14
этот едва ли поддается прямой вербализации. «Кажущаяся призрачность,
неуловимость художественного смысла состоит в том, что он внелогичен,
открывается не эксплицитному левополушарному размышлению, а
имплицитному правополушарному созерцанию как эстетический объект».
Литературный конфликт включает в себя внутренний конфликт, также
называемый конфликтом человека против самого себя, и внешний конфликт,
который бывает конфликтом человека против человека, человека против
природы, человека против общества и человека против судьбы. Способ
использования конфликта и способ его разрешения определяются типом
рассказываемой истории.
«Дорога не пройдена» Роберта Фроста - стихотворение с конфликтом в
центре, в котором герой должен решить, какой путь выбрать в жизни. Он
выходит на перекресток, где одна дорога эксплуатируется активно, а другая
практически не используется. Это может стать серьезным конфликтом для
многих людей в жизни. Результат будет неизвестен, пока человек не пойдет
по определенному пути. Это может беспокоить некоторых, особенно если
сделан неправильный выбор. В данном стихотворении менее используемая
дорога «изменила все до неузнаваемости»
11
.
«История часа» Кейт Шопен – короткий рассказ с двумя разными
конфликтами.
Первая половина рассказа – история конфликта женщины с
ожиданиями общества. Ее реакция на смерть мужа противоречит тому, как
другие женщины реагируют на те же ситуации. Когда мы читаем рассказ,
миссис Маллард рада смерти своего мужа. Сначала она плачет, как говорится
в истории: «Она не слышала, что ей сказали, как многие женщины услышали
бы это, с парализованной неспособностью осознать, что было сказано. Она
плакала сразу: внезапно, чувствуя себя покинутой, в объятиях своей сестры».
По мере развития сюжета, мы узнаем о другом конфликте, с которым
11
Осьмухина О.Ю. Отечественная массовая литература рубежа ХХ–XХI вв. Саранск: Изд-
во Мордовского ун-та, 2017. – С. 28.
15
имеет дело миссис Маллард, и это - женщины в обществе, где доминируют
мужчины. Вот почему она была так счастлива стать свободной от своего
мужа. Затем, в конце концов, она умерла, узнав, что ее муж на самом деле
жив.
В рассказе Бобби Энн Мэйсон под названием «Шилох» присутствует
конфликт между мужем и женой. Есть также некоторые другие конфликты
внутри двух персонажей. Лерой находится дома из-за несчастного случая и,
похоже, испытывает трудности с установлением связи со своей женой
Нормой Джин. Он хочет построить для нее бревенчатый домик, но она не
хочет, чтобы он это делал. Норма Джин всегда старается найти себе занятие
и подальше от Лероя. В конце истории Норма Джин говорит Лерою, что
больше не хочет быть с ним. «Не глядя на Лероя, она произнесла: «Я хочу от
тебя уйти». Вся история построена на конфликте между этими двумя
персонажами. Она хотела уйти, но он хотел, чтобы она осталась. «В итоге»,
сказал он: «Нет, ты не уйдешь» - «Уйду» - «Я тебя не отпущу» - «Ты меня не
остановишь» - «Не поступай так со мной»
12
.
Так разговор между ними и продолжался. Центральный конфликт
заключался в том, что они слишком отдалились друг от друга с тех пор, как
умер их ребенок. Ни один из персонажей, похоже, не пережил потерю
малыша и даже не может говорить об этом. Эта история имеет два
внутренних индивидуальных конфликта и может быть понятна людям,
прошедшим через нечто похожее.
Центральные конфликты в «Шилох» и «Дорога не пройдена» очень
похожи. Лерой и Норма Джин выбрали путь, по которому идти, но Норма
Джин оказалась недовольна своим выбором и хотела перемен. Как и герой в
«Дорога не пройдена», она была очень несчастна. Ни в одном случае человек
не мог вернуться и изменить то, что уже произошло.
