22
«Одна
ㅤ
из
ㅤ
словесных
ㅤ
форм
ㅤ
выражения
ㅤ
комического
ㅤ
-
ㅤ
каламбур.
ㅤ
В
ㅤ
обще-
принятом
ㅤ
кратчайшем
ㅤ
определении
ㅤ
-
ㅤ
игра
ㅤ
слов»
ㅤ
[Федоров,
ㅤ
1983
ㅤ
:
ㅤ
244].
Другими
ㅤ
словами,
ㅤ
у
ㅤ
рассматриваемого
ㅤ
стилистического
ㅤ
явления
ㅤ
су-
ществует
ㅤ
два
ㅤ
названия,
ㅤ
одно
ㅤ
из
ㅤ
которых
ㅤ
общеупотребительно
ㅤ
–
ㅤ
это
ㅤ
«игра
ㅤ
слов»,
ㅤ
другое
ㅤ
используется
ㅤ
только
ㅤ
специалистами
ㅤ
в
ㅤ
области
ㅤ
лингвистики
ㅤ
–
ㅤ
это
ㅤ
«каламбур».
Другие
ㅤ
исследователи
ㅤ
определяют
ㅤ
каламбур
ㅤ
и
ㅤ
игру
ㅤ
слов
ㅤ
как
ㅤ
стилистиче-
ские
ㅤ
приемы,
ㅤ
находящиеся
ㅤ
в
ㅤ
родовидовых
ㅤ
отношениях.
ㅤ
Здесь
ㅤ
также
ㅤ
нет
ㅤ
согла-
сия
ㅤ
во
ㅤ
мнениях.
С
ㅤ
одной
ㅤ
стороны,
ㅤ
каламбур
ㅤ
рассматривают
ㅤ
как
ㅤ
разновидность
ㅤ
игры
ㅤ
слов:
«The
ㅤ
pun
ㅤ
is
ㅤ
a
ㅤ
joke
ㅤ
based
ㅤ
upon
ㅤ
the
ㅤ
play
ㅤ
upon
ㅤ
words
ㅤ
of
ㅤ
similar
ㅤ
form
ㅤ
but
ㅤ
differ-
ent
ㅤ
meaning
ㅤ
(i.
ㅤ
e.
ㅤ
on
ㅤ
homonyms)»
ㅤ
[Антрушина,
ㅤ
2006
ㅤ
:
ㅤ
167].
«Die
ㅤ
zweite
ㅤ
Gruppe
ㅤ
der
ㅤ
Wortwitze,
ㅤ
zu
ㅤ
der
ㅤ
eine
ㅤ
große
ㅤ
Zahl
ㅤ
von
ㅤ
Erscheinungsformen
ㅤ
gehört,
ㅤ
bezeichnen
ㅤ
wir
ㅤ
als
ㅤ
Wortspiele»
ㅤ
[Ризель,
ㅤ
1975
ㅤ
:
ㅤ
256].
«Ein
ㅤ
Wortspiel
ㅤ
ist
ㅤ
eine rhetorische
ㅤ
Figur,
ㅤ
die
ㅤ
hauptsächlich
ㅤ
auf
ㅤ
der
ㅤ
Mehrdeutigkeit,
ㅤ
Verdrehung,
ㅤ
Umdrehung
ㅤ
(dem
ㅤ
Sinne
ㅤ
nach),
ㅤ
oder
ㅤ
sonstiger
ㅤ
Wortveränderungen
ㅤ
beruht
ㅤ
und
ㅤ
dem
ㅤ
Verfasser
ㅤ
humorvoll
ㅤ
und/oder
ㅤ
geistreich
ㅤ
erscheint»
ㅤ
[Wikipedia].
«Каламбур
ㅤ
—
ㅤ
словосочетание,
ㅤ
содержащее
ㅤ
игру
ㅤ
слов,
ㅤ
основанную
ㅤ
на
ㅤ
ис-
пользовании
ㅤ
сходно
ㅤ
звучащих,
ㅤ
но
ㅤ
различных
ㅤ
по
ㅤ
значению
ㅤ
слов
ㅤ
или
ㅤ
разных
ㅤ
значений
ㅤ
одного
ㅤ
слова.
ㅤ
В
ㅤ
каламбуре
ㅤ
либо
ㅤ
два
ㅤ
рядом
ㅤ
стоящих
ㅤ
слова
ㅤ
при
ㅤ
про-
изношении
ㅤ
дают
ㅤ
третье,
ㅤ
либо
ㅤ
одно
ㅤ
из
ㅤ
слов
ㅤ
имеет
ㅤ
омоним
ㅤ
или
ㅤ
многозначно.
ㅤ
Является
ㅤ
частным
ㅤ
случаем
ㅤ
игры
ㅤ
слов.
ㅤ
Близким
ㅤ
по
ㅤ
смыслу
ㅤ
понятием
ㅤ
является
ㅤ
понятие
ㅤ
парономасии»
ㅤ
[Литературная
ㅤ
энциклопедия,
ㅤ
1931
ㅤ
:
ㅤ
стб.
ㅤ
52-53].
Данное
ㅤ
толкование
ㅤ
каламбура
ㅤ
как
ㅤ
разновидности
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
противо-
речит
ㅤ
само
ㅤ
себе,
ㅤ
т.к.,
ㅤ
согласно
ㅤ
авторам
ㅤ
словарной
ㅤ
статьи,
ㅤ
каламбур
ㅤ
содержит
ㅤ
игру
ㅤ
слов
ㅤ
и,
ㅤ
следовательно,
ㅤ
именно
ㅤ
игра
ㅤ
слов
ㅤ
является
ㅤ
частным
ㅤ
случаем
ㅤ
ка-
ламбура,
ㅤ
а
ㅤ
не
ㅤ
наоборот.
23
«Каламбур
ㅤ
–
ㅤ
вид
ㅤ
языковой
ㅤ
игры,
ㅤ
основанный
ㅤ
на
ㅤ
объединении
ㅤ
в
ㅤ
одном
ㅤ
тексте
ㅤ
либо
ㅤ
разных
ㅤ
значений
ㅤ
одного
ㅤ
слова,
ㅤ
либо
ㅤ
разных
ㅤ
слов
ㅤ
(словосочета-
ний),
ㅤ
тождественных
ㅤ
или
ㅤ
сходных
ㅤ
по
ㅤ
звучанию»
ㅤ
[Онлайн
ㅤ
Энциклопедия
ㅤ
Кругосвет].
