обычно связаны с
конфигурацией ситуационных признаков формальности и неформальности –
с конкретными значениями поля (общее событие общения), модуса (функция
текста) и тенора (тип взаимодействия)» [Halliday 1964: 35].
- синтаксическая конструкция, которая обеспечивает особый акцент на
определенной части исходного текста (например, инверсия).
- экстратекстуальные факторы исходного текста (время, функции,
место коммуникации, где создается исходный текст) [Neubert 1968: 56].
Давайте теперь более подробно рассмотрим различные методы и
стратегии прагматической адаптации.
Когда прагматическая адаптация применяется к определенной части
данного текста, она используется переводчиком как один (или несколько) из
следующих приемов перевода прагматической адаптации [Косонен 2011: 56]:
- опущение;
- расширение (экспликация исходной информации);
- экзотика (замена грубыми эквивалентами);
- обновление (замена современными эквивалентами);
- создание (целевой текст сохраняет только самую важную
информацию исходного текста).
46
Эндрю Честерман и Эмма Вагнер рассматривают прагматическую
адаптацию как стратегию перевода и предлагают следующие стратегии
прагматической адаптации [Chesterman, Wagner 2002: 60-63]:
1) изменение эксплицитности. Эта стратегия помогает преобразовать
информацию исходного текста, чтобы сделать его более явным или неявным.
Если неявная информация, приведенная в исходном тексте, недостаточна для
целевой аудитории, переводчик может сделать ее явной в целевом тексте.
Переводчик может, наоборот, опустить некоторую ненужную информацию,
представленную в исходном тексте, которая была бы импликацией, если
целевая аудитория должна иметь дело с ней.
2) изменение межличностных отношений. Такая стратегия,
применяемая, например, при переводе деловых писем, помогает изменить
уровень формальности, степень вовлеченности и эмоциональности автора
исходного текста.
3) изменения иллокуции. Эта стратегия предполагает смену настроений
(например, индикативных на императивные), изменение структуры
риторических вопросов и восклицаний, варьирование прямой и косвенной
речи.
4) изменение последовательности. Это может включать различные
типы изменений структуры исходного текста (например, разбиение на
абзацы).
5) частичный перевод. Используя эту стратегию, переводчик может
свести исходный текст к резюме.
6) включение комментария. В этом случае переводчики
предпринимают изменения на уровне присутствия автора в тексте. Кроме
того, переводчики делают себя заметными, добавляя сноски, заключенные в
квадратные скобки комментарии и т.д.
7) радикальное переписывание исходного текста.
47
Напомним, что прагматическая адаптация может быть применена к
некоторым изолированным частям исходного текста, которые блокируют
правильное понимание этого текста целевым читателем.
Социокультурная адаптация также может быть либо техникой
перевода, либо стратегией перевода. Если адаптация применяется к
изолированной части исходного текста, то она может быть выявлена с
помощью различных переводческих приемов социокультурной адаптации.
Следующие приемы были выдвинуты Ольгой Костровой [Кострова 2006:
254):
- транскрипция или транслитерация исходного понятия.
- перевод более общим словом для преодоления отсутствия конкретики
и наоборот».
- перевод менее выразительным эквивалентом.
- перевод путем замены культурного понятия.
- перевод с использованием заимствованного слова с объяснением или
без него.
- перевод-пересказ.
- перевод путем опущения или добавления.
- перевод с помощью иллюстрации для выражения исходного понятия.
Ирина Павлюкова (2014), следуя классификации, предложенной М.
Харви, предлагает несколько дополнительных методов перевода,
используемых в «культурспецифическом переводе» [Павлюкова 2014: 5]:
- функциональная эквивалентность, которая обеспечивает
реконструкцию функций исходного языка.
- формальная эквивалентность, которую также можно назвать
«дословным переводом».
- описательный перевод, который также может называться
«самоописывающийся перевод».
Средством разрешения противоречия, которое периодически возникает
между двумя требованиями к переводу, т.е. требованием эквивалентности
48
регулятивного воздействия между текстом оригинала и текстом перевода, и
требованием определенной меры их семантико-структурного подобия,
являются переводческие трансформации.
49
Выводы по Главе 2
Аналитический обзор работ ученых показал, что переводчик в любом
случае должен придерживаться прагматической эквивалентности исходного
текста и целевого текста, причем желательно, чтобы текст оказывал
одинаковое воздействие как на носителя языка, так и на неродного. В этом
контексте личность переводчика и его навыки играют важную роль,
поскольку они способны учитывать как коммуникативную ситуацию, так и
конкретный историко-культурный контекст. Переводчик должен передать
прагматическое намерение говорящего и, что самое главное, максимально
точно воспроизвести дух оригинального текста, даже учитывая
определенные реалии или то, что не может быть переведено. Наиболее
сложным аспектом в этом случае является перевод реалий или каких-то
конкретных слов или культурных моментов, которые не имеют прямых
эквивалентов в языке перевода и, по-видимому, не имеют возможности
передать семантический эффект для неродного носителя языка.
