24
1) связь реалий по предмету и времени (переход терминов в реалии и
реалий в термины и другие единицы);
2) связь реалий по месту и времени (отрыв исторических реалий от своего
национального источника, приобретение реалиями переносных значений или их
переход во фразеологию с течением времени);
3) поступление чужих реалий в язык (пополнение лексики языка чужими
реалиями обычно происходит регулярно или нерегулярно, под влиянием
политико-исторических и социальных событий, а также новых течений в
литературе и меняющихся вкусов и интересов общества);
4) поступление реалий через художественную литературу (в основном
реалии приходят через перевод; современные переводчики всё чаще
транскрибируют реалии и таким образом вводят их в употребление на языке
перевода);
5) знакомость/незнакомость реалий, тесно связанная с употреблением
реалий в целом и освоением чужих реалий (в зависимости от степени
освоенности реалии делятся на знакомые и незнакомые; знакомые реалии
(«словарные») — иноязычные слова, которые часто встречаются в течение
долгого времени в литературе, употребляются большим числом носителей
принимающего языка, вольно или невольно популяризируются СМИ,
представляют интерес для массового читателя и в итоге фиксируются в словарях;
незнакомые реалии («внесловарные»). ещё полностью не освоены и не входят в
словари).
По утверждению авторов приведённых в настоящей работе
классификаций, деление реалий в значительной мере условно. Многие их них
можно отнести одновременно к нескольким пунктам предметной
классификации, к различным её делениям или к другим классам
переводоведческих единиц. В настоящей работе мы будем основываться на
предметной классификации Влахова С. И. и Флорина С.П., поскольку она
является самой обширной.
25
1.3. Способы перевода реалий
В целом можно выделить всего два основных способа перевода реалий с
английского языка на русский: транскрипция (транскрипция и близкая к ней
транслитерация) и перевод (калькирование, описательный или разъяснительный
перевод, приближенный или приблизительный перевод, трансформационный
или контекстуальный перевод).
Реформатский А. А. считает, что транскрипцию и перевод можно
противопоставить друг другу, «потому как они по-разному осуществляют
формулу Гердера: «Надо сохранять своеобразие чужого языка и норму
родного»
1
, то есть: 1) перевод стремится сделать «чужое» максимально «своим»;
2) транскрипция стремится через средства «своего» сохранить «чужое».
Влахов С. И. и Флорин С. П. не согласны с «формулой Гердера». По их
словам, цель перевода — это не сохранение специфики исходящего языка, а
передача специфики авторского стиля посредством языка перевода, и
противопоставление транскрипции переводу представляет собой один из
парадоксов в работе переводчика с реалиями
2
.
Общая схема способов перевода реалий выглядит следующим образом:
I.
Транскрипция.
II.
Перевод (замены).
1. Неологизм:
а) калька;
б) полукалька;
в) освоение;
г) семантический неологизм.
2. Приблизительный перевод:
а) родо-видовое соответствие;
б) функциональный аналог;
1
Реформатский А. А. Перевод или транскрипция? М.: Наука, 1972. С. 312.
2
Влахов С., Флорин С. Ук. соч. С. 87.
26
в) описание, объяснение, толкование.
3. Контекстуальный перевод.
Ниже мы подробнее рассмотрим каждый из приведённых в схеме
способов передачи реалий.
1.3.1. Транскрипция и транслитерация реалий
Транскрипция реалии — это механический перенос реалии из
исходящего языка с помощью графических средств языка перевода с
максимальным соответствием с оригинальной фонетической формой. Например,
New York – Нью-Йорк, impeachment – импичмент, know-how – ноу-хау. Удобство
использования транскрипции при переводе реалий состоит в том, что, удачно
применив этот способ, переводчик может сохранить и смысловое содержание, и
национальный колорит.
Как и любой другой способ, при транскрибировании следует соблюдать
осторожность, так как иногда передача колорита реалии не является
определяющим фактором, но может оттеснить собой передачу смыслового
содержания, и тем самым затруднить коммуникативную задачу перевода. Также
чрезмерное количество транскрибированных слов приводит к перегрузке текста
реалиями, а это отдаляет читателя от оригинального произведения.
