[Введите текст]
15
научно-технического перевода является передача терминов и научных
фактов. Задачами методики обучения перевода являются составление и
использование всевозможных справочников и словарей, а также методика
оценки и редактирования переводов. Среди задач теории машинного
перевода – моделировать деятельность переводчика, раздельно
рассматривать анализ исходного текста и синтез переводного. Также туда
входит методика обучения переводу, лексикография перевода и методика
оценки и редактирования переводов.
А.Л. Семенов считает, что специальная теория перевода исследует
специфику перевода текстов различных предметных областей. Признанной
аксиомой является положение о том, что перевод, например, технического
текста имеет свои проблемы, отличающиеся от проблем перевода
юридического или медицинского текста и так далее. Наиболее успешно
развиваются теории перевода научно-технического и общественно-
политического.
6
В завершение этой темы необходимо подчеркнуть, что нам интересен
вопрос специальной теории перевода в первую очередь потому, что эта
дисциплина занимается и теорией художественного перевода. Как мы видим,
проблемы перевода текстов художественных произведений исследуются
особой лингвистической наукой – теорией художественного перевода. Само
выделение этой науки из общей теории перевода показывает, что
художественный перевод требует особого подхода. Можно сказать, что в
известном смысле художественный перевод противопоставляется другим
видам перевода. Основной функцией текстов художественных произведений
является не информация, а эстетическое воздействие на читателей. В
художественном переводе важно не то, что сообщается, а то, как это
сообщается.
7
6
Семенов А.Л. Теория перевода. Учебник для студентов учреждений высшего профессионального
образования. — 2-е издание, исправленное и дополненное. — М.: Академия, 2013, с. 29-30.
7
Солодуб Ю.П., Альбрехт Ф.Б., Кузнецов А.Ю. Теория и практика художественного перевода. Учебное
пособие для студентов лингвистических факультетов высших учебных заведений. М.: Академия, 2005, с. 19
[Введите текст]
16
Таким образом, можно прийти к выводу, что текст художественного
произведения – это текст, основной функцией которого является
эстетическое воздействие на читателя. Эта функция реализуется на основе
эстетизации автором текста изображаемой им действительности. Эстетизация
достигается за счет использования автором следующих художественных
приемов: различных образных средств – эпитета, гиперболы, метафоры,
олицетворения, идиоматических выражений и фразеологических оборотов, а
также ритмико-синтаксического построения фразы.
8
Можно заключить, что
художественный перевод – это тонкий творческий процесс, который требует
от переводчика немалого мастерства и умений.
1.2. Понятие «дамского» романа.
Для того чтобы понять, что представляет собой «дамский» или
женский роман, мы решили для начала дать определение любовного романа.
Итак, что же такое любовный роман? Любовный роман — это литературный
жанр. В центре произведений этого жанра находятся отношения и
романтическая любовь между двумя людьми, также предполагается
«эмоционально удовлетворительный и оптимистичный финал».
9
У
любовного романа множество поджанров: современный любовный роман,
исторический любовный роман, остросюжетный любовный роман, любовно-
фантастический роман, любовное фэнтези, эротика, христианский любовный
роман и путешествие во времени.
Сентиментальный роман «Памела, или вознаграждённая добродетель»
Сэмюэла Ричардсона, написанный в 1740 году, и романы Джейн Остин
считаются ранними предшественниками современного популярного
любовного романа.
10
Под впечатлением от Остин писала Джоржетт Хейер,
британская писательница в жанре детектива и исторической романтики,
8
Солодуб Ю.П., Альбрехт Ф.Б., Кузнецов А.Ю. Теория и практика художественного перевода. Учебное
пособие для студентов лингвистических факультетов высших учебных заведений. М.: Академия, 2005, с. 21.
9
About the Romance Genre https://www.rwa.org/Online/Romance_Genre/About_Romance_Genre.aspx
10
Regis P. A Natural History of the Romance Novel. – Philadelphia, Pennsylvania: University of Pennsylvania Press,
2003, р. 63.
[Введите текст]
17
действие книг которой происходит в период Джейн Остин. Первый
любовный роман Хейер «Черный мотылек», события которого развиваются в
1751 году, был опубликован в 1921 году. В 1930-х года британская компания
Миллс и Бун начала издавать эскапистскую литературу для женщин. В США
первым по-настоящему популярным любовным романом стала книга «Пламя
и цветок» Кэтлин Вудивисс, опубликованная в 1972 году издательством
Эйвон Букс.
Жанр особенно популярен в США, Европе и Австралии. В России он
только начинает набирать обороты. Любовные романы выходят на девяноста
языках. Большинство книг, однако, написаны англоязычными авторами.
Несмотря на популярность и хорошие продажи любовных романов, жанр
также часто подвергается критике и насмешкам.