«В
ㅤ
отличие
ㅤ
от
ㅤ
большинства
ㅤ
авторов,
ㅤ
считающих
ㅤ
термины
ㅤ
“калам-
бур”
ㅤ
и
ㅤ
“игра
ㅤ
слов”
ㅤ
полными
ㅤ
синонимами,
ㅤ
мы
ㅤ
склонны
ㅤ
вкладывать
ㅤ
в
ㅤ
последний
ㅤ
более
ㅤ
широкое
ㅤ
содержание;
ㅤ
на
ㅤ
наш
ㅤ
взгляд,
ㅤ
каламбур
ㅤ
—
ㅤ
это
ㅤ
вид
ㅤ
игры
ㅤ
слов,
ㅤ
которая
ㅤ
может
ㅤ
в
ㅤ
свою
ㅤ
очередь
ㅤ
включать
ㅤ
и
ㅤ
другие
ㅤ
построенные
ㅤ
на
ㅤ
языковом
ㅤ
материале
ㅤ
“игры”»
ㅤ
[Влахов,
ㅤ
Флорин,
ㅤ
1986
ㅤ
:
ㅤ
288].
ㅤ
Разные
ㅤ
исследователи
ㅤ
противопоставляют
ㅤ
игру
ㅤ
слов
ㅤ
каламбуру,
ㅤ
другие
ㅤ
–
ㅤ
интерпретируют
ㅤ
каламбур
ㅤ
как
ㅤ
более
ㅤ
узкое
ㅤ
понятие
ㅤ
или
ㅤ
же,
ㅤ
наоборот,
ㅤ
более
ㅤ
широкое
ㅤ
понятие.
ㅤ
Кроме
ㅤ
того,
ㅤ
игра
ㅤ
слов
ㅤ
и
ㅤ
каламбур
ㅤ
часто
ㅤ
взаимозаменяются
ㅤ
[36].
Так,
ㅤ
А.
ㅤ
В.
ㅤ
Теренин
ㅤ
разделяет
ㅤ
понятие
ㅤ
«каламбур»
ㅤ
с
ㅤ
понятием
ㅤ
«игра
ㅤ
слов»
ㅤ
[31].
ㅤ
В
ㅤ
то
ㅤ
время
ㅤ
как
ㅤ
С.И.
ㅤ
Влахов
ㅤ
и
ㅤ
С.П.
ㅤ
Флорин
ㅤ
считают
ㅤ
каламбур
ㅤ
разновидностью
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
[6].
ㅤ
В
ㅤ
качестве
ㅤ
рабочего
ㅤ
определения
ㅤ
в
ㅤ
данной
ㅤ
работе
ㅤ
примем
ㅤ
определение
ㅤ
последних,
ㅤ
согласно
ㅤ
которому
ㅤ
каламбур
ㅤ
–
ㅤ
это
ㅤ
вид
ㅤ
игры
ㅤ
слов,
ㅤ
который
ㅤ
«заключается
ㅤ
в
ㅤ
столкновении
ㅤ
или,
ㅤ
напротив,
ㅤ
в
ㅤ
неожиданном
ㅤ
объединении
ㅤ
двух
ㅤ
несовместимых
ㅤ
значений
ㅤ
в
ㅤ
одной
ㅤ
фонетической
ㅤ
(графической)
ㅤ
форме»
ㅤ
[6,
ㅤ
с.
ㅤ
289].
ㅤ
Данные
ㅤ
значения
ㅤ
могут
ㅤ
восприниматься
ㅤ
читателем
ㅤ
одновременно
ㅤ
или
ㅤ
последовательно,
ㅤ
и
ㅤ
одно
ㅤ
из
ㅤ
данных
ㅤ
значений
ㅤ
оказывается
ㅤ
для
ㅤ
него
ㅤ
неожиданным
ㅤ
[13].
Е.
ㅤ
В.
ㅤ
Сафонова
ㅤ
утверждает,
ㅤ
что
ㅤ
«каламбур
ㅤ
—
ㅤ
это
ㅤ
не
ㅤ
просто
ㅤ
игра
ㅤ
слов.
ㅤ
Каламбур
ㅤ
опирается
ㅤ
на
ㅤ
значение
ㅤ
слова,
ㅤ
часто
ㅤ
он
ㅤ
связан
ㅤ
с
ㅤ
различным
ㅤ
толкованием,
ㅤ
неожиданным
ㅤ
переосмыслением
ㅤ
слова.
ㅤ
Иногда
ㅤ
слово
ㅤ
употребляется
ㅤ
в
ㅤ
совершенно
ㅤ
ином,
ㅤ
окказиональном,
ㅤ
значении»
ㅤ
[29].
В
ㅤ
нашей
ㅤ
работе
ㅤ
мы
ㅤ
разделяем
ㅤ
точку
ㅤ
зрения
ㅤ
исследователей,
ㅤ
которые
ㅤ
трактуют
ㅤ
понятия
ㅤ
каламбура
ㅤ
и
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
как
ㅤ
равнозначные.
ㅤ
Существует
ㅤ
множество
ㅤ
классификаций
ㅤ
каламбуров,
ㅤ
основанных
ㅤ
на
ㅤ
различных
ㅤ
критериях.
24
За
ㅤ
основу
ㅤ
множества
ㅤ
типологий
ㅤ
каламбура
ㅤ
могут
ㅤ
быть
ㅤ
взяты
ㅤ
следующие
ㅤ
критерии:
ㅤ
структура
ㅤ
каламбура;
ㅤ
функционирование
ㅤ
в
ㅤ
тексте;
ㅤ
информативность.
Одну
ㅤ
из
ㅤ
наиболее
ㅤ
полных
ㅤ
типологий
ㅤ
представляют
ㅤ
Влахов
ㅤ
С.
ㅤ
Н.
ㅤ
и
ㅤ
Флорин
ㅤ
С.
ㅤ
К.
ㅤ
Критерием,
ㅤ
по
ㅤ
которому
ㅤ
они
ㅤ
различают
ㅤ
каламбуры,
ㅤ
является
ㅤ
способ
ㅤ
их
ㅤ
функционирования
ㅤ
в
ㅤ
тексте.
Согласно
ㅤ
этой
ㅤ
классификации,
ㅤ
каламбуры
ㅤ
разделяются
ㅤ
на:
обороты
ㅤ
речи
В
ㅤ
этом
ㅤ
случает
ㅤ
его
ㅤ
рассматривают,
ㅤ
не
ㅤ
отделяя
ㅤ
от
ㅤ
контекста,
ㅤ
от
ㅤ
которого
ㅤ
и
ㅤ
зависит
ㅤ
его
ㅤ
перевод,
ㅤ
это
ㅤ
усложняет
ㅤ
задачу
ㅤ
переводчика,
ㅤ
но
ㅤ
в
ㅤ
то
ㅤ
же
ㅤ
время
ㅤ
служит
ㅤ
простором
ㅤ
для
ㅤ
нахождения
ㅤ
наиболее
ㅤ
удачного
ㅤ
решения;
самостоятельные
ㅤ
произведения,
ㅤ
миниатюры,
ㅤ
родственные
ㅤ
эпиграмме.