Единственное, что можно сделать, - это извлечь максимум из
сложившейся ситуации и продолжать жить. Когда читатель может
12
Массовая литература как феномен культуры. Астрахань: Астраханский ун-т, 2014. С. 14.
16
воспринимать обстоятельства истории или стихотворения, это облегчает
чтение. Авторы провели большую работу, помогая людям воспринимать те
конфликты, через которые прошли их персонажи.
1.2 Особенности современного «дамского романа»
Сложным и неоднородным явлением предстает русская литература 90-
х годов ХХ и начала XXI века в мировоззренческом, стилистическом,
эстетическом и, без сомнения, в аксиологическом аспекте. Е.В. Лазарева
отмечает, что современная русская литература оказалась в «состоянии
постперестроечного идеологического вакуума», испытала «все соблазны
теоретического и практического постмодернизма», разделилась «на
множество течений», но тем не менее в своих лучших произведениях она
«сохранила высокую духовность, страстный поиск истины, любовь и
сострадание к человеку»
13
. Исследователь подчеркивает ориентированность
русской литературы на истинные ценности, которые позволили ей
«установить и поддержать высочайшие качества текста даже в эпоху
торжества массовой культуры»
14
. Именно поэтому аксиологический
критерий оценки произведения утверждается ученым в качестве важнейшего.
Таким образом, очевидно, что среди основных категорий нравственного
сознания выделяются моральные ценности, наличие которых в современном
дамском романе представляет для нас особый интерес.
Однако сперва стоит уточнить значение термина «дамский роман».,
который относится к числу самых популярных жанров. В критической
литературе можно встретить такие близкие понятия, как «любовный роман»,
«дамский роман», «розовый роман» и даже его отождествление с женской
литературой.
13
Лазарева Е.В. Иерархия ценностей в современной женской прозе. Автореф. на дисс.
канд. фил. наук – Краснодар, 2009. С. 14-15.
14
Лазарева Е.В. Иерархия ценностей в современной женской прозе. Автореф. на дисс.
канд. фил. наук – Краснодар, 2009. С. 16.
17
С. Филоненко отрицает подобное отождествление, рассматривая его
как отношения целого к частному, и считает дамским любовным романом –
«исключительное жанровое своеобразие, которое функционирует в пределах
присущих ему сюжетных и композиционных особенностей»
15
. Более того,
исследователь проводит грань между понятиями «женский роман» и
«дамский роман», где последний, физиологический, бульварный, или
тривиальный, выступает «одним из трех китов массовой литературы, с
присущими лишь ему сюжетными моделями и матрицами»
16
.
Е.В. Улыбина отмечает, что так называемый дамский роман, он же
любовный роман и розовый роман, относится к числу самых популярных
жанров, и данное явление чрезвычайно близко по структурным и
содержательным особенностям волшебной сказке
17
.
На неоднозначность термина указано и в исследовании В. Березина,
который под «любовным романом» понимает специфический жанр
коммерческой литературы, которая имеет разные постоянные названия –
«розовый роман», «дамский роман». Критик указывает на возникновение
определенной путаницы, возникающей при употреблении термина «дамский
роман», т.к. под ним понимается и феминистская литература, и
произведения, написанные женщинами-писательницами
18
.
Помимо нейтрально оценивающих определений в критической
литературе встречаются обвинения дамского любовного романа в
примитивности, пошлости, а также дурном влиянии на литературный стиль
или, например, в «разрушении русской языковой среды и …психики
носителя русской языковой стихии». В. Долинский придерживается точки
15
Филоненко, С. Украинский женский роман в европейском контексте [Электронный
ресурс]. – Режим доступа: http://www.rlspace.com/ukrainskij-zhenskij-roman-v-evropejskom-
kontekste/3/.
16
Филоненко, С. Украинский женский роман в европейском контексте [Электронный
ресурс]. – Режим доступа: http://www.rlspace.com/ukrainskij-zhenskij-roman-v-evropejskom-
kontekste/3/.