Согласно определению организации «Писателей-романистов
Америки», главная интрига любовного романа должна вращаться вокруг
зарождения и развития романтической любви двух людей, работающих,
чтобы построить отношения друг с другом. В целом, в произведениях этого
жанра добрые люди вознаграждаются, а злые наказываются, и пара, которая
борется за любовь и верит в будущее их отношений, скорее всего, будет
вознаграждена счастливой любовью.
11
Конфликт и кульминация романа
должны быть непосредственно связаны с основной темой, то есть развитием
романтических отношений, хотя роман может также содержать побочные
сюжетные линии, не относящиеся напрямую к взаимоотношениям главных
героев. Кроме того, любовный роман должен иметь «эмоционально
удовлетворительный и оптимистичный финал». Лесли Гелбан, президент
Беркли Гроуп, определяет жанр проще и считает, что романтические
отношения между героем и героиней должны играть «ключевую роль» в
сюжете. Как резюмирует Нора Робертс, «это книги о прославлении
11
About the Romance Genre https://www.rwa.org/Online/Romance_Genre/About_Romance_Genre.aspx
[Введите текст]
18
влюбленности, эмоций и верности, и всех тех вещей, что мы очень хотим».
12
Женская литература не является непосредственно поджанром любовного
романа, так как в подобной художественной литературе отношения героини с
семьей или друзьями могут быть не менее важны, чем отношения с героем.
Собственно, объектом данного исследования является современный
«дамский» роман в англоязычной литературе, о котором и пойдет речь далее.
Сначала необходимо разобрать понятие современного любовного романа.
Современный любовный роман является поджанром любовных романов и,
как правило, речь в нем идет о событиях в современном мире. Современные
любовные романы описывают события в современном мире и обычно
отражают нравы своего времени. Героини в современных любовных
романах, написанных до 1970 года, обычно переставали работать, когда
выходили замуж и заводили детей. В то же время у героинь в романах,
написанных после 1970 года, есть работа и они продолжают строить свою
карьеру. Поскольку современные любовные романы стали иметь более
сложный сюжет и более реалистичных героев, грань между этим поджанром
и жанром женской художественной литературы размыта.
13
Получается, что
«дамский» современный роман не тождественен современному любовному
роману. Он является совершенно особым, отдельным литературным жанром.
Это приводит нас к необходимости рассмотреть жанр женской
художественной литературы.
Что же такое женская художественная литература? Женская
художественная литература – это общий термин для обозначения книг,
центром которых является женщина, в них основное внимание уделяется
жизненному опыту женщины. Такие книги ориентированы на женскую
аудиторию и включают в себя любовные романы и книги о женских правах.
Женскую художественную литературу следует отличать от женского
12
Banned Books Awareness: “50 Shades of Grey”
https://bbark.deepforestproductions.com/column/2012/05/07/banned-books-awareness-50-shades-of-grey/
13
Ramsdell K. Romance Fiction: A Guide to the Genre. – Englewood, CO: Libraries Unlimited, 1999, р. 43-44.
[Введите текст]
19
писательства, которое означает литературу, написанную женщинами (а не
предназначенную специально для женщин). Соответствующего термина для
обозначения художественных произведений, ориентированных на мужчин, в
русском языке не существует.
Организация «Писателей-романистов Америки» определяет этот жанр
как «коммерческий роман о женщине на грани изменения жизни и
личностного роста. Ее путешествие подробно описывает эмоциональные
размышления и действия, которые меняют ее и ее отношения с другими
людьми, а также включает в себя обнадеживающее и оптимистическое
окончание относительно ее романтических отношений».
14
Ассоциация «Писателей женской художественной литературы»
описывает этот жанр как историю, в которой основной сюжет держится на
описании эмоционального путешествия главной героини. Женская
беллетристика включает в себя многослойные истории об одном или
нескольких персонажах, часто из разных поколений, которые подробно
описывают борьбу взрослого персонажа с мировыми проблемами,
приводящими к его эмоциональному росту. В ней могут присутствовать
элементы детектива, фантастики, любовного романа или других поджанров,
но они не являются основой сюжета. Движущей силой женской
художественной литературы является путешествие главной героини
навстречу полной самореализации.
15
Это литература высокого качества, и
она доступна. Первоклассная художественная литература часто попадет в эту
категорию и подходит для чтения в книжных клубах.
Можно прийти к выводу, что «дамский» современный роман является
частью женской художественной литературы. Любовные романы – явление
смежное, но не одинаковое. Провести параллель между этими двумя
жанрами несложно, гораздо труднее объяснить различия между ними. Как
уже было сказано, грань между женским художественным романом и
14
What is RWA – WF? https://web.archive.org/web/20130125020900/http://www.rwa-wf.com/about/
15
About WFWA https://www.womensfictionwriters.org/about-wfwa#whatis
[Введите текст]
20
любовным романом размыта. Необходимо всецело рассмотреть вопрос
женской беллетристики, чтобы узнать все тонкости, которые отличают этот
литературный жанр от остальных жанров.
