32
английском
ㅤ
тексте
ㅤ
обычно
ㅤ
создает
ㅤ
некоторый
ㅤ
юмористический
ㅤ
или
ㅤ
иронический
ㅤ
эффект:
And
ㅤ
now
ㅤ
must
ㅤ
come
ㅤ
swift
ㅤ
action,
ㅤ
for
ㅤ
we
ㅤ
have
ㅤ
here
ㅤ
some
ㅤ
four
ㅤ
thousand
ㅤ
words
ㅤ
and
ㅤ
not
ㅤ
a
ㅤ
tear
ㅤ
shed
ㅤ
and
ㅤ
never
ㅤ
a
ㅤ
pistol,
ㅤ
joke,
ㅤ
safe,
ㅤ
nor
ㅤ
bottle
ㅤ
cracked.
A
ㅤ
menерь
ㅤ
должно
ㅤ
быm
ㅤ
ь
ㅤ
бы
ㅤ
строе
ㅤ
развит
ㅤ
ие
ㅤ
событ
ㅤ
ий,
ㅤ
поскол
ㅤ
ъку
ㅤ
у
ㅤ
нас
ㅤ
здесь
ㅤ
приблизительно
ㅤ
четыре
ㅤ
тысячи
ㅤ
слов
ㅤ
и
ㅤ
до
ㅤ
сих
ㅤ
пор
ㅤ
никакой
ㅤ
слезинки,
ㅤ
п
ㅤ
ист
ㅤ
ол
ㅤ
ета,
ㅤ
шут
ㅤ
ки,
ㅤ
взл
ㅤ
оманного
ㅤ
се
ㅤ
й
ㅤ
фа
ㅤ
ил
ㅤ
и
ㅤ
разбит
ㅤ
о
ㅤ
й
ㅤ
бут
ㅤ
ылк
ㅤ
и.
Одновременное
ㅤ
сочетание
ㅤ
глагола
ㅤ
to
ㅤ
crack
ㅤ
с
ㅤ
разнородными
ㅤ
по
ㅤ
семантике
ㅤ
существительными
ㅤ
—
ㅤ
pistol,
ㅤ
joke,
ㅤ
safe,
ㅤ
bottle
ㅤ
—
ㅤ
передает
ㅤ
ироническое
ㅤ
отношение
ㅤ
автора
ㅤ
к
ㅤ
обязательным
ㅤ
аксессуарам
ㅤ
детективного
ㅤ
романа.
Во
ㅤ
многих
ㅤ
случаях
ㅤ
использование
ㅤ
этого
ㅤ
приема
ㅤ
в
ㅤ
спокойном
ㅤ
повествовании
ㅤ
является
ㅤ
скорее
ㅤ
фактом
ㅤ
синтаксиса,
ㅤ
нежели
ㅤ
стилистики.
В
ㅤ
русском
ㅤ
языке
ㅤ
употребление
ㅤ
зевгмы
ㅤ
не
ㅤ
является
ㅤ
литературной
ㅤ
нормой
ㅤ
и
ㅤ
встречается
ㅤ
крайне
ㅤ
редко.
ㅤ
Такие
ㅤ
фразы,
ㅤ
как
ㅤ
«Шли
ㅤ
три
ㅤ
студента:
ㅤ
один
в
ㅤ
кино,
ㅤ
друго
ㅤ
й
ㅤ
—
ㅤ
в
ㅤ
сером
ㅤ
кост
ㅤ
юме,
ㅤ
а
ㅤ
трет
ㅤ
и
ㅤ
й
ㅤ
—
ㅤ
в
ㅤ
хорош
ㅤ
ем
ㅤ
настроен
ㅤ
и
ㅤ
и»,
ㅤ
воспринимаются
ㅤ
как
ㅤ
анекдотические
ㅤ
примеры
ㅤ
малограмотности.
В
ㅤ
связи
ㅤ
с
ㅤ
этим,
ㅤ
а
ㅤ
также
ㅤ
учитывая
ㅤ
незначительную
ㅤ
экспрессивность
ㅤ
этого
ㅤ
приема
ㅤ
в
ㅤ
английском
ㅤ
языке,
ㅤ
зевгма
ㅤ
на
ㅤ
русский
ㅤ
язык
ㅤ
зачастую
ㅤ
не
ㅤ
передается
ㅤ
или
ㅤ
значительно
ㅤ
изменяет
ㅤ
форму
ㅤ
и,
ㅤ
соответственно,
ㅤ
добавленный
ㅤ
к
ㅤ
ней
ㅤ
юмористический
ㅤ
оттенок.
Еще
ㅤ
один
ㅤ
способ
ㅤ
—
ㅤ
это
ㅤ
передача
ㅤ
каламбура,
ㅤ
основанного
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
значения
ㅤ
двух
ㅤ
слов-омонимов.
ㅤ
Этот
ㅤ
случай
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
наиболее
ㅤ
труден
ㅤ
для
ㅤ
перевода.
ㅤ
Единственным
ㅤ
способом
ㅤ
передачи
ㅤ
подобного
ㅤ
каламбура
ㅤ
является
ㅤ
контекстуальная
ㅤ
замена
ㅤ
образа
ㅤ
в
ㅤ
переводе.
ㅤ
Такая
ㅤ
замена
ㅤ
дело очень
ㅤ
нелегкое,
ㅤ
требующее
ㅤ
от
ㅤ
переводчика
ㅤ
большой
ㅤ
изобретательности
ㅤ
и
ㅤ
языкового
ㅤ
чутья.
К
ㅤ
примеру,
ㅤ
в
ㅤ
романе
ㅤ
У.
ㅤ
Теккерея
ㅤ
«Ярмарка
ㅤ
тщеславия»
ㅤ
имеется
ㅤ
пример
ㅤ
игры
ㅤ
слов,
ㅤ
основанной
ㅤ
на
ㅤ
омонимичности
ㅤ
слова
ㅤ
rack
ㅤ
в
ㅤ
сочетании
ㅤ
rack-punch
ㅤ
как
ㅤ
‘араковый
ㅤ
пунш
ㅤ
’
ㅤ
и
ㅤ
rack
ㅤ
как
ㅤ
‘мучительная
ㅤ
болъ,
ㅤ
пытка'.
33
О
ㅤ
ignorant
ㅤ
young
ㅤ
creatures!