заголовки
В
ㅤ
каламбуре-заголовке
ㅤ
заключается
ㅤ
идейное
ㅤ
содержание
ㅤ
произведения,
ㅤ
выражен
ㅤ
точный
ㅤ
замысел
ㅤ
автора,
ㅤ
а
ㅤ
это,
ㅤ
из-за
ㅤ
отсутствия
ㅤ
контекста,
ㅤ
довольно
ㅤ
сложно
ㅤ
передать
ㅤ
при
ㅤ
переводе.
С.
ㅤ
Н.
ㅤ
Влахов
ㅤ
и
ㅤ
С.
ㅤ
К.
ㅤ
Флорин
ㅤ
говорят
ㅤ
о
ㅤ
переводе
ㅤ
каламбуров
ㅤ
двух
ㅤ
типов:
ㅤ
лексических
ㅤ
и
ㅤ
фразеологических.
К
ㅤ
лексическим
ㅤ
каламбурам
ㅤ
относятся
ㅤ
единицы,
ㅤ
которые
ㅤ
построены
ㅤ
на
ㅤ
основных
ㅤ
лексических
ㅤ
категориях:
ㅤ
многозначные
ㅤ
слова,
ㅤ
омонимы,
ㅤ
антонимы,
ㅤ
термины,
ㅤ
имена
ㅤ
собственные
ㅤ
и
ㅤ
аббревиатуры,
ㅤ
а
ㅤ
также
ㅤ
каламбуры,
ㅤ
построенные
ㅤ
на
ㅤ
частях
ㅤ
слов.
Применение
ㅤ
авторских
ㅤ
неологизмов
ㅤ
в
ㅤ
тексте
ㅤ
осложняет
ㅤ
перевод
ㅤ
лексических
ㅤ
каламбуров.
ㅤ
Ярким
ㅤ
примером
ㅤ
является
ㅤ
перевод
ㅤ
неологизмов
ㅤ
Джоан
ㅤ
Роулинг,
ㅤ
автора
ㅤ
книг
ㅤ
о
ㅤ
Г
ㅤ
арри
ㅤ
Поттере.
Например,
ㅤ
Knockturn
ㅤ
Alley
ㅤ
(Nocturnal
ㅤ
Ley
ㅤ
—
ㅤ
a
ㅤ
line
ㅤ
connecting
ㅤ
ancient
ㅤ
sites
ㅤ
of
ㅤ
Britain
ㅤ
and
ㅤ
was
ㅤ
thought
ㅤ
to
ㅤ
have
ㅤ
magical
ㅤ
powers),
ㅤ
что
ㅤ
звучит
ㅤ
как
ㅤ
nocturnally
ㅤ
—
ㅤ
ночной.
ㅤ
При
ㅤ
этом
ㅤ
слово
ㅤ
“knockturn’"
ㅤ
распадается
ㅤ
на
ㅤ
knock
ㅤ
—
ㅤ
стук,
ㅤ
удар,
ㅤ
неприятность,
ㅤ
неудача
ㅤ
и
ㅤ
turn
ㅤ
—
ㅤ
поворот,
ㅤ
изгиб,
ㅤ
вращательное
ㅤ
движение,
ㅤ
25
круговое
ㅤ
движение.
ㅤ
При
ㅤ
переводе
ㅤ
эта
ㅤ
двойная
ㅤ
игра
ㅤ
слов
ㅤ
частично
ㅤ
компенсирована
ㅤ
некоторыми
ㅤ
переводчиками
ㅤ
—
ㅤ
Косой
ㅤ
переулок,
ㅤ
Ременный
ㅤ
переулок.
Следующую
ㅤ
классификацию
ㅤ
предлагает
ㅤ
Щербакова
ㅤ
М.
ㅤ
Ф.,
ㅤ
основываясь
ㅤ
на
ㅤ
типе
ㅤ
языковых
ㅤ
средств,
ㅤ
использованных
ㅤ
при
ㅤ
построении
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
(на
ㅤ
материале
ㅤ
произведений
ㅤ
Пэля
ㅤ
Грэнвила
ㅤ
Вудхауза).
Первая
ㅤ
группа
ㅤ
приемов
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
построена
ㅤ
на
ㅤ
создании
ㅤ
новых
ㅤ
слов
ㅤ
или
ㅤ
новых
ㅤ
форм
ㅤ
слов.
ㅤ
Это
ㅤ
прием
ㅤ
использовался
ㅤ
П.
ㅤ
Г.
ㅤ
Вудхаузом
ㅤ
чаще
ㅤ
других,
ㅤ
т.к.
ㅤ
морфология
ㅤ
английского
ㅤ
языка
ㅤ
обладает
ㅤ
широкими
ㅤ
возможностями
ㅤ
для
ㅤ
повышения
ㅤ
экспрессивности
ㅤ
и
ㅤ
создании
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта.
Например:
A
ㅤ
glance
ㅤ
up
ㅤ
and
ㅤ
down
ㅤ
the
ㅤ
passage
ㅤ
having
ㅤ
apparently
ㅤ
satisfied
ㅤ
him
ㅤ
that
ㅤ
it
ㅤ
was,
ㅤ
for
ㅤ
the
ㅤ
moment,
ㅤ
Spodeless.
ㅤ
(Т.е.
ㅤ
в
ㅤ
коридоре
ㅤ
не
ㅤ
было
ㅤ
персонажа
ㅤ
по
ㅤ
имени
ㅤ
Spode.)
Кроме
ㅤ
того,
ㅤ
в
ㅤ
тексте
ㅤ
можно
ㅤ
встретить
ㅤ
следующие
ㅤ
слова
ㅤ
и
ㅤ
выражения:
to
ㅤ
re-snitch
ㅤ
-
ㅤ
стащить
ㅤ
вещь,
ㅤ
которая
ㅤ
уже
ㅤ
была
ㅤ
стащена;
to
ㅤ
de-helmet
ㅤ
policemen
ㅤ
-
ㅤ
стянуть
ㅤ
с
ㅤ
головы
ㅤ
полицейского
ㅤ
шлем;
to
ㅤ
de-chair
ㅤ
oneself
ㅤ
-
ㅤ
выбраться
ㅤ
из
ㅤ
обломков
ㅤ
стула,
ㅤ
который
ㅤ
сломался
ㅤ
под
ㅤ
вами;
to
ㅤ
find
ㅤ
oneself
ㅤ
de-Wickhamed
ㅤ
-
ㅤ
обнаружить,
ㅤ
что
ㅤ
человек
ㅤ
по
ㅤ
фамилии
ㅤ
Wickhame
ㅤ
больше
ㅤ
не
ㅤ
находится
ㅤ
с
ㅤ
вами
ㅤ
в
ㅤ
одной
ㅤ
комнате
Вторая
ㅤ
группа
ㅤ
построена
ㅤ
на
ㅤ
лексической
ㅤ
основе
ㅤ
и
ㅤ
может
ㅤ
опираться
ㅤ
на
ㅤ
две
ㅤ
группы:
ㅤ
общая
ㅤ
лексика
ㅤ
и
ㅤ
специальная
ㅤ
(термины,
ㅤ
имена
ㅤ
собственные).