17
Улыбина Е.В. Субъект в пространстве женского романа. М.: Наука, 2004. С. 541.
18
Березин В. Беллетристика // Журнальный зал. – октябрь 2001. – № 4. [Электронный
ресурс]. – Режим доступа: http://magazines.russ.ru/october/2001/4/ber.html.
18
зрения, что данный тип романа «внекультурен по смыслу», а у читателя с
«неиспорченным вкусом» вызывает только чувства «нарастающей усталости
и неизбывной скуки»
19
.
Таким образом, после проведения анализа определения понятия
«дамский роман» в современной критической литературе очевидно, что его
четкая дефиниция отсутствует, а параллельно фигурируют синонимичные
конструкции.
Любовный (дамский, розовый) роман является весьма популярным
жанром массовой литературы. Он представляет собой историю любовных
взаимоотношений героя и героини. В любовных романах господствует точка
зрения героини, основное место отводится описанию ее чувств и
переживаний. Поэтому их авторы и читатели – преимущественно женщины.
В настоящее время, как правило, четко можно разделить любовные
романы на западные и отечественные. Российские любовные романы
вторичны по происхождению, они появились как реакция на популярность
западных любовных романов. Однако сегодня отечественные любовные
романы существенно от западных отличаются. Исследователи сравнивают
западный роман с придуманной картинкой, а русский – с фотографией, так
как в нем ярко отражены бытовые реалии и социальная тематика, что для
западных романов не характерно. Исследователи активно изучают
отечественные любовные романы и выделяют их особенности, зачастую
связанные с авторским стилем
20
. Закономерно возникает вопрос, можно ли
все западные любовные романы рассматривать как однообразные «розовые
картинки» или среди них тоже можно обнаружить некое разнообразие. Нас
интересует тот самый «абсолютно канонический жанр» и его особенности.
Особенности канонического любовного романа хорошо описаны в
19
Долинский В. «…когда поцелуй закончился» (О любовном романе без любви) // Знамя.
– 1996. -№ 1. С. 236.
20
Долинский В. «…когда поцелуй закончился» (О любовном романе без любви) // Знамя.
– 1996. -№ 1. – С.
19
учебном пособии «Массовая литература сегодня»
21
. Поэтому, взяв за основу
данную работу, кратко перечислим основные из них.
Любовный роман может быть близок к детективу, приключенческому,
историческому и другим романам, но любовной истории в нем отводится
главная роль. Всегда описывается встреча героя и героини, зарождение и
развитие их чувств, препятствующие их соединению обстоятельства и,
наконец, воссоединение героев. Счастливый конец в любовном романе
обязателен, и это делает невозможным принцип серийности, характерный
для массовой литературы.
В любовных романах наблюдается четкое разделение героев на
главных и второстепенных. Второстепенные положительные и
отрицательные персонажи имеют в романах свои «функции»: они помогают
или мешают влюбленным. Характеры героев значительно не изменяются на
протяжении романа и являются своеобразными амплуа.
Главная героиня в любовном романе – внешне привлекательная и
одаренная замечательными душевными качествами, молодая и неопытная в
любовных делах. Главный герой обычно несколько старше героини, часто
имеет опыт неудачной семейной жизни. Он мужественный, богатый, умный,
наделен властью и авторитетом. Герой и героиня, как правило, принадлежат
к среднему или высшему классу
22
.
Конфликт в любовном романе заключается в столкновении чувства
героя и героини с некими неблагоприятными обстоятельствами
(внутренними или внешними), препятствующими их счастливому
воссоединению. В центре любовного романа оказывается проблема
противоречия между упорядоченным существованием и все сметающей на
своем пути силой чувства. Как считает Е.В. Улыбина, высокая повторяемость
сюжетных элементов, относительное постоянство состава героев и
21
Купина Н.А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2010. С. 146-147.
22
Долинский В. «…когда поцелуй закончился» (О любовном романе без любви) // Знамя.
– 1996. -№ 1. – С.