ㅤ
How
ㅤ
little
ㅤ
do
ㅤ
you
ㅤ
know
ㅤ
the
ㅤ
effect
ㅤ
of
ㅤ
rack-
ㅤ
punch!
ㅤ
What
ㅤ
is
ㅤ
the
ㅤ
rack
ㅤ
in
ㅤ
the
ㅤ
punch
ㅤ
at
ㅤ
night
ㅤ
to
ㅤ
the
ㅤ
rack
ㅤ
in
ㅤ
the
ㅤ
head
ㅤ
of
ㅤ
a
ㅤ
morning?
Вряд
ㅤ
ли
ㅤ
можно
ㅤ
подобрать
ㅤ
русские
ㅤ
омонимы,
ㅤ
один
ㅤ
из
ㅤ
которых
ㅤ
был
ㅤ
бы
ㅤ
связан
ㅤ
со
ㅤ
спиртными
ㅤ
напитками,
ㅤ
а
ㅤ
второй
ㅤ
с
ㅤ
головной
ㅤ
болью:
О
ㅤ
неопытные
ㅤ
молодые
ㅤ
создания!
ㅤ
Как
ㅤ
мало
ㅤ
вы
ㅤ
знаете
ㅤ
о
ㅤ
действии
ㅤ
аракового
ㅤ
пунша!
ㅤ
Чт
ㅤ
о
ㅤ
общего
ㅤ
между
ㅤ
вечерн
ㅤ
им
ㅤ
и
ㅤ
нап
ㅤ
иткам
ㅤ
и
ㅤ
и
ㅤ
утренним
ㅤ
и
ㅤ
п
ㅤ
ы
ㅤ
ткам
ㅤ
и?
В
ㅤ
наиболее
ㅤ
сложных
ㅤ
случаях
ㅤ
приходится
ㅤ
вообще
ㅤ
отказываться
ㅤ
от
ㅤ
передачи
ㅤ
игры
ㅤ
слов,
ㅤ
полагаясь
ㅤ
лишь
ㅤ
на
ㅤ
возможность
ㅤ
компенсации
ㅤ
этой
ㅤ
потери
ㅤ
в
ㅤ
другом
ㅤ
месте
ㅤ
текста.
Выводы
ㅤ
по
ㅤ
главе
ㅤ
1
В
ㅤ
ходе
ㅤ
исследования
ㅤ
теоретического
ㅤ
материала
ㅤ
по
ㅤ
теме
ㅤ
работы
ㅤ
было
ㅤ
установлено,
ㅤ
что
ㅤ
заголовок
ㅤ
в
ㅤ
газетных
ㅤ
текстах
ㅤ
имеет
ㅤ
особое
ㅤ
прагматическое
ㅤ
значение
ㅤ
и
ㅤ
выполняет
ㅤ
в
ㅤ
них
ㅤ
ряд
ㅤ
функций:
ㅤ
номинативно-информативную,
ㅤ
воздействующую,
ㅤ
экспрессивно-апеллятивную
ㅤ
и
ㅤ
аксиологическую.
ㅤ
Особенности
ㅤ
стиля
ㅤ
английских
ㅤ
газетных
ㅤ
заголовков
ㅤ
обуславливают
ㅤ
наличие
ㅤ
в
ㅤ
них
ㅤ
ряда
ㅤ
стилистических,
ㅤ
лексических
ㅤ
и
ㅤ
грамматических
ㅤ
особенностей.
ㅤ
Все
ㅤ
эти
ㅤ
особенности,
ㅤ
а
ㅤ
также
ㅤ
различия
ㅤ
в
ㅤ
структуре
ㅤ
английских
ㅤ
и
ㅤ
русских
ㅤ
газетных
ㅤ
заголовков
ㅤ
находят
ㅤ
свое
ㅤ
отражение
ㅤ
в
ㅤ
переводе
ㅤ
и
ㅤ
обуславливают
ㅤ
применение
ㅤ
переводческих
ㅤ
трансформаций.
Основные
ㅤ
функции
ㅤ
каламбуров
ㅤ
–
ㅤ
экспрессивная,
ㅤ
характерологическая,
ㅤ
информативно-значимая.
ㅤ
Кроме
ㅤ
того,
ㅤ
в
ㅤ
газетном
ㅤ
стиле
ㅤ
каламбуры
ㅤ
выполняют
ㅤ
специфические
ㅤ
функции
ㅤ
–
ㅤ
убеждения,
ㅤ
установления
ㅤ
контакта
ㅤ
с
ㅤ
читателем,
ㅤ
восстановления
ㅤ
внимания.
ㅤ
Было
ㅤ
установлено,
ㅤ
что
ㅤ
существует
ㅤ
множество
ㅤ
классификаций
ㅤ
каламбуров.
В
ㅤ
нашей
ㅤ
работе
ㅤ
мы
ㅤ
выявили
ㅤ
4
ㅤ
типа
ㅤ
каламбуров:
ㅤ
а)
ㅤ
каламбуры,
ㅤ
основанные
ㅤ
на
ㅤ
омонимии;
ㅤ
б)
ㅤ
каламбуры,
ㅤ
основанные
ㅤ
на
ㅤ
полисемии;
ㅤ
в)
ㅤ
«разрушение»
ㅤ
или
ㅤ
переосмысление
ㅤ
устойчивых
ㅤ
словосочетаний
ㅤ
или
ㅤ
идиом;
ㅤ
г)
ㅤ
34
каламбур-аллюзия.
ㅤ
Было
ㅤ
выяснено,
ㅤ
что
ㅤ
каламбур
ㅤ
представляет
ㅤ
собой
ㅤ
прием
ㅤ
создания
ㅤ
юмористического
ㅤ
эффекта,
ㅤ
стилистический
ㅤ
эффект
ㅤ
которого
ㅤ
основан
ㅤ
на
ㅤ
контрасте
ㅤ
формы
ㅤ
и
ㅤ
значений
ㅤ
слов,
ㅤ
реализуемых
ㅤ
в
ㅤ
контексте.
ㅤ
Также
ㅤ
мы
ㅤ
узнали,
ㅤ
что
ㅤ
воспроизвести
ㅤ
потенциал
ㅤ
каламбура,
ㅤ
сохранив
ㅤ
при
ㅤ
этом
ㅤ
его
ㅤ
форму
ㅤ
и
ㅤ
структуру
ㅤ
весьма
ㅤ
трудно.