ㅤ
В
ㅤ
случае
ㅤ
с
ㅤ
общей,
ㅤ
игра
ㅤ
слов
ㅤ
строится
ㅤ
на
ㅤ
многозначности,
ㅤ
омонимии,
ㅤ
этимологии
ㅤ
и
ㅤ
т.д.
ㅤ
Стоит
ㅤ
отметить,
ㅤ
что
ㅤ
четкого
ㅤ
разделения
ㅤ
между
ㅤ
игрой
ㅤ
слов
ㅤ
опирающейся
ㅤ
на
ㅤ
общую
ㅤ
и
ㅤ
специальную
ㅤ
лексику
ㅤ
нет,
ㅤ
т.к.
ㅤ
зачастую
ㅤ
одна
ㅤ
переходит
ㅤ
в
ㅤ
другую,
ㅤ
но
ㅤ
объединяет
ㅤ
их
ㅤ
расхождение
ㅤ
между
ㅤ
звучанием
ㅤ
(написанием)
ㅤ
и
ㅤ
значением.
ㅤ
Игра
ㅤ
слов,
ㅤ
построенная
ㅤ
на
ㅤ
специальных
ㅤ
словах,
ㅤ
терминах
ㅤ
или
ㅤ
именах
ㅤ
собственных,
ㅤ
по
ㅤ
своей
ㅤ
структуре
ㅤ
ничем
ㅤ
существенно
ㅤ
не
ㅤ
отличается
ㅤ
от
ㅤ
построенной
ㅤ
на
ㅤ
основе
ㅤ
многозначного
ㅤ
слова.
Some
ㅤ
species
ㅤ
of
ㅤ
a
ㅤ
butler
ㅤ
appeared
ㅤ
to
ㅤ
be
ㅤ
at
ㅤ
the
ㅤ
other
ㅤ
end.
26
Обычно
ㅤ
слово
ㅤ
species
ㅤ
используется
ㅤ
лишь
ㅤ
в
ㅤ
контексте,
ㅤ
в
ㅤ
котором
ㅤ
речь
ㅤ
идет
ㅤ
о
ㅤ
представителях
ㅤ
животного
ㅤ
мира.
ㅤ
Здесь
ㅤ
же
ㅤ
оно
ㅤ
употреблено
ㅤ
к
ㅤ
дворецкому
ㅤ
как
ㅤ
к
ㅤ
представителю
ㅤ
определенного
ㅤ
социального
ㅤ
класса
ㅤ
и
ㅤ
используется
ㅤ
для
ㅤ
уничижения
ㅤ
этого
ㅤ
конкретного
ㅤ
дворецкого
ㅤ
и
ㅤ
придания
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта
ㅤ
ситуации.
Следующая
ㅤ
группа
ㅤ
—
ㅤ
это
ㅤ
игра
ㅤ
слов,
ㅤ
построенная
ㅤ
на
ㅤ
фразеологической
ㅤ
основе.
ㅤ
Трансформация
ㅤ
фразеологизма
ㅤ
автором
ㅤ
для
ㅤ
достижения
ㅤ
дополнительной
ㅤ
экспрессии
ㅤ
или
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта
ㅤ
заключается
ㅤ
в
ㅤ
разрушении
ㅤ
формы
ㅤ
и/или
ㅤ
содержания
ㅤ
исходных
ㅤ
фразеологических
ㅤ
единиц,
ㅤ
при
ㅤ
этом
ㅤ
значение
ㅤ
фразеологической
ㅤ
единицы
ㅤ
и
ㅤ
прямое
ㅤ
значение
ㅤ
ее
ㅤ
компонентов
ㅤ
воспринимается
ㅤ
параллельно.
I
ㅤ
found
ㅤ
my
ㅤ
old
ㅤ
flesh-and-blood
ㅤ
up
ㅤ
to
ㅤ
her
ㅤ
Marcel-wave
ㅤ
in
ㅤ
proof
ㅤ
sheets.
Выражение
ㅤ
up
ㅤ
to
ㅤ
his
ㅤ
ears/eyes/neck
ㅤ
означает
ㅤ
very
ㅤ
deeply.
ㅤ
В
ㅤ
данном
ㅤ
случае
ㅤ
автор
ㅤ
вместо
ㅤ
одного
ㅤ
из
ㅤ
ожидаемых
ㅤ
слов
ㅤ
(
ㅤ
e
ㅤ
ars/ey
ㅤ
es/ne
ㅤ
c
ㅤ
k)
ㅤ
использует
ㅤ
название
ㅤ
химической
ㅤ
завивки.
В
ㅤ
последнюю
ㅤ
группу
ㅤ
можно
ㅤ
выделить
ㅤ
игру
ㅤ
слов,
ㅤ
построенную
ㅤ
на
ㅤ
синтаксической
ㅤ
основе,
ㅤ
которая
ㅤ
заключается
ㅤ
в
ㅤ
нарушении
ㅤ
семантической
ㅤ
сочетаемости
ㅤ
или
ㅤ
присоединении
ㅤ
семантически
ㅤ
неоднородных
ㅤ
слов,
ㅤ
далеких
ㅤ
по
ㅤ
смыслу,
ㅤ
к
ㅤ
многозначному
ㅤ
слову.
Например:
And
ㅤ
his
ㅤ
love
ㅤ
was
ㅤ
returned.
ㅤ
When
ㅤ
he
ㅤ
encountered
ㅤ
Bertha
ㅤ
next
ㅤ
day
ㅤ
in
ㅤ
Putney
ㅤ
High
ㅤ
Street
ㅤ
and,
ㅤ
taking
ㅤ
her
ㅤ
off
ㅤ
to
ㅤ
a
ㅤ
confectioner's
ㅤ
for
ㅤ
an
ㅤ
ice-cream,
ㅤ
offered
ㅤ
her
ㅤ
with
ㅤ
it
ㅤ
his
ㅤ
hand
ㅤ
and
ㅤ
heart,
ㅤ
she
ㅤ
accepted
ㅤ
them
ㅤ
simultaneously.
В
ㅤ
данной
ㅤ
ситуации
ㅤ
автор
ㅤ
перечисляет
ㅤ
действия,
ㅤ
которые
ㅤ
по
ㅤ
нормам
ㅤ
языка
ㅤ
должны
ㅤ
быть
ㅤ
разделены
ㅤ
и
ㅤ
использованы
ㅤ
в
ㅤ
отдельном
ㅤ
предложении.
...
ㅤ
and
ㅤ
I
ㅤ
spilt
ㅤ
tea
ㅤ
on
ㅤ
Mr.
ㅤ
Upjohn's
ㅤ
white
ㅤ
trousers.