22
Купина Н.А. Массовая литература сегодня. М.: Флинта: Наука, 2010. С. 149.
20
сериальный характер продукции определяют жанровое своеобразие дамского
романа
23
. О. Ванштейн подчеркивает, что «сущность розового романа во всех
его жанровых модификациях сводится к любовной истории со счастливым
концом», а в известных работах, связанных с исследованием женского
любовного романа, отмечается категоричная неизменность формульных
элементов, которые составляют сюжетную линию произведений «розовых
серий»
24
.
На российском книжном рынке дамский любовный роман, как и другой
жанр массовой литературы, представлен массовостью, серийностью с
простыми и ясными названиями и неиндивидуальным характером данного
вида любовной беллетристики (т.е. авторство за редким исключением почти
не несет отпечатка индивидуальности).
Обращаясь к современной массовой культуре Запада, О. Вайнштейн
отмечает, что розовый роман – «абсолютно канонический жанр, структурно
определенный и по форме, и по смыслу»
25
. Он представляет собой
карманную книжку, объемом 190 страниц, где сюжет закручен вокруг
любовной интриги с непременной счастливой развязкой. Исследователь
также подчеркивает и главную цель, заключающуюся в утехе и развлечении
читательниц, переживаниях женским сердечным неприятностям, создании
атмосферы розовых романтических мечтаний. Повествование ведется от лица
героини, умницы и красавицы, события происходят на мирном бытовом
фоне, а эротика дозирована и описывается скромно, через особые
риторические фигуры или фигуры умолчания
26
.
В. Березин утверждает такие специфические особенности любовного
романа, как универсальность, политическую и персональную корректность и
популярность среди независимого от этнической или национальной
23
Улыбина Е.В. Субъект в пространстве женского романа. М.: Наука, 2004. С. 552.
24
Вайнштейн О. Розовый роман как машина желаний. М.: 1996. – № 22. С. 35.
25
Вайнштейн О. Розовый роман как машина желаний. М.: 1996. – № 22. С. 36.
26
Вайнштейн О. Розовый роман как машина желаний. М.: 1996. – № 22. С. 37.
21
принадлежности читателя
27
.
Исследование О. Бочаровой помогает идентифицировать следующие
черты женского романа, благодаря которым он всеми узнаваем (Приложение
2):
1) схематичность воображаемого мира, фигурирование самых
универсальных имен и вещей;
2) практически отсутствие знаков времени, когда лишь по постоянному
обращению к компьютеру возможно догадаться, что действие происходит в
конце ХХ века, а не в его середине;
3) неопределенность конкретной культурно-временной
принадлежности (отсутствуют упоминания о значимых событиях,
знаменитостях, не встречаются названия фирм, магазинов, ресторанов и т.п.),
однако есть схема условного «западного»;
4) обозначены лишь универсальные признаки пространства (это
большой город с активной деловой жизнью, в котором есть банки, офисы, с
роскошными ресторанами, уютными кафе и дорогими магазинами);
5) мужчины – владельцы дорогих машин (здесь, впрочем, фигурируют
марки автомобилей), у женщин – модная одежда
28
.
Таким образом, конструируемый в женском романе мир не вызывает
чувства дискомфорта, он прост, понятен и легко узнаваем всеми, чего бы не
произошло, будь он проблемным и населенным не совсем знакомыми
реалиями и названиями.
Однако не стоит понимать женский роман как абсолютно однородную
литературную продукцию. И. Гаврикова выделяет в женском романе
бытовые и любовные тексты, где бытовой – «это попытка в обыденщине
нашей действительности найти кое-что особое и оголить жизнь во всех ее
привлекательных и непривлекательных проявлениях, увидеть интересное в
27
Березин В. Беллетристика // Журнальный зал. – октябрь 2001. – № 4. [Электронный
ресурс]. – Режим доступа: http://magazines.russ.ru/october/2001/4/ber.html.
28
Бочарова О. Формула женского счастья. Заметки о женском любовном романе. М.: 1996.