ㅤ
Кроме
ㅤ
того,
ㅤ
мы
ㅤ
рассмотрели
ㅤ
основные
ㅤ
способы
ㅤ
перевода
ㅤ
каламбуров.
ㅤ
В
ㅤ
нашей
ㅤ
работе
ㅤ
мы
ㅤ
использовали
ㅤ
такие
ㅤ
трансформации
ㅤ
как:
ㅤ
калькирование,
ㅤ
модуляция,
ㅤ
транскрибирование
ㅤ
и
ㅤ
транслитерация,
ㅤ
компенсация,
ㅤ
описательный
ㅤ
перевод,
ㅤ
опущение,
ㅤ
замена
ㅤ
и
ㅤ
добавление.
Для
ㅤ
правильного
ㅤ
выбора
ㅤ
способа
ㅤ
передачи
ㅤ
каламбура
ㅤ
переводчику
ㅤ
следует
ㅤ
различать
ㅤ
три
ㅤ
случая
ㅤ
использования
ㅤ
этого
ㅤ
стилистического
ㅤ
приема:
Каламбур,
ㅤ
основанный
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
переносного
ㅤ
значения
слова.
Каламбур,
ㅤ
основанный
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
фразеологических
ㅤ
значений
ㅤ
слова.
Каламбур,
ㅤ
основанный
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
значения
ㅤ
двух
ㅤ
слов-
ㅤ
омонимов.
При
ㅤ
обращении
ㅤ
к
ㅤ
первому
ㅤ
приему
ㅤ
для
ㅤ
создания
ㅤ
юмористического
ㅤ
эффекта
ㅤ
используется
ㅤ
переносное
ㅤ
значение
ㅤ
слова
ㅤ
совместно
ㅤ
с
ㅤ
его
ㅤ
прямым
ㅤ
значением.
ㅤ
Игра
ㅤ
слов
ㅤ
подобного
ㅤ
типа
ㅤ
не
ㅤ
представляет
ㅤ
обычно
ㅤ
особых
ㅤ
трудностей
ㅤ
для
ㅤ
переводчика.
ㅤ
Часто
ㅤ
соответствующее
ㅤ
слово
ㅤ
в
ㅤ
русском
ㅤ
языке
ㅤ
также
ㅤ
обладает
ㅤ
аналогичными
ㅤ
прямым
ㅤ
и
ㅤ
переносным
ㅤ
значением
ㅤ
и
ㅤ
может
ㅤ
быть
ㅤ
непосредственно
ㅤ
использовано
ㅤ
в
ㅤ
переводе.
Другой
ㅤ
прием
ㅤ
—
ㅤ
передача
ㅤ
каламбура,
ㅤ
основанного
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
фразеологических
ㅤ
значений
ㅤ
слова.
ㅤ
В
ㅤ
английской
ㅤ
литературе
ㅤ
широко
ㅤ
используется
ㅤ
стилистический
ㅤ
прием,
ㅤ
при
ㅤ
котором
ㅤ
в
ㅤ
одном
ㅤ
и
ㅤ
том
ㅤ
же
ㅤ
предложении
ㅤ
реализуются
ㅤ
несколько
ㅤ
фразеологических
ㅤ
значений
ㅤ
слова.
ㅤ
Этот
ㅤ
прием
ㅤ
часто
ㅤ
именуется
ㅤ
в
ㅤ
стилистике
ㅤ
«зевгма».
Еще
ㅤ
один
ㅤ
способ
ㅤ
—
ㅤ
это
ㅤ
передача
ㅤ
каламбура,
ㅤ
основанного
ㅤ
на
ㅤ
использовании
ㅤ
значения
ㅤ
двух
ㅤ
слов-омонимов.
ㅤ
Этот
ㅤ
случай
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
35
наиболее
ㅤ
труден
ㅤ
для
ㅤ
перевода.
ㅤ
Единственным
ㅤ
способом
ㅤ
передачи
ㅤ
подобного
ㅤ
каламбура
ㅤ
является
ㅤ
контекстуальная
ㅤ
замена
ㅤ
образа
ㅤ
в
ㅤ
переводе.
ㅤ
Такая
ㅤ
замена
ㅤ
-
ㅤ
дело
ㅤ
очень
ㅤ
нелегкое,
ㅤ
требующее
ㅤ
от
ㅤ
переводчика
ㅤ
большой
ㅤ
изобретательности
ㅤ
и
ㅤ
языкового
ㅤ
чутья.
В
ㅤ
наиболее
ㅤ
сложных
ㅤ
случаях
ㅤ
приходится
ㅤ
вообще
ㅤ
отказываться
ㅤ
от
ㅤ
передачи
ㅤ
игры
ㅤ
слов,
ㅤ
полагаясь
ㅤ
лишь
ㅤ
на
ㅤ
возможность
ㅤ
компенсации
ㅤ
этой
ㅤ
потери
ㅤ
в
ㅤ
другом
ㅤ
месте
ㅤ
текста.
ГЛАВА
ㅤ
2.
ㅤ
ПЕРЕВОД
ㅤ
АНГЛИЙСКОГО
ㅤ
КАЛАМБУРА
2.1
ㅤ
Пути
ㅤ
поиска
ㅤ
соответствий
ㅤ
при
ㅤ
передаче
ㅤ
каламбуров
36
Калькирование
ㅤ
(поиск
ㅤ
соответствий)
ㅤ
означает,
ㅤ
что
ㅤ
лексические
ㅤ
единицы
ㅤ
одного
ㅤ
языка
ㅤ
переводятся
ㅤ
путем
ㅤ
замещения
ㅤ
их
ㅤ
структурных
ㅤ
компонентов
ㅤ
соответствующими
ㅤ
элементами
ㅤ
языка
ㅤ
перевода.
ㅤ
Получившаяся
ㅤ
при
ㅤ
этом
ㅤ
новая
ㅤ
лексическая
ㅤ
единица
ㅤ
«копирует»
ㅤ
состав
ㅤ
и
ㅤ
структуру
ㅤ
оригинальной
ㅤ
единицы.
Прием
ㅤ
компенсации
ㅤ
заключается
ㅤ
в
ㅤ
замене
ㅤ
непереданного
ㅤ
компонента
ㅤ
оригинала
ㅤ
аналогичным
ㅤ
компонентом,
ㅤ
восполняющим
ㅤ
потерю
ㅤ
информации
ㅤ
и
ㅤ
способным
ㅤ
оказать
ㅤ
схожее
ㅤ
воздействие
ㅤ
на
ㅤ
реципиента.