Также учитываются различные классификации типов прагматической
адаптации [А. Нойберт, В. Комиссаров, А. Швайцер]. В процессе
прагматической адаптации текста также отмечается влияние
экстралингвистических факторов, что имеет жизненно важное значение.
50
Глава 3. Особенности прагматической адаптации в произведениях
А. Кристи
3.1. Особенности авторского стиля Агаты Кристи
Агата Кристи (Agatha Christie, 1891–1976) была признана королевой
детектива еще при жизни по количеству тиражей и публикаций. Благодаря
своему детективному творчеству А. Кристи занимает третью позицию в
англоязычном книжном мире. Следует также отметить, что до сих пор она
считается одной из наиболее читаемых английских писательниц прошлого
века, как Британии, так и за ее границами [Холмс, c.8].
Следует отметить, что как литературный жанр, детектив подразумевает
описание процесса расследования загадочного происшествия для изучения
его обстоятельств и вскрытия загадки. Обычно в роли такого происшествия
выступает определенное преступление, а детектив детально описывает ход
его расследования. В детективном произведении конфликт основывается на
столкновении беззакония и справедливости.
Агата Кристи в своих произведениях сохранила верность основным
нормам и правилам, которые возникли одновременно с жанром детектива.
Однако ей удалось довести до совершенства искусство мистификации
читателя. Говоря иначе, все старания писательницы отданы тому, чтобы не
позволить читателю догадаться, кто истинный убийца. Типичной чертой
детективов А. Кристи является тот факт, что на протяжении всего сюжета
убийца находится у всех на виду. Однако читатель не может догадаться об
этом. Писательница точно выделяет моменты в произведении, когда
внимание читателя можно усыпить интонацией или обыденностью
повествования или даже положиться на стереотипность мышления. Данная
особенность во многом определяет стилистику произведений [Тусина, c.72].
51
Важной особенностью авторского стиля А. Кристи, которое
прослеживается практически в каждом детективе, выступает готовность
автора к поиску новых способов заинтриговать читателя. Стремление
сохранить интригу до конца произведения, подталкивало писательницу к
поиску новых форм, которые нередко выходили за жесткие рамки
классического детектива.
Наглядным примером произведения, где писательница старается выйти
за рамки жанра, является ее первый роман «Убийство Роджера Экройда»
(1926). Новаторство А. Кристи состоит в том, что в повествовании убийцей
оказывается сам повествователь, что противоречит строгим правилам
детективистики. После публикации романа многие критики, писатели и
просто любители детектива восстали против нарушения устоявшихся
канонов. Данный факт указывает на новаторский характер произведения,
которое выходит за рамки классического детективного романа [Тусина,
c.145].
К особенностям стиля А. Кристи также следует отнести незаурядную
наблюдательность, которая дает возможность писательнице соотносить и
сравнивать разные проявления характеров в произведениях. С помощью
умения концентрироваться на деталях А. Кристи приходит к обобщенным
умозаключениям, вскрывая такие веские психологические мотивировки
человеческих поступков, какие сложно представить даже искушенному
читателю. Произведения А. Кристи следует относить к жанровой
разновидности «интуитивного» детектива. Специфика данного жанра
заключается в том, что преступление раскрывается не с помощью изучения
фактов, точных доказательств или улик, а посредством особенной
психической проницательности, которая присуща героям произведений
[Шумарина, c.145].
С другой стороны, писательница рассматривает в своих детективах
психологию обыкновенного человека, выявляя в нём неисчерпаемое
изобилие душевной жизни. В произведениях чаще всего можно встретить не
52
исключительные, а характерные состояния души, которые присущи
множеству людей. Данная особенность детективных произведений А.Кристи
позволяет наблюдать значительный спектр общечеловеческих чувств. Таким
образом, психологизм детективных романов более открытый и обращён к
мыслям и чувствам читателей. Детективы А. Кристи отличаются тем, что в
них присутствуют правдивые ощущения и раздумья, а также процесс
погружения человека в свою духовную жизнь. Согласно законам жанра, в
детективах Агаты Кристи всегда побеждает добро, а зло разоблачается.
Данная особенность произведений соответствует стремлению людей верить в
конечное торжество справедливости и добра [Холмс, c.128].