ㅤ
Indeed,
ㅤ
it
ㅤ
would
ㅤ
scarcely
ㅤ
be
ㅤ
distorting
ㅤ
the
ㅤ
facts
ㅤ
to
ㅤ
say
ㅤ
that
ㅤ
he
ㅤ
was
ㅤ
now
ㅤ
not
ㅤ
so
ㅤ
much
ㅤ
wearing
ㅤ
trousers
ㅤ
as
ㅤ
wearing
ㅤ
tea.
27
В
ㅤ
данном
ㅤ
примере
ㅤ
нарушена
ㅤ
семантическая
ㅤ
сочетаемость:
ㅤ
wearing
ㅤ
trousers
ㅤ
-
ㅤ
wearing
ㅤ
tea
ㅤ
для
ㅤ
более
ㅤ
экспрессивного
ㅤ
описания
ㅤ
ситуации
ㅤ
и
ㅤ
достижения
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта.
Стоит
ㅤ
отметить,
ㅤ
что
ㅤ
деление
ㅤ
на
ㅤ
группы
ㅤ
условно,
ㅤ
т.к.
ㅤ
игра
ㅤ
слов
ㅤ
часто
ㅤ
может
ㅤ
быть
ㅤ
построена
ㅤ
на
ㅤ
нескольких
ㅤ
основах
ㅤ
одновременно.
За
ㅤ
основу
ㅤ
множества
ㅤ
типологий
ㅤ
каламбура
ㅤ
могут
ㅤ
быть
ㅤ
взяты
ㅤ
следующие
ㅤ
критерии:
ㅤ
структура
ㅤ
каламбура;
ㅤ
функционирование
ㅤ
в
ㅤ
тексте;
ㅤ
информативность.
Одну
ㅤ
из
ㅤ
наиболее
ㅤ
полных
ㅤ
типологий
ㅤ
представляют
ㅤ
Влахов
ㅤ
С.
ㅤ
Н.
ㅤ
и
ㅤ
Флорин
ㅤ
С.
ㅤ
К.
ㅤ
Критерием,
ㅤ
по
ㅤ
которому
ㅤ
они
ㅤ
различают
ㅤ
каламбуры,
ㅤ
является
ㅤ
способ
ㅤ
их
ㅤ
функционирования
ㅤ
в
ㅤ
тексте.
Согласно
ㅤ
этой
ㅤ
классификации,
ㅤ
каламбуры
ㅤ
разделяются
ㅤ
на:
обороты
ㅤ
речи
В
ㅤ
этом
ㅤ
случает
ㅤ
его
ㅤ
рассматривают,
ㅤ
не
ㅤ
отделяя
ㅤ
от
ㅤ
контекста,
ㅤ
от
ㅤ
которого
ㅤ
и
ㅤ
зависит
ㅤ
его
ㅤ
перевод,
ㅤ
это
ㅤ
усложняет
ㅤ
задачу
ㅤ
переводчика,
ㅤ
но
ㅤ
в
ㅤ
то
ㅤ
же
ㅤ
время
ㅤ
служит
ㅤ
простором
ㅤ
для
ㅤ
нахождения
ㅤ
наиболее
ㅤ
удачного
ㅤ
решения;
самостоятельные
ㅤ
произведения,
ㅤ
миниатюры,
ㅤ
родственные
ㅤ
эпиграмме.
заголовки
В
ㅤ
каламбуре-заголовке
ㅤ
заключается
ㅤ
идейное
ㅤ
содержание
ㅤ
произведения,
ㅤ
выражен
ㅤ
точный
ㅤ
замысел
ㅤ
автора,
ㅤ
а
ㅤ
это,
ㅤ
из-за
ㅤ
отсутствия
ㅤ
контекста,
ㅤ
довольно
ㅤ
сложно
ㅤ
передать
ㅤ
при
ㅤ
переводе.
С.
ㅤ
Н.
ㅤ
Влахов
ㅤ
и
ㅤ
С.
ㅤ
К.
ㅤ
Флорин
ㅤ
говорят
ㅤ
о
ㅤ
переводе
ㅤ
каламбуров
ㅤ
двух
ㅤ
типов:
ㅤ
лексических
ㅤ
и
ㅤ
фразеологических.
К
ㅤ
лексическим
ㅤ
каламбурам
ㅤ
относятся
ㅤ
единицы,
ㅤ
которые
ㅤ
построены
ㅤ
на
ㅤ
основных
ㅤ
лексических
ㅤ
категориях:
ㅤ
многозначные
ㅤ
слова,
ㅤ
омонимы,
ㅤ
антонимы,
ㅤ
термины,
ㅤ
имена
ㅤ
собственные
ㅤ
и
ㅤ
аббревиатуры,
ㅤ
а
ㅤ
также
ㅤ
каламбуры,
ㅤ
построенные
ㅤ
на
ㅤ
частях
ㅤ
слов.
Применение
ㅤ
авторских
ㅤ
неологизмов
ㅤ
в
ㅤ
тексте
ㅤ
осложняет
ㅤ
перевод
ㅤ
лексических
ㅤ
каламбуров.
ㅤ
Ярким
ㅤ
примером
ㅤ
является
ㅤ
перевод
ㅤ
неологизмов
ㅤ
Джоан
ㅤ
Роулинг,
ㅤ
автора
ㅤ
книг
ㅤ
о
ㅤ
Г
ㅤ
арри
ㅤ
Поттере.
28
Например,
ㅤ
Knockturn
ㅤ
Alley
ㅤ
(Nocturnal
ㅤ
Ley
ㅤ
—
ㅤ
a
ㅤ
line
ㅤ
connecting
ㅤ
ancient
ㅤ
sites
ㅤ
of
ㅤ
Britain
ㅤ
and
ㅤ
was
ㅤ
thought
ㅤ
to
ㅤ
have
ㅤ
magical
ㅤ
powers),
ㅤ
что
ㅤ
звучит
ㅤ
как
ㅤ
nocturnally
ㅤ
—
ㅤ
ночной.
ㅤ
При
ㅤ
этом
ㅤ
слово
ㅤ
“knockturn’"
ㅤ
распадается
ㅤ
на
ㅤ
knock
ㅤ
—
ㅤ
стук,
ㅤ
удар,
ㅤ
неприятность,
ㅤ
неудача
ㅤ
и
ㅤ
turn
ㅤ
—
ㅤ
поворот,
ㅤ
изгиб,
ㅤ
вращательное
ㅤ
движение,
ㅤ
круговое
ㅤ
движение.
ㅤ
При
ㅤ
переводе
ㅤ
эта
ㅤ
двойная
ㅤ
игра
ㅤ
слов
ㅤ
частично
ㅤ
компенсирована
ㅤ
некоторыми
ㅤ
переводчиками
ㅤ
—
ㅤ
Косой
ㅤ
переулок,
ㅤ
Ременный
ㅤ
переулок.