Это
ㅤ
означает,
ㅤ
что
ㅤ
переводчик
ㅤ
создает
ㅤ
свою
ㅤ
собственную
ㅤ
языковую
ㅤ
игру,
ㅤ
которая,
ㅤ
хоть
ㅤ
и
ㅤ
напоминает
ㅤ
авторский
ㅤ
каламбур,
ㅤ
может
ㅤ
иметь
ㅤ
совершенно
ㅤ
иную
ㅤ
основу
ㅤ
и
ㅤ
реализовываться
ㅤ
иными
ㅤ
средствами.
«Даже
ㅤ
термин
ㅤ
«перевод»
ㅤ
здесь
ㅤ
часто
ㅤ
неуместен,
ㅤ
поскольку
ㅤ
от
ㅤ
данности
ㅤ
оригинала
ㅤ
не
ㅤ
осталось
ㅤ
ничего;
ㅤ
тем
ㅤ
не
ㅤ
менее,
ㅤ
в
ㅤ
рамках
ㅤ
переводимого
ㅤ
произведения
ㅤ
такую
ㅤ
«интерпретацию»
ㅤ
несомненно
ㅤ
следует
ㅤ
считать
ㅤ
правильной»,
ㅤ
который
ㅤ
может
ㅤ
помочь
ㅤ
восполнить
ㅤ
потерю
ㅤ
информации
ㅤ
и
ㅤ
оказать
ㅤ
аналогичное
ㅤ
воздействие
ㅤ
на
ㅤ
читателя.
ㅤ
Прием
ㅤ
компенсации
ㅤ
может
ㅤ
применяться
ㅤ
во
ㅤ
всех
ㅤ
литературных
ㅤ
жанрах
ㅤ
при
ㅤ
переводе
ㅤ
(например,
ㅤ
в
ㅤ
ситуационных
ㅤ
комедиях)
ㅤ
[Троицкая,
ㅤ
Эл.рес.].
ㅤ
Прием
ㅤ
компенсации
ㅤ
является
ㅤ
средством
ㅤ
достижения
ㅤ
эквивалентности
ㅤ
перевода
ㅤ
на
ㅤ
уровне
ㅤ
всего
ㅤ
текста.
ㅤ
Компенсация
ㅤ
–
ㅤ
это
ㅤ
замена
ㅤ
невыраженного
ㅤ
элемента
ㅤ
оригинала
ㅤ
произведения
ㅤ
аналогичным
ㅤ
или
ㅤ
иным
ㅤ
элементом,
ㅤ
который
ㅤ
восполнит
ㅤ
потерю
ㅤ
информации
ㅤ
и
ㅤ
окажет
ㅤ
похожее
ㅤ
воздействие
ㅤ
на
ㅤ
читателя.
ㅤ
Компенсация
ㅤ
употребляется
ㅤ
на
ㅤ
месте
ㅤ
контекста
ㅤ
игры
ㅤ
слов
ㅤ
оригинала,
ㅤ
где
ㅤ
простой
ㅤ
по
ㅤ
структуре
ㅤ
прием
ㅤ
заменятся
ㅤ
либо
ㅤ
рядом
ㅤ
каламбуров,
ㅤ
либо
ㅤ
каламбуром
ㅤ
более
ㅤ
сложной
ㅤ
структурой
ㅤ
[Бархударов,
ㅤ
2010,
ㅤ
с.99].
Прием
ㅤ
компенсации
ㅤ
используется
ㅤ
реже
ㅤ
остальных,
ㅤ
несмотря
ㅤ
на
ㅤ
то
ㅤ
что
ㅤ
в
ㅤ
английских
ㅤ
текстах
ㅤ
часто
ㅤ
присутствует
ㅤ
избыточная
ㅤ
информация.
ㅤ
Примеры
ㅤ
использования
ㅤ
этого
ㅤ
приема
ㅤ
можно
ㅤ
найти
ㅤ
у
ㅤ
Дж.
ㅤ
Сэлинджера
ㅤ
«Над
ㅤ
пропастью
ㅤ
во
ㅤ
ржи»:
ㅤ
«So
ㅤ
I
ㅤ
paid
ㅤ
my
ㅤ
check
ㅤ
and
ㅤ
all.
ㅤ
Then
ㅤ
I
ㅤ
left
ㅤ
the
ㅤ
bar
ㅤ
and
ㅤ
went
ㅤ
out
ㅤ
where
ㅤ
the
ㅤ
telephones
ㅤ
were».
ㅤ
–
ㅤ
«Я
ㅤ
расплатился
ㅤ
и
ㅤ
пошел
ㅤ
к
ㅤ
автоматам».
ㅤ
Здесь
ㅤ
в
ㅤ
оригинале
ㅤ
37
семантически
ㅤ
избыточным
ㅤ
является
ㅤ
left
ㅤ
the
ㅤ
bar,
ㅤ
поскольку
ㅤ
его
ㅤ
действие
ㅤ
дополняется
ㅤ
глаголом
ㅤ
went
ㅤ
out;
ㅤ
отсюда
ㅤ
опущение
ㅤ
в
ㅤ
русском
ㅤ
переводе
ㅤ
(при
ㅤ
этом
ㅤ
происходить
ㅤ
присоединение
ㅤ
предложений)
ㅤ
[Бархударов,
ㅤ
2010,
ㅤ
с.101].
Чтобы
ㅤ
избежать
ㅤ
потери
ㅤ
смысла
ㅤ
каламбура
ㅤ
и
ㅤ
иронии,
ㅤ
заключенного
ㅤ
в
ㅤ
нем,
ㅤ
переводчики
ㅤ
также
ㅤ
чаще
ㅤ
всего
ㅤ
прибегают
ㅤ
к
ㅤ
приему
ㅤ
компенсации.
ㅤ
Например,
ㅤ
в
ㅤ
пьесе
ㅤ
Т.
ㅤ
Деккера
ㅤ
«Праздник
ㅤ
башмачника»
ㅤ
башмачник
ㅤ
Ферк
ㅤ
часто
ㅤ
использовал
ㅤ
различные
ㅤ
каламбуры:
ㅤ
«And
ㅤ
for
ㅤ
Hammon,
ㅤ
neither
ㅤ
Hammon,
ㅤ
no
ㅤ
hangman
ㅤ
shall
ㅤ
wrong
ㅤ
thee
ㅤ
in
ㅤ
London».