По причине существования такого явления, как межъязыковая омонимия
— наличие в языке перевода слов, полностью или частично совпадающими по
звучанию с реалиями исходящего языка
1
, — транскрипции могут напоминать
читателю странно или смешно звучащие слова родного языка. Именно поэтому
в некоторых случаях переводчику приходится отказаться от использования
транскрипции.
Транслитерация — это способ переноса буквенного написания
лексической единицы оригинала путём воссоздания её графическими знаками
1
Гируцкий А. А. Введение в языкознание: учеб. пособие. Минск: Вышэйшая школа, 2016. С. 99.
27
языка перевода
1
. Применение транслитерации при передаче реалий весьма
ограничено, чаще всего она используется при переводе реалий общественно-
политической сферы и имён собственных: Boston – Бостон, tribalism – трибализм.
Из-за относительного сходства транскрипции и транслитерации иногда трудно
отличить их друг от друга.
Транслитерация используется для передачи имён собственных,
географических наименований, названий организаций, фирм, транспортных
средств, печатных изданий и т.д. Однако в большинстве случаев для
воспроизведения иностранных имён и названий на русском языке предпочтение
всё-таки отдаётся так называемой практической транскрипции, которая
учитывает не только письменную форму реалий, но и их произношение, а также
исторический подтекст.
1.3.2. Перевод реалий
Обычно приём перевода реалии (её субституцию или замену) применяют
для передачи её на язык перевода в тех случаях, когда транскрипция по каким-
то причинам нежелательна или невозможна. Существуют следующие приёмы
перевода реалий
2
:
1) Введение неологизма — создание нового слова или словосочетания.
Такой способ, вероятно, является наиболее приемлемым для сохранения
содержания и колорита реалии после транскрипции. Этими новыми словами
могут быть кальки и полукальки.
▪ Кальки — позволяют перенести реалию в язык перевода при
максимально верном сохранении морфемной и словесной структуры, но
зачастую с потерей колорита. В работе с реалиями кальки-слова, как правило,
встречается в общем гораздо реже, чем кальки-словосочетания: brain drain –
утечка мозгов, "Shadow cabinet" – теневой кабинет, shuttle diplomacy –
«челночная дипломатия».
1
Комиссаров В. Н. Современное переводоведение. М.: ЭТС, 2001.С. 414.
2
Влахов С., Флорин С. Ук. соч. С. 87.
28
▪ Полукальки — это частичные заимствования, так же, как и кальки, —
это слова и (устойчивые) словосочетания, «состоящие частью из своего
собственного материала, а частью из материала иноязычного слова»
1
, например,
workaholic – трудоголик. В русском переводе полукальки тоже чаще всего
словосочетания.
▪ Освоение — адаптация иноязычной реалии, иными словами, придание
ей вида родного слова на основе иноязычного материала. Важно учитывать, что
при освоении реалии параллельно с приобретением новой языковой формы
возможна частичная потеря семантического значения.
▪ Семантический неологизм — условно новое слово или словосочетание,
которое придумано переводчиком и передаёт смысловое содержание реалии. В
отличие от кальки у этого слова/словосочетания будет отсутствовать
этимологическая связь с оригинальным словом. Например, elevated railroad –
надземка.
Нужно отметить, что приём перевода реалий с помощью введения
неологизмов, по сравнению со другими способами перевода, используется реже
всего по достаточно очевидной причине: творцом языка чаще является народ, а
не отдельный автор.
2) Приблизительный перевод реалий применяется чаще любого
другого способа. Как правило этим путём удаётся передать предметное
содержание реалии (зачастую не совсем точно), но при этом почти всегда
теряется колорит, потому как происходит замена ожидаемого коннотативного
эквивалента на нейтральный по стилю — словом или сочетанием с нулевой
коннотацией. Возможны следующие варианты:
▪ Принцип родо-видовой замены, позволяющий приблизительно
передать содержание реалии лексической единицей с более широким (реже —
более узким) значением, заменяя видового понятие на родовое. В
действительности, заменяя вид на род, более частное на более общее, переводчик
1
Шанский Н. М. Лексикология современного русского языка. М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2009. С.
120.