Теперь следует обратиться к профессионалам своего дела – писателям,
критикам, редакторам - всем тем, кто работает в издательском бизнесе, и
надеяться, что они смогут пролить свет на этот сложный и неоднозначный
вопрос.
Лиза Крейг, сама являясь автором произведений, написанных в жанре
женской художественной литературы, решила написать статью об этом
жанре и его отличиях от жанра любовного романа. Она пишет, что
понимание женской беллетристики важно для создания романа и его
последующего представления нужному издателю. Между женской
художественной литературой и любовным романом существуют сходства, но
есть и определенные различия. В то время как многие из издателей могут
быть одинаковыми для обоих жанров, редакторы ищут ключевые элементы,
которые четко покажут, что это именно жанр женской художественной
литературы.
Автор статьи стремилась раскрыть четкое определение жанра женской
художественной литературы и понять, что отличает его от жанра любовного
романа, привело к более глубокому изучению издательского бизнеса. Что
такое женская беллетристика? Что привлекает современных читателей? Как
издательства рассматривают данный жанр? На эти вопросы можно получить
подробные ответы, ознакомившись со следующей статьей.
Лиза Крейг в своей статье «Женская литература против любовного
романа: сказка о двух жанрах» постаралась объяснить разницу между этими
двумя жанрами. Она заключается в том, что жанр женской художественной
литературы стал включать в себя темы, далеко выходящие за пределы
романтики и описания романтических отношений героев.
Современная женская литература является растущим рынком и
включает в себя многие аспекты других жанров. Старший редактор Харпер
[Введите текст]
21
Коллинс и Эйвон Букс Мики Нудинг объясняет: «Женская беллетристика
может быть коммерческой (и обычно таковой и является) или литературной;
она может быть современной историей или сагой про разные поколения, как
в книгах Розамунды Пилчер. Женщина – это центр истории, и изменения,
которые она претерпевает, и ее эмоциональное развитие являются основным
предметом изучения».
Ряд опубликованных авторов поделился с нами своим пониманием
этого растущего рынка. По словам Сьюзен Элизабет Филлипс, «женская
художественная литература заключается в расширении прав и возможностей
женщин». Джейн Хеллер определяет женскую беллетристику как романы,
имеющие в основе сюжета любые отношения между героями.
Подобрать точное определение жанра женской художественной
литературы действительной очень сложно. Автор бестселлеров газеты «Нью-
Йорк таймс» Нора Робертс делает это лучше всех: «Женская беллетристика -
это история, которая сосредотачивается на женщине или, в первую очередь,
на женских проблемах, не обязательно на романтических отношениях в таких
книгах, которые пишу я, но просто на истории женщины».
Женская художественная литература имеет тенденцию быть длиннее,
от ста тысяч слов, но может быть и в размере пятидесяти тысяч слов.
Например, «Записная книжка» Николаса Спаркса пополнила список
бестселлеров газеты «Нью-Йорк таймс» историей любви из пятидесяти двух
тысяч слов о пожилой паре, которая справляется с болезнью Альцгеймера.
Более длинная женская беллетристика использует место, чтобы развить
более сложные и многосимвольные сюжеты, а также дать более глубокую
характеристику героям. В таких книгах содержится больше самоанализа и
описания, и раскрываются более широкие вопросы, по сравнению с
короткими романами. Мужчина (или герой) может ждать героиню этих
романов в конце ее путешествия, но ему обычно не уделяется столько
времени и внимания при описании его внутреннего становления в течение
книги. В «сугубо» любовном романе автор детально описывает героя, как и
[Введите текст]
22
ожидают читатели. В то же время это не обязательно в женской
художественной литературе.
«Рассказы о сестрах и женской дружбе», похоже, являются актуальной
тенденцией, согласно мнению Мики Нудинг. Отвечая на вопрос о широкой
привлекательности женской художественной литературы на рынке, мисс
Нудинг говорит: «Более широкий взгляд, а также важность, разнообразие и
глубина отображаемых отношений действительно находят отклик у женщин
сегодня. Хотя не всегда существует стандартный «счастливый конец», но
есть жизнеутверждающий финал, даже если история несколько трагична».
Литературный агент Линда Хаятт из литературного агентства Хаятт
объясняет: «Хорошая женская коммерческая беллетристика обычно
затрагивает читателя так, как не могут другие художественные произведения.
Истории об отношениях, саги о поколениях, любовные истории и женская
коммерческая беллетристика должны затрагивать темы, которые могут
интересовать женщин в их реальной жизни. Будь то счастливое или горько-
сладкое окончание, смеется ли читатель или плачет, женщины любят читать
истории, которые затрагивают эмоции и находят отклик в их сердце».
Женские художественные романы могут быть написаны, как
мужчинами, так и женщинами. Эти романы включают в себя такие разные
книги как «Небо Монтаны» Норы Робертс, «Беседку любви» Эмили Грейсон,
«Рождественскую шкатулку» Ричарда Пола Эванса и «Заклинателя лошадей»
Николаса Эванса.
16
Литературный агент Скотт Иган также написал статью «Любовный
роман против женской литературы» и проанализировал эти два жанра. Как
пишет автор статьи, когда он открыл литературное агентство, он решил
сфокусироваться только на жанрах любовного романа и женской
художественной литературы. С тех пор бесчисленное количество раз ему
задавали вопрос «В чем разница между любовным романом и женской
16
Women's Fiction vs. Romance: A Tale of Two Genres by Lisa Craig https://www.writing-
world.com/romance/craig.shtml
[Введите текст]
23
беллетристикой?» Скотт Иган считает, что граница между этими двумя
жанрами сильно размыта. Существует художественная литература с
элементами романтики. Существует художественная литература,
рассказанная с женской точки зрения… Список можно продолжать до
бесконечности. Учитывая, что его литературное агентство сфокусировано
исключительно на жанрах любовного романа и женской художественной
литературы, автор статьи счел необходимым дать определение этим двум
жанрам и разъяснить различия между ними, как для самого себя, так и для
читателей.
Начнем сравнительный анализ с жанра любовного романа. В данном
жанре роман будет иметь два основных традиционных элемента. Во-первых,
отношения между героями – это основа сюжета. Во-вторых, в таких книгах
существует счастливый конец. При написании любовного романа писатель
должен увидеть развивающиеся отношения между героем и героиней.
Конечно, в истории могут присутствовать и элементы других жанров, но
романтическая линия остается основной сюжетной линией. Мы хотим
увидеть, как два персонажа проходят вместе через все трудности и
приключения, с которыми им суждено столкнуться. Любовный роман может
иметь множество поджанров: любовно-фантастический роман, исторический
любовный роман, остросюжетный любовный роман, детективный любовный
роман, но отношения должны быть основой сюжета. Таким образом, если
написанная Вами история фокусируется только на персонажах и их растущей
привязанности друг к другу, то, скорее всего, она подходит под описание
жанра любовного романа. Этот жанр также имеет второй ключевой элемент.
В таких книгах существует счастливый конец.
Помните о том, что целью любовного романа является показать
растущие и развивающиеся отношения между героями. Мы хотим увидеть
тот «волшебный» мир. В то время как в настоящем мире есть боль и
сложности, мы хотим сбежать в тот «лучший» мир при любой возможности.
У нас могут быть разные эмоции при прочтении книги – и слезы, и злость, и
[Введите текст]
24
боль, но читатели хотят знать, что когда они закроют книгу на последней
странице, то главные герои будут жить долго и счастливо.
Далее перейдем к анализу жанра женской художественной литературы.
Что же можно сказать про женскую беллетристику? В таких историях нет
счастливого конца? Означает ли это, что там нет романтической сюжетной
линии? Нет, это не так. Женская художественная литература рассказывает о
чем-то большем. Скотт Иган всегда пытался определить этот жанр как
историю, которая описывает женское путешествие. Основная цель и
намерение этого жанра заключается в том, чтобы можно было соотнести себя
с героиней и понять ее жизнь. Мы хотим знать, каково это – быть женщиной.
Как и в любовном романе, может описываться любой временной отрезок, но
цель остается неизменной – понять женскую душу. История может быть
мультикультурной, как у автора Эми Тан, или же исторической, как у автора
Филиппы Грегори. Это действительно не имеет значения, главное, чтобы
героиня была центральной фигурой в истории. Она может быть современной.
Одна из любимых историй Скотта Игана, которая, мы полагаем, подойдет
сюда лучше всего – «Ее собственное лето» Розанны Келлер.
Это такие истории, которые женщины будут обсуждать между собой.
Истории, которые позволят женщинам сказать «О, я тоже проходила через
такое». Читатели учатся тому, что они не одиноки, и, возможно, благодаря
этой истории, они смогут узнать новые способы, как справляться с
трудностями, которые страшат их в данный момент.
Так что же такое жанр женской художественной литературы? Женская
беллетристика – это термин издательского бизнеса, который редко
используется читателями, однако он является полезным для писателей,
книготорговцев и издателей. Существует единственная проблема: мало
людей согласно в том, что же такое женская художественная литература. В
то время как любовные, детективные или научно-фантастические романы
часто обладают довольно четкими и яркими отличительные чертами,