ㅤ
–
ㅤ
«А
ㅤ
что
ㅤ
касается
ㅤ
Хаммона,
ㅤ
то
ㅤ
никакой
ㅤ
Хаммон,
ㅤ
хоть
ㅤ
и
ㅤ
хам
ㅤ
он,
ㅤ
не
ㅤ
посмеет
ㅤ
обидеть
ㅤ
тебя
ㅤ
в
ㅤ
Лондоне»
.
ㅤ
В
ㅤ
данном
ㅤ
случае
ㅤ
переводчик
ㅤ
смог
ㅤ
сохранить
ㅤ
как
ㅤ
смысл
ㅤ
каламбура,
ㅤ
так
ㅤ
и
ㅤ
его
ㅤ
звучность.
ㅤ
Несмотря
ㅤ
на
ㅤ
то
ㅤ
что
ㅤ
слова
ㅤ
«hangman»
ㅤ
и
ㅤ
«хам»
ㅤ
абсолютно
ㅤ
не
ㅤ
схожи
ㅤ
по
ㅤ
смыслу,
ㅤ
сам
ㅤ
образ
ㅤ
получился
ㅤ
очень
ㅤ
удачный
ㅤ
при
ㅤ
переводе.
Следующая
ㅤ
проблема,
ㅤ
с
ㅤ
которой
ㅤ
сталкивается
ㅤ
переводчик
ㅤ
при
ㅤ
переводе,
ㅤ
заключается
ㅤ
в
ㅤ
недостатке
ㅤ
фоновых
ㅤ
знаний.
ㅤ
Перевод
ㅤ
коммуникативных
ㅤ
единиц,
ㅤ
выражающих,
ㅤ
казалось
ㅤ
бы,
ㅤ
общекультурные
ㅤ
положения,
ㅤ
как
ㅤ
и
ㅤ
в
ㅤ
случае
ㅤ
с
ㅤ
самой
ㅤ
безэквивалентной
ㅤ
лексикой,
ㅤ
вызывает
ㅤ
у
ㅤ
переводчика
ㅤ
множество
ㅤ
затруднений,
ㅤ
особенно
ㅤ
при
ㅤ
отсутствии
ㅤ
некоторой
ㅤ
базы
ㅤ
фоновых
ㅤ
знаний.
ㅤ
Поэтому
ㅤ
переводчик
ㅤ
обязан,
ㅤ
для
ㅤ
начала,
ㅤ
провести
ㅤ
анализ
ㅤ
понятийного
ㅤ
содержимого
ㅤ
оригинальной
ㅤ
языковой
ㅤ
единицы
ㅤ
и
ㅤ
всех
ㅤ
ее
ㅤ
возможных
ㅤ
вариантов
ㅤ
на
ㅤ
языке
ㅤ
перевода
ㅤ
с
ㅤ
учетом
ㅤ
лингво-культурных
ㅤ
коммуникативных
ㅤ
характеристик
ㅤ
[Бархударов,
ㅤ
2010,
ㅤ
с.102].
Нередко
ㅤ
при
ㅤ
переводе
ㅤ
каламбура
ㅤ
приходится
ㅤ
менять
ㅤ
содержание
ㅤ
на
ㅤ
новое,
ㅤ
если
ㅤ
не
ㅤ
получается
ㅤ
сохранить
ㅤ
старое,
ㅤ
потому
ㅤ
что
ㅤ
план
ㅤ
выражения
ㅤ
может
ㅤ
оказаться
ㅤ
важнее
ㅤ
плана
ㅤ
содержания.
ㅤ
Но
ㅤ
не
ㅤ
стоит
ㅤ
ожидать
ㅤ
удачного
ㅤ
перевода,
ㅤ
часто
ㅤ
между
ㅤ
эквивалентами
ㅤ
можно
ㅤ
обнаружить
ㅤ
незаметные
ㅤ
при
ㅤ
других
ㅤ
30
ㅤ
обстоятельствах
ㅤ
расхождения
ㅤ
в
ㅤ
сочетаемости,
ㅤ
частотности
ㅤ
или
ㅤ
употребительности,
ㅤ
в
ㅤ
стилистической
ㅤ
окраске
ㅤ
или
ㅤ
эмоциональном
ㅤ
заряде,
ㅤ
в
ㅤ
наборе
ㅤ
синонимов
ㅤ
или
ㅤ
антонимов,
ㅤ
в
ㅤ
этимологии
ㅤ
или
ㅤ
словообразовательных
ㅤ
возможностях,
ㅤ
в
ㅤ
вызываемых
ㅤ
ассоциациях
ㅤ
или
ㅤ
коварных
ㅤ
намеках
ㅤ
[Влахов,
ㅤ
Флорин,
ㅤ
2006,
ㅤ
366].
38
2.2
ㅤ
Прием
ㅤ
компенсации
ㅤ
как
ㅤ
способ
ㅤ
передачи
ㅤ
английского
ㅤ
каламбура
По
ㅤ
мнению
ㅤ
О.В.
ㅤ
Троицкой,
ㅤ
основными
ㅤ
приёмами
ㅤ
перевода
ㅤ
каламбура
ㅤ
являются
ㅤ
опущение,
ㅤ
компенсация
ㅤ
и
ㅤ
калькирование
ㅤ
[38].
Опущение
ㅤ
подразумевает
ㅤ
отказ
ㅤ
от
ㅤ
передачи
ㅤ
каламбура;
ㅤ
текст
ㅤ
оригинала
ㅤ
передается
ㅤ
на
ㅤ
другой
ㅤ
язык
ㅤ
посредством
ㅤ
простого
ㅤ
перевода.
Компенсация
ㅤ
–
ㅤ
это
ㅤ
замена
ㅤ
непереданного
ㅤ
компонента
ㅤ
оригинала
ㅤ
аналогичным
ㅤ
компонентом,
ㅤ
восполняющим
ㅤ
потерю
ㅤ
информации
ㅤ
и
ㅤ
способным
ㅤ
оказать
ㅤ
схожее
ㅤ
воздействие
ㅤ
на
ㅤ
реципиента.