– № 22. С. 303-304.
22
будничном», а любовный – «это жизнь в сказке, созданной своими руками,
прикосновенье к мечте, реализация своих желаний путем растворения себя в
герое»
29
.
Уже своим названием жанр женского любовного романа говорит о
культурных стереотипах и ценностях, которые в нем утверждаются. Перед
читательницами не просто беллетристика, созданная женщиной, но,
определенно, вид массовой литературы, где основной темой выступает
разделение человечества по полу и связанные с этой базовой классификацией
культурные определения половых ролей. Далее постараемся описать те
ценности, которые в нем прослеживаются.
По замечанию Е.В. Улыбиной, женский роман представляет собой
первый вид массовой литературы, где открыто заявляется о женской
направленности, и который в качестве «гимна» любви, душевности,
чувственности и женственности просто необходим для адаптации к новым
ценностным приоритетам. Для исследователя данный жанр – это способ
разрешения «кризиса перехода от официально-идеологических советских
представлений с доминированием государства, иерархических отношений к
упрощенно западным, транслируемым через каналы массовой культуры, с
приоритетными значениями успеха, семьи»
30
. В представлении конфликта
советских и западных ценностей, по мнению Е.В. Улыбиной, недостаточно
оппозиции «общественное/частное», но действенность массовой культуры
непосредственно связана с трансляцией самых универсальных, простых,
непроблематичных значений
31
.
О. Бочарова говорит о том, что в женском романе в качестве элементов
женской роли отвергаются такие ключевые для модернизированного
общества ценности, как профессионализм и успех. Даже если женщина –
29
Гаврикова И. Женский роман и женский детектив в современном литературном
пространстве [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://natapa.msk.ru/sborniki-pod-
redaktsiey-n-t-pahsaryan/zhenskiy-roman-i-zhenskiy-detektiv-v-sovremennom-literaturnom-
prostranstve.html.
30
Улыбина Е. В. Субъект в пространстве женского романа. М.: Наука, 2004. С. 554.
31
Улыбина Е. В. Субъект в пространстве женского романа. М.: Наука, 2004. С. 555.
23
великолепный специалист и любит свою работу, то карьера никогда не
станет не может быть для нее первичной ценностью. Абсолютной и главной
ценностью для образца женской роли является только любовь и связанные с
ней семейные отношения и обязанности, утверждаемые в любовном
романе
32
.
Однако Е.В. Улыбина говорит не о полном отвержении основных
ценностей современного общества, в отличие от патриархальных в
стереотипе фемининности (семьи, детей, подчинения мужчине), но о
присутствии в романе иных его оттенков. В женском любовном романе в
столь «отчужденных» понятиях, присущих традиционно мужским «сферам
влияния», как карьера, успех, профессия, просматривается женский стиль
отношения. Очевидно, что это выражено не только «женским бизнесом»,
которым занимается героиня, но и привнесением тепла и душевности в
деловые отношения. Женский роман и отличается наличием вторжения в
профессиональную жизнь душевности и приватности, в то время как
феминистское стремление заключается в распространении расчета и
распределения обязанностей на личную сферу, Таким образом, в женском
любовном романе конфликт между стереотипом фемининности и
современными, модерными значениями женской роли гармонизируется в
своей версии женского поведения
33
.
Перейдем к рассмотрению любовных романов современной
американской писательницы Барбара Доусон Смит, автора более 25
исторических любовных романов, члена ассоциации Романтических
писателей Америки. Автор издает романы с 1985 года и является лауреатом
различных литературных премий. Первый исторический роман Барбары
Доусон Смит был принят в печать через две недели после отправки
рукописи, что свидетельствует о соответствии ее текстов требованиям,
предъявляемым к данному жанру.
32
Бочарова О. Формула женского счастья. Заметки о женском любовном романе. М.: 1996.
– № 22. С. 306.
33
Улыбина Е. В. Субъект в пространстве женского романа. М.: Наука, 2004. С. 555.