Следующую
ㅤ
классификацию
ㅤ
предлагает
ㅤ
Щербакова
ㅤ
М.
ㅤ
Ф.,
ㅤ
основываясь
ㅤ
на
ㅤ
типе
ㅤ
языковых
ㅤ
средств,
ㅤ
использованных
ㅤ
при
ㅤ
построении
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
(на
ㅤ
материале
ㅤ
произведений
ㅤ
Пэля
ㅤ
Грэнвила
ㅤ
Вудхауза).
Первая
ㅤ
группа
ㅤ
приемов
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
построена
ㅤ
на
ㅤ
создании
ㅤ
новых
ㅤ
слов
ㅤ
или
ㅤ
новых
ㅤ
форм
ㅤ
слов.
ㅤ
Это
ㅤ
прием
ㅤ
использовался
ㅤ
П.
ㅤ
Г.
ㅤ
Вудхаузом
ㅤ
чаще
ㅤ
других,
ㅤ
т.к.
ㅤ
морфология
ㅤ
английского
ㅤ
языка
ㅤ
обладает
ㅤ
широкими
ㅤ
возможностями
ㅤ
для
ㅤ
повышения
ㅤ
экспрессивности
ㅤ
и
ㅤ
создании
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта.
Например:
A
ㅤ
glance
ㅤ
up
ㅤ
and
ㅤ
down
ㅤ
the
ㅤ
passage
ㅤ
having
ㅤ
apparently
ㅤ
satisfied
ㅤ
him
ㅤ
that
ㅤ
it
ㅤ
was,
ㅤ
for
ㅤ
the
ㅤ
moment,
ㅤ
Spodeless.
ㅤ
(Т.е.
ㅤ
в
ㅤ
коридоре
ㅤ
не
ㅤ
было
ㅤ
персонажа
ㅤ
по
ㅤ
имени
ㅤ
Spode.)
Кроме
ㅤ
того,
ㅤ
в
ㅤ
тексте
ㅤ
можно
ㅤ
встретить
ㅤ
следующие
ㅤ
слова
ㅤ
и
ㅤ
выражения:
to
ㅤ
re-snitch
ㅤ
-
ㅤ
стащить
ㅤ
вещь,
ㅤ
которая
ㅤ
уже
ㅤ
была
ㅤ
стащена;
to
ㅤ
de-helmet
ㅤ
policemen
ㅤ
-
ㅤ
стянуть
ㅤ
с
ㅤ
головы
ㅤ
полицейского
ㅤ
шлем;
to
ㅤ
de-chair
ㅤ
oneself
ㅤ
-
ㅤ
выбраться
ㅤ
из
ㅤ
обломков
ㅤ
стула,
ㅤ
который
ㅤ
сломался
ㅤ
под
ㅤ
вами;
to
ㅤ
find
ㅤ
oneself
ㅤ
de-Wickhamed
ㅤ
-
ㅤ
обнаружить,
ㅤ
что
ㅤ
человек
ㅤ
по
ㅤ
фамилии
ㅤ
Wickhame
ㅤ
больше
ㅤ
не
ㅤ
находится
ㅤ
с
ㅤ
вами
ㅤ
в
ㅤ
одной
ㅤ
комнате
Вторая
ㅤ
группа
ㅤ
построена
ㅤ
на
ㅤ
лексической
ㅤ
основе
ㅤ
и
ㅤ
может
ㅤ
опираться
ㅤ
на
ㅤ
две
ㅤ
группы:
ㅤ
общая
ㅤ
лексика
ㅤ
и
ㅤ
специальная
ㅤ
(термины,
ㅤ
имена
ㅤ
собственные).
ㅤ
В
ㅤ
случае
ㅤ
с
ㅤ
общей,
ㅤ
игра
ㅤ
слов
ㅤ
строится
ㅤ
на
ㅤ
многозначности,
ㅤ
омонимии,
ㅤ
этимологии
ㅤ
и
ㅤ
т.д.
ㅤ
Стоит
ㅤ
отметить,
ㅤ
что
ㅤ
четкого
ㅤ
разделения
ㅤ
между
ㅤ
игрой
ㅤ
слов
ㅤ
опирающейся
ㅤ
на
ㅤ
общую
ㅤ
и
ㅤ
специальную
ㅤ
лексику
ㅤ
нет,
ㅤ
т.к.
ㅤ
зачастую
ㅤ
одна
ㅤ
переходит
ㅤ
в
ㅤ
другую,
ㅤ
но
ㅤ
объединяет
ㅤ
их
ㅤ
расхождение
ㅤ
между
ㅤ
звучанием
ㅤ
(написанием)
ㅤ
и
ㅤ
значением.
ㅤ
29
Игра
ㅤ
слов,
ㅤ
построенная
ㅤ
на
ㅤ
специальных
ㅤ
словах,
ㅤ
терминах
ㅤ
или
ㅤ
именах
ㅤ
собственных,
ㅤ
по
ㅤ
своей
ㅤ
структуре
ㅤ
ничем
ㅤ
существенно
ㅤ
не
ㅤ
отличается
ㅤ
от
ㅤ
построенной
ㅤ
на
ㅤ
основе
ㅤ
многозначного
ㅤ
слова.
Some
ㅤ
species
ㅤ
of
ㅤ
a
ㅤ
butler
ㅤ
appeared
ㅤ
to
ㅤ
be
ㅤ
at
ㅤ
the
ㅤ
other
ㅤ
end.
Обычно
ㅤ
слово
ㅤ
species
ㅤ
используется
ㅤ
лишь
ㅤ
в
ㅤ
контексте,
ㅤ
в
ㅤ
котором
ㅤ
речь
ㅤ
идет
ㅤ
о
ㅤ
представителях
ㅤ
животного
ㅤ
мира.
ㅤ
Здесь
ㅤ
же
ㅤ
оно
ㅤ
употреблено
ㅤ
к
ㅤ
дворецкому
ㅤ
как
ㅤ
к
ㅤ
представителю
ㅤ
определенного
ㅤ
социального
ㅤ
класса
ㅤ
и
ㅤ
используется
ㅤ
для
ㅤ
уничижения
ㅤ
этого
ㅤ
конкретного
ㅤ
дворецкого
ㅤ
и
ㅤ
придания
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта
ㅤ
ситуации.
Следующая
ㅤ
группа
ㅤ
—
ㅤ
это
ㅤ
игра
ㅤ
слов,
ㅤ
построенная
ㅤ
на
ㅤ
фразеологической
ㅤ
основе.