29
прибегает к так называемому приёму генерализации. При этом, как правило,
теряется национальный окрас реалии, поэтому таким приёмом следует
пользоваться только если потеря национального колорита не критична для всего
текста.
▪ Функциональный аналог (функциональный эквивалент) — «элемент
конечного высказывания, вызывающего сходную реакцию у русского
читателя»
1
. Этот приём передачи реалий позволяет заменить один незнакомый
читателю перевода объект другим, знакомым, например, можно заменить
неизвестный музыкальный инструмент не окрашенным в национальные цвета
языка перевода; главное, чтобы аналог действительно являлся функциональной
заменой оригинальной реалии. Довольно часто удобно использовать
функциональные аналоги для передачи реалий-мер, особенно если они нужны
для создания у читателя неких качественных представлений: a hundred hours –
вечность, tons – много.
▪ Описание, объяснение, толкование обычно используется как приём
приблизительного перевода тогда, когда другие способы невозможны: понятию,
которое нельзя передать с помощью транскрипции, приходится просто дать
объяснение. Например: «prime (TV) time – время, наиболее выгодное для
рекламы, когда телевизор смотрит наибольшее число зрителей»
2
. Несмотря на
то, что, прибегая к способу описания/объяснения/толкования, переводчик может
выйти из сложной ситуации, пользоваться им следует с осторожностью, потому
как при злоупотреблении этим приёмом текст может получиться излишне
громоздким.
Приблизительный перевод реалий, в соответствии со своим названием,
является не вполне адекватным и передаёт не полное содержание
соответствующей единицы, а что касается национального и/или исторического
1
Швейцер А. Д. Ук. соч. С. 251.
2
Иванов А. О. Безэквивалентная лексика. СПб.: Филологический факультет СПБГУ; Изд-во С.-Петерб. ун-та,
2006. С. 161.
30
колорита, то о нем читатель может догадываться, только если переводчик смог
подсказать это, верно подобрав средства выражения.
3) Контекстуальный перевод противопоставлен «словарному
переводу», так как слово в контексте может иметь значение, отличное от
указанных в словаре. Контекст «становится ведущим, доминирующим фактором
при переводе»
1
, и перевод «заключается в замене словарного соответствия при
переводе контекстуальным, логически связанным с ним»
2
. При этом характерно
отсутствие любых соответствий переводимого
слова (нулевой перевод) —
содержание реалии передаётся с помощью трансформации контекста.
В
некоторых случаях контекст, становясь доминирующим фактором, не только
выполняет вспомогательную роль уточнения, но и определяет значение или
функции слова
3
.
При приблизительном и контекстуальном переводе в любом случае
получается нейтральный перевод, передаваемая реалия теряет свой колорит и
становится бесцветным заменителем оригинала. Становится очевидным лишь
умение переводчика справиться с реалией только в исходящем языке, а не в
языке перевода.
Из характеристик указанных способов перевода следует, что ни один из
приведённых способов не является универсальным. Используя только один
приём перевода, переводчик не сможет получить целостный текст, сохранив
колорит оригинального произведения. При переводе реалий необходимо
рассматривать каждый конкретный случай и выбирать наиболее подходящий
способ их передачи на русский язык, прибегая при необходимости к
сочетанию разных способов перевода.
1
Семенова О. Н. Архаическая лексика в романе А. Толстого «Петр I» и способы её перевода на эстонский
язык. СПб.: Изд-во С-Петерб. ун-та, 1995. С. 77.
2
Рецкер Я. И. Ук. соч. С. 45.
3
Теория и критика перевода. Ленинград: Изд-во Ленинградского университета, 1962. С. 77.
31
Выводы
В первой главе работы мы рассмотрели само понятие реалии. Реалия – это
единица языка, которая отражает особенности культуры и истории данного
народа и не имеет эквивалентов в других языках и культурах. Следовательно
можно сделать вывод, что реалии в современной американской литературе – это
предметы и явления, характерные только для американской культурной среды,
распространённые в употреблении носителей английского языка и чужие для
представителей любой другой культуры. Реалии передают национально-
культурный компонент.
Исследователи по-разному трактовали понятие «реалия», то же самое
касается и классификаций. На сегодняшний день до сих пор не сформирована
единая классификация реалий, однако, практически все лингвисты
разрабатывали свои классификации, разделяя реалии по тематике.