Кроме того, А. Кристи умела хорошо понять и выразить современные
ей явления, которые происходили в обществе. Благодаря описанию деталей в
детективной прозе А.Кристи формируется живая и точная картина жизни
английского общества. Например, в произведениях писательницы широко
представлены подробности быта и обстановки благополучного среднего
класса Англии. Писательница не забывает упомянуть манеры сервировки
стола, моду, кулинарные рецепты и т. д. А. Кристи стремилась, чтобы её
романы были подобны реальности, которая окружает обычных людей в
повседневности. Благодаря этим деталям описываемые в произведениях
события кажутся более правдоподобными. Сюжеты многих романов
А.Кристи заимствовала из своих повседневных наблюдений, общения с
людьми и умозаключений.
Стиль повествования А. Кристи отличается проникновенностью, где
присутствуют элементы исповеди. Данная особенность дает возможность
создать впечатление достоверности, сохранить специфичную тональность
личностного отношения автора ко всему происходящему, а также даёт
возможность детального изучения самых неявных проявлений души. Кроме
того, в произведениях детективного жанра писательница нередко обращается
к теме семейного убийства. Вопреки зловещему элементу, эти детективы все
53
же далеки от насилия и жестокости. Нередко в таких произведениях можно
обнаружить юмор, который отличается мягкостью [Холмс, c.23].
Как отмечает Н.В. Тусина, в детективных романах Агаты Кристи
прослеживается наиболее явно и последовательно соответствие ключевому
требованию классического детектива. Сущность его состоит в том, что
читатель и сыщик должны иметь одинаковые возможности разрешения
загадки. Особенность стиля детективных романов А. Кристи заключается в
том, что писатель затевает игру с читателем, предоставляя ему информацию
при помощи специальных стратегий. По мнению Н.В. Тусиной, для
привлечения читателя к расследованию А.Кристи использует два вида
стратегий:
интригообразующие стратегии;
интригозавершающие стратегии [Тусина, c.74].
Интригообразующие стратегии также разделяются на два типа. С
помощью стратегии первого типа в детективах А.Кристи создается
атмосфера страха, таинственности, и витающего в воздухе злодеяния. С
помощью стратегии второго типа в произведении:
обозначается круг героев, подозреваемых в совершении
преступления;
определяются основные мотивы преступления;
обозначается круг героев, подозреваемых до совершения
преступления [Там же].
Для реализации выделенных выше стратегий используются
разнообразные средства и приемы. Для формирования соответствующей
атмосферы в детективном романе (интригообразующая стратегия первого
типа) А. Кристи использует лингвистические и композиционные средства.
1. Лингвистические средства интригообразующей стратегии включают
в себя тематическую лексику, относящуюся к семантическому полю
«напряжение», «страх», «агрессия по отношению к будущей жертве» и т.д.
Кроме того, писательница использует в тексте повторы, например:
54
There was a feeling in the air of hush – of expectancy. Was he wrong, or was
there the same hush of expectancy there? («Murder in Mesopotamia»)
2. Композиционное средство интригообразующей стратегии
реализуются с помощью перекрещивающихся точек зрения или
полископической перспективы видения. В таком случае одно и то же
событие комментируется или рассказывается разными персонажами.
Например, в романе «Murder in Mesopotamia» (Убийство в Месопотамии)
поведение миссис Лейднер описывается следующим образом:
She amuses herself by setting other people by the ears.
A dangerous woman, I think. I think she is ruthless.
Had Mrs Leidner conceivably written those letters herself?
Anything to get attention, to have everybody hovering round her, making a
fuss of her! («Murder in Mesopotamia»)
Кроме того, в детективных романах А. Кристи интригообразующая
стратегия второго типа образуется с помощью следующих тактик:
1. Архитектоника романа или членение его текста. Например, первая
книга романа «Sparkling Cyanide» (Сверкающий цианид) включает в себя
шесть глав, каждая из которых посвящается отдельному персонажу («Антони
Браун», «Айрис Марл», «Руфь Лессинг» и т.д.). Такое деление произведения
помогает читателю формулировать самостоятельно для каждого из шести
персонажей мотив преступления. Например, Стефан Фаррадей (любовник
жертвы) опасался, что их связь может получить огласку и неблагоприятно
скажется на его карьере:
He must think of something – some way of keeping Rosemary quiet… A
glass of poisoned champagne was about the only thing that would keep Rosemary
quiet. («Sparkling Cyanide»)
2. Лингвистические средства интригообразующей стратегии включают:
оценочную лексику;
лексику, выражающую чувства подозреваемых персонажей;
лексика, выражающая беспокойство и страх;