ㅤ
Трансформация
ㅤ
фразеологизма
ㅤ
автором
ㅤ
для
ㅤ
достижения
ㅤ
дополнительной
ㅤ
экспрессии
ㅤ
или
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта
ㅤ
заключается
ㅤ
в
ㅤ
разрушении
ㅤ
формы
ㅤ
и/или
ㅤ
содержания
ㅤ
исходных
ㅤ
фразеологических
ㅤ
единиц,
ㅤ
при
ㅤ
этом
ㅤ
значение
ㅤ
фразеологической
ㅤ
единицы
ㅤ
и
ㅤ
прямое
ㅤ
значение
ㅤ
ее
ㅤ
компонентов
ㅤ
воспринимается
ㅤ
параллельно.
I
ㅤ
found
ㅤ
my
ㅤ
old
ㅤ
flesh-and-blood
ㅤ
up
ㅤ
to
ㅤ
her
ㅤ
Marcel-wave
ㅤ
in
ㅤ
proof
ㅤ
sheets.
Выражение
ㅤ
up
ㅤ
to
ㅤ
his
ㅤ
ears/eyes/neck
ㅤ
означает
ㅤ
very
ㅤ
deeply.
ㅤ
В
ㅤ
данном
ㅤ
случае
ㅤ
автор
ㅤ
вместо
ㅤ
одного
ㅤ
из
ㅤ
ожидаемых
ㅤ
слов
ㅤ
(
ㅤ
e
ㅤ
ars/ey
ㅤ
es/ne
ㅤ
c
ㅤ
k)
ㅤ
использует
ㅤ
название
ㅤ
химической
ㅤ
завивки.
В
ㅤ
последнюю
ㅤ
группу
ㅤ
можно
ㅤ
выделить
ㅤ
игру
ㅤ
слов,
ㅤ
построенную
ㅤ
на
ㅤ
синтаксической
ㅤ
основе,
ㅤ
которая
ㅤ
заключается
ㅤ
в
ㅤ
нарушении
ㅤ
семантической
ㅤ
сочетаемости
ㅤ
или
ㅤ
присоединении
ㅤ
семантически
ㅤ
неоднородных
ㅤ
слов,
ㅤ
далеких
ㅤ
по
ㅤ
смыслу,
ㅤ
к
ㅤ
многозначному
ㅤ
слову.
Например:
And
ㅤ
his
ㅤ
love
ㅤ
was
ㅤ
returned.
ㅤ
When
ㅤ
he
ㅤ
encountered
ㅤ
Bertha
ㅤ
next
ㅤ
day
ㅤ
in
ㅤ
Putney
ㅤ
High
ㅤ
Street
ㅤ
and,
ㅤ
taking
ㅤ
her
ㅤ
off
ㅤ
to
ㅤ
a
ㅤ
confectioner's
ㅤ
for
ㅤ
an
ㅤ
ice-cream,
ㅤ
offered
ㅤ
her
ㅤ
with
ㅤ
it
ㅤ
his
ㅤ
hand
ㅤ
and
ㅤ
heart,
ㅤ
she
ㅤ
accepted
ㅤ
them
ㅤ
simultaneously.
В
ㅤ
данной
ㅤ
ситуации
ㅤ
автор
ㅤ
перечисляет
ㅤ
действия,
ㅤ
которые
ㅤ
по
ㅤ
нормам
ㅤ
языка
ㅤ
должны
ㅤ
быть
ㅤ
разделены
ㅤ
и
ㅤ
использованы
ㅤ
в
ㅤ
отдельном
ㅤ
предложении.
30
...
ㅤ
and
ㅤ
I
ㅤ
spilt
ㅤ
tea
ㅤ
on
ㅤ
Mr.
ㅤ
Upjohn's
ㅤ
white
ㅤ
trousers.
ㅤ
Indeed,
ㅤ
it
ㅤ
would
ㅤ
scarcely
ㅤ
be
ㅤ
distorting
ㅤ
the
ㅤ
facts
ㅤ
to
ㅤ
say
ㅤ
that
ㅤ
he
ㅤ
was
ㅤ
now
ㅤ
not
ㅤ
so
ㅤ
much
ㅤ
wearing
ㅤ
trousers
ㅤ
as
ㅤ
wearing
ㅤ
tea.
В
ㅤ
данном
ㅤ
примере
ㅤ
нарушена
ㅤ
семантическая
ㅤ
сочетаемость:
ㅤ
wearing
ㅤ
trousers
ㅤ
-
ㅤ
wearing
ㅤ
tea
ㅤ
для
ㅤ
более
ㅤ
экспрессивного
ㅤ
описания
ㅤ
ситуации
ㅤ
и
ㅤ
достижения
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта.
Стоит
ㅤ
отметить,
ㅤ
что
ㅤ
деление
ㅤ
на
ㅤ
группы
ㅤ
условно,
ㅤ
т.к.
ㅤ
игра
ㅤ
слов
ㅤ
часто
ㅤ
может
ㅤ
быть
ㅤ
построена
ㅤ
на
ㅤ
нескольких
ㅤ
основах
ㅤ
одновременно.
ㅤ
1.3
ㅤ
Характеристики
ㅤ
каламбура
Существует
ㅤ
множество
ㅤ
определений
ㅤ
понятия
ㅤ
«каламбур»
ㅤ
в
ㅤ
различных
ㅤ
словарях,
ㅤ
и
ㅤ
ряд
ㅤ
определений,
ㅤ
сформулированных
ㅤ
в
ㅤ
работах
ㅤ
многих
ㅤ
ученых.
ㅤ
Так,
ㅤ
наиболее
ㅤ
полное
ㅤ
и
ㅤ
четкое
ㅤ
определение
ㅤ
каламбура
ㅤ
можно
ㅤ
найти
ㅤ
в
ㅤ
Большой
ㅤ
Советской
ㅤ
энциклопедии:
ㅤ
“каламбур
ㅤ
-
ㅤ
стилистический
ㅤ
оборот
ㅤ
речи
ㅤ
или
ㅤ
миниатюра
ㅤ
определенного
ㅤ
автора,
ㅤ
основанные
ㅤ
на
ㅤ
комическом
ㅤ
использовании
ㅤ
одинакового
ㅤ
звучания
ㅤ
слов,
ㅤ
имеющих
ㅤ
разное
ㅤ
значение,
ㅤ
или
ㅤ
сходно
ㅤ
звучащих
ㅤ
слов
ㅤ
или
ㅤ
групп
ㅤ
слов,
ㅤ
либо
ㅤ
разных
ㅤ
значений
ㅤ
одного
ㅤ
и
ㅤ
того
ㅤ
же
ㅤ
слова
ㅤ
и
ㅤ
словосочетания”.
ㅤ
Сущность
ㅤ
каламбура
ㅤ
заключается
ㅤ
в
ㅤ
столкновении,
ㅤ
или,
ㅤ
напротив,
ㅤ
в
ㅤ
неожиданном
ㅤ
объединении
ㅤ
двух
ㅤ
несовместимых
ㅤ
значений
ㅤ
в
ㅤ
одной
ㅤ
фонетической
ㅤ
(графической)
ㅤ
форме.