Классификация по предметному признаку делит реалии на
географические, этнографические и общественно-политические.
Классификация по местному признаку распределяет реалии на свои
(микрореалии, локальные и национальные) и чужие (региональные и
интернациональные) или внешние и внутренние.
В свою очередь классификация по временному признаку разделяет
реалии на современные и исторические.
Перевод реалий — достаточно важная проблема в лингвистической
науке. Переводчик должен передать не только значение, но и весь
ассоциативный ряд, возникающий у носителя языка при употреблении слова,
называющего данную реалию. Каждый раз, при переводе безэквивалентных
единиц, переводчик сталкивается с проблемой выбора того или иного приёма
перевода: транскрипция/транслитерация, введение неологизма,
приблизительный или контекстуальный перевод.
Однако, чтобы максимально точно перевести какую-либо реалию,
переводчику следует умело сочетать между собой указанные методы.
32
Глава 2. Реалии в творчестве Анны Кендрик и их перевод
2.1. Общая переводческая характеристика текста
Для данного исследования был выбран отрывок главы “Making movies is
a fool’s errand” из книги Анны Кендрик “Scrappy Little Nobody” (Приложение 1).
Эта книга была опубликована в 2016 году и является сборником
автобиографических эссе.
Анна Кендрик – молодая (1985 г. р.) американская актриса театра и кино,
а также певица. Выбранный для исследования отрывок состоит из семи эссе, в
каждом из которых автор делится своими мыслями и воспоминаниями о работе
в киноиндустрии.
Автобиографический жанр выбранного отрывка обусловливает
сочетание разговорного и публицистического стиля с использованием автором
преимущественно нейтральной и разговорной лексики. Ставя перед собой задачу
рассказать о своём опыте, передать свои эмоции и максимально развлечь
читателя, Анна Кендрик строит повествование в более близком к разговорной
речи стиле и вводит в текст большое количество эмоционально-экспрессивно
окрашенных слов и выражений.
Методом сплошной выборки в тексте было обнаружено 3 географических
(Таблица 1, с. 36), 53 этнографических (Таблица 2, с. 37-49) и 3 общественно-
политических (Таблица 2, с. 50) реалии. При переводе выделенных реалий были
использованы главным образом транскрипция и приблизительный перевод, так
как эти способы перевода реалий помогли максимально сохранить содержание
самих реалий и авторский стиль.
Стоит отметить, что при переводе реалий лишь изредка можно обойтись
одним из способов перевода реалий, ведь, как и было указано в теоретической
части данного исследования, использование одного способа ограничивает
переводчика и не даёт возможности передать содержание реалии без частичной
или полной потери смысла. Соответственно, как и предполагалось теоретически,
на практике следует сочетать способы перевода реалий между собой.
33
Таблица 1
Географические реалии
Отрывок текста
Перевод отрывка и
комментарий
I was shooting a movie in a tiny
town in Indiana.
Я снималась в фильме в
маленьком городке штата
Индиана.
town – небольшой город в США
Indiana – название штата
Используя приём генерализации,
берём для перевода слово
«городок».
Для перевода названия штата
переводится с помощью
сочетания транскрипции с
описанием (добавляем слово
«штат»).
You can’t make it to a casting office
when you’re shooting in the
suburbs of Baltimore, so you and
your castmates roll up your sleeves
and put together a video in a trailer
or a hotel room.
Вы не можете попасть в отдел
найма актёров, когда снимаетесь
в пригороде Балтимора, поэтому
вы с коллегами по съёмкам
закатываете рукава и снимаете
видео в трейлере или в
гостиничном номере.
Baltimore – город в США.
Название города переводится с
помощью транскрипции.
Film sets are unpredictable; it’s like
trying to put together a wedding
every day, in the middle of an
uncharted forest.
События на съёмочных
площадках непредсказуемы, это
словно ежедневно пытаться
организовывать свадьбы в
неизведанном лесу.
uncharted forest – лес, который не
был нанесён на карту, так как не
был исследован
Здесь уместно использование
калькирования, так как оно в
полной мере передаёт смысл
реалии.