ㅤ
Это
ㅤ
означает,
ㅤ
что
ㅤ
переводчик
ㅤ
создает
ㅤ
свою
ㅤ
собственную
ㅤ
языковую
ㅤ
игру,
ㅤ
которая,
ㅤ
хоть
ㅤ
и
ㅤ
напоминает
ㅤ
авторский
ㅤ
каламбур,
ㅤ
может
ㅤ
иметь
ㅤ
совершенно
ㅤ
иную
ㅤ
основу
ㅤ
и
ㅤ
реализовываться
ㅤ
иными
ㅤ
средствами.
ㅤ
«Даже
ㅤ
термин
ㅤ
«перевод»
ㅤ
здесь
ㅤ
часто
ㅤ
неуместен,
ㅤ
поскольку
ㅤ
от
ㅤ
данности
ㅤ
оригинала
ㅤ
не
ㅤ
осталось
ㅤ
ничего;
ㅤ
тем
ㅤ
не
ㅤ
менее,
ㅤ
в
ㅤ
рамках
ㅤ
переводимого
ㅤ
произведения
ㅤ
такую
ㅤ
«интерпретацию»
ㅤ
несомненно
ㅤ
следует
ㅤ
считать
ㅤ
правильной»
ㅤ
[7:301].
Изменения
ㅤ
семантической
ㅤ
основы
ㅤ
каламбура,
ㅤ
передача
ㅤ
его
ㅤ
содержания
ㅤ
в
ㅤ
некаламбурной
ㅤ
форме
ㅤ
влекут
ㅤ
за
ㅤ
собой
ㅤ
потери.
ㅤ
Однако
ㅤ
существует
ㅤ
средство
ㅤ
их
ㅤ
возмещения
ㅤ
-
ㅤ
прием
ㅤ
компенсации,
ㅤ
один
ㅤ
из
ㅤ
способов
ㅤ
достижения
ㅤ
эквивалентности
ㅤ
перевода
ㅤ
на
ㅤ
уровне
ㅤ
всего
ㅤ
текста.
Выбор
ㅤ
средств
ㅤ
компенсации
ㅤ
диктуется,
ㅤ
прежде
ㅤ
всего,
ㅤ
особенностями
ㅤ
художественного
ㅤ
характера
ㅤ
подлинника,
ㅤ
и
ㅤ
затем
ㅤ
условиями
ㅤ
текста
ㅤ
перевода.
ㅤ
Такую
ㅤ
компенсацию
ㅤ
с
ㅤ
известной
ㅤ
долей
ㅤ
условности
ㅤ
можно
ㅤ
назвать
ㅤ
полной.
Применение
ㅤ
других
ㅤ
приемов
ㅤ
чаше
ㅤ
всего
ㅤ
компенсирует
ㅤ
потерю
ㅤ
лишь
ㅤ
частично.
Анализ
ㅤ
использования
ㅤ
различных
ㅤ
случаев
ㅤ
компенсации
ㅤ
устанавливает
ㅤ
требования
ㅤ
при
ㅤ
использовании
ㅤ
каламбуров:
39
1.
ㅤ
Каламбур
ㅤ
должен
ㅤ
естественно
ㅤ
входить
ㅤ
во
ㅤ
всю
ㅤ
систему
ㅤ
стилистических
ㅤ
и
ㅤ
образных
ㅤ
средств
ㅤ
перевода,
ㅤ
подчиняться
ㅤ
главной
ㅤ
цели
ㅤ
всего
ㅤ
произведения
ㅤ
и
ㅤ
не
ㅤ
искажать
ㅤ
идейно
ㅤ
-
ㅤ
художественный
ㅤ
характер
ㅤ
подлинника.
ㅤ
2.
ㅤ
Структурно-семантические
ㅤ
особенности
ㅤ
каламбура
ㅤ
п.я.
ㅤ
должны
ㅤ
отражать
ㅤ
особенности
ㅤ
каламбуров
ㅤ
оригинала.
3.
ㅤ
Каламбур
ㅤ
должен
ㅤ
создаваться
ㅤ
только
ㅤ
в
ㅤ
речи
ㅤ
персонажей,
ㅤ
использующих
ㅤ
этот
ㅤ
прием.
4.
ㅤ
В
ㅤ
“нейтральной”
ㅤ
ситуации
ㅤ
каламбур
ㅤ
неуместен.
ㅤ
Каламбур
ㅤ
может
ㅤ
создаваться
ㅤ
только
ㅤ
в
ㅤ
типичной
ㅤ
для
ㅤ
него
ㅤ
ситуации.
Часто
ㅤ
используется
ㅤ
компенсация:
ㅤ
каламбур
ㅤ
или
ㅤ
другой
ㅤ
прием
ㅤ
словесной
ㅤ
игры
ㅤ
переносится
ㅤ
из
ㅤ
одного
ㅤ
фрагмента
ㅤ
текста
ㅤ
в
ㅤ
другой,
ㅤ
вместо
ㅤ
каламбура
ㅤ
используется
ㅤ
другой
ㅤ
стилистический
ㅤ
прием,
ㅤ
позволяющий
ㅤ
создать
ㅤ
сходный
ㅤ
коммуникативный
ㅤ
эффект
ㅤ
[Швейцер,
ㅤ
1988
ㅤ
:
ㅤ
107].
При
ㅤ
приеме
ㅤ
опущения
ㅤ
игра
ㅤ
слов
ㅤ
опускается
ㅤ
вовсе,
ㅤ
передача
ㅤ
текста
ㅤ
на
ㅤ
другой
ㅤ
язык
ㅤ
осуществляется
ㅤ
путем
ㅤ
простого
ㅤ
перевода.
Рассматривая
ㅤ
способы
ㅤ
адекватной
ㅤ
передачи
ㅤ
стилистических
ㅤ
особенно-
стей
ㅤ
оригинала,
ㅤ
таких
ㅤ
как
ㅤ
непереводимые
ㅤ
сочетания,
ㅤ
использующие
ㅤ
реалии
ㅤ
ИЯ,
ㅤ
для
ㅤ
которых
ㅤ
нет
ㅤ
соответствий
ㅤ
на
ㅤ
ПЯ,
ㅤ
Г.
ㅤ
В.
ㅤ
Терехова
ㅤ
считает,
ㅤ
что
ㅤ
в
ㅤ
этом
ㅤ
случае
ㅤ
нужно
ㅤ
прибегать
ㅤ
к
ㅤ
описательному
ㅤ
переводу
ㅤ
либо
ㅤ
давать
ㅤ
сноску
ㅤ
[Тере-
хова,
ㅤ
2004
ㅤ
:
ㅤ
43].