Каламбур
ㅤ
является
ㅤ
сложным
ㅤ
стилистическим
ㅤ
образованием,
ㅤ
требующим
ㅤ
изучения
ㅤ
с
ㅤ
различных
ㅤ
точек
ㅤ
зрения.
ㅤ
В
ㅤ
научной
ㅤ
литературе
ㅤ
нет
ㅤ
единого
ㅤ
определения
ㅤ
каламбура
ㅤ
как
ㅤ
стилистического
ㅤ
приема,
ㅤ
не
ㅤ
существует
ㅤ
также
ㅤ
единого
ㅤ
названия
ㅤ
этого
ㅤ
явления:
ㅤ
его
ㅤ
называют
ㅤ
«игрой
ㅤ
слов»,
ㅤ
«языковой
ㅤ
игрой».
ㅤ
Основная
ㅤ
цель
ㅤ
данного
ㅤ
стилистического
ㅤ
приема
ㅤ
—
ㅤ
создание
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта.
ㅤ
Во
ㅤ
многих
ㅤ
трудах
ㅤ
отечественных
ㅤ
и
ㅤ
иностранных
ㅤ
лингвистов
ㅤ
часто
ㅤ
упоминается,
ㅤ
что
ㅤ
основная
ㅤ
цель
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
—
ㅤ
это
ㅤ
создание
ㅤ
комического
ㅤ
эффекта.
ㅤ
Данная
ㅤ
функция
ㅤ
также
ㅤ
отмечена
ㅤ
в
ㅤ
справочниках
ㅤ
и
ㅤ
словарях.
ㅤ
По
ㅤ
большей
ㅤ
части
ㅤ
можно
ㅤ
встретить
ㅤ
только
ㅤ
вариации
ㅤ
комического
ㅤ
31
характера,
ㅤ
когда
ㅤ
речь
ㅤ
идет
ㅤ
о
ㅤ
функциях
ㅤ
каламбура,
ㅤ
но
ㅤ
также
ㅤ
выделяются
ㅤ
и
ㅤ
другие:
ㅤ
оценочная,
ㅤ
аллюзивная
ㅤ
и
ㅤ
описательнаяЗадача
ㅤ
передать
ㅤ
в
ㅤ
переводе
ㅤ
каламбур
ㅤ
всегда
ㅤ
считалась
ㅤ
наиболее
ㅤ
трудной
ㅤ
в
ㅤ
переводческом
ㅤ
деле.
ㅤ
Некоторые
ㅤ
виды
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
относительно
ㅤ
легко
ㅤ
переводятся
ㅤ
на
ㅤ
русский
ㅤ
язык,
ㅤ
другие
ㅤ
виды
ㅤ
могут
ㅤ
быть
ㅤ
опущены
ㅤ
при
ㅤ
переводе
ㅤ
без
ㅤ
ущерба
ㅤ
для
ㅤ
общей
ㅤ
образности
ㅤ
текста,
ㅤ
а
ㅤ
в
ㅤ
ряде
ㅤ
случаев
ㅤ
единственным
ㅤ
выходом
ㅤ
для
ㅤ
переводчика
ㅤ
является
ㅤ
использование
ㅤ
приема
ㅤ
компенсации.
Для
ㅤ
правильного
ㅤ
выбора
ㅤ
способа
ㅤ
передачи
ㅤ
каламбура
ㅤ
переводчику
ㅤ
следует
ㅤ
различать
ㅤ
три
ㅤ
случая
ㅤ
использования
ㅤ
этого
ㅤ
стилистического
ㅤ
приема:
Каламбур,
ㅤ
основанный
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
переносного
ㅤ
значения
слова.
Каламбур,
ㅤ
основанный
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
фразеологических
ㅤ
значений
ㅤ
слова.
Каламбур,
ㅤ
основанный
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
значения
ㅤ
двух
ㅤ
слов-
ㅤ
омонимов.
При
ㅤ
обращении
ㅤ
к
ㅤ
первому
ㅤ
приему
ㅤ
для
ㅤ
создания
ㅤ
юмористического
ㅤ
эффекта
ㅤ
используется
ㅤ
переносное
ㅤ
(метафорическое)
ㅤ
значение
ㅤ
слова
ㅤ
совместно
ㅤ
с
ㅤ
его
ㅤ
прямым
ㅤ
значением.
ㅤ
Игра
ㅤ
слов
ㅤ
подобного
ㅤ
типа
ㅤ
не
ㅤ
представляет
ㅤ
обычно
ㅤ
особых
ㅤ
трудностей
ㅤ
для
ㅤ
переводчика.
ㅤ
Часто
ㅤ
соответствующее
ㅤ
слово
ㅤ
в
ㅤ
русском
ㅤ
языке
ㅤ
также
ㅤ
обладает
ㅤ
аналогичными
ㅤ
прямым
ㅤ
и
ㅤ
переносным
ㅤ
значением
ㅤ
и
ㅤ
может
ㅤ
быть
ㅤ
непосредственно
ㅤ
использовано
ㅤ
в
ㅤ
переводе:
But
ㅤ
their
ㅤ
united
ㅤ
sagacity
ㅤ
could
ㅤ
make
ㅤ
nothing
ㅤ
of
ㅤ
it,
ㅤ
and
ㅤ
they
ㅤ
went
ㅤ
to
ㅤ
bed
ㅤ
-
ㅤ
metaphorically
ㅤ
-
ㅤ
in
ㅤ
the
ㅤ
dark.
Но
ㅤ
даже
ㅤ
их
ㅤ
объединенная
ㅤ
проницательность
ㅤ
не
ㅤ
смогла
ㅤ
помочь
ㅤ
им
ㅤ
в
ㅤ
этом
ㅤ
разобраться,
ㅤ
и
ㅤ
они
ㅤ
легли
ㅤ
спать
ㅤ
—
ㅤ
фигурально
ㅤ
говоря
ㅤ
—
ㅤ
в
ㅤ
потемках.
Другой
ㅤ
прием
ㅤ
—
ㅤ
передача
ㅤ
каламбура,
ㅤ
основанного
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
фразеологических
ㅤ
значений
ㅤ
слова.
ㅤ
В
ㅤ
английской
ㅤ
литературе
ㅤ
широко
ㅤ
используется
ㅤ
стилистический
ㅤ
прием,
ㅤ
при
ㅤ
котором
ㅤ
в
ㅤ
одном
ㅤ
и
ㅤ
том
ㅤ
же
ㅤ
предложении
ㅤ
реализуются
ㅤ
несколько
ㅤ
фразеологических
ㅤ
значений
ㅤ
слова.
ㅤ
Этот
ㅤ
прием
ㅤ
часто
ㅤ
именуется
ㅤ
в
ㅤ
стилистике
ㅤ
«зевгма».
ㅤ
Применение
ㅤ
зевгмы
ㅤ
в
ㅤ