Калькирование
ㅤ
–
ㅤ
построение
ㅤ
лексических
ㅤ
единиц
ㅤ
по
ㅤ
образцу
ㅤ
соответст-
вующих
ㅤ
слов
ㅤ
иностранного
ㅤ
языка
ㅤ
путем
ㅤ
точного
ㅤ
перевода
ㅤ
их
ㅤ
значимых
ㅤ
частей
ㅤ
или
ㅤ
заимствование
ㅤ
отдельных
ㅤ
значений
ㅤ
слов
ㅤ
[Ахманова,
ㅤ
2004
ㅤ
:
ㅤ
69].
Калькирование
ㅤ
принципиально
ㅤ
отличается
ㅤ
от
ㅤ
буквализма.
ㅤ
Калькирование
ㅤ
–
ㅤ
оправданный
ㅤ
дословный
ㅤ
перевод,
ㅤ
буквализм
ㅤ
же
ㅤ
–
ㅤ
дословный
ㅤ
перевод,
ㅤ
искажающий
ㅤ
смысл
ㅤ
переводимого
ㅤ
выражения
ㅤ
или
ㅤ
рабски
ㅤ
копирующий
ㅤ
конструкции
ㅤ
чужого
ㅤ
языка
ㅤ
и
ㅤ
являющийся
ㅤ
по
ㅤ
существу
ㅤ
насилием
ㅤ
над
ㅤ
тем
ㅤ
языком,
ㅤ
на
ㅤ
который
ㅤ
делается
ㅤ
перевод.
ㅤ
Поэтому
ㅤ
буквализму
ㅤ
должна
ㅤ
быть
ㅤ
объявлена
ㅤ
беспощадная
ㅤ
война.
ㅤ
Иногда
ㅤ
увлечение
ㅤ
дословным
ㅤ
переводом,
ㅤ
40
гипертрофия
ㅤ
дословного
ㅤ
перевода,
ㅤ
может
ㅤ
привести
ㅤ
к
ㅤ
буквализмам
ㅤ
[Катцер,
ㅤ
1964
ㅤ
:
ㅤ
297].
Прием
ㅤ
компенсации
ㅤ
–
ㅤ
один
ㅤ
из
ㅤ
способов
ㅤ
достижения
ㅤ
эквивалентности
ㅤ
перевода
ㅤ
на
ㅤ
уровне
ㅤ
всего
ㅤ
текста.
ㅤ
Несмотря
ㅤ
на
ㅤ
длительное
ㅤ
использование
ㅤ
этого
ㅤ
приема
ㅤ
в
ㅤ
переводческой
ㅤ
практике,
ㅤ
системные
ㅤ
разработки
ㅤ
в
ㅤ
теории
ㅤ
перевода
ㅤ
он
ㅤ
еще
ㅤ
не
ㅤ
получил.
ㅤ
В
ㅤ
данном
ㅤ
исследовании
ㅤ
компенсации
ㅤ
рассматривается,
ㅤ
как
ㅤ
замена
ㅤ
непереданного
ㅤ
элемента
ㅤ
подлинника
ㅤ
аналогичным
ㅤ
или
ㅤ
иным
ㅤ
элементом,
ㅤ
восполняющим
ㅤ
потерю
ㅤ
информации
ㅤ
и
ㅤ
способным
ㅤ
оказать
ㅤ
аналогичное
ㅤ
(сходное)
ㅤ
воздействие
ㅤ
на
ㅤ
читателя.
Выбор
ㅤ
средств
ㅤ
и
ㅤ
места
ㅤ
компенсации
ㅤ
диктуется,
ㅤ
прежде
ㅤ
всего,
ㅤ
особенностями
ㅤ
идейно-художественного
ㅤ
характера
ㅤ
подлинника,
ㅤ
а
ㅤ
затем
ㅤ
уже
ㅤ
условиями
ㅤ
текста
ㅤ
перевода.
ㅤ
Компенсацию
ㅤ
аналогичным
ㅤ
приемом
ㅤ
с
ㅤ
известной
ㅤ
долей
ㅤ
условности
ㅤ
можно
ㅤ
назвать
ㅤ
полной.
ㅤ
Применение
ㅤ
же
ㅤ
приемов
ㅤ
иного
ㅤ
рода
ㅤ
чаще
ㅤ
всего
ㅤ
компенсирует
ㅤ
потерю
ㅤ
лишь
ㅤ
частично.
Нередко
ㅤ
компенсация
ㅤ
применяется
ㅤ
на
ㅤ
месте
ㅤ
контекста
ㅤ
каламбурного
ㅤ
оригинала,
ㅤ
где
ㅤ
простой
ㅤ
по
ㅤ
структуре
ㅤ
прием
ㅤ
заменяется
ㅤ
либо
ㅤ
цепочкой
ㅤ
калам-
буров,
ㅤ
либо
ㅤ
каламбуром
ㅤ
более
ㅤ
сложной
ㅤ
структуры.
Практика
ㅤ
перевода
ㅤ
говорит
ㅤ
о
ㅤ
том,
ㅤ
что
ㅤ
трудная
ㅤ
задача
ㅤ
перевода
ㅤ
«говоря-
щих»
ㅤ
имен
ㅤ
также
ㅤ
в
ㅤ
принципе
ㅤ
разрешима
ㅤ
[Бархударов,
ㅤ
1975
ㅤ
:
ㅤ
139].
ㅤ
И
ㅤ
решить
ㅤ
эту
ㅤ
проблему,
ㅤ
как
ㅤ
правило,
ㅤ
помогает
ㅤ
использование
ㅤ
при
ㅤ
переводе
ㅤ
приема
ㅤ
компенсации.
ㅤ
Такого
ㅤ
рода
ㅤ
передача
ㅤ
требует
ㅤ
от
ㅤ
переводчика
ㅤ
большой
ㅤ
изобретательности,
ㅤ
но
ㅤ
отказ
ㅤ
от
ㅤ
нее,
ㅤ
несомненно,
ㅤ
намного
ㅤ
обеднил
ㅤ
бы
ㅤ
перевод
ㅤ
[Там
ㅤ
же
ㅤ
:
ㅤ
139].
С
ㅤ
другой
ㅤ
стороны,
ㅤ
и
ㅤ
здесь
ㅤ
необходимо
ㅤ
«чувство
ㅤ
меры».
ㅤ
Зачастую
ㅤ
пере-
водчики
ㅤ
передают
ㅤ
каламбурно
ㅤ
те
ㅤ
значимые
ㅤ
фамилии,
ㅤ
при
ㅤ
переводе
ㅤ
которых
ㅤ
целесообразнее
ㅤ
было
ㅤ
бы
ㅤ
использовать
ㅤ
прием
ㅤ
транслитерации.
ㅤ
И
ㅤ
дело
ㅤ
не
ㅤ
только
ㅤ
в
ㅤ
том,
ㅤ
что
ㅤ
в
ㅤ
данном
ㅤ
случае
ㅤ
уже
ㅤ
существует
ㅤ
прочная
ㅤ
традиция,
ㅤ
нельзя
ㅤ
не
ㅤ
учитывать
ㅤ
и
ㅤ
того
ㅤ
факта,
ㅤ
что
ㅤ
в
ㅤ
общей
ㅤ
структуре
ㅤ
художественного
ㅤ
произведения
ㅤ
«значимые
ㅤ
имена»
ㅤ
могут
ㅤ
играть
ㅤ
не
ㅤ
такую
ㅤ
значимую
ㅤ
роль
ㅤ
и
ㅤ
41
нести,
ㅤ
таким
ㅤ
образом,
ㅤ
меньшую
ㅤ
функциональную
ㅤ
нагрузку,
ㅤ
чем
ㅤ
определяют
ㅤ
переводчики
ㅤ
[Там
ㅤ
же
ㅤ
:
ㅤ
140].
В
ㅤ
качестве
ㅤ
частичной
ㅤ
компенсации
ㅤ
переводчики
ㅤ
используют
ㅤ
стилистические
ㅤ
средства
ㅤ
звуковой
ㅤ
организации
ㅤ
высказывания
ㅤ
(рифму,
ㅤ
аллитерацию,
ㅤ
звуковое
ㅤ
сходство)
ㅤ
и
ㅤ
графическое
ㅤ
выделение.
ㅤ
Этот
ㅤ
вид
ㅤ
компенсации
ㅤ
используется
ㅤ
на
ㅤ
месте
ㅤ
переданного
ㅤ
и
ㅤ
непереданного
ㅤ
приема.
ㅤ
В
ㅤ
первом
ㅤ
случае
ㅤ
он
ㅤ
усиливает
ㅤ
восприятие
ㅤ
каламбура,
ㅤ
а
ㅤ
во
ㅤ
втором
ㅤ
компенсирует
ㅤ
потери
ㅤ
частично,
ㅤ
привлекая
ㅤ
внимание
ㅤ
к
ㅤ
переданному
ㅤ
в
ㅤ
некаламбурной
ㅤ
форме
ㅤ
содержанию.
Для
ㅤ
усиления
ㅤ
компенсирующих
ㅤ
или
ㅤ
созданных
ㅤ
на
ㅤ
измененной
ㅤ
семанти-
ческой
ㅤ
основе
ㅤ
каламбуров
ㅤ
переводчики
ㅤ
используют
ㅤ
две
ㅤ
разновидности
ㅤ
графических
ㅤ
средств:
а)
ㅤ
шрифтовые
ㅤ
выделения;
б)
ㅤ
заглавные
ㅤ
буквы.
С
ㅤ
помощью
ㅤ
этого
ㅤ
приема
ㅤ
элементы
ㅤ
ядра
ㅤ
каламбура
ㅤ
выделяются
ㅤ
на
ㅤ
фоне
ㅤ
остального
ㅤ
текста,
ㅤ
что
ㅤ
привлекает
ㅤ
внимание
ㅤ
читателей
ㅤ
к
ㅤ
содержанию
ㅤ
приема
ㅤ
и
ㅤ
облегчает
ㅤ
его
ㅤ
декодирование.
ㅤ
Наиболее
ㅤ
часто
ㅤ
графическое
ㅤ
усиление
ㅤ
используется
ㅤ
в
ㅤ
произведениях
ㅤ
для
ㅤ
детей.
В
ㅤ
тех
ㅤ
случаях,
ㅤ
когда
ㅤ
переводчикам
ㅤ
предоставляется
ㅤ
свобода
ㅤ
творчества
ㅤ
(создание
ㅤ
каламбуров
ㅤ
на
ㅤ
измененной
ㅤ
основе
ㅤ
и
ㅤ
использование
ㅤ
приема
ㅤ
компенсации),
ㅤ
эта
ㅤ
свобода
ㅤ
всегда
ㅤ
формально
ㅤ
обусловлена
ㅤ
и
ㅤ
ограничена
ㅤ
особенностями
ㅤ
оригинала.
ㅤ
Их
ㅤ
игнорирование
ㅤ
нередко
ㅤ
приводит
ㅤ
к
ㅤ
грубым
ㅤ
ошибкам
ㅤ
со
ㅤ
стороны
ㅤ
переводчиков.
Рассмотрев
ㅤ
теорию
ㅤ
перевода,
ㅤ
как
ㅤ
особую
ㅤ
отрасль
ㅤ
филологической
ㅤ
науки,
ㅤ
мы
ㅤ
пришли
ㅤ
к
ㅤ
выводу,
ㅤ
что
ㅤ
они
ㅤ
предоставляют
ㅤ
возможность
ㅤ
использовать
ㅤ
на
ㅤ
практике
ㅤ
знания
ㅤ
закономерностей
ㅤ
в
ㅤ
теории
ㅤ
перевода.
ㅤ
В
ㅤ
частности,
ㅤ
был
ㅤ
проведен
ㅤ
анализ
ㅤ
теоретических
ㅤ
вопросов,
ㅤ
связанных
ㅤ
с
ㅤ
общей
ㅤ
теорией
ㅤ
перевода,
ㅤ
представлен
ㅤ
краткий
ㅤ
обзор
ㅤ
истории
ㅤ
развития
ㅤ
переводческой
ㅤ
отрасли
ㅤ
науки,
ㅤ
дано
ㅤ
определение
ㅤ
художественного
ㅤ
произведения,
ㅤ
обозначены
ㅤ
задачи
ㅤ
переводчика
ㅤ
художественного
